Bavaria (1898–1924)[edit]
Bertolt Brecht was born in Augsburg, Bavaria (about 80 km or 50 mi north-west of Munich), to a devout Protestant mother and a Catholic father (who had been persuaded to have a Protestant wedding). The modest house where he was born is today preserved as a Brecht Museum.[2] His father worked for a paper mill, becoming its managing director in 1914.[3] Thanks to his mother's influence, Brecht knew the Bible, a familiarity that would have a lifelong effect on his writing. From her, too, came the "dangerous image of the self-denying woman" that recurs in his drama.[4] Brecht's home life was comfortably middle class, despite what his occasional attempt to claim peasant origins implied.[5] At school in Augsburg he met Caspar Neher, with whom he formed a lifelong creative partnership, Neher designing many of the sets for Brecht's dramas and helping to forge the distinctive visual iconography of their epic theatre.
When he was 16, the First World War broke out. Initially enthusiastic, Brecht soon changed his mind on seeing his classmates "swallowed by the army".[3] On his father's recommendation, Brecht sought a loophole by registering for an additional medical course at Munich University, where he enrolled in 1917.[6] There he studied drama with Arthur Kutscher, who inspired in the young Brecht an admiration for the iconoclastic dramatist and cabaret-star Frank Wedekind.[7]
From July 1916, Brecht's newspaper articles began appearing under the new name "Bert Brecht" (his first theatre criticism for the Augsburger Volkswille appeared in October 1919).[8] Brecht was drafted into military service in the autumn of 1918, only to be posted back to Augsburg as a medical orderly in a military VD clinic; the war ended a month later.[3]
In July 1919, Brecht and Paula Banholzer (de) (who had begun a relationship in 1917) had a son, Frank. In 1920 Brecht's mother died.[9]
Karl Valentin as the barber in Mysteries of a Barbershop (1923).
Some time in either 1920 or 1921, Brecht took a small part in the political cabaret of the Munich comedian Karl Valentin.[10] Brecht's diaries for the next few years record numerous visits to see Valentin perform.[11] Brecht compared Valentin to Chaplin, for his "virtually complete rejection of mimicry and cheap psychology".[12] Writing in his Messingkauf Dialogues years later, Brecht identified Valentin, along with Wedekind and Büchner, as his "chief influences" at that time:
But the man he [Brecht writes of himself in the third person] learnt most from was the clown Valentin, who performed in a beer-hall. He did short sketches in which he played refractory employees, orchestral musicians or photographers, who hated their employers and made them look ridiculous. The employer was played by his partner, Liesl Karlstadt, a popular woman comedian who used to pad herself out and speak in a deep bass voice.[13]
Brecht's first full-length play, Baal (written 1918), arose in response to an argument in one of Kutscher's drama seminars, initiating a trend that persisted throughout his career of creative activity that was generated by a desire to counter another work (both others' and his own, as his many adaptations and re-writes attest). "Anyone can be creative," he quipped, "it's rewriting other people that's a challenge."[14] Brecht completed his second major play, Drums in the Night, in February 1919.
In 1922 while still living in Munich, Brecht came to the attention of an influential Berlin critic, Herbert Ihering (de): "At 24 the writer Bert Brecht has changed Germany's literary complexion overnight"—he enthused in his review of Brecht's first play to be produced, Drums in the Night—"[he] has given our time a new tone, a new melody, a new vision. [...] It is a language you can feel on your tongue, in your gums, your ear, your spinal column."[15] In November it was announced that Brecht had been awarded the prestigious Kleist Prize (intended for unestablished writers and probably Germany's most significant literary award, until it was abolished in 1932) for his first three plays (Baal, Drums in the Night, and In the Jungle, although at that point only Drums had been produced).[16] The citation for the award insisted that:
Poster for the Riverside Shakespeare Company's production of Brecht and Lion Feuchtwanger's Edward II. New York City, 1982.
"[Brecht's] language is vivid without being deliberately poetic, symbolical without being over literary. Brecht is a dramatist because his language is felt physically and in the round."[17]
That year he married the Viennese opera-singer Marianne Zoff. Their daughter—Hanne Hiob (1923–2009)—was a successful German actress.[3]
In 1923, Brecht wrote a scenario for what was to become a short slapstick film, Mysteries of a Barbershop, directed by Erich Engel and starring Karl Valentin.[18] Despite a lack of success at the time, its experimental inventiveness and the subsequent success of many of its contributors have meant that it is now considered one of the most important films in German film history.[19] In May of that year, Brecht's In the Jungle premiered in Munich, also directed by Engel. Opening night proved to be a "scandal"—a phenomenon that would characterize many of his later productions during the Weimar Republic—in which Nazis blew whistles and threw stink bombs at the actors on the stage.[11]
In 1924 Brecht worked with the novelist and playwright Lion Feuchtwanger (whom he had met in 1919) on an adaptation of Christopher Marlowe's Edward II that proved to be a milestone in Brecht's early theatrical and dramaturgical development.[20] Brecht's Edward II constituted his first attempt at collaborative writing and was the first of many classic texts he was to adapt. As his first solo directorial début, he later credited it as the germ of his conception of "epic theatre".[21] That September, a job as assistant dramaturg at Max Reinhardt's Deutsches Theater—at the time one of the leading three or four theatres in the world—brought him to Berlin.[22]
บาวาเรีย( 1898-1924 )[แก้ไข]
Bertolt Brecht - เกิดในเดินทางผ่าน Augsburg บาวาเรีย(ประมาณ 80 กิโลเมตรหรือ 50 ไมล์ด้านทิศตะวันตกเฉียงเหนือของ Munich )เพื่อแม่โปรเตสแตนต์ศรัทธาและบิดาคาทอลิก(ที่ได้รับการชักชวนให้มีการจัดงานแต่งงานที่โปรแตสแตนท์) บ้านแบบเรียบง่ายที่เขาเกิดมามีวันนี้ได้รับการสงวนรักษาอย่างดีเยี่ยมเป็น - พิพิธภัณฑ์ .[ 2 ]พ่อของเขาได้ทำงานให้กับโรงกระดาษและเป็นกรรมการผู้จัดการของบริษัทในปี 1914[ 3 ]ต้องขอขอบคุณอิทธิพลของแม่ของเขา - รู้ว่า คัมภีร์ ไบเบิลที่คุ้นเคยที่จะมีผลกระทบต่อชีวิตของเขาในการเขียน จากเธอออกมาเช่นกัน" ภาพ อันตรายของผู้หญิงด้วยตนเอง - ปฏิเสธ"ที่เกิดขึ้นซ้ำในชีวิตของเขาการแสดงละคร.[ 4 ] - เป็นระดับกลางได้อย่างสะดวกสบายคืออะไรแม้ว่าจะมีความพยายามของเขาในการอ้างว่าเป็นบางครั้งบางคราวชาวนาต้นกำเนิดโดยนัย.[ 5 ]ที่โรงเรียนในเดินทางผ่าน Augsburg เขาได้พบ caspar neherพร้อมด้วยที่เขาจัดตั้งห้างหุ้นส่วนความคิดสร้างสรรค์ได้ตลอดชีวิต neher การออกแบบจำนวนมากของชุดนี้สำหรับการถ่ายทำละครของกันและช่วยให้การปลอมแปลงและ ภาพ ที่โดดเด่นของโฮมเธียเตอร์ระดับตำนานของเขา.
เมื่อเขา 16 สงครามโลกครั้งแรกที่ออกมา กระตือรือร้นกันในครั้งแรกไม่นานเปลี่ยนความคิดของเขาที่เห็นเพื่อนร่วมชั้นของเขาว่า"กลืนโดยกองทัพได้"..[ 3 ]บนคำแนะนำของพ่อ- หาช่องโหว่โดยการลงทะเบียนเรียนทางการแพทย์เพิ่มเติมที่มิวนิกมหาวิทยาลัยที่ที่เขาได้ลงทะเบียนในปี 1917 [ 6 ]มีเขาศึกษาการแสดงละครกับอาร์เธอร์ kutscher ที่ได้รับแรงบันดาลใจใน - หนุ่มที่ความชื่นชมที่สำหรับ iconoclastic นักเขียนบทละครและคาบาเร่ต์ - ดาว Frank wedekind .[ 7 ]
ตั้งแต่เดือนกรกฎาคม 1916บทความของหนังสือพิมพ์ - เริ่มปรากฏในที่ใหม่ชื่อ"เบิร์ต - "(ของเขาเป็นครั้งแรกเกี่ยวกับการวิจารณ์สำหรับโฮมเธียเตอร์ที่ augsburger volkswille ปรากฏตัวขึ้นในเดือนตุลาคม 1919 )[ 8 ] - เป็นร่างไปในทางทหารในการให้บริการได้ในฤดูใบไม้ร่วงของ 1918 ,เท่านั้นในการได้รับการประกาศไว้กลับไปยังเดินทางผ่าน Augsburg เป็นทางการแพทย์เป็นระเบียบในทางทหารแอปปลิเคชันวีดีคลินิก;สงครามสิ้นสุดที่เดือนต่อมา.[ 3 ]
ในเดือนกรกฎาคมเมื่อปี 1919 ,กันและพอลา banholzer ( de )(ซึ่งได้เริ่มขึ้นแล้วความสัมพันธ์ใน, 1917 ),มีบุตรชายคนหนึ่งเปิดเผย ในปี 1920 แม่ของ - ตาย.[ 9 ],วาลันแตง
Karl เป็นร้านตัดผมในความลึกลับของร้านตัดผมชาย( 1923 )ที่..
บางช่วงเวลาในปี 1920 หรือ 1921 - ขนาดเล็กได้มีส่วนร่วมในทางการเมืองที่แสดงโชว์คาร์บาร์เร่ต์ของคาร์ลวาลันแตง Munich จำอวดได้[ 10 ] - ของการเขียนสำหรับที่อยู่ถัดไปเพียงไม่กี่ปีที่สถิติจำนวนมากการเที่ยวชมเพื่อดูวาลันแตงดำเนินการ.[ 11 ] - เมื่อเทียบกับวาลันแตงเพื่อความชื่นชอบจาก Charie Chapin ,สำหรับของเขา"อย่างแท้จริงสมบรูณ์แบบการปฏิเสธของล้อเลียนและราคาถูกจิตวิทยา".[ 12 ]การเขียนของเขาในกล่องโต้ตอบ messingkauf ปีต่อมา, - ระบุวาลันแตง,พร้อมด้วย wedekind และ büchner ,เป็นของเขา"เป็นหัวหน้ามีอิทธิพลต่อ"ที่ว่าเวลา:
แต่คนที่เขา[ - เขียนของตัวเองในวันนี้มีผู้ที่สาม]ได้เรียนรู้มากที่สุดจากเป็นตัวตลกที่วาลันแตงซึ่งได้ดำเนินการในเบียร์ - ห้องโถง เขาก็เขียนในระยะทางสั้นๆเพื่อไปที่เขาเล่นพนักงานไม่ไหม้ไฟนักดนตรีเกี่ยวกับวงดนตรีหรือ ช่างภาพ ที่เกลียดนายจ้างของเขาและทำให้เขาดูเรื่องตลก นายจ้างได้มีการเล่นโดยคู่ค้าของเขา liesl karlstadtได้รับความนิยมที่ผู้หญิงคนจำอวดที่ใช้ในแผ่นตัวเองออกไปและพูดในที่ลึกเสียงเบสเสียง.[ 13 ]
- ครั้งแรกของแบบเต็มความยาวเล่น,บาอัล(เขียน 1918 ),ลุกขึ้นในการตอบสนองในการที่อาร์กิวเมนต์ที่หนึ่งใน kutscher ของละครการจัดงานสัมนา,การเริ่มต้นที่มีแนวโน้มที่ยังคงอยู่ตลอดทั่วทั้งพื้นที่ของอาชีพการงานของความคิดสร้างสรรค์กิจกรรมที่สร้างขึ้นด้วยความปรารถนาในการปราบปรามอีกคนหนึ่งทำงาน(ทั้งคนและของเขาด้วยตัวของท่านเอง,ดัดแปลงเป็น ภาพยนตร์ ก็เป็นจำนวนมากและอีกครั้ง - เขียนของเขายืนยัน) "ทุกคนสามารถมีความคิดสร้างสรรค์"เขาชาเวซไม่ค่อยพูดถึง"ของเขียนคนอื่นๆที่เป็นความท้าทายที่"[ 14 ] - เสร็จสมบูรณ์การเล่นกลองยาวครั้งที่สองของเขาในยามค่ำคืนในเดือน กุมภาพันธ์ เมื่อปี 1919 .
ใน 1922 ในขณะที่ยังมีชีวิตอยู่ใน Munich - มาเป็นที่สนใจของนักวิจารณ์ที่กรุงเบอร์ลินมีอิทธิพล Herbert ihering ( de )"ที่ผู้เขียนเบิร์ต 24 - มีการเปลี่ยนแปลงของสีผิวทางด้านวรรณกรรมเยอรมนีพักค้างคืน" - เขาใคร่ครวญอยู่ในการตรวจสอบของเขาในการเล่นครั้งแรกของกันจะผลิตกลองยาวในยามค่ำคืนที่"[เขา]ได้ในช่วงเวลาหนึ่งของเราโทนสีใหม่ที่เพลงใหม่เป็น ภาพ ใหม่ []เป็น ภาษา ที่คุณสามารถรู้สึกได้ถึงในลิ้นของคุณในเหงือกของลูกน้อยของคุณหูฟังของคุณสันหลังของคุณ"[ 15 ]ในเดือนพฤศจิกายนมีประกาศว่ากันได้รับการได้รับรางวัลนี้มีชื่อเสียง kleist รางวัล(ใช้สำหรับ unestablished นักเขียนและเป็นไปได้มากที่สุดของประเทศเยอรมนีอย่างมีนัยสำคัญทางด้านวรรณกรรมได้รับรางวัล,จนกว่าจะถูกยกเลิกไปใน 1932 )สำหรับของเขาสามคนแรกเล่น(บาอัล,กลองยาวในยามค่ำคืนและในป่า,ถึงแม้ว่าในจุดนั้นเท่านั้นกลองได้รับการผลิตขึ้น).[ 16 ]ที่ราชบัณฑิตยสถานสำหรับรางวัลยืนกรานว่า:
สำหรับการผลิตโปสเตอร์ของริมฝั่งแม่น้ำเชคสเปียร์บริษัทของกันและเอ็ดเวิร์ด II feuchtwanger ของสิงโต New York City 1982 .
"[' sbrecht ] ภาษา คือมีสีสันสดใสมีชีวิตชีวาของกวีตั้งใจโดยไม่เป็นเครื่องหมายโดยไม่ต้องมีการเขียนมากกว่า - เป็นนักเขียนบทละครเพราะ ภาษา ของเขาก็คือรู้สึกว่าร่างกายและในรอบ"[ 17 ]
ปีนั้นเขาแต่งงานกับแมริแอน - zoff Opera House สำหรับชาวเวียนนา - นักร้องบุตรสาว their-hanne hiob ( 1923-2009 ) - ก็ประสบความสำเร็จ,เยอรมัน,นักแสดงหญิง.[ 3 ]
ในปี 1923 เหตุการณ์จำลองที่เขียนกันสำหรับสิ่งที่มีอยู่ให้เป็น ภาพยนตร์ ตลกโปกฮาในระยะทางสั้นๆเพื่อไปที่ความลึกลับของร้านตัดผมชายที่กำกับโดยอีริค engel และแสดงโดยคาร์ลวาลันแตง.[ 18 ]แม้จะมีการขาดความสำเร็จในช่วงเวลานี้ช่วยให้เกิดความคิดทดลองและความสำเร็จตามมาด้วยจำนวนมากของผู้มีส่วนร่วมมีความหมายว่าเป็นการพิจารณาว่าเป็นหนึ่งใน ภาพยนตร์ ที่สำคัญมากที่สุดในประวัติศาสตร์ ภาพยนตร์ เยอรมัน.[ 19 ]ในเดือน พฤษภาคม ปีที่แล้วของกันในป่าทึบที่ได้จัดแสดงรอบปฐมทัศน์ใน Munich และกำกับโดย engelในยามค่ำคืนการเปิดพิสูจน์แล้วว่าเป็น"ปรากฎการณ์เรื่องอื้อฉาว" - ที่ว่าจะกำหนดลักษณะของการผลิตของเขาในระหว่างขั้นตอนอะไรก็ตามที่:สาธารณรัฐ - ในอิรักที่เป่านกหวีดและโยนระเบิดชนิดส่งกลิ่นเหม็นที่นักแสดงบนเวที.[ 11 ]
ในปี 1924 - ทำงานร่วมกับที่นักเขียนนวนิยายและคนเขียนบทละครสิงโต feuchtwanger (ผู้ที่เขาได้พบกับใน 1919 )ในการปรับมา - โลของคริสโตเฟอร์เอ็ดเวิร์ด II ที่ได้พิสูจน์ให้เป็นที่เป็นอีกก้าวของกันในช่วงต้นการละครและการพัฒนา dramaturgical .[ 20 ] - ของเอ็ดเวิร์ด II ก่อตั้งขึ้นเป็นครั้งแรกของเขามีความพยายามในการเขียนและการประสานการทำงานร่วมกันเป็นครั้งแรกของคลาสสิคข้อความเขาจะปรับตัวได้เป็น début เกี่ยวกับการบัญชาการในหน้าที่กรรมการ, solo ,เป็นครั้งแรกเขาคำนวณใน ภายหลัง ว่าเป็นเชื้อที่มีแนวความคิดของเขาของ"โฮมเธียเตอร์มหากาพย์".[ 21 ]ที่เดือนกันยายนงานเป็นผู้ช่วย dramaturg ที่โรง ภาพยนตร์ , Deutsches Max ' s reinhardt - ในช่วงเวลาหนึ่งในผู้นำทั้งสามหรือสี่โรง ภาพยนตร์ ในโลกที่นำเขาไปเบอร์ลิน.[ 22 ]
การแปล กรุณารอสักครู่..