Hanover[edit]Kurt Schwitters was bo

Hanover[edit]
Kurt Schwitters was born on 20 June 1887, at No.2 Rumannstraße,[1][2] Hanover, the only child of Edward Schwitters and his wife Henriette (née Beckemeyer). His parents were proprietors of a ladies' clothes shop. They sold the business in 1898, using the money to buy five properties in Hanover which they rented out, allowing the family to live off the income for the rest of Schwitters' life in Germany. In 1901 the family moved to Waldstraße (later Waldhausenstraße) 5, future site of the Merzbau. The same year, Schwitters suffered his first epileptic seizure, a condition that would exempt him from military service in World War I until the last stages of the conflict, when conscription began to be applied to a far wider section of the population.

After studying art at the Dresden Academy alongside Otto Dix and George Grosz, (although Schwitters seems to have been unaware of their work, or indeed of contemporary Dresden artists Die Brücke[3]), 1909–15, Schwitters returned to Hanover and started his artistic career as a post-impressionist. In 1911 he took part in his first exhibition, in Hanover. As the First World War progressed his work became darker, gradually developing a distinctive expressionist tone.

Schwitters spent the last one and half years of the war working as a technical draftsman in a factory just outside Hanover. He was drafted into the 73rd Hanoverian Regiment in March 1917, but exempted as unfit in June of the same year. By his own account, his time as a draftsman influenced his later work, using machines as metaphors of human activity.

"In the war [at the machine factory at Wülfen] I discovered my love for the wheel and recognized that machines are abstractions of the human spirit."[4]

He married his cousin Helma Fischer on 5 October 1915. Their first son, Gerd, died within a week of birth, 9 September 1916; their second, Ernst, was born on 16 November 1918, and was to remain close to his father for the rest of his life, up to and including a shared exile in Britain together.

In 1918, his art was to change dramatically as a direct consequence of Germany's economic, political, and military collapse at the end of the First World War.

"In the war, things were in terrible turmoil. What I had learned at the academy was of no use to me and the useful new ideas were still unready.... Everything had broken down and new things had to be made out of the fragments; and this is Merz. It was like a revolution within me, not as it was, but as it should have been."[5]

Der Sturm[edit]
Schwitters was to come into contact with Herwarth Walden after exhibiting expressionist paintings at the Hanover Secession in February 1918. He showed two Abstraktionen (semi-abstract expressionist landscapes) at Walden's gallery Der Sturm, Berlin, June 1918,[6] which led directly to meetings with members of the Berlin Avant-garde, including Raoul Hausmann, Hannah Höch, and Hans Arp in the autumn of 1918.[7]

"[I remember] the night he introduced himself in the Café des Westens. "I'm a painter," he said, "and I nail my pictures together." Raoul Hausmann[8][9]

Whilst Schwitters still created work in an expressionist style into 1919 (and would continue to paint realist pictures up to his death in 1948), the first abstract collages, influenced in particular by recent works by Hans Arp, would appear in late 1918, which Schwitters dubbed Merz after a fragment of found text from the sentence Commerz Und Privatbank in his picture Das Merzbild, Winter 1918–19.[10][11] By the end of 1919 he'd become famous, after his first one-man exhibition at Der Sturm gallery, June 1919, and the publication that August of the poem An Anna Blume (usually translated as 'To Anna Flower', or 'To Eve Blossom'), a dadaist non-sensical love poem. As Schwitters’s first overtures to Zurich and Berlin Dada made explicit mention of Merz pictures,[12] there are no grounds for the widespread claim that he invented Merz because he was rejected by Berlin Dada.

Dada and Merz[edit]

Cover of Anna Blume, Dichtungen, 1919
Schwitters asked to join Berlin Dada either in late 1918 or early 1919, according to the memoirs of Raoul Hausmann.[13] Hausmann claimed that Richard Huelsenbeck rejected the application because of Schwitters' links to Der Sturm and to Expressionism in general, which were seen by the Dadaists as hopelessly romantic and obsessed with aesthetics.[14] Ridiculed by Huelsenbeck as ‘the Caspar David Friedrich of the Dadaist Revolution’,[15] he would reply with an absurdist short story Franz Mullers Drahtfrühling, Ersters Kapitel: Ursachen und Beginn der grossen glorreichen Revolution in Revon published in Der Sturm (xiii/11, 1922), which featured an innocent bystander who started a revolution 'merely by being there'.[16]

Hausmann's anecdote about Schwitters asking to join Berlin Dada is, however, somewhat dubious, for there is well-documented evidence that Schwitters and Huelsenbeck were on amicable terms at first.[17] When they first met in 1919, Huelsenbeck was enthusiastic about Schwitters’s work and promised his assistance, while Schwitters reciprocated by finding an outlet for Huelsenbeck’s Dada publications. When Huelsenbeck visited him at the end of the year, Schwitters gave him a lithograph (which he kept all his life)[18] and though their friendship was by now strained, Huelsenbeck wrote him a conciliatory note. “You know I am well-disposed towards you. I think too that certain disagreements we have both noticed in our respective opinions should not be an impediment to our attack on the common enemy, the bourgeoisie and philistinism.” [19] It was not until mid-1920 that the two men fell out, either because of the success of Schwitters's poem 'An Anna Blume' (which Huelsenbeck considered unDadaistic) or because of quarrels about Schwitters' contribution to Dadaco, a projected Dada atlas edited by Huelsenbeck. It is unlikely that Schwitters ever considered joining Berlin Dada, however, for he was under contract to Der Sturm, which offered far better long-term opportunities than Dada’s quarrelsome and erratic venture. If Schwitters contacted Dadaists at this time, it was generally because he was searching for opportunities to exhibit his work,

Though not a direct participant in Berlin Dada's activities, Schwitters employed Dadaist ideas in his work, used the word itself on the cover of An Anna Blume, and would later give Dada recitals throughout Europe on the subject with Theo van Doesburg, Tristan Tzara, Hans Arp and Raoul Hausmann. In many ways his work was more in tune with Zürich Dada's championing of performance and abstract art than Berlin Dada's agit-prop approach, and indeed examples of his work were published in the last Zürich Dada publication, Der Zeltweg,[20] November 1919, alongside the work of Arp and Sophie Tauber. Whilst his work was far less political than key figures in Berlin Dada, such as George Grosz and John Heartfield, he would remain close friends with various members, including Hannah Höch and Raoul Hausmann, for the rest of his career.

In 1922 Theo van Doesburg organised a series of Dada performances in the Netherlands. Various members of Dada were invited to join, but declined. Eventually the programme comprised acts and performances by Theo van Doesburg, Nelly van Doesburg as Petrò Van Doesburg, Kurt Schwitters and sometimes Vilmos Huszàr. The Dada performances took place in various cities, amongst which Amsterdam, Leiden, Utrecht and The Hague. Schwitters also performed on solo evenings, one of which took place in April 1923 in Drachten, Friesland. Schwitters later on visited Drachten quite frequently, staying with a local painter, Thijs Rinsema. Schwitters created several collages there, probably together with Thijs Rinsema. Their collages can sometimes hardly be distinguished from each other.[21]

Merz has been called 'Psychological Collage'. Most of the works attempt to make coherent aesthetic sense of the world around Schwitters, using fragments of found objects. These fragments often make witty allusions to current events. (Merzpicture 29a, Picture with Turning Wheel, 1920[22] for instance, combines a series of wheels that only turn clockwise, alluding to the general drift Rightwards across Germany after the Spartacist Uprising in January that year, whilst Mai 191(9),[23] alludes to the strikes organized by the Bavarian Workers' and Soldiers' Council.) Autobiographical elements also abound; test prints of graphic designs; bus tickets; ephemera given by friends. Later collages would feature proto-pop mass media images. (En Morn, 1947, for instance, has a print of a blonde young girl included, prefiguring the early work of Eduardo Paolozzi,[24] whilst many works seem to have directly influenced Robert Rauschenberg, who said after seeing an exhibition of Schwitters' work at the Sidney Janis Gallery, 1959, that "I felt like he made it all just for me.")[25]

Whilst these works were usually collages incorporating found objects, such as bus tickets, old wire and fragments of newsprint, Merz also included artists' periodicals, sculptures, sound poems and what would later be called "installations". Schwitters was to use the term Merz for the rest of the decade, but, as Isabel Schulz has noted, 'though the fundamental compositional principles of Merz remained the basis and centre of [Schwitters’] creative work [...] the term Merz disappears almost entirely from the titles of his work after 1931’.[26]

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

[แก้ไข] ฮาโนเวอร์Kurt Schwitters เกิด 1887 20 มิถุนายน ที่ Rumannstraße No.2, [1] [2] ฮันโนเวอร์ ลูกเดียวของเอ็ดเวิร์ด Schwitters และภรรยา Henriette (née Beckemeyer) พ่อตอบแทนต่อเจ้าของร้านเสื้อผ้าของผู้หญิงได้ พวกเขาขายธุรกิจใน 1898 ใช้เงินซื้อ 5 คุณสมบัติในฮันโนเวอร์ซึ่งพวกเขาเช่า อนุญาตให้ครอบครัวอยู่ปิดรายได้ที่เหลือของชีวิตของ Schwitters ในประเทศเยอรมนี 1901 ครอบครัวย้ายไป Waldstraße (ต่อ Waldhausenstraße) 5 เว็บไซต์ในอนาคตของ Merzbau ปีเดียวกัน Schwitters รับความเดือดร้อนของเขาแรก epileptic เป็นลม เป็นเงื่อนไขที่จะยกเว้นเขาทหารในสงครามโลกจนถึงขั้นตอนสุดท้ายของความขัดแย้ง เมื่อเริ่มสังคายนากับส่วนกว้างสุดของประชากรหลังจากการเรียนศิลปะที่สถาบัน Dresden ออตโต Dix และจอร์จ Grosz, (แต่ Schwitters ดูเหมือนว่าจะ มีการณ์ทำงานของพวกเขา หรือแน่นอน Brücke[3]) ตายศิลปิน Dresden ร่วมสมัย 1909-15, Schwitters กลับไปฮาโนเวอร์ และเริ่มต้นอาชีพทางศิลปะเป็นการ post-impressionist พ.ศ. 2454 เขาเอาส่วนหนึ่งในนิทรรศการของเขาครั้งแรก ในฮันโนเวอร์ เป็นหน้าไปเพียงใดสงครามโลกครั้งหนึ่ง งานของเขากลายเป็นเข้ม พัฒนาเสียง expressionist โดดเด่นSchwitters ใช้เวลาสุดท้ายและครึ่งปีของสงครามที่ทำงานเป็นเราเทคนิคในโรงงานอยู่นอกฮาโนเวอร์ เขาถูกร่างเป็นกองทหาร Hanoverian งานในเดือน 1917 มีนาคม แต่ยกเว้นเป็นสอาจในเดือนมิถุนายนของปีเดียวกัน โดยบัญชีของตัวเอง เวลาเป็นเรามีอิทธิพลต่องานของเขาในภายหลัง การใช้เครื่องจักรเป็นคำอุปมาอุปมัยของกิจกรรมมนุษย์"ในสงคราม [ในโรงงานเครื่องจักรใน Wülfen] ฉันพบรักสำหรับล้อ และรับรู้เครื่อง abstractions ของจิตวิญญาณของมนุษย์"[4]เขาแต่งงานก.ตื่น Helma บน 5 1915 ตุลาคม ลูกแรกของพวกเขา กรดไหลย้อน เสียชีวิตภายในสัปดาห์เกิด 9 1916 กันยายน สองของพวกเขา เอิร์นสท์ เกิด 16 1918 พฤศจิกายน และอยู่ใกล้กับพ่อของเขาที่เหลือของชีวิตของเขา การ กดพลัดถิ่นร่วมในสหราชอาณาจักรร่วมกันนั้นใน 1918 ศิลปะของเขาคือการ เปลี่ยนแปลงอย่างมากเป็นตรงเวรของเยอรมนีทางเศรษฐกิจ การเมือง และทหารยุบเมื่อสิ้นสุดสงครามโลกครั้งหนึ่ง"ในสงคราม สิ่งที่อยู่ในความวุ่นวายน่ากลัว สิ่งที่ฉันได้เรียนรู้ในสถาบันถูกฉันไม่ใช้ และประโยชน์ใหม่ ๆ ยังคง unready ... จึงได้แบ่ง และสิ่งใหม่ ๆ ต้องทำจากชิ้นส่วน และนี่คือ Merz ได้เช่นการปฏิวัติภายใน ฉันไม่ เหมือนเดิม แต่ ตามที่ควรได้รับ"[5]Der Sturm [แก้ไข]Schwitters ไปยังฝั่งวอลเดน Herwarth หลังอย่างมีระดับภาพ expressionist ที่ซีเซสชันฮันโนเวอร์ใน 1918 กุมภาพันธ์มาได้ เขาพบ Abstraktionen สอง (บทคัดย่อกึ่งภูมิประเทศ expressionist) ที่แกลลอรี่ของวอลเดน Der Sturm เบอร์ลิน 1918 มิถุนายน, [6] ซึ่งนำไปประชุมกับสมาชิกของ Avant-garde เบอร์ลิน รวม Raoul Hausmann ฮันนาห์ Höch และฮันส์ Arp ในฤดูใบไม้ร่วงของ 1918 โดยตรง[7]"[ผมจำ] คืนเขาแนะนำตัวเองในคาเฟ่เด Westens"ฉันวาด เขากล่าวว่า "และผมเล็บรูปภาพของฉันร่วมกัน" Raoul Hausmann [8] [9]ในขณะที่ Schwitters ยังคงสร้างงานในแบบ expressionist ใน 1919 (และจะยังคงวาดภาพ realist ถึงสิ้นพระชนม์ในค.ศ. 1948), แรกนามธรรมอาชีพระดับสูง อิทธิพลโดยเฉพาะ โดยผลงานล่าสุดโดย Arp ฮันส์ จะปรากฏในปลาย 1918 ที่ Schwitters พากย์ Merz หลังจากส่วนของข้อค้นพบจากประโยค Commerz แดน Privatbank Das Merzbild ภาพของเขาหนาว 1918-19[10][11] โดย 1919 เขาจะขึ้นชื่อ เขาแรก one-man นิทรรศการ Der Sturm แกลเลอรี่ 1919 มิถุนายน และพิมพ์เดือนสิงหาคมที่บลูเม Anna อัน (ปกติแปลว่า 'ให้ดอกไม้ Anna' หรือ 'กับเอวาบลอสซัม'), กลอนกลอนรักไม่ใช่ sensical dadaist เป็นของ Schwitters overtures แรกซูริกและ Dada เบอร์ลินทำพูดถึงชัดเจนภาพ Merz, [12] มีเหตุผลไม่ร้องอย่างแพร่หลายว่า เขาคิดค้น Merz เนื่องจากเขาถูกปฏิเสธ โดย Dada เบอร์ลินDada และ Merz [แก้ไข]ปกของ Anna บลูเม Dichtungen, 1919ถามเข้าเบอร์ลิน Dada ใน 1918 ปลายหรือช่วง 1919, Schwitters ตามจดหมายเหตุของ Raoul Hausmann[13] Hausmann อ้างว่า Huelsenbeck ริชาร์ดปฏิเสธโปรแกรมประยุกต์เนื่องจากลิงค์ของ Schwitters และ Expressionism แดร์ Sturm ทั่วไป ซึ่งได้เห็น Dadaists ที่หลัง ด้วยความสวยงาม และโรแมนติกมี[14] เยาะเย้ย โดย Huelsenbeck เป็น 'Caspar David ฟรีดริชของปฏิวัติ Dadaist', [15] เขาจะตอบกลับ ด้วยการมาเรื่อง Franz Mullers Drahtfrühling, Ersters Kapitel: Ursachen แดน Beginn der grossen glorreichen ปฏิวัติใน Revon เผยแพร่ใน Der Sturm (xiii 11, 1922), ซึ่งช่วยผู้บริสุทธิ์เป็นที่เริ่มต้นการปฏิวัติ 'เพียง โดยมี' ที่โดดเด่น[16]เรื่องขำขันของ Hausmann เกี่ยวกับ Schwitters ถามเข้าเบอร์ลิน Dada อย่างไรก็ตาม จะค่อนข้างไม่แน่นอน สำหรับหลักฐานเอกสารเชิญที่ Schwitters และ Huelsenbeck อยู่บนเงื่อนไขมิตรครั้งแรก[17] เมื่อพวกเขาแรกพบใน 1919, Huelsenbeck มีความกระตือรือร้นเกี่ยวกับการทำงานของ Schwitters และสัญญาความช่วยเหลือของเขา ในขณะที่ Schwitters reciprocated ตามหาเต้าเสียบสำหรับสิ่งพิมพ์ของ Huelsenbeck Dada เมื่อ Huelsenbeck เยี่ยมชมเขาที่สุดของปี Schwitters ให้เขา lithograph (ซึ่งเขาเก็บเขาตลอดชีวิต) [18] และแม้ว่ามิตรภาพของพวกเขาถูกตอนย้ำ Huelsenbeck เขียนเขาหมายเหตุ conciliatory "คุณรู้ว่า ฉันตัดจำหน่ายดีต่อคุณ ผมคิดว่า เกินไปว่า ความขัดแย้งบางอย่างเราได้ทั้งสองสังเกตเห็นในความเห็นของเราเกี่ยวข้องไม่ควรมีกรวดในรองเท้าของเราโจมตีศัตรูทั่วไป bourgeoisie และ philistinism " [19] ได้ไม่ถึงกลาง-1920 ที่ชายทั้งสองล้มลง เพราะความสำเร็จของบทกวีของ Schwitters 'อัน Anna บลูเม' (ซึ่ง Huelsenbeck unDadaistic) หรือ เพราะทะเลาะวิวาทเกี่ยวกับเงินสมทบของ Schwitters Dadaco ทลา Dada คาดที่แก้ไข โดย Huelsenbeck ก็ไม่น่าที่ Schwitters เคยพิจารณารวมเบอร์ลิน Dada อย่างไรก็ตาม สำหรับเขาภายใต้สัญญา Sturm Der ซึ่งเสนอโอกาสระยะยาวดีกว่าทุนของ Dada ต่อสู้ และความ ถ้า Schwitters ติดต่อ Dadaists เวลานี้ มันเป็นโดยทั่วไปเนื่องจากเขาได้ค้นหาโอกาสในการแสดงงานของเขาแม้ไม่โดยตรงเข้าร่วมในกิจกรรมของกรุงเบอร์ลิน Dada, Schwitters จ้าง Dadaist คิดในงานของเขา ใช้คำตัวเองบนหน้าปกของบลูเม Anna อัน และในภายหลังจะให้สร้าง Dada ทั่วยุโรปในเรื่องมีที van Doesburg ตริ Tzara ฮันส์ Arp และ Raoul Hausmann ใน งานของเขาได้มากขึ้นในทูนกับเหล้ายิน Dada championing ประสิทธิภาพการทำงานและศิลปะนามธรรมกว่าเบอร์ลิน Dada agit prop วิธี และแน่นอนตัวอย่างผลงานของเขาถูกเผยแพร่ในที่สุดท้ายใน Zürich Dada พิมพ์ Der Zeltweg, [20] 1919 พฤศจิกายน ควบคู่ไปกับการทำงานของ Arp และโซฟีเทาเบอร์ ในขณะที่งานของเขาถูกการเมืองไกลน้อยกว่าตัวเลขสำคัญในเบอร์ลิน Dada จอร์จ Grosz และจอห์น Heartfield เขาจะยังคงเพื่อนใกล้ชิดกับสมาชิกต่าง ๆ รวมทั้ง Höch ฮันนาห์และ Raoul Hausmann สำหรับส่วนเหลือของอาชีพของเขาในค.ศ. 1922 ทีรถตู้ Doesburg จัดชุดของ Dada แสดงในเนเธอร์แลนด์ สมาชิกต่าง ๆ ของ Dada ถูกเชิญให้เข้าร่วม แต่ถูกปฏิเสธ ในที่สุดโครงการประกอบด้วยกิจการและแสดง โดยที Doesburg รถตู้ แวนเนลลี Doesburg Petrò Van Doesburg, Kurt Schwitters และบางครั้ง Vilmos Huszàr แสดง Dada เอาสถานที่ในเมืองต่าง ๆ หมู่ที่อัมสเตอร์ดัม ไลเดน อูเทรคต์ และเดอะเฮก Schwitters ยังทำในเย็นเดี่ยว หนึ่งซึ่งเกิดขึ้นในเดือน 1923 เมษายนใน Drachten, Friesland Schwitters ในภายหลังเข้าเยี่ยมชม Drachten เลย อยู่กับจิตรกรท้องถิ่น Thijs Rinsema Schwitters สร้างอาชีพระดับสูงหลาย คงร่วมกับ Thijs Rinsema นอกจากนี้อาชีพระดับสูงของพวกเขาบางครั้งไม่สามารถจะแตกต่างไปจากกัน[21]Merz ได้ถูกเรียกว่า 'จิตใจจับแพะชนแกะ' ส่วนใหญ่ทำงานพยายามทำให้ความรู้สึกสุนทรียะ coherent ของโลกรอบ Schwitters ใช้ชิ้นส่วนของวัตถุที่ found ชิ้นส่วนเหล่านี้มักจะทำให้แห allusions กับเหตุการณ์ปัจจุบัน (Merzpicture 29a รูปภาพการเปิดล้อ 1920 [22] เช่น รวมชุดล้อที่เปิดเฉพาะเข็ม ชิ้นทั่วไปดริฟท์ Rightwards ในเยอรมนีหลังจากอัพไรซิ่ง Spartacist ในเดือนมกราคมปี ในขณะที่เชียงใหม่ 191 (9), [23] alludes การนัดหยุดงานโดยสภาแรงบาวาเรียและทหาร) องค์ประกอบอัตชีวประวัติมาก ทดสอบพิมพ์ออกแบบกราฟิก ตั๋วรถทัวร์ ประทับโดยเพื่อน อาชีพระดับสูงในภายหลังจะประกอบภาพสื่อมวลชนโปรโต-ป็อป (น้ำหมอน 1947 เช่น มีพิมพ์ของสีบลอนด์สาวรวม prefiguring งานแรกของ Eduardo Paolozzi, [24] ในขณะที่ทำงานหลายที่ดูเหมือนจะ มีอิทธิพล Rauschenberg โรเบิร์ต ที่กล่าวว่า หลังจากได้เห็นนิทรรศการงานของ Schwitters โดยตรงที่เก็บ Janis ห้องกว้าง 1959 ที่ "ฉันรู้สึกเหมือนเขาทำเพียงให้ฉัน")[25]ในขณะที่งานเหล่านี้มักจะมีเพจ found วัตถุ ตั๋วรถทัวร์ สายเก่า และชิ้นส่วนของหนังสือพิมพ์ อาชีพระดับสูง Merz รวมศิลปินวารสาร ประติมากรรม บทกวีเสียง และอะไรจะในภายหลังถูกเรียกว่า "ติดตั้ง" Schwitters คือการ ใช้คำ Merz สำหรับส่วนเหลือของทศวรรษ แต่ Isabel Schulz มีเสียง 'แม้ว่า Merz compositional หลักพื้นฐานยังคง พื้นฐาน และ [Schwitters'] ศูนย์สร้างสรรค์งาน [...] คำ Merz หายไปเกือบทั้งหมดจากชื่อเรื่องของงานของเขาหลังจาก 1931'[26]

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ฮันโนเวอร์ [ แก้ไข ]
เคิร์ท ชวิตเตอร์เกิดวันที่ 20 มิถุนายน 1887 ที่ 2 rumannstra ß E , [ 1 ] [ 2 ] Hanover , ลูกคนเดียวของเอ็ดเวิร์ดชวิตเตอร์และภรรยาของเขา henriette ( n é e beckemeyer ) พ่อแม่ของเขาเป็นเจ้าของของสุภาพสตรีเสื้อผ้าร้าน ขายธุรกิจใน 1898 โดยใช้เงินซื้อห้าคุณสมบัติในฮันโนเวอร์ที่พวกเขาเช่าอนุญาตให้ครอบครัวที่จะอยู่ปิดรายได้ไปตลอดชีวิต ชวิตเตอร์ ' ในเยอรมัน ใน 2444 ได้ย้ายครอบครัวไปอยู่ waldstra ß E ( ต่อมา waldhausenstra ß E ) 5 , เว็บไซต์ในอนาคตของ merzbau . ปีเดียวกัน โรคลมชัก ชวิตเตอร์ได้รับครั้งแรกของเขาในสภาพที่เขาจะได้รับการยกเว้นจากการรับราชการทหารในสงครามโลกครั้งที่สองจนถึงขั้นตอนสุดท้ายของความขัดแย้งเมื่อทหารเริ่มใช้กับส่วนที่กว้างสุดของประชากร

หลังจากเรียนศิลปะที่เดรสเดนสถาบันควบคู่ไปกับโต ดิกซ์และจอร์จ Grosz ( แม้ว่า ชวิตเตอร์ดูเหมือนจะไม่ทันงาน หรือตัวตนที่แท้จริงของศิลปินร่วมสมัยรุ่นตาย br ü cke [ 3 ] ) , 1909 – 15 , ชวิตเตอร์กลับ ฮาโนเวอร์ไปและเริ่มอาชีพศิลปินของเขาเป็นโพสต์ที่ประทับใจ .ในปี 1911 เขาเอาส่วนหนึ่งในนิทรรศการครั้งแรกของเขาใน ฮาโนเวอร์ เมื่อสงครามโลกครั้งที่หนึ่งความก้าวหน้างานของเขาเริ่มเข้มขึ้น ค่อย ๆพัฒนาเสียงศิลปะที่โดดเด่น

ชวิตเตอร์ใช้เวลาหนึ่งและครึ่งปีของสงครามทำงานเป็นช่างเขียนแบบเทคนิคในโรงงานเพียงภายนอก ฮาโนเวอร์ เขาถูกเกณฑ์ทหารใน 73rd แฮนโนเวอเรี่ยนเท้ามีนาคม 1917แต่ยกเว้นที่ไม่เหมาะสมในเดือนมิถุนายนของปีเดียวกัน โดยบัญชีของตัวเอง เวลาของเขาเป็นช่างเขียนแบบอิทธิพลของงานใช้เครื่องจักรเป็นอุปลักษณ์ของกิจกรรมมนุษย์

" ในสงคราม [ ที่โรงงานเครื่องจักรที่ W ü lfen ] ผมค้นพบความรักสำหรับล้อและได้รับการยอมรับว่าคือเครื่องจักรนามธรรมของจิตวิญญาณมนุษย์ . " [ 4 ]

เขาแต่งงานกับญาติของเขา helma ฟิชเชอร์ในวันที่ 5 ตุลาคม 1915 ครั้งแรกของลูกชาย เกอร์ดตายภายใน 1 สัปดาห์ เกิด 9 กันยายน 1916 ; ที่สองของพวกเขาหนึ่ง เกิดวันที่ 16 พฤศจิกายน 2461 และยังคงใกล้ชิดกับพ่อของเขาสำหรับส่วนที่เหลือของชีวิตของเขา รวมทั้งการแบ่งปัน การลี้ภัยในอังกฤษด้วยกัน

ใน 1918 ศิลปะของเขาคือการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วเป็นผลโดยตรง ของเยอรมัน คือ เศรษฐกิจ การเมือง และการทหาร ยุบที่ปลายสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง

" ในสงครามสิ่งที่อยู่ในความวุ่นวายที่น่ากลัว สิ่งที่ผมได้เรียนรู้ในโรงเรียน คือ ใช้ไม่ได้กับผมและที่เป็นประโยชน์ความคิดใหม่ยัง unready . . . . . . . ทุกอย่างพังและสิ่งใหม่ ๆ ได้ออกจากเศษ ; และนี่คือเมิร์ส . มันเป็นเหมือนการปฏิวัติภายในฉัน ไม่ใช่มัน แต่มันควรจะ . " [ 5 ]

[ แก้ไข ]
มอสลีย์ เดอชวิตเตอร์ได้เข้ามาติดต่อกับ herwarth Walden หลังจากที่จัดแสดงภาพวาดศิลปะที่ Hannover แยกตัวออกจากในเดือนกุมภาพันธ์ ค.ศ. 1918 . เขาพบสอง abstraktionen ( กึ่งนามธรรมศิลปะภูมิทัศน์ ) ที่แกลลอรี่ของ Walden เด้อ มอสลีย์ , เบอร์ลิน , มิถุนายน 1918 , [ 6 ] ซึ่งนำโดยตรง เพื่อประชุมกับสมาชิกของเปรี้ยวจี๊ด เบอร์ลิน รวมถึงราอูล Hausmann ฮานา H öชอนฮีและฮันส์ ARP ในฤดูใบไม้ร่วง 2461 [ 7 ]

" [ จำได้ ] คืนที่เขาแนะนำตัวเองในโอเดส westens ” ฉันเป็นจิตรกร " เขากล่าว " ผมเล็บของฉันภาพด้วยกัน " ราอุล Hausmann [ 8 ] [ 9 ]

ขณะที่ ชวิตเตอร์ยังคงสร้างงานในแบบสไตล์ใน 2462 ( และจะยังคงวาดรูปสัจนิยมถึงการตายของเขาในปี 1948 ) , ภาพตัดปะนามธรรมก่อนอิทธิพลโดยเฉพาะ โดยผลงานล่าสุดโดยฮันส์ ARP , จะปรากฏในปลายค.ศ. 1918 ซึ่งชวิตเตอร์ขนานนามเมิร์สหลังจากชิ้นส่วนของพบข้อความจากประโยค commerz und Privatbank ในภาพของเขา ดาส merzbild ฤดูหนาว , 1918 – 19 . [ 10 ] [ 11 ] ในตอนท้ายของ 2462 เขากลายเป็นคนดังหลังจากนิทรรศการครั้งแรกของเขาคนเดียว ที่เดอ มอสลีย์ แกลเลอรี่ , มิถุนายน 1919 ,และสิ่งพิมพ์ที่สิงหาคมของกลอน แอนนา บลูม ( มักจะแปลเป็น ' แอนนา ดอกไม้เบ่งบาน ' หรือ ' อีฟ ' ) , dadaist ไม่ให้มันรู้เรื่องหน่อย ความรัก กลอน ขณะที่ ชวิตเตอร์ก่อนการทาบทามซูริคและเบอร์ลินดาด้ากล่าวถึงอย่างชัดเจนของ เมิร์ซรูปภาพ [ 12 ] ไม่มีเหตุฉาว อ้างว่า เขาคิดค้น เมิร์ซ เพราะเขาถูกปฏิเสธโดยเบอร์ลินดาด้า ดาด้า และเมิร์ส

[ ]

แก้ไขปกของแอนนา บลูม , dichtungen 1919
ชวิตเตอร์ขอให้เข้าร่วมเบอร์ลินดาด้าให้ช้าหรือเร็ว 1918 1919 ตามบันทึกของราอูล Hausmann [ 13 ] Hausmann อ้างว่า ริชารด์ นเซนเบคปฏิเสธใบสมัครเพราะชวิตเตอร์ ' ลิงค์เด้อ มอสลีย์ และลัทธิแสดงพลังอารมณ์ทั่วไปที่เห็นตาม dadaists อย่างหมดท่า โรแมนติกและหมกมุ่นกับสุนทรียศาสตร์[ 14 ] เยาะเย้ย โดย huelsenbeck Caspar David Friedrich เป็น ' การปฏิวัติ ' dadaist [ 15 ] เขาจะตอบกลับด้วย absurdist เรื่องสั้นฟรานซ์ มุลเลอร์ drahtfr ü hling ersters , ที่ : ursachen และ beginn เดอร์ grossen glorreichen การปฏิวัติใน revon ตีพิมพ์ในเดอร์ มอสลีย์ ( 13 / 11 1922 ) ซึ่งเป็นจุดเด่นที่ยืนดูผู้บริสุทธิ์ที่เริ่มต้นการปฏิวัติ ' เท่านั้น โดยมี [ 16 ]

'Hausmann ของเรื่องราวเกี่ยวกับชวิตเตอร์ขอเข้าร่วมเบอร์ลินดาด้า ซึ่งค่อนข้างน่าสงสัย เพราะมีข้อมูลและหลักฐานที่ huelsenbeck ชวิตเตอร์เป็นทีมกันตอนแรก [ 17 ] เมื่อพวกเขาพบกันครั้งแรกในปีค.ศ. huelsenbeck เป็นกระตือรือร้นเกี่ยวกับชวิตเตอร์งานสัญญาความช่วยเหลือของเขาในขณะที่ ชวิตเตอร์กมีโดยการหาทางออกสำหรับ huelsenbeck ของดาดาสิ่งพิมพ์ เมื่อ huelsenbeck ไปเยี่ยมเค้าที่ส่วนท้ายของปี ชวิตเตอร์ให้เขาภาพพิมพ์หิน ( ซึ่งเขาเก็บทุกชีวิตของเขา ) [ 18 ] และแม้ว่ามิตรภาพของพวกเขาคือตอนนี้ลง huelsenbeck เขียนจดหมายให้เขาประนีประนอม . " คุณรู้จักผมดี ก็ต่อคุณผมคิดเหมือนกันว่า ความขัดแย้งบางอย่างเราทั้งสองได้สังเกตเห็นในความคิดเห็นของตนไม่ควรเป็นอุปสรรคต่อการโจมตีในศัตรูทั่วไป กระฎุมพี และ philistinism " [ 19 ] มันไม่ได้จนกว่า mid-1920 ที่ชายสองคนที่ล้มออกเหมือนกัน เพราะความสำเร็จของบทกวี ' ชวิตเตอร์เป็นแอนนาบลูม ' ( ซึ่ง huelsenbeck ถือว่า undadaistic ) หรือเพราะทะเลาะกันเรื่อง ชวิตเตอร์ ' บริจาคให้ dadaco , คาดดาด้าแผนที่แก้ไขโดย huelsenbeck . มันไม่น่าที่ชวิตเตอร์เคยพิจารณาเข้าร่วมเบอร์ลิน ดาดา แต่สำหรับเขาอยู่ภายใต้สัญญากับ มอสลีย์ เดอร์ ,ซึ่งเสนอดีกว่าระยะยาวโอกาสกว่าดาด้าก็ระหองระแหง และรื่นร่วมทุน ถ้า ชวิตเตอร์ติดต่อ dadaists ในเวลานี้ มันเป็นโดยทั่วไป เพราะเขากำลังหาโอกาสที่จะแสดงผลงาน

แม้ว่าจะไม่ได้โดยตรงมีส่วนร่วมในเบอร์ลิน ดาดา กิจกรรม dadaist ชวิตเตอร์ใช้ความคิดในการทำงาน ใช้คำว่าตัวเองบนหน้าปกของแอนนา บลูม ,แล้วจะให้ดาด้า recitals ทั่วยุโรปในเรื่องกับธีโอ Doesburg รถตู้ ทริสตัน ทซาราฮานส์ ARP และราอุล Hausmann . ในหลายวิธี งานของเขาได้มากขึ้นในการปรับแต่งกับ Z ü rich dada คือการต่อสู้ของประสิทธิภาพและศิลปะนามธรรมกว่าเบอร์ลินดาด้า agit ยันวิธีการ , และแน่นอนตัวอย่างของการทำงานของเขาถูกตีพิมพ์ในช่วง Z ü rich ดาดาสิ่งพิมพ์ เดอร์ Zeltweg , [ 20 ] พฤศจิกายน 1919 ,ควบคู่ไปกับการทำงานของ ARP และโซฟีเทาเบอร์ . ในขณะที่งานของเขาได้น้อยกว่าทางการเมืองกว่าคีย์ตัวเลขในเบอร์ลิน ดาดา เช่น จอร์จ โกรสซ์ และ จอห์น heartfield เขาจะยังคงเป็นเพื่อนสนิทกับสมาชิกต่าง ๆรวมถึง Hannah H ö ch และราอุล Hausmann สำหรับส่วนที่เหลือของอาชีพของเขา .

ใน 1922 ธีโอ Doesburg รถตู้ จัดชุดของดาด้าสมรรถนะในเนเธอร์แลนด์สมาชิกต่าง ๆของดาด้า ได้รับเชิญให้เข้าร่วม แต่ปฏิเสธ ในที่สุด โครงการประกอบด้วยการกระทำและการปฏิบัติโดยธีโอ Doesburg รถตู้ เนลลี่ Doesburg รถตู้เป็นปีเตอร์ ò Doesburg รถตู้ เคิร์ท ชวิตเตอร์และบางครั้ง vilmos husz ล่าสุด อาร์ ที่ดาด้าการแสดงเอาสถานที่ในเมืองต่างๆ ในหมู่ที่ อัมสเตอร์ดัม ไลเดน อูเทรคท์ และเฮก ชวิตเตอร์ยังแสดงในตอนเย็น เดี่ยวหนึ่งซึ่งเอาสถานที่ในเดือนเมษายน ค.ศ. 1923 ใน Drachten ฟรีสแลนด์ , . ชวิตเตอร์ภายหลังเยือนดราชเตนค่อนข้างบ่อย อาศัยอยู่กับจิตรกรท้องถิ่น thijs rinsema . ชวิตเตอร์ที่สร้างขึ้นหลายภาพตัดปะนั้น อาจจะร่วมกับ thijs rinsema . ภาพตัดปะของพวกเขาบางครั้งสามารถแทบจะไม่แตกต่างจากแต่ละอื่น ๆ . [ 21 ]

เมิร์สได้ถูกเรียกว่า ' จิตต่อกัน 'ที่สุดของการทำงานพยายามที่จะสร้างสุนทรียะที่สอดคล้องกันของโลกรอบตัว ชวิตเตอร์ ใช้ชิ้นส่วนของวัตถุที่พบ ชิ้นส่วนเหล่านี้มักจะทำให้มีไหวพริบอธิฐานกับเหตุการณ์ปัจจุบัน ( merzpicture อลูมิเนียม , ภาพกับการเปลี่ยนล้อ ปี 1920 [ 22 ] ตัวอย่าง รวมชุดของล้อที่หมุนตามเข็มนาฬิกายิ่งลอยทั่วไป rightwards ทั่วเยอรมันหลังจาก spartacist การจลาจลในเดือนมกราคมปีนั้น ขณะที่เชียงใหม่ 191 ( 9 ) [ 23 ] ลอกเลียนมาจากนัดที่จัดโดยสภาของคนงานและทหารบาวาเรีย ) องค์ประกอบอัตชีวประวัติยังอุดมสมบูรณ์ ทดสอบพิมพ์ของการออกแบบกราฟิก ; ตั๋วรถบัส ; สิ่งที่มีอายุสั้นและไม่ค่อยมีความสำคัญมาก ให้เพื่อน ภาพตัดปะทีหลังก็มีสื่อมวลชนจึงปรากฏภาพ ( ในยามเช้า 2490เช่น มีพิมพ์ของสาวน้อยผมบลอนด์รวม prefiguring งานแรกของเอดูอาร์โด้ paolozzi [ 24 ] ในขณะที่หลายงานดูเหมือนจะโดยตรงต่อโรเบิร์ต โรเชนเบิร์ก , ผู้ที่กล่าวว่าหลังจากที่ได้เห็นนิทรรศการ ชวิตเตอร์ ' ทำงาน Sidney เจนิสแกล 1959 ว่า " ฉันรู้สึกว่าเขาทำมันทั้งหมดสำหรับ ฉัน " ) [ 25 ]

ขณะที่ผลงานเหล่านี้มักจะปะจึงพบวัตถุเช่นตั๋วรถบัสลวดเก่าและเศษกระดาษหนังสือพิมพ์ , เมิร์ซยังรวมถึงศิลปิน ' วารสาร , ประติมากรรม , เสียงบทกวีและสิ่งที่จะถูกเรียกว่า " ติดตั้ง " ชวิตเตอร์คือการใช้คำว่า เมิร์ซสำหรับส่วนที่เหลือของทศวรรษ แต่เป็นเบล ชูลซ์ได้กล่าวไว้ แต่พื้นฐาน ส่วนประกอบหลัก เมิร์ซยังคงพื้นฐานและศูนย์ [ ชวิตเตอร์ ' ] สร้างสรรค์งาน [ . . . . . . .] คำว่า เมิร์ซ หายไปเกือบทั้งหมด จากชื่อเรื่องของงานของเขาหลังจากที่ 1931 ' . [ 26 ]