This summer, to celebrate the re-la

This summer, to celebrate the re-launch of our Web site, we’ll be pulling selected articles together into mini-anthologies, starting with a collection of love stories from the fiction archive.

Putting together a love-themed fiction issue this summer had us asking ourselves questions about what exactly makes a story a love story, and thinking back to other memorable love stories from the past decade or two. First, of course, a love story requires one character (human or otherwise) to be in love or fall in love with another character (human or otherwise). Second, there must be some obstacle to the love—or else there’s love but no story. Whether it’s an unwanted pregnancy that comes between the lovers (as in T. Coraghessan Boyle’s “The Love of My Life”) or war (as in Colm Tóibín’s “Summer of ’38”) or infidelity (as in Junot Díaz’s “The Cheater’s Guide to Love”) or brain-implanted advertisement-testing devices (as in George Saunders’s “Jon”), something must keep the lovers apart for a period of time, or tear them apart after a period of time.



In some cases, the object of the protagonist’s affection turns out not to deserve the feelings vested in him or her. In others, as in Maile Meloy’s “The Proxy Marriage” or Roberto Bolaño’s “Clara,” it takes time for the characters to understand their own emotions. Sometimes, the desire is fleeting, though it may linger in memory, as in Alice Munro’s “What Is Remembered.” Sometimes, as in Tessa Hadley’s “The Surrogate,” the reality doesn’t quite live up to the fantasy—or the reality becomes the fantasy. The ending is either happy—the lovers are united, still in love—or unhappy, in a number of possible ways. As Louis Menand wrote in a 1997 issue of The New Yorker, “The repertoire of dénouements is fairly limited: marriage, splitsville, murder, and mutual annihilation.”

So there is a formula, yes, and it’s a formula that the best writers deviate from, refresh, or subvert, whether by playing with the structure of storytelling—as Justin Torres does in his reversed narrative “Reverting to a Wild State,” or as Joshua Ferris does in “The Breeze,” a story that explores several possible endings to a couple’s evening—or simply by using language that makes universal emotions seem unique, or, at least, ne’er so well expressed.

There are countless other great love stories in the archives of The New Yorker: consider this sampling a first date with the theme, and come back for more.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ฤดูร้อนนี้ เพื่อเฉลิมฉลองในการเปิดเว็บไซต์ของเรา เราจะสามารถดึงบทความเลือกกันเป็นมินิ-anthologies เริ่มต้น ด้วยคอลเลกชันของเก็บนิยายเรื่องราวความรักวางกันเรื่องนิยายรักแบบนี้ร้อนได้เราถามตัวเองคำถามเกี่ยวกับสิ่งที่ทำให้เรื่องราวความรักเรื่องราว และคิดไปเรื่องราวความรักที่น่าจดจำอื่น ๆ จากทศวรรษที่สอง ครั้งแรก แน่นอน เรื่องราวความรักต้องหนึ่งอักขระ (มนุษย์ หรืออื่น ๆ) ที่จะรัก หรือตกหลุมรักกับอักขระอื่น (มนุษย์ หรืออื่น ๆ) สอง ต้องมีอุปสรรคบางอย่างเพื่อความรัก — หรืออื่น ๆ มีความรักแต่เรื่องราวไม่ ไม่ว่าจะเป็นการตั้งครรภ์ที่ไม่พึงประสงค์ที่มาระหว่างคนรัก (ในต. Coraghessan บอยล์ "รักของฉันชีวิต") หรือสงคราม (ใน Colm Tóibín "ร้อนของ ' 38") หรือความไม่ซื่อสัตย์ (ใน Junot Díaz "สิบแปดมงกุฎที่แนะนำให้รัก") หรือ implanted สมองทดสอบโฆษณาอุปกรณ์ (ในจอร์จซอนเดอร์ส "จอน"), สิ่งที่ต้องให้คนรักที่ห่างกันระยะเวลา ฉีกให้แยกหลังจากระยะเวลาในบางกรณี เป้าหมายของจิตของตัวเอกปรากฎว่าการสมควรรู้สึก vested เขาหรือเธอ ในอื่น ๆ ในโรง Meloy "ที่แต่งงานโดยฉันทะ" หรือ Roberto Bolaño "คลารา ใช้เวลาตัวเข้าใจอารมณ์ตนเอง บางครั้ง ความปรารถนาจะหายวับไป แม้ว่ามันอาจลิงเกอร์ในหน่วยความจำ ในอลิจู๋ "อะไรจะ จำ" บางครั้ง ใน Tessa Hadley "ตัวแทน ความเป็นจริงไม่มากอยู่แฟนตาซีตัว หรือจินตนาการกลายเป็นจริง จุดสิ้นสุดเป็นความสุข — คนรักมีความสามัคคี ยังอยู่ในความรัก — หรือไม่มีความ สุข ในหลายวิธีที่เป็นไปได้ เป็น Louis Menand เขียนในฉบับปี 1997 ของ The New Yorker, "ละครของ dénouements มีค่อนข้างจำกัด: แต่งงาน splitsville ฆาตกรรม และทำลายล้างซึ่งกันและกัน"ดังนั้นจึงมีสูตร ใช่ และเป็นสูตรที่เขียนดีที่สุดแตกต่างจาก รีเฟรช หรือ subvert ว่า โดยเล่นกับโครงสร้างของ storytelling — ทอร์เรสจัสตินในเขากลับเล่าเรื่อง "เปลี่ยนกลับไปเป็นป่ารัฐ" หรือกับชิงช้าสวรรค์โยชูวาใน "เดอะบรี เรื่องราวที่สำรวจได้ลงท้ายหลายคู่ของเย็น — หรือเพียงแค่ใช้ภาษาที่ทำให้อารมณ์ที่ดูเหมือนจะไม่ซ้ำกันสากล หรือ น้อย ne'er ดีแสดงมีเรื่องราวความรักที่ดีอื่น ๆ นับไม่ถ้วนในคลังเก็บของ The New Yorker: พิจารณานี้สุ่มตัวอย่างวันแรกที่ มีชุดรูปแบบ และกลับมาอีก

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ฤดูร้อนนี้เพื่อเฉลิมฉลองการเปิดตัวเว็บไซต์ใหม่ของเว็บไซต์ของเราที่เราจะดึงบทความเข้าด้วยกันเป็นมินิคราฟท์เริ่มต้นด้วยการเก็บรวบรวมเรื่องราวความรักจากที่เก็บนิยาย. ร่วมกันวางปัญหานิยายรักแนวฤดูร้อนนี้ได้ เราถามตัวเองคำถามเกี่ยวกับสิ่งที่ทำให้เรื่องราวเรื่องราวความรักและคิดกลับไปเรื่องราวความรักที่น่าจดจำจากทศวรรษที่ผ่านมาหรือสอง ครั้งแรกของหลักสูตรเป็นเรื่องราวความรักที่ต้องมีตัวละครตัวหนึ่ง (มนุษย์หรืออื่น ๆ ) ที่จะอยู่ในความรักหรือตกหลุมรักกับตัวละครอื่น (มนุษย์หรืออื่น ๆ ) ประการที่สองจะต้องมีอุปสรรคบางอย่างเพื่อความรักหรืออื่น ๆ ที่มีความรัก แต่เรื่องไม่มี ไม่ว่าจะเป็นการตั้งครรภ์ที่ไม่พึงประสงค์ที่มาระหว่างคนรัก (ในขณะที่ต Coraghessan บอยล์ "ความรักในชีวิตของฉัน") หรือสงคราม (ในขณะที่ Colm Toibin ของ "ฤดูร้อนของ 38") หรือนอกใจ (ในขณะที่ Junot Díazของ "คู่มือสิบแปดมงกุฎของ ที่จะรัก ") หรือสมองฝังอุปกรณ์ทดสอบโฆษณา (ในขณะที่จอร์จแซนเดอร์" จอน ") ซึ่งเป็นสิ่งที่จะต้องให้คนรักออกจากกันเป็นระยะเวลาหรือฉีกขาดออกจากกันหลังจากช่วงระยะเวลาหนึ่ง. ในบางกรณีวัตถุ ของความรักของตัวละครเปิดออกไม่ได้ที่จะได้รับความรู้สึกตกเป็นของเขาหรือเธอ ในคนอื่น ๆ ในขณะที่ Maile Meloy ของ "การแต่งงานพร็อกซี่" หรือโรแบร์โตBolañoของ "คลาร่า" มันต้องใช้เวลาสำหรับตัวละครที่จะเข้าใจอารมณ์ของตัวเอง บางครั้งความปรารถนาที่จะเป็นไปอย่างรวดเร็วถึงแม้ว่ามันจะอู้ในหน่วยความจำในขณะที่อลิซมันโร "คืออะไรจำ." บางครั้งในขณะที่เทสซาฮัดลีย์เรื่อง "The ตัวแทน" ในความเป็นจริงไม่มากอยู่ถึงจินตนาการหรือความจริงที่ กลายเป็นแฟนตาซี ตอนจบจะมีความสุขอย่างใดอย่างหนึ่งที่คนรักเป็นปึกแผ่นยังคงอยู่ในความรักหรือไม่มีความสุขในหลายวิธีที่เป็นไปได้ ขณะที่หลุยส์ตะโกเขียนไว้ในปี 1997 ปัญหาของเดอะนิวยอร์กเกอร์ "ละครของdénouementsถูก จำกัด อย่างเป็นธรรม: การแต่งงาน splitsville ฆาตกรรมและการทำลายล้างซึ่งกันและกัน." จึงมีสูตรใช่และเป็นสูตรที่นักเขียนที่ดีที่สุดเบี่ยงเบน จากการฟื้นฟูหรือล้มล้างไม่ว่าจะโดยการเล่นกับโครงสร้างของการเล่าเรื่องเป็นจัสตินอร์เรสจะอยู่ในการเล่าเรื่องกลับของเขา "ย้อนกลับไปยังรัฐป่า" หรือเป็นโจชัวชิงช้าสวรรค์ไม่ใน "เดอะบรีซ" เรื่องราวที่สำรวจตอนจบที่เป็นไปได้หลาย ตอนเย็นหรือคู่ได้ง่ายๆโดยการใช้ภาษาที่ทำให้อารมณ์สากลดูเหมือนไม่ซ้ำกันหรืออย่างน้อยที่ไม่เคยแสดงเพื่อให้ดี. มีนับไม่ถ้วนอื่น ๆ เรื่องราวความรักที่ดีในหอจดหมายเหตุของเดอะนิวยอร์กเกอร์คือพิจารณานี้การสุ่มตัวอย่างวันแรก ที่มีรูปแบบและกลับมาอีก