“The room is the beginning of archi

“The room is the beginning of architecture.”— Louis I. Kahn

One of the architect’s fundamental tasks is formulating the structure, or arrangement of forms, that the building will assume. Each architect has an individual approach to developing that initial concept. Kahn is often quoted as first asking, “What does this building want to be?” He believed that the essence of the structure started with the room, and thinking about how that space would be used and how it should feel. From that point, the building evolved as a “family of rooms” with a simple plan based on classical proportion, repetition, and variation.
In the case of the Kimbell, director Richard Brown provided an initial list of important considerations for generating ideas for the structure. In that “Pre-Architectural Program,” Brown specifically stated that “natural light should play a vital part in illumination.” This stipulation, along with Kahn’s own strong interest in the use of natural light, resulted in Kahn’s early concept of a room with a vaulted ceiling that would allow natural light to enter the space from above. The vault also appealed to Kahn’s admiration for ancient structures—from Roman arches and storage warehouses to Egyptian granaries.
Kahn determined the exact shape of the vault through his collaboration with a structural engineer, Dr. August E. Komendant. As opposed to semicircular vaults, the cycloid vault has gently rising sides that give the impression of monumentality without overpowering the visitor. By mathematical definition, the cycloid is the curve traced by a point on the circumference of a circle that rolls on a straight line without slipping. This geometric form is capable of supporting its own weight and has been likened to an eggshell for its ability to withstand heavy pressure. At the Kimbell, the weight for each vault is directed through four corner columns measuring two square feet. Unlike classical precedents, Kahn’s vaults are interrupted at the top by skylights and require concrete struts that connect the shells at ten-foot intervals. Additionally, Kahn and his engineers placed long steel cables inside along the length of each vault. After the concrete had hardened for a week, hydraulic jacks were used tighten the cables to create a system of post-tensioning that distributes and supports the weight of the roof—similar to a suspension bridge.
Like classical buildings (such as the Parthenon), the Kimbell’s structure is based on a consistent mathematical model. The basic plan is composed of sixteen cycloid vaults (100 x 20 feet) that are arranged in three parallel units of six, four, and six in the Kimbell. Other elements are based on a ratio of 20 to 10. For example, on the floor, wood sections measure 20 feet and travertine sections are 10 feet. The building is based on these “rules” of logic, enabling the visitor to easily follow and “read” the structure.
Although the structure is based on a simple plan of unadorned, repeated forms, Kahn also introduced variations on those basic forms and “themes.” The porticos at the Kimbell’s entrance on the west side of the building first introduce the vault to the approaching visitor and demonstrate the form’s versatility. Within the Museum, visitors see that vaults cover the galleries, an auditorium, and the Buffet Restaurant. Kahn also varied the size of the courtyards. The North courtyard is 40 square feet, while the South courtyard is 20 square feet.
The “rooms” were designed to relate to the visitor on an intimate level to enhance their experience of the artworks on view. The space, in fact, was designed to be as flexible as possible within the confines of the vaulted spaces. Moveable walls can be attached to the soffits (the underside joint between arches) in various configurations to best suit the Museum’s display needs.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

"ห้องพักเป็นจุดเริ่มต้นของสถาปัตยกรรม"— Louis I. คาห์น หนึ่งงานพื้นฐานของสถาปนิกเป็น formulating โครงสร้าง การจัดรูปแบบ ที่อาคารจะถือว่า สถาปนิกแต่ละวิธีการแต่ละการพัฒนาแนวคิดที่เริ่มต้นได้ คาห์นจะเสนอราคามักจะเป็นการถามครั้งแรก "อะไรไม่นี้ต้อง" เขาเชื่อว่า สาระสำคัญของโครงสร้างเริ่มต้น ด้วยห้องพัก คิดเกี่ยวกับการที่พื้นที่จะใช้ และวิธีควรรู้สึก จากจุดนั้น อาคารพัฒนาเป็นแบบ "ครอบครัวของห้อง" มีแผนการอย่างง่ายตามสัดส่วนคลาสสิก ซ้ำ และการเปลี่ยนแปลง ในกรณีของ Kimbell ผู้กำกับริชาร์ดสีน้ำตาลให้รายชื่อเริ่มต้นของข้อพิจารณาสำคัญสำหรับการสร้างความคิดโครงสร้าง ใน "Pre-Architectural โปรแกรม สีน้ำตาลโดยเฉพาะระบุไว้ว่า "แสงธรรมชาติควรเล่นเป็นส่วนสำคัญในรัศมี" Stipulation นี้ พร้อมของคาห์นสนใจแข็งแรงในการใช้แสงธรรมชาติ ผลในแนวคิดแรก ๆ ของคาห์นของห้องที่จะช่วยให้แสงธรรมชาติเพื่อป้อนระยะห่างจากด้านบน เพดาน เพดานยังอุทธรณ์คาห์นของชื่นชมสำหรับโครงสร้างโบราณ — อาร์เชสโรมันและคลังสินค้าที่จัดเก็บจะ granaries อียิปต์ คาห์นถูกกำหนดรูปร่างแท้จริงของเขาร่วมมือกับวิศวกรโครงสร้าง ดร.สิงหาคม E. Komendant จำกัด semicircular vaults เพดานโค้ง cycloid ได้ค่อย ๆ เพิ่มขึ้นด้านที่ให้ความประทับใจของ monumentality โดยที่ไม่เด่นกว่าผู้เข้าชม โดยนิยามทางคณิตศาสตร์ ไซคลอยด์จะติดตาม โดยเป็นจุดเส้นรอบวงของวงกลมที่กลิ้งโดยไม่ลื่นไถลบนเส้นตรงเส้นโค้ง แบบฟอร์มนี้เรขาคณิตสามารถสนับสนุนน้ำหนักตัวเอง และได้ถูก likened ให้เปลือกไข่ที่สำหรับความสามารถในการทนต่อแรงกดดันหนัก ที่ Kimbell น้ำหนักในแต่ละตู้จะกำกับผ่านคอลัมน์มุมสี่สองตารางฟุต ซึ่งแตกต่างจากเซลล์ที่ถูกอ้างคลาสสิก vaults คาห์นของจังหวะที่ด้านบน โดยหน้าต่างบนหลังคา และต้องการคอนกรีตอยู่ที่เชื่อมต่อเปลือกหอยในช่วงสิบฟุต นอกจากนี้ คาห์นและวิศวกรของเขาวางสายภายในเหล็กยาวตามความยาวของแต่ละตู้ หลังจากที่คอนกรีตมีแข็งสำหรับสัปดาห์ เต้ารับไฮดรอลิกใช้กระชับสายเพื่อสร้างระบบการปรับความตึงหลังที่กระจาย และรองรับน้ำหนักของหลังคาซึ่งคล้ายกับสะพานแขวน เช่นอาคารคลาสสิก (เช่นปรินท์), โครงสร้างของ Kimbell จะขึ้นอยู่กับแบบจำลองทางคณิตศาสตร์ที่สอดคล้องกัน ประกอบด้วยแผนพื้นฐานของสิบหก cycloid vaults (100 x 20 ฟุต) ที่จัดเรียงอยู่ในสามขนาน 6, 4 และ 6 ตัว Kimbell องค์ประกอบอื่น ๆ ขึ้นอยู่กับอัตราส่วน 20-10 ตัวอย่าง ชั้น ส่วนไม้วัด 20 ฟุต และส่วน travertine 10 ฟุต อาคารตั้งอยู่ที่นี้ "กฎ" ของตรรกะ การเยี่ยมชมเดินตาม และ "อ่าน" โครงสร้างการเปิดใช้งาน แม้ว่าโครงสร้างเป็นไปตามแผนเรื่องแบบฟอร์ม unadorned ซ้ำ คาห์นยังนำรูปแบบฟอร์มพื้นฐานเหล่านั้นและ "รูป" Porticos ที่ทางเข้าของ Kimbell บนฝั่งตะวันตกของอาคารแรกแนะนำเพดานผู้เยี่ยมชมใกล้ และแสดงให้เห็นถึงความคล่องตัวของฟอร์ม ภายในพิพิธภัณฑ์ ชมดูว่า vaults ครอบคลุมแกลเลอรี่ การประชุม และร้าน อาหารบุฟเฟ่ต์ คาห์นยังแตกต่างกันขนาดของสิ่ง คอร์ทยาร์ดเหนือเป็น 40 ตารางฟุต 20 ฟุตเป็นลานใต้ "ห้องพัก" ถูกออกแบบมาเพื่อเชื่อมโยงผู้เยี่ยมชมในระดับใกล้ชิดเพื่อเสริมสร้างประสบการณ์ของงานศิลปะในมุมมอง พื้นที่ ความเป็นจริง ถูกออกแบบให้มีความยืดหยุ่นเป็นได้ภายในขอบเขตของพื้นที่ vaulted สามารถแนบผนัง moveable soffits (ใน underside ร่วมระหว่างอาร์เชส) ในการกำหนดค่าต่าง ๆ ส่วนตามความต้องการการแสดงของพิพิธภัณฑ์

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

"ห้องพักเป็นจุดเริ่มต้นของสถาปัตยกรรม." - หลุยส์คาห์นหนึ่งในงานพื้นฐานของสถาปนิกที่มีการกำหนดโครงสร้างหรือการจัดรูปแบบว่าอาคารจะถือว่า แต่ละสถาปนิกมีวิธีการของแต่ละบุคคลที่จะพัฒนาแนวคิดเริ่มต้นที่ คาห์นมักจะอ้างขอแรก "อาคารหลังนี้อะไรอยากจะเป็น?" เขาเชื่อว่าสาระสำคัญของโครงสร้างที่เริ่มต้นด้วยห้องและคิดเกี่ยวกับวิธีพื้นที่ที่จะถูกนำมาใช้และวิธีการที่ควรจะรู้สึก จากจุดนั้นอาคารพัฒนาเป็น "ครอบครัวห้องพัก" กับแผนง่ายตามสัดส่วนคลาสสิกการทำซ้ำและการเปลี่ยนแปลงในกรณีที่ Kimbell ผู้อำนวยการริชาร์ดบราวน์ให้รายการแรกของการพิจารณาที่สำคัญสำหรับการสร้างความคิดสำหรับ โครงสร้าง ในการที่ "โปรแกรม Pre-สถาปัตยกรรม" บราวน์โดยเฉพาะระบุว่า "แสงธรรมชาติควรเล่นเป็นส่วนสำคัญในการส่องสว่าง." ข้อตกลงนี้พร้อมกับความสนใจคาห์นของตัวเองในการใช้แสงธรรมชาติที่เกิดขึ้นในคาห์นคอนเซ็ปต์แรกของห้องที่มี เพดานโค้งที่จะช่วยให้แสงธรรมชาติที่จะเข้าสู่พื้นที่จากข้างบน หลุมฝังศพยังหันไปชื่นชมคาห์นสำหรับโครงสร้างโบราณจากซุ้มโรมันและโกดังเก็บเพื่อความอุดมสมบูรณ์ของอียิปต์คาห์นกำหนดรูปร่างที่แน่นอนของหลุมฝังศพโดยความร่วมมือของเขากับวิศวกรโครงสร้างดรสิงหาคมอี Komendant เมื่อเทียบกับห้องใต้ดินวงกลม, หลุมฝังศพ cycloid ได้เบา ๆ ที่เพิ่มขึ้นทั้งที่ให้ความประทับใจของประวัติศาสตร์โดยไม่ต้องเอาชนะผู้เข้าชม ตามคำนิยามทางคณิตศาสตร์ cycloid เป็นเส้นโค้งโยงโดยจุดบนเส้นรอบวงของวงกลมที่ม้วนบนเส้นตรงโดยไม่ลื่นไถล รูปแบบทางเรขาคณิตนี้เป็นความสามารถในการรองรับน้ำหนักของตัวเองและได้รับเอาไปเปรียบกับเปลือกไข่สำหรับความสามารถในการทนต่อความกดดันหนัก ที่ Kimbell น้ำหนักสำหรับแต่ละหลุมฝังศพเป็นผู้กำกับผ่านสี่คอลัมน์มุมวัดสองตารางฟุต ซึ่งแตกต่างจากทำนองคลาสสิก, ห้องใต้ดินของคาห์นถูกขัดจังหวะที่ด้านบนโดยสกายไลท์และต้องใช้เสาคอนกรีตที่เชื่อมต่อเปลือกหอยในช่วงเวลาสิบเท้า นอกจากนี้คาห์นและวิศวกรของเขาวางสายเหล็กยาวภายในไปตามความยาวของแต่ละหลุมฝังศพ หลังจากคอนกรีตได้แข็งสำหรับสัปดาห์, แจ็คไฮดรอลิถูกนำมาใช้กระชับสายเพื่อสร้างระบบการโพสต์ความตึงที่จำหน่ายและสนับสนุนน้ำหนักของหลังคาคล้ายกับสะพานแขวนเช่นเดียวกับอาคารคลาสสิก (เช่นวิหารพาร์เธนอน) โครงสร้าง Kimbell อยู่บนพื้นฐานของแบบจำลองทางคณิตศาสตร์ที่สอดคล้องกัน แผนขั้นพื้นฐานประกอบด้วยสิบหกห้องใต้ดิน cycloid (100 x 20 ฟุต) ที่จะจัดในสามหน่วยขนานหกสี่และหกใน Kimbell องค์ประกอบอื่น ๆ จะขึ้นอยู่กับอัตราส่วนของ 20 ถึง 10 ตัวอย่างเช่นบนพื้นส่วนไม้ขนาด 20 ฟุตและส่วน travertine เป็น 10 ฟุต อาคารตั้งอยู่บนพื้นฐานเหล่านี้ "กฎ" ของตรรกะช่วยให้ผู้เข้าชมได้อย่างง่ายดายปฏิบัติตามและ "อ่าน" โครงสร้างแม้ว่าโครงสร้างจะขึ้นอยู่กับแผนง่ายของตกแต่งรูปแบบซ้ำคาห์นยังแนะนำรูปแบบในรูปแบบพื้นฐานเหล่านั้นและ " รูปแบบ. "ทุกแห่งที่ทางเข้าของ Kimbell บนฝั่งตะวันตกของอาคารแรกแนะนำหลุมฝังศพให้กับผู้เข้าชมใกล้และแสดงให้เห็นถึงความเก่งกาจของฟอร์ม ภายในพิพิธภัณฑ์ผู้เข้าชมเห็นว่าห้องใต้ดินครอบคลุมแกลเลอรี่, ห้องประชุมและร้านอาหารบุฟเฟ่ต์ คาห์นยังแตกต่างกันขนาดของลาน ลานเหนือคือ 40 ตารางฟุตในขณะที่ลานใต้คือ 20 ตารางฟุต"ห้องพัก" ได้รับการออกแบบมาเพื่อสร้างความสัมพันธ์กับผู้เข้าชมในระดับใกล้ชิดเพื่อเสริมสร้างประสบการณ์ของพวกเขาในงานศิลปะในมุมมอง พื้นที่ในความเป็นจริงได้รับการออกแบบมาให้เป็นความยืดหยุ่นที่เป็นไปได้ภายในขอบเขตของพื้นที่โค้ง ผนังเคลื่อนย้ายได้สามารถแนบ soffits (ร่วมทุนระหว่างซุ้มประตูด้านใต้) ในการกำหนดค่าต่างๆที่ดีที่สุดเหมาะสมกับการแสดงของพิพิธภัณฑ์กับความต้องการ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

" ห้องเป็นจุดเริ่มต้นของสถาปัตยกรรม " - หลุยส์ คาห์น

หนึ่งในสถาปนิกพื้นฐานงานคือการจัดโครงสร้าง หรือ รูปแบบ ที่อาคารจะถือว่า แต่ละคนมีวิธีการของแต่ละบุคคลให้สถาปนิกพัฒนาแนวคิดที่เริ่มต้น คาห์นมักจะยกมาเป็นครั้งแรกถาม " แล้วตึกนี้ต้องการ" เขาเชื่อว่า สาระสําคัญของโครงสร้างเริ่มต้นกับห้องและคิดเกี่ยวกับวิธีการที่พื้นที่จะถูกใช้และวิธีการที่มันควรจะรู้สึกยังไง จากจุดนั้น , อาคารการพัฒนาเป็น " ครอบครัวของบุหรี่ " กับแผนง่ายตามสัดส่วนคลาสสิก , การทำซ้ำและการเปลี่ยนแปลง .
ในกรณีของคิมเบล ,ผู้กำกับ ริชาร์ด บราวน์ ให้เริ่มต้นการพิจารณาที่สำคัญสำหรับการสร้างรายการของความคิดสำหรับโครงสร้าง ใน " ก่อนสถาปัตยกรรมโปรแกรม " สีน้ำตาล โดยระบุว่า " แสงควรจะเล่นเป็นส่วนสำคัญในการส่องสว่าง " ข้อตกลงนี้ , พร้อมกับ คาห์นคือความสนใจที่แข็งแกร่งของตัวเองในการใช้แสง( คาห์นเป็นแนวคิดแรกของห้องที่มีเพดานสูง ซึ่งจะช่วยให้แสงที่จะเข้าสู่พื้นที่จากข้างต้น เราก็หันไป คาห์นก็ชื่นชมโครงสร้างโบราณจากโรมันโค้ง และคลังสินค้าจัดเก็บข้อมูลกรานารีอียิปต์ .
คาห์นกำหนดรูปร่างที่แน่นอนของ Vault โดยความร่วมมือกับวิศวกรโครงสร้าง ดร. สิงหาคม . komendant .ตรงข้ามกับรูปครึ่งวงกลมห้องใต้ดิน , อุโมงค์เคมนิทซ์ได้ค่อย ๆ เพิ่มขึ้น ด้าน ที่ให้ความรู้สึกยิ่งใหญ่โดยไม่รบกวนผู้เข้าชม โดยนิยามทางคณิตศาสตร์ เป็นเส้นโค้งไซคลอยด์ติดตามได้โดยจุดบนเส้นรอบวงของวงกลมที่กลิ้งบนเส้นตรงโดยไม่ลื่นไถลรูปแบบทางเรขาคณิตนี้จะสามารถรองรับน้ำหนักของตนเองและได้รับการเปรียบกับเปลือกไข่ สำหรับความสามารถในการทนต่อความกดดันหนัก ที่คิมเบล น้ำหนักแต่ละห้องโดยตรงผ่านสี่มุมเสาวัดสองฟุต ซึ่งแตกต่างจากตัวอย่างคลาสสิกคาห์น vaults ถูกขัดจังหวะที่ด้านบนโดยสกายไลท์และต้องการคอนกรีตเสาที่เชื่อมต่อกับเปลือกหอยที่ 10 ช่วงเวลาที่เท้า นอกจากนี้ คาห์น และวิศวกรเขาวางสายเหล็กยาวภายในตามความยาวของแต่ละเซฟ หลังจากที่คอนกรีตแข็งตัวได้เป็นอาทิตย์ไฮดรอลิแจ็คใช้กระชับสายเพื่อสร้างระบบของโพสต์ tensioning ที่กระจาย และรองรับน้ำหนักของหลังคาคล้ายกับสะพานแขวน .
เช่นอาคารคลาสสิก ( เช่นวิหารพาร์เธนอน ) , โครงสร้างของคิมเบลจะขึ้นอยู่กับแบบจำลองที่สอดคล้องกัน .แผนขั้นพื้นฐานประกอบด้วยสิบหกเคมนิทซ์ใต้ดิน ( 100 x 20 ฟุต ) ที่จัดใน 3 หน่วยคู่ขนานของ หก สี่ หก ใน คิมเบล . องค์ประกอบอื่น ๆ ขึ้นอยู่กับอัตราส่วนของ 20 ถึง 10 ตัวอย่างเช่น บนพื้น ส่วนไม้วัด 20 ฟุต และส่วน travertine เป็น 10 ฟุต อาคารเหล่านี้ขึ้นอยู่กับกฎของตรรกศาสตร์ช่วยให้ผู้เข้าชมได้อย่างง่ายดายตามและ " อ่าน " โครงสร้าง .
ถึงแม้ว่าโครงสร้างจะขึ้นอยู่กับแผนง่ายๆของ unadorned ซ้ำรูปแบบ คาห์นยังแนะนำการเปลี่ยนแปลงบนพื้นฐานรูปแบบและ " รูปแบบ " porticos ที่เป็นคิมเบล ทางเข้าอยู่ทางด้านตะวันตกของอาคารแรกแนะนำเซฟไปใกล้ผู้เยี่ยมชม แสดงให้เห็นถึงรูปแบบและความหลากหลายภายในพิพิธภัณฑ์ ผู้เข้าชมมองเห็นว่ามันครอบคลุม แกลลอรี่ ห้องประชุมและร้านอาหารบุฟเฟ่ต์ . คาห์นก็แตกต่างกันไปตามขนาดของ courtyards . ลานเหนือ คือ 40 ฟุต ในขณะที่ลานใต้ 20 ฟุต .
" บุหรี่ " ถูกออกแบบมาเพื่อสร้างความสัมพันธ์กับผู้เข้าชมในระดับที่ใกล้ชิดเพื่อเพิ่มประสบการณ์ของพวกเขาของศิลปะในมุมมอง พื้นที่ , ในความเป็นจริงถูกออกแบบมาเพื่อความยืดหยุ่นมากที่สุดภายในขอบเขตของพื้นที่ตลอด . ผนังสามารถแนบ soffits ( ก้นร่วมระหว่างคิ้ว ) ในรูปแบบต่าง ๆให้เหมาะกับการเป็นพิพิธภัณฑ์แสดงความต้องการ