Yang also arranges his visuals to r

Yang also arranges his visuals to reflect the idea of being able to see only “half of what’s going on.” Once armed with his father’s camera, Yang-Yang takes pictures of the backs of people’s heads, signifying what they cannot see. Edward Yang shoots the back of NJ’s head every time he gets sideswiped by an event he does not see coming: the first time he bumps into Sherry; then late in the film when Da-Da calls him at the hotel in Japan to talk about an abrupt change in contract plans; and again while NJ is on the phone with the hotel’s receptionist inquiring about Sherry. Yang also frequently shoots through glass, utilising reflections to show the audience what is both in front of and behind the glass at the same time. Metaphorically, however, the characters are only aware of what is happening on their side. One such shot shows NJ talking to his secretary through the window of his office. In the window is a reflection of the secretary’s workstation. The camera stays in place as NJ leaves and we see the secretary return to her desk in the reflection. The secretary picks up a call from Sherry, which NJ has missed, having come from the other side of the glass. This is a masterful use of film space to enhance theme through the location of character and action within the frame.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ยางยังจัดเรียงภาพของเขาเพื่อสะท้อนความคิดของความสามารถในการดูเพียง "ครึ่งหนึ่งของสิ่งเกิดขึ้น" เมื่ออาวุธกับกล้องของพ่อ ยางยางใช้ภาพของหลังของประชาชนหัว บ่งบอกสิ่งที่พวกเขาไม่สามารถเห็น เอ็ดเวิร์ดยางหน่อหลังหัวของ NJ ทุกครั้งที่เขาได้รับ sideswiped โดยไม่ดูเหตุการณ์มา: ครั้งแรกที่เขา bumps เป็นเชอร์รี่ แล้วสายในฟิล์มเมื่อดาต้าเขาพักในญี่ปุ่นเพื่อพูดคุยเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงอย่างทันทีทันใดในแผนสัญญา และในขณะที่อีก NJ เป็นโทรศัพท์กับพนักงานต้อนรับโรงแรมสอบถามเชอร์รี่ ยางมักจะถ่ายภาพ โดยแก้ว โดยสะท้อนการแสดงผู้ชมอะไรได้ทั้งหน้า และ หลังแก้วพร้อมกัน Metaphorically อย่างไรก็ตาม อักขระได้เพียงตระหนักถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในฝั่งของพวกเขา หนึ่งยิงแสดง NJ พูดเลขานุการของเขาผ่านทางหน้าต่างของสำนักงานของเขา ในหน้าต่างเป็นภาพสะท้อนของเวิร์กสเตชันของเลขานุการ กล้องอยู่ที่ NJ เป็น ใบไม้และเราดูเลขานุการกลับไปที่โต๊ะของเธอในการ เลขานุการรับโทรจากเชอร์รี่ ซึ่งพลาด NJ มีมาจากอีกด้านหนึ่งของแก้ว ใช้ลูกเก่งของฟิล์มเพื่อเพิ่มชุดรูปแบบโดยใช้ตำแหน่งของตัวละครและการดำเนินการภายในกรอบอยู่

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ยางนอกจากนี้ยังจัดให้มีภาพของเขาที่จะสะท้อนให้เห็นถึงความคิดของความสามารถในการมองเห็นเพียง "ครึ่งหนึ่งของสิ่งที่เกิดขึ้น." เมื่อติดอาวุธด้วยกล้องของพ่อยางยางใช้ภาพของด้านหลังของหัวของผู้คนที่หมายสิ่งที่พวกเขาไม่สามารถมองเห็น เอ็ดเวิร์ดหยางยิงด้านหลังของศีรษะของนิวเจอร์ซีย์ทุกครั้งที่เขาได้รับการปาดโดยเหตุการณ์ที่เขาไม่เห็นที่มา: ครั้งแรกที่เขากระแทกเข้าไปในเชอร์รี่; จากนั้นในช่วงปลายภาพยนตร์เมื่อดาดาเรียกเขาที่โรงแรมในญี่ปุ่นที่จะพูดคุยเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงอย่างกะทันหันในแผนสัญญา; และอีกครั้งในขณะที่นิวเจอร์ซีย์อยู่ในโทรศัพท์ที่มีพนักงานต้อนรับของโรงแรมสอบถามเกี่ยวกับเชอร์รี่ ยางบ่อยยิงผ่านกระจกใช้สะท้อนเพื่อแสดงให้ผู้ชมสิ่งที่เป็นทั้งในด้านหน้าและด้านหลังกระจกในเวลาเดียวกัน เปรียบเทียบ แต่ตัวละครเป็นเพียงตระหนักถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในด้านของพวกเขา คนหนึ่งถูกยิงดังกล่าวแสดงให้เห็นว่าการพูดคุยกับนิวเจอร์ซีย์เลขานุการของเขาผ่านหน้าต่างของห้องทำงานของเขา ในหน้าต่างเป็นภาพสะท้อนของเวิร์กสเตชันเลขานุการ กล้องอยู่ในสถานที่ที่เป็นใบนิวเจอร์ซีย์และเราจะเห็นผลตอบแทนเ​​ลขานุการโต๊ะทำงานของเธอในการสะท้อน เลขานุการหยิบโทรศัพท์จากเชอร์รี่ซึ่งนิวเจอร์ซีย์ได้พลาดมีมาจากด้านอื่น ๆ ของแก้ว นี่คือการใช้อำนาจของพื้นที่ภาพยนตร์เพื่อเพิ่มรูปแบบผ่านที่ตั้งของตัวละครและการกระทำในกรอบ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ยางยังจัดภาพของเขาสะท้อนให้เห็นถึงความคิดในการมองเห็นเพียงครึ่งหนึ่งของสิ่งที่เกิดขึ้น เมื่ออาวุธกับกล้องของพ่อหยางถ่ายรูปหลังหัวคนอื่น , แสดงสิ่งที่พวกเขามองไม่เห็น เอ็ดเวิร์ดหยางยิงหลังหัวของ NJ ก็ทุกครั้งที่เขาได้รับ sideswiped โดยเหตุการณ์ที่เขาไม่ได้เจอมา : ครั้งแรกที่เขาเจอกับเชอร์รี่ ;จากนั้นในช่วงปลายฟิล์มเมื่อดาดาเรียกเขาอยู่ที่โรงแรมในญี่ปุ่นที่จะพูดคุยเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงอย่างฉับพลันในแผนสัญญา และอีกครั้งในขณะที่ NJ อยู่ในโทรศัพท์กับโรงแรมพนักงานต้อนรับติดต่อสอบถามเกี่ยวกับเชอร์รี่ ยางยังมักยิงผ่านกระจกโดยใช้การสะท้อนแสงเพื่อแสดงให้ผู้ชมมีทั้งด้านหน้าและด้านหลังกระจกได้ในเวลาเดียวกัน เปรียบเทียบ อย่างไรก็ตามอักขระที่เป็นเพียงตระหนักถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในด้านของพวกเขา เช่นยิงแสดง NJ พูดกับเลขาของเขาผ่านทางหน้าต่างของห้องทำงาน ในหน้าต่างเป็นภาพสะท้อนของเลขานุการของเวิร์กสเตชัน กล้องอยู่ในสถานที่ที่ NJ ใบและเราเห็นเลขากลับไปที่โต๊ะของเธอในการสะท้อน เลขาหยิบโทรศัพท์จากเชอร์รี่ที่ NJ มีพลาดมี มา จากอีกฝั่งของกระจก นี่มันใช้เก่งพื้นที่ภาพยนตร์เพื่อเพิ่มรูปแบบทางที่ตั้งของตัวละครและการกระทำภายในกรอบ