This exuberant phase in Italian des

This exuberant phase in Italian design, which paved the way for the present Italian supremacy, makes a strong contrast with the post-war years in French furniture. French designers, so influential in the twenties, were for the most part living on their past glories, with the Union des Artistes Modernes struggling bravely, but without inspir-ation, to bring to the French public an awareness of new technical and stylistic developments, inspired directly by American work. The regular 'Formes Utiles' exhibit.s of the U. A.M. through the fifties demonstrate the barrenness of this group of de-signers. several of whom had been such stylish exponents of Modernism before the war. The materials are poor, the designs derivative and France's furniture industry was not well adapted to geries production. When, in 1955, the U.A.M. celebrated its quart.ercentury with the publication of a survey of its achievements, the contemporary innovations incl much use of rattan, or basket work, and the fashionable contrasts Of thin struc-ture and mass. 'I'he prominent designers, among them René Herbst (president Of the group). Louis
Sognot, Charlotte Perriand, Jean Prouvé and Marcel Gascoin were exploring post-war trends without managing to imbue their work with the sense of conviction which had given such a sparkle to their pre-war designs.
The French furniture industry was still for the most part oriented towards the cult of the in. dividual ébéniste, tile concept of series-production furniture going against the instincts of the French bourgeois mentality. The post-war years were uneasy transitional ones for a craft which was to all practical purposes extinct, and within which, despite attempts at innovation, there was no fundamental development. Novelties included most notably the extensive use of hide, often almost, completely covering furniture and making a feature of saddle stitched seams. The name of Jacques
Adnet is strongly associated with this fashion. Dupré Laffon was one Of the more prominent amongst the post-war furniture designers in the traditional spirit, whilst Jean Roybre earned a reputation for the restrained dignity Of his furniture and decorative schemes.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ระยะนี้แห่งความสนุกสนานรื่นเริงในแบบอิตาเลียน ที่ปูทางสำหรับปัจจุบันอิตาลี ทำให้ความคมชัดแข็งแรงปีหลังสงครามในเฟอร์นิเจอร์ฝรั่งเศส ออกแบบฝรั่งเศส มีอิทธิพลดังนั้นยี่ ส่วนใหญ่อยู่ในสิริของพวกเขาผ่านมา มี Modernes ยูเนียนเดสอาทิสเทสดิ้นรนอย่างกล้าหาญ แต่ โดย inspir-ation เพื่อให้ฝรั่งเศสสาธารณะมีจิตสำนึกใหม่เป็นสำนวน และเทคนิคการพัฒนา แรงบันดาลใจโดยตรงทำงานอเมริกัน Exhibit.s 'Formes Utiles' ปกติของสหรัฐน.ผ่าน fifties แสดงให้เห็นถึง barrenness ของกลุ่มนี้ชื่อชื่น หลายคนได้เช่นเลขชี้กำลังทันสมัยก่อนสงคราม วัสดุเป็นคนยากจน อนุพันธ์ออก และฝรั่งเศสไม่ดีดัดแปลงการผลิต geries อุตสาหกรรมเฟอร์นิเจอร์ เมื่อ ใน 1955, U.A.M การเฉลิมฉลองของ quart.ercentury มีการเผยแพร่ความสำเร็จของการสำรวจ ร้านนวัตกรรมร่วมสมัยมากใช้ของหวาย ตะกร้างาน และทันสมัยความแตกต่างของ ture struc บางและมวล ' I'he เด่นนักออกแบบ ฝ่ายฌูลฤดูใบไม้ร่วง (ประธานกลุ่ม) LouisSognot, Perriand ทชาร์ลอทเอ็ก Jean Prouvé และ Marcel Gascoin ได้สำรวจแนวโน้มหลังสงคราม โดยไม่มีการจัดการเพื่อกรอกทำงาน ด้วยความเชื่อมั่นที่มีให้ประกายการออกแบบของพวกเขาก่อนสงครามอุตสาหกรรมเฟอร์นิเจอร์ฝรั่งเศสส่วนใหญ่มุ่งเน้นต่อลัทธิของ ébéniste ค่ะ dividual กระเบื้องแนวคิดผลิตชุดเฟอร์นิเจอร์ไปกับสัญชาตญาณของความคิดชนชั้นกลางฝรั่งเศสยังได้ ปีหลังสงครามได้คนไม่สบายใจอีกรายการในยานซึ่งจะปฏิบัติวัตถุประสงค์ทั้งหมดสูญ และ ซึ่งแม้ มีความพยายามที่นวัตกรรม มีการพัฒนาพื้นฐานไม่ ส่วนใหญ่ใช้ซ่อนรวม novelties เกือบ สมบูรณ์มักครอบคลุมเฟอร์นิเจอร์ และทำให้คุณลักษณะของเย็บตะเข็บ ชื่อของ JacquesAdnet จะสัมพันธ์อย่างยิ่งกับแฟชั่นนี้ Dupré Laffon เป็นหนึ่งในโดดเด่นมากในบรรดานักออกแบบเฟอร์นิเจอร์หลังสงครามในจิตวิญญาณดั้งเดิม ขณะ Jean Roybre ได้รับชื่อเสียงศักดิ์ศรี restrained เฟอร์นิเจอร์และตกแต่งโครงร่างของเขา

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ช่วงนี้มีชีวิตชีวาในการออกแบบอิตาลีซึ่งปูทางให้อำนาจสูงสุดของอิตาลีในปัจจุบันทำให้ความคมชัดที่ดีกับปีที่ผ่านมาหลังสงครามในเฟอร์นิเจอร์ฝรั่งเศส นักออกแบบฝรั่งเศสจึงมีอิทธิพลในวัยยี่สิบเป็นส่วนใหญ่ที่อาศัยอยู่บนรุ่งโรจน์ในอดีตของพวกเขากับสหภาพ des Artistes Modernes ดิ้นรนอย่างกล้าหาญ แต่ไม่ inspir-ation เพื่อนำมาให้ประชาชนฝรั่งเศสความตระหนักของการพัฒนาทางด้านเทคนิคและรูปแบบใหม่, แรงบันดาลใจโดยตรงจากการทำงานของอเมริกัน ปกติ 'Formes Utiles' exhibit.s ของ UAM ผ่านห้าสิบแสดงให้เห็นถึงความแห้งแล้งของกลุ่มนี้ของ-ลงนาม หลายคนได้รับเลขยกกำลังที่มีสไตล์เช่นสมัยก่อนสงคราม วัสดุที่มีความยากจน, การออกแบบตราสารอนุพันธ์และอุตสาหกรรมเฟอร์นิเจอร์ของฝรั่งเศสไม่ได้ปรับตัวได้ดีกับการผลิต geries เมื่อในปี 1955 UAM ฉลอง quart.ercentury กับการประกาศของการสำรวจของความสำเร็จ, นวัตกรรมร่วมสมัยขายรวมใช้มากจากหวายหรือทำงานตะกร้าและความแตกต่างของแฟชั่นบาง struc-Ture และมวล 'I'he ออกแบบที่โดดเด่นในหมู่พวกเขาRené Herbst (ประธานของกลุ่ม) หลุยส์
Sognot, Charlotte Perriand ฌอง prouve และคลื่น Gascoin กำลังสำรวจแนวโน้มหลังสงครามโดยไม่ต้องจัดการเพื่อปลูกฝังการทำงานของพวกเขาด้วยความรู้สึกของความเชื่อมั่นที่ได้รับดังกล่าวเป็นประกายกับการออกแบบก่อนสงครามของพวกเขา.
อุตสาหกรรมเฟอร์นิเจอร์ฝรั่งเศสก็ยังคงเป็นส่วนใหญ่ ส่วนที่เน้นไปทางศาสนาของใน. dividual Ebénisteแนวคิดกระเบื้องเฟอร์นิเจอร์ชุดการผลิตไปกับสัญชาตญาณของความคิดของชนชั้นกลางฝรั่งเศส ปีหลังสงครามเป็นคนไม่สบายใจเฉพาะกาลสำหรับเรือซึ่งเป็นไปเพื่อประโยชน์ทั้งหมดสูญพันธุ์และภายในซึ่งแม้จะมีความพยายามที่จะสร้างสรรค์นวัตกรรมไม่มีการพัฒนาพื้นฐาน Novelties รวมที่สะดุดตาที่สุดครอบคลุมการใช้ซ่อนมักจะเกือบสมบูรณ์ครอบคลุมเฟอร์นิเจอร์และทำให้คุณสมบัติของตะเข็บเย็บอาน ชื่อของฌาคส์
Adnet เป็นอย่างยิ่งที่เกี่ยวข้องกับแฟชั่นนี้ Dupré Laffon เป็นหนึ่งในที่โดดเด่นมากในหมู่นักออกแบบเฟอร์นิเจอร์หลังสงครามในจิตวิญญาณแบบดั้งเดิมในขณะที่ฌอง Roybre รับชื่อเสียงในศักดิ์ศรียับยั้งของเฟอร์นิเจอร์และตกแต่งรูปแบบของเขา

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

นี้คึก ขั้นตอนในการออกแบบอิตาเลียน ซึ่งปูทางสำหรับมไหศวรรย์อิตาลีปัจจุบันทำให้ความคมชัดที่ดีกับปีหลังสงครามในเฟอร์นิเจอร์ฝรั่งเศส นักออกแบบชาวฝรั่งเศส ดังนั้นผู้มีอิทธิพลในยี่สิบ , สำหรับส่วนใหญ่ที่อาศัยอยู่ใน glories อดีตของเขากับสหภาพ des Artistes modernes ต่อสู้อย่างกล้าหาญ แต่ไม่ทำให้เกิด ationเพื่อให้ประชาชนตระหนักในฝรั่งเศส การพัฒนาเทคนิคและรูปแบบใหม่ ที่ได้รับแรงบันดาลใจโดยตรงจากอเมริกา . ปกติ utiles ' รูปแบบ ' จัดแสดง ของน. . . ผ่าน 50 แสดงให้เห็นถึงความเป็นหมันของกลุ่มนี้ของเดอเซ็น . หลายของบุคคลที่ได้รับเช่นสไตล์สมัยใหม่ exponents ก่อนสงคราม วัสดุจะไม่ดีออกแบบดัดแปลงและฝรั่งเศสก็ไม่ได้ดัดแปลงได้ดี เฟอร์นิเจอร์ อุตสาหกรรม การผลิต geries . เมื่อ พ.ศ. 2498 , u.a.m. กระเดื่อง quart.ercentury กับสิ่งพิมพ์ของการสำรวจความสำเร็จของนวัตกรรมร่วมสมัยรวมมากใช้ตะกร้าหวาย หรือทำงาน และแฟชั่น ความแตกต่างของ ture โครงสร้างบางและมวล . i'he นักออกแบบที่โดดเด่น ,ในหมู่พวกเขา Ren éเฮิบสต์ ( ประธานกลุ่ม ) หลุยส์
sognot ชาร์ล็อต perriand Jean Marcel และ prouv และ gascoin กำลังสำรวจแนวโน้มสงครามโดยไม่มีการจัดการเพื่อดูดซึมทำงานกับความรู้สึกของความเชื่อมั่นที่ได้รับเช่น sparkle ของพวกเขาก่อนสงครามการออกแบบ .
อุตสาหกรรมเฟอร์นิเจอร์ฝรั่งเศสยังให้มากที่สุด ส่วนเชิงต่อศาสนาของใน และ dividual é niste Bแนวคิดของการผลิตกระเบื้องเฟอร์นิเจอร์ชุดต่อต้านสัญชาตญาณของจิต ชนชั้นกลางชาวฝรั่งเศส โพสต์ - สงครามปีไม่สบายใจเฉพาะกาลที่ยานซึ่งทั้งหมดในทางปฏิบัติวัตถุประสงค์สูญพันธุ์ และภายใน ซึ่งแม้จะมีความพยายามที่นวัตกรรม ไม่มีพื้นฐานการพัฒนา รวม novelties ส่วนใหญ่ยวดใช้อย่างกว้างขวางของซ่อน มักเกือบสมบูรณ์ครอบคลุมเฟอร์นิเจอร์และทำให้คุณลักษณะของอานเย็บตะเข็บ ชื่อ Jacques
adnet เกี่ยวข้องอย่างมากกับแฟชั่นนี้ dupr é laffon เป็นหนึ่งในที่โดดเด่นมากขึ้นในท่ามกลางสงคราม - เฟอร์นิเจอร์นักออกแบบในจิตวิญญาณดั้งเดิม ขณะที่จีน roybre ได้รับชื่อเสียงเกียรติยศ ยับยั้งชั่งใจของเฟอร์นิเจอร์และตกแต่ง
โครงร่าง