The medium of modern computer syste

The medium of modern computer systems became an important component in Holzer's work in 1982, when nine of her "Truisms" flashed at forty-second intervals on the giant Spectacolor electronic signboard in Times Square. Sponsored by the Public Arts Fund program, the use of the L.E.D. (light emitting diode) machine allowed Holzer to reach a larger audience. By combining a knowledge of semantics with modern advertising technologies, Holzer established herself as a descendant of the conceptualist and Pop Art movements. She again utilized the electronic signboard with her "Survival Series" (1983-1985), in which she adopted a more personal and urgent stance. The realities of everyday living, the dangers, and the underlying horrors were major themes. Correlating with the immediacy of the messages, Holzer adopted a slightly less authoritarian voice. Her populist appropriation of contemporary "newsspeak" crossed the realm between visual art and poetry and carried a potent expressive force.

Her attempt to make sense out of contemporary life within a technological framework also suggests the limitations of the information age, in which the world of advertising consumes everything, yet an underlying message no longer exists.

After the "Survival Series," Holzer's installations became more monumental in scale and more quasi-religious. Her "Under a Rock" exhibition combined the modern media of the communications industry, the electronic signboard, with marble benches printed in the block letters used in national cemeteries. The language measured angst and violence with the apathetic reportage of the most seasoned news personae: CRACK THE PELVIS SO SHE LIES RIGHT, THIS IS A MISTAKE. WHEN SHE DIES YOU CANNOT REPEAT THE ACT, etc. The vivid juxtaposition between horrifying subject matter and the authoritarian voice, coupled with flashing diodes and cold marble, jars the spectator with its apparent paradox and brutal insistency. By utilizing the pronoun "she," Holzer allied the victimization with the female. The new urgency of the "voice" in Holzer's "Under a Rock" installation, first exhibited in 1986 at the Barbara Gladstone Gallery in New York, revealed a Holzer more overtly building images that suggest male power and control over women.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

กลางของระบบคอมพิวเตอร์ที่ทันสมัยกลายเป็น ส่วนประกอบสำคัญในงานของ Holzer 1982 เมื่อเก้าของเธอ "Truisms" ถ่ายในช่วงเวลา 40 วินาทีในป้ายอิเล็กทรอนิกส์ Spectacolor ยักษ์ในไทม์สแควร์ สนับสนุนโดยกองทุนศิลปะสาธารณะ การใช้เครื่อง L.E.D. (light emitting ไดโอด) ได้ Holzer ถึงกร โดยการรวมความรู้ความหมายด้วยเทคโนโลยีทันสมัยโฆษณา Holzer ก่อตั้งตัวเองเป็นหลานของ conceptualist และความเคลื่อนไหวของศิลปะป๊อป เธออีกใช้ป้ายอิเล็กทรอนิกส์กับเธอ "อยู่รอดชุด" (1983-1985), ซึ่งเธอได้นำท่าทางที่ส่วนบุคคลมากขึ้น และเร่งด่วน ความเป็นจริงของชีวิตประจำวัน อันตราย และความน่ากลัวแบบชุดใหญ่ได้ กำลังรวบรวมกับ immediacy ข้อ Holzer นำตัวเล็กน้อยน้อยกว่าประเทศเสียง เธอจัดสรรเงินโครงการประชานิยมร่วมสมัย "newsspeak" ข้ามขอบเขตระหว่างภาพศิลปะและกวีนิพนธ์ และดำเนินการบังคับการแสดงออกที่มีศักยภาพเธอพยายามที่ทำให้ความรู้สึกจากชีวิตภายในกรอบงานเทคโนโลยียังชี้ให้เห็นข้อจำกัดของอายุข้อมูล ซึ่งใช้โลกของโฆษณาทุกอย่าง แต่ไม่มีข้อความต้นแบบหลังจาก "รอดชุด ติดตั้งของ Holzer กลายเป็นอนุสาวรีย์ขึ้นในขนาด และศาสนากึ่งมาก นิทรรศการ "ภายใต้ความร็อค" ของเธอรวมสื่อสมัยใหม่ของอุตสาหกรรมการสื่อสาร ป้ายอิเล็กทรอนิกส์ กับม้านั่งหินอ่อนที่พิมพ์ตัวอักษรบล็อกที่ใช้ใน cemeteries แห่งชาติ ภาษาวัด angst และรุนแรงกับ reportage เกิดของผู้สนับสนุนข่าวสุดเก๋า: ถอดเชิงกรานเพื่อเธออยู่ขวา นี้เป็น A ผิด เมื่อเธอตาย คุณไม่สามารถทำซ้ำการกระทำ ฯลฯ Juxtaposition สดใสระหว่างเรื่องน่าสะพรึงกลัวและเสียงประเทศ ควบคู่กับไดโอดได้กะพริบและหินอ่อนเย็น ไหทลายกับ paradox เห็นความโหดร้าย insistency โดยใช้คำสรรพนาม "เธอ Holzer พ้อง victimization กับหญิง ความเร่งด่วนใหม่ของ "เสียง" ในการติดตั้ง "ภายใต้ความร็อค" ของ Holzer จัดแสดงครั้งแรก ในปี 1986 ที่เก็บแกลดสโตนบาร์บาร่าในนิวยอร์ก เปิดเผย Holzer ที่มาก overtly สร้างภาพที่แนะนำชายอำนาจและควบคุมผู้หญิง

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

กลางของระบบคอมพิวเตอร์ที่ทันสมัยกลายเป็นองค์ประกอบที่สำคัญในการทำงานของ Holzer ในปี 1982 เมื่อเธอเก้า "truisms" ประกายในช่วงเวลา 42 บนป้ายยักษ์ Spectacolor อิเล็กทรอนิกส์ในไทม์สแคว การสนับสนุนจากโครงการกองทุนศิลปะสาธารณะการใช้ไฟ LED ที่ (ไดโอดเปล่งแสง) เครื่อง Holzer ได้รับอนุญาตในการเข้าถึงผู้ชมขนาดใหญ่ โดยการรวมความรู้ความหมายกับเทคโนโลยีการโฆษณาที่ทันสมัย ​​Holzer ยอมรับว่าตัวเองเป็นลูกหลานของ conceptualist และการเคลื่อนไหวของศิลปะป๊อป เธออีกครั้งนำมาใช้ป้ายอิเล็กทรอนิกส์ที่มีเธอ "ซีรีส์อยู่รอด" (1983-1985) ซึ่งเธอนำท่าทางส่วนบุคคลมากขึ้นและเร่งด่วน ความเป็นจริงของการใช้ชีวิตประจำวันอันตรายและน่ากลัวพื้นฐานเป็นประเด็นหลัก มีความสัมพันธ์กับความฉับไวของข้อความที่ Holzer นำเสียงเผด็จการน้อย จัดสรรประชานิยมของเธอร่วมสมัย "newsspeak" ข้ามดินแดนระหว่างศิลปะภาพและบทกวีและการดำเนินการเป็นพลังที่แสดงออกที่มีศักยภาพ. ความพยายามของเธอจะทำให้ความรู้สึกออกไปจากชีวิตร่วมสมัยภายใต้กรอบเทคโนโลยียังชี้ให้เห็นข้อ จำกัด ของยุคข้อมูลข่าวสารซึ่งในโลกของ กินทุกอย่างที่โฆษณา แต่ข้อความพื้นฐานไม่มีอยู่แล้ว. หลังจากที่ "ซีรีส์อยู่รอด" การติดตั้ง Holzer กลายเป็นอนุสาวรีย์ในระดับมากขึ้นและอื่น ๆ กึ่งศาสนา เธอ "ภายใต้หิน" นิทรรศการรวมสื่อที่ทันสมัยของอุตสาหกรรมการสื่อสารที่ป้ายอิเล็กทรอนิกส์ที่มีม้านั่งหินอ่อนพิมพ์ในบล็อกตัวอักษรที่ใช้ในสุสานแห่งชาติ ภาษาที่วัดความทุกข์และความรุนแรงที่มีการรายงานข่าวไม่แยแสของข่าวเก๋ามากที่สุดตัว: แตกกระดูกเชิงกรานเพื่อให้เธออยู่ตรงนี้เป็นความผิดพลาด เมื่อเธอตายคุณไม่สามารถทำซ้ำการกระทำ ฯลฯ สดใสระหว่างตีข่าวเรื่องที่น่ากลัวและเสียงเผด็จการควบคู่กับไดโอดกระพริบและหินอ่อนเย็นขวดที่มีผู้ชมที่มีความขัดแย้งและ insistency โหดร้าย โดยใช้คำสรรพนาม "เธอ" Holzer พันธมิตรกับการตกเป็นเหยื่อของเพศหญิง ความเร่งด่วนใหม่ของ "เสียง" ใน Holzer ของ "ร็อคภายใต้" การติดตั้ง, การจัดแสดงเป็นครั้งแรกในปี 1986 ที่บาร์บาร่าแกลดสโตนแกลลอรี่ในนิวยอร์กเผยให้เห็นภาพอาคาร Holzer เปิดเผยเพิ่มเติมว่าขอแนะนำให้พลังงานชายและควบคุมผู้หญิง

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

สื่อของระบบคอมพิวเตอร์สมัยใหม่ได้กลายเป็นองค์ประกอบที่สำคัญในการทำงาน โฮลเซอร์ในปี 1982 เมื่อเก้าของเธอ " truisms กระพริบเป็นระยะๆ สี่สิบสองยักษ์ spectacolor อิเล็กทรอนิกส์ป้ายในไทม์สแควร์ สนับสนุนโดยกองทุนสาธารณะศิลปะโปรแกรมการใช้งานของ LED ( ไดโอดเปล่งแสง ) เครื่องอนุญาต Holzer เข้าถึงผู้ชมขนาดใหญ่โดยการผสมผสานความรู้ทางอรรถศาสตร์กับเทคโนโลยีการโฆษณาที่ทันสมัย โฮลเซอร์ก่อตั้งตัวเองเป็นทายาทของ conceptualist และป๊อปศิลปะ . เธออีกครั้งใช้ป้ายอิเล็กทรอนิกส์กับเธอ " ชุดการอยู่รอด " ( เสมือน ) , ที่เธอใช้เป็นส่วนบุคคลมากขึ้นและระวังด่วน ความเป็นจริงของชีวิตประจําวัน อันตรายและความน่ากลัวเป็นรูปแบบพื้นฐานที่สำคัญความสัมพันธ์กับความเร่งด่วนของข้อความ โฮลเซอร์ใช้เสียงน้อยกว่าเล็กน้อย เผด็จการ เธอจัดสรรประชานิยมของร่วมสมัย " newsspeak " ข้ามขอบเขตระหว่างบทกวีและศิลปะภาพและนำศักยภาพที่แสดงออกแรง

เธอพยายามที่จะทำให้ความรู้สึกของชีวิตร่วมสมัยภายในกรอบของเทคโนโลยียังชี้ให้เห็นข้อจำกัดของอายุข้อมูลซึ่งในโลกของการโฆษณา ใช้ทุกอย่าง แต่ข้อความต้นแบบไม่มีอยู่

หลังจากรอด” ชุด “โฮลเซอร์ของการติดตั้งเป็นอนุสาวรีย์ในขนาดและชนิดเพิ่มเติมของศาสนา เธอ " ภายใต้หิน " นิทรรศการรวมสื่อสมัยใหม่ของอุตสาหกรรมการสื่อสาร , ป้ายอิเล็กทรอนิกส์กับม้านั่งหินอ่อนที่พิมพ์ในบล็อกตัวอักษรที่ใช้ในสุสานแห่งชาติ ภาษาวัดความโกรธและความรุนแรงกับนักข่าวไม่แยแสของเพอโซเนียร์ข่าวเก๋ามากที่สุด : แตก กระดูกเชิงกราน เธอโกหกใช่ไหม นี่คือความผิดพลาด เมื่อเธอตาย คุณไม่สามารถทำซ้ำการกระทำ ฯลฯ การชัดเจนระหว่างเรื่องน่ากลัวและเสียงใช้คู่กับกระพริบไดโอดและหินอ่อนเย็นเหยือกชมกับความขัดแย้งชัดเจนและการยืนกรานอย่างโหดเหี้ยม โดยใช้สรรพนาม " เธอ " Holzer พันธมิตร victimization กับเพศหญิง ใหม่ด่วนของ " เสียง " ใน โฮลเซอร์ " ภายใต้หิน " การติดตั้งครั้งแรกจัดแสดงในปี 1986 ที่ Barbara Gladstone Gallery ในนิวยอร์กเผยภาพที่แนะนำให้สร้าง Holzer มากขึ้นอย่างเปิดเผยพลังงานชายและการควบคุมมากกว่าผู้หญิง