Pattern Design ContextMany designer

Pattern Design Context
Many designers take advantage of the creative possibilities that manipulation of basic geometric
shapes offers. Traditional and non-Western garments often use squares, rectangles, and minimal fabric
cutting to allow large areas of cloth for surface decoration. Burnham (1973) wrote a seminal
study on traditional apparel shapes. She identified the importance of loom width to the shape and
size of the garment and examined the many design variations possible with geometric shapes that
utilize whole cloth. Twentieth-century and twenty-first century apparel designers who focus on geometric
or mathematical pattern development have many reasons for using this approach. While
reduction in fabric waste is one reason, the ability to create complex garment forms from geometric
shapes is certainly a factor (Teng & Majors, 2003). Many designers have used the idea of geometry
and flat planes of cloth for dramatic effect. Madeleine Vionnet, Balenciaga, Yeohlee Teng, Madame
Gre`s, Vivienne Westwood, Issey Miyake, Halston, and Isabel Toledo all experimented with garment
forms that rely on geometry as opposed to contoured block patterns with darts and set-in sleeves.
Balenciaga, for example, is known for his one-seam coat pattern (Koda, 1987). Recent exhibition
curators and researchers are beginning to analyze the creative thinking and process of these
designers with a scholarly approach. In American Beauty, Mears (2009) investigated the use of geometric
shapes by American designers, both historical and contemporary. Mears (2007) also examined
Madame Gre`s’ reliance on geometric forms and use of ethnic inspiration in developing her
designs. Lindqvist (2013) detailed Westwood’s pattern development process as well as various
methods to use geometric shapes in apparel patterns. Other researchers include critical analysis of
the work of Madeleine Vionnet (Kirke, 1998) and of Isabel Toledo (Steele & Mears, 2009).

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

บริบทรูปแบบการออกแบบนักออกแบบหลายประโยชน์ไปสร้างสรรค์การจัดการพื้นฐานเรขาคณิตรูปร่างข้อเสนอ เสื้อผ้าแบบดั้งเดิม และตะวันตกมักใช้สี่เหลี่ยม สี่เหลี่ยม และผ้าน้อยที่สุดตัดให้พื้นที่ขนาดใหญ่ของผ้าสำหรับตกแต่งพื้นผิว เบิร์นแฮม (1973) เขียนบรรลุถึงศึกษาเกี่ยวกับรูปร่างเครื่องแต่งกายแบบดั้งเดิม เธอระบุความสำคัญของการทอผ้าความกว้างรูปร่าง และขนาดของเสื้อผ้า และกล่าวถึงมากออกแบบรูปแบบได้ ด้วยรูปทรงเรขาคณิตรูปร่างที่ใช้ผ้าทั้งหมด -ศตวรรษที่ยี่สิบและศตวรรษที่ยี่สิบการแต่งกายนักออกแบบที่เน้นรูปทรงเรขาคณิตหรือพัฒนารูปแบบทางคณิตศาสตร์มีหลายสาเหตุโดยใช้วิธีการนี้ ในขณะที่ลดขยะผ้าเป็นหนึ่งในเหตุผล ความสามารถในการสร้างแบบฟอร์มเสื้อซับซ้อนจากรูปทรงเรขาคณิตรูปร่างที่แน่นอนเป็นปัจจัย (โหน่งและสาขาเอก 2003) นักออกแบบจำนวนมากได้ใช้ความคิดของเรขาคณิตและเครื่องบินแบนผ้าสำหรับทุก ๆ มาเดอเลน Vionnet, Balenciaga โหน่ง Yeohlee มาดามของ Gre เวสท์ วูดล็อดจ์ Vivienne มิยา เกะ Issey, Halston และ Isabel Toledo เบื้องกับเสื้อผ้าแบบฟอร์มที่ใช้ในเรขาคณิตจำกัดรูปแบบบล็อก contoured ปาเป้าและแขน set-inBalenciaga เช่น เป็นที่รู้จักสำหรับรูปแบบของรอยต่อหนึ่งตรา (Koda, 1987) นิทรรศการล่าสุดcurators และนักวิจัยจะเริ่มวิเคราะห์ความคิดสร้างสรรค์และกระบวนการเหล่านี้ออกแบบ ด้วยวิธี scholarly ในความงามของอเมริกัน Mears (2009) ตรวจสอบการใช้รูปทรงเรขาคณิตรูปร่าง โดยนักออกแบบอเมริกัน ทั้งในอดีต และร่วมสมัย Mears (2007) นอกจากนี้ยัง มีการตรวจสอบมาดาม Gre' พึ่งรูปแบบเรขาคณิตและใช้แรงบันดาลใจของชนเผ่าในการพัฒนาของเธอออกแบบ Lindqvist (2013) รายละเอียดซเวสท์วูดของรูปแบบการพัฒนาตลอดจนต่าง ๆวิธีการใช้รูปทรงเรขาคณิตในรูปแบบเครื่องแต่งกาย นักวิจัยอื่น ๆ รวมถึงวิเคราะห์ความสำคัญของงาน ของมาเดอเลน Vionnet (Kirke, 1998) และ Isabel Toledo (Steele และ Mears, 2009)

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

บริบทการออกแบบรูปแบบนักออกแบบหลายคนใช้ประโยชน์จากความคิดสร้างสรรค์ที่การจัดการของเรขาคณิตพื้นฐานรูปทรงข้อเสนอ เสื้อผ้าแบบดั้งเดิมและที่ไม่ใช่ตะวันตกมักจะใช้สี่เหลี่ยม, สี่เหลี่ยมและผ้าน้อยที่สุดตัดที่จะอนุญาตให้พื้นที่ขนาดใหญ่ของผ้าเพื่อการตกแต่งพื้นผิว อัม (1973) เขียนน้ำเชื้อศึกษารูปร่างเครื่องแต่งกายแบบดั้งเดิม เธอระบุถึงความสำคัญของความกว้างกี่เพื่อรูปร่างและขนาดของเสื้อผ้าและตรวจสอบรูปแบบการออกแบบจำนวนมากเป็นไปได้ด้วยรูปทรงเรขาคณิตที่ใช้ผ้าทั้ง ในศตวรรษที่ยี่สิบและศตวรรษที่ยี่สิบเอ็ดนักออกแบบเครื่องแต่งกายที่มุ่งเน้นไปที่รูปทรงเรขาคณิตการพัฒนารูปแบบทางคณิตศาสตร์หรือมีเหตุผลมากสำหรับการใช้วิธีการนี้ ในขณะที่การลดของเสียในผ้าเป็นเหตุผลหนึ่งที่ความสามารถในการสร้างรูปแบบการตัดเย็บเสื้อผ้าที่ซับซ้อนจากรูปทรงเรขาคณิตรูปทรงแน่นอนเป็นปัจจัย(เต็งและวิชาเอก, 2003) นักออกแบบหลายคนได้ใช้ความคิดของรูปทรงเรขาคณิตและเครื่องบินแบนผ้าสำหรับผลอย่างมาก Madeleine Vionnet, Balenciaga, Yeohlee เต็งมาดามGre`s, Vivienne Westwood, Issey Miyake, ฮอลสตันและอิซาเบลโทเลโดทั้งหมดทดลองกับการตัดเย็บเสื้อผ้าในรูปแบบที่ต้องพึ่งพาเรขาคณิตเมื่อเทียบกับรูปแบบบล็อกโค้งกับปาเป้าและการตั้งแขน. Balenciaga สำหรับ ตัวอย่างที่เป็นที่รู้จักกันสำหรับรูปแบบเสื้อตะเข็บของเขา (Koda, 1987) นิทรรศการล่าสุดภัณฑารักษ์และนักวิจัยที่มีจุดเริ่มต้นในการวิเคราะห์ความคิดสร้างสรรค์และขั้นตอนเหล่านี้ออกแบบด้วยวิธีการทางวิชาการ ในอเมริกันบิวตี้เมียร์ส (2009) การตรวจสอบการใช้งานของเรขาคณิตรูปทรงโดยนักออกแบบชาวอเมริกันทั้งทางประวัติศาสตร์และร่วมสมัย เมียร์ส (2007) นอกจากนี้ยังมีการตรวจสอบความเชื่อมั่นมาดามGre`s 'ในรูปแบบทางเรขาคณิตและการใช้แรงบันดาลใจในการพัฒนาชาติพันธุ์ของเธอออกแบบ Lindqvist (2013) รายละเอียดการพัฒนารูปแบบของเวสต์วู้เช่นเดียวกับที่แตกต่างกันวิธีการที่จะใช้รูปทรงเรขาคณิตในรูปแบบเครื่องแต่งกาย นักวิจัยอื่น ๆ รวมถึงการวิเคราะห์ที่สำคัญของการทำงานของMadeleine Vionnet (ที่เคิร์ก, 1998) และอิซาเบล Toledo (สตีลและเมียร์ส 2009)

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

รูปแบบการออกแบบหลายนักออกแบบ
บริบท ใช้ประโยชน์จากโอกาสสร้างสรรค์ที่มีการจัดการของรูปทรงเรขาคณิต
พื้นฐาน เสื้อผ้าแบบดั้งเดิมและไม่ใช่ตะวันตกมักใช้สี่เหลี่ยม , สี่เหลี่ยม , และผ้า
ตัดน้อยที่สุดเพื่อให้พื้นที่ขนาดใหญ่ของผ้าเพื่อการตกแต่งพื้นผิว อัม ( 1973 ) เขียนการศึกษาอสุจิ
รูปร่างเสื้อผ้าแบบดั้งเดิมเธอระบุความสำคัญของความกว้างกี่ทอผ้าเพื่อรูปร่างและขนาดของเสื้อผ้า
และตรวจสอบหลายรูปแบบได้รับการออกแบบด้วยรูปทรงเรขาคณิตที่
ใช้ทั้งผ้า ศตวรรษที่ยี่สิบ และเป็นครั้งแรกในศตวรรษที่ยี่สิบ - ออกแบบเครื่องแต่งกายที่เน้นหรือพัฒนารูปแบบทางคณิตศาสตร์เรขาคณิต
มีหลายเหตุผลสำหรับการใช้วิธีการนี้ ในขณะที่
ลดเศษผ้าคือเหตุผลหนึ่งความสามารถในการสร้างที่ซับซ้อนเสื้อผ้ารูปแบบจากรูปทรงเรขาคณิต
แน่นอนเป็นปัจจัย ( เต็ง&วิชาเอก , 2003 ) นักออกแบบหลายคนใช้ความคิดของเรขาคณิต
และเครื่องบินแบนผ้าสำหรับละคร แมนเดอลิน วิโอเน่ , Balenciaga , yeohlee เต็ง มาดาม
GRE ` s , Vivienne Westwood , อิซเซ มิยาเกะ แฮลสตัน และอิซาเบล โตเลโด ทดลองกับเสื้อผ้า
ทั้งหมดแบบฟอร์มที่ใช้รูปทรงเรขาคณิตเป็นนอกคอกโค้งบล็อกรูปแบบกับปาเป้าและตั้งแขน
Balenciaga , ตัวอย่างเช่น , เป็นที่รู้จักสำหรับเขาหนึ่งตะเข็บเสื้อลาย ( คุมิโคดะ , 1987 ) ภัณฑารักษ์นิทรรศการ
ล่าสุดและนักวิจัยจะเริ่มวิเคราะห์ คิดสร้างสรรค์ และกระบวนการของนักออกแบบเหล่านี้
ด้วยวิธีการทางวิชาการ . ในสหรัฐอเมริกาความงาม เมียร์ส ( 2552 ) ศึกษาการใช้เรขาคณิต
รูปร่างโดยนักออกแบบชาวอเมริกัน ทั้งในอดีตและปัจจุบัน เมียร์ส ( 2007 ) ยังตรวจสอบ
มาดา GRE ` s ' อาศัยรูปทรงเรขาคณิตและการใช้แรงบันดาลใจชาติพันธุ์ในการพัฒนางานออกแบบของเธอ

lindqvist ( 2013 ) รายละเอียดของ Westwood รูปแบบการพัฒนากระบวนการรวมทั้งวิธีการต่างๆ
ใช้รูปทรงเรขาคณิตในรูปแบบเครื่องแต่งกาย นักวิจัยอื่น ๆรวมถึงการวิเคราะห์
การทำงานของแมนเดอลิน วิโอเน่ ( เคิร์ก , 1998 ) และอิซาเบล โตเลโด ( Steele & เมียร์ส , 2009 )