David vs. Goliath, generated by the

David vs. Goliath, generated by the author using ScanView
Shown by permission of The Digital Michelangelo Project


Everyone has seen photos of Michelangelo's David, but unfortunately the sculpture is invariably shown from the side view, rather than from the front.

The image on the the right is an actual frontal view of David, as he coolly yet menacingly awaits Goliath, his sling at the ready over his shoulder and his face full of disdain. With this lighting, he actually appears to be sneering at the giant. The message of the sculpture is clearly, "You [Goliath, and by extension, Caesar Borgia and any other potential enemy of the Florentine Republic] are dead meat!"

No living person has ever seen or photographed this primary view of the world's most famous sculpture. Since 1873, the original of David has been in the Galleria dell'Academia in Florence, but it was originally turned so as to face into a nearby column, and has been left in that position ever since. In order for anyone to obtain the frontal view of the actual statue, they would have to stand well behind the column, and then use X-ray vision to see through it.

Now, however, thanks to Stanford University's Digital Michelangelo Project, it is possible to obtain virtual views of David from any direction, even through the impeding column! The image shown at right was created with the Project's ScanView software, and is shown here with the kind permission of the project director, Prof. Marc Levoy.

The ideal orientation of the sculpture would be to turn it about 80 degrees clockwise from its present position, so that visitors can appreciate its full impact as they approach it down the long sculpture gallery. Voyeurs who are more interested in David's anatomical details than in his iconography would still be able to obtain fully gratifying views from the left (and right) side rooms, provided it were also pulled forward into the transept.

Dr. Pietro Antonio Bernabei of the Careggi hospital in Florence and Prof. Massimo Gulisano, an anatomist at Florence University, recently announced that every detail of the sculpture "is consistent with the combined effects of fear, tension and aggression," (Hooper, 2005). According to an interview with Bernabei, everything is "consistent with a young man 'at the moment immediately preceding the slinging of a stone.' His right leg is tensed while the left one juts forward 'like that of a fencer, or even a boxer.' Tension is written all over his face. His eyes are wide open. His nostrils are flared. And the muscles between his eyebrows stand out, exactly as they would if they were tightened by concentration and agression." These features of the sculpture are best appreciated in terms of the long-lost frontal view newly depicted here. The tension of the moment even accounts, according to Bernabei, for "a contraction of the reproductive organs," which has puzzled many observers in the past.

Note that the base is aligned about 10 degrees from the sculpture itself, thereby enhancing its dynamic effect. This alignment may also reflect the orientation of the block from which Michelangelo worked. Aligning the statue to face down the sculpture gallery would therefore require placing its base, and therefore its traditional pedestal, at an angle to the building. This might have offended 19th century concepts of symmetry, but today it would be taken in stride.

If you want to try different views of David for yourself, the ScanView software and David data base may be downloaded for free from the ScanView website. Enlarge the ScanView window to full screen, and then drag with your left mouse button to turn the figure. Ctrl + left button moves the viewpoint in and out, the right mouse button moves the image up and down, and Ctrl + right button moves the light source. Unfortunately, only a PC version is available at present, and there is no way to hold the size of the image constant while changing the distance of the viewpoint.


David vs. Column, photo by J. Huston McCulloch


In order to even approximately obtain the frontal view of the sculpture as it is currently displayed in l'Accademia dell'Arte, you must climb on top of a display case in the right side room, and then peer between the two columns that appear in the photo at left. From this awkward vantage point, it appears that David is taking careful aim at the left column, and is about to slay it with his sling. The tourist at his feet is naturally oblivious to the dramatic conflict between Man and Column that is taking place over her head, since she is unable to stand back far enough to see David from the appropriate direction without the column itself blocking her view. (Unfortunately, the columns also confused the automatic rangefinder on my camera, making David himself a little out of focus.)

A photo from the much more accessible viewpoint just left of the round column on the left in this photo, taken by the Digital Michelangelo project, is available online at graphics.stanford.edu/projects/mich/david/scanning-david1/dusting2-s.jpg. From this perspective, however, it is much less obvious from David's eyes that he is taking aim at something, than when he is viewed from the right of this column, through the gap.

According to a webpage of the Stanford Computer Graphics Laboratory, when the head of David is viewed head-on, "the gaze direction of his two eyes actually diverge pathologically." A recent article by Saad Shaikh MD and James Leonard-Amodeo in the Journal of the Royal Society of Medicine confirms that David is portrayed as "exotropic," stating that "the left eye fixates on the viewer, while the right eye appears to be looking at the distance away from the viewer."

Indeed, David does appear to have divergent eyes in the photo and computer image of his head shown at http://graphics.stanford.edu/projects/mich/color-david/color-david.html. However, the photo (on the left) must surely have been taken from in front of the column, and therefore quite close to David's face on the scale of the sculpture. The computer image (on the right) has the same appearance, and therefore must have been generated from the same virtual distance. If David were looking at a giant in the distance, his eyes would naturally appear to be diverging to a close-up viewer, just as he would appear to be cross-eyed if he were focussing correctly on a fly buzzing over his nose. Unfortunately, there is no way at present to use ScanView to move the viewpoint backward in order to check the alignment of his eyes when viewed from a considerable distance without at the same time having the image appear proportionately smaller.

The statue stood in front of the Palazzo Vecchio in Florence from 1504 until it was moved to the Galleria. There, it was turned so as to face south toward the Uffizi colonade rather than outward into the Piazza della Signoria. In 1910, a modern copy (which is regarded as inferior) was placed in the same position the original had once been. A photo of the copy is shown below.




Modern copy situated like the original outside Palazzo Vecchio.
Photo by JoJan from Wikimedia Commons.


Both the location and orientation of the statue were hotly debated at a famous meeting held in Florence on January 25, 1504. According to an important article about the meeting by Saul Levine (1974), we may discern, in the frontal view depicted above,

aspects that are active, aggressive and even menacing. These culminate in the head with its terribilitเ and intensely staring eyes directed to a dangerous and threatening Goliath. In the political crisis of Florence during this period, there can be little doubt as to which forces constituted the symbolic Goliath. Although the immediate danger of Borgian expansionist policy had abated by the time of the 1504 meeting, the republican elements were still disturbed by the considerably increased power of the Medicean exiles who were always intriguing to overthrow the anti-Medicean Signoria and restore their depostic control over the city. Where the energies of the Medicean Goliath continued to be expended in anti-Florentine schemes was to the south, in Rome.
In front of the Palazzo Vecchio where it was ultimately placed, David did indeed engage its Goliath to the south. Its head constitutes its most meaningful and expressive feature, full of symbolic political associations that had significance for contemporary viewers. The placement of the figure obviously determined the direction of its gaze, and as a result the orientation of head and face was undoubtedly a factor influencing the choice of site.


One participant, Andrea called Il Riccio, actually found the statue to be so terrifying that he preferred to have it placed in the courtyard of the Palazzo Vecchio rather than outside its entrance. He feared that on the Piazza,
it would also direct its menacing aspects against the Florentines. "It is not for such a thing to go towards the passerby." The David should, instead, "go" against the enemy; nor should the malevolent stare of its head be turned upon the loyal citizens of the republic ("nor should the figure come to look at us"). The language that Il Riccio uses underscores our impression that he sees the work as imbued with an almost magical sense of apotropaic [evil-averting] potency. It is in this context that he uses the dramatic phrase, "such a thing" (tal cosa); a remarkable phrase, indeed, to describe what for the modern viewer, may be seen essentially as a "work of art." (Levine 1975).

By turning the statue southward toward its intended target of Rome, however, rather than outward toward the Piazza, the menacing pose was apparent only to those who took the trouble to look for it. Part of the genius of the statue is that from the westward, or Florentine point of view, David is transformed from a Remorseless Killing Machine into a splendid, yet serene young man who could well be contemplating his sheep, composing

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

David เทียบกับโกลิอัท สร้างขึ้น โดยผู้ใช้ ScanViewแสดงสิทธิ์ของโครงการ Michelangelo ดิจิทัล ทุกคนได้เห็นภาพถ่ายของ David ของ Michelangelo ได้แต่งานประติมากรรมเกิดแสดง จากมุมมองด้านข้าง ไม่ ใช่ จากด้านหน้ารูปบนด้านขวาเป็นมุมมองที่หน้าผากแท้จริงของ David เขา coolly ยัง menacingly รออัท สลิงที่พร้อมกว่าบ่าของเขาและใบหน้าของเขาเต็มไปด้วย disdain มีแสงสว่างนี้ เขาจริงแล้วจะมี sneering ที่ยักษ์ ข้อความของงานประติมากรรมอย่างชัดเจน, "คุณ [อัท และโดยส่วนขยาย Borgia ซีซาร์ และใด ๆ อื่น ๆ ศัตรูเป็นสาธารณรัฐฟลอรองตีนโอ] มีเนื้อตาย! " คนนั่งเล่นไม่มีเคยเห็น หรือถ่ายภาพมุมมองหลักของประติมากรรมที่มีชื่อเสียงมากที่สุดในโลก ตั้งแต่ 1873 ฉบับของ David มี dell'Academia แกลเลอเรียในฟลอเรนซ์ แต่เดิมเปิดเพื่อหันหน้าคอลัมน์ใกล้เคียง และถูกปล่อยให้อยู่ในตำแหน่งที่นับ เพื่อให้ทุกคนสามารถดูที่หน้าผากของรูปปั้นจริง พวกเขาจะต้องยืนหลังคอลัมน์ดี และใช้เอ็กซ์เรย์วิสัยทัศน์ถึงจะ ตอนนี้ อย่างไรก็ตาม ด้วยสแตนฟอร์ดมหาวิทยาลัยดิจิตอล Michelangelo โครงการ จึงสามารถรับมุมมองเสมือนของ David จากทิศทางใด แม้ผ่านคอลัมน์ impeding ภาพแสดงที่ขวาขึ้นกับซอฟต์แวร์ ScanView ของโครงการ และจะแสดงที่นี่ มีสิทธิ์ประเภทของกรรมการโครงการ ศาสตราจารย์มาร์ค Levoy การวางแนวของประติมากรรมเหมาะจะเปิดประมาณ 80 องศาตามเข็มนาฬิกาจากตำแหน่งปัจจุบัน เพื่อให้นักท่องเที่ยวสามารถชื่นชมผลกระทบเต็มเป็นพวกเขาวิธีลงเก็บยาวประติมากรรม Voyeurs ที่มีความสนใจในรายละเอียดกายวิภาคของ David มากกว่าในปางของเขาจะยังคงสามารถรับมุมมองอย่างพอใจจากด้านซ้าย (และขวา) ห้อง จัดให้ก็ยังแวะไปมุขข้างโบสถ์ ดร. Pietro Antonio Bernabei ของโรงพยาบาล Careggi ในฟลอเรนซ์และศ. Massimo Gulisano, anatomist มีที่ฟลอเรนซ์ ประกาศทุกรายละเอียดของงานประติมากรรม "ว่าสอดคล้องกับผลรวมของความกลัว ความตึงเครียด และ รุกราน (รับ 2005) ตามสัมภาษณ์ Bernabei ทุกอย่างเป็น "สอดคล้องกับหนุ่ม 'ในขณะนี้ก่อน slinging หิน' ขาขวาของเขาเป็น tensed ขณะซ้ายหนึ่งหนึ่งไปข้างหน้า 'ชอบที่เป็น fencer หรือแม้แต่นักมวย' ความตึงเครียดเขียนทั่วใบหน้าของเขา ตาจะเปิดกว้าง จมูกของเขาจะปะทุ และกล้ามเนื้อระหว่างคิ้วของเขาโดดเด่นออกมา ว่าเป็นถ้าพวกเขาถูกทำให้รัดกุม โดยความเข้มข้นและรุกราน" ส่วนคุณลักษณะของงานประติมากรรมเหล่านี้ชื่นชมอย่างมากในยาวหายหน้าผากมุมมองใหม่แสดงที่นี่ ความตึงเครียดขณะแม้บัญชี ตาม Bernabei "ตัวอวัยวะสืบพันธุ์ ซึ่งมีผู้สังเกตการณ์หลาย puzzled ในอดีต โปรดสังเกตว่า ฐานความสอดคล้องจากประติมากรรมเอง ซึ่งช่วยเพิ่มลักษณะพิเศษแบบไดนามิกประมาณ 10 องศา ตำแหน่งนี้ยังอาจสะท้อนให้เห็นถึงการวางแนวของบล็อกที่ Michelangelo ทำงาน การจัดตำแหน่งรูปปั้นไปคว่ำเก็บรูปปั้นจึงต้องทำการ และเชิงความดั้งเดิม มุมอาคาร นี้อาจถือคริสต์ศตวรรษที่ 19 แนวคิดของสมมาตร แต่วันนี้จะมาในตอนค่ำ ถ้าคุณต้องการลองใช้มุมมองต่าง ๆ ของ David ตัว ScanView ซอฟต์แวร์และฐานข้อมูลของ David สามารถดาวน์โหลดฟรีจากเว็บไซต์ ScanView ขยายหน้าต่างเต็มหน้าจอ และจากนั้น ลากกับปุ่มซ้ายของเมาส์เพื่อเปิดรูป ScanView Ctrl + ปุ่มซ้ายย้ายจุดเช็คอิน ปุ่มขวาของเมาส์เลื่อนภาพขึ้นและลง และ Ctrl + ปุ่มขวาย้ายแหล่งกำเนิดแสง อับ เฉพาะรุ่น PC ได้ที่ เสนอ และมีวิธีการเก็บขนาดของค่าคงของรูปในขณะที่การเปลี่ยนแปลงระยะห่างของจุดชมวิว มหาเทียบกับ David คอลัมน์ ภาพ โดย J. Huston McCulloch เพื่อให้ได้ดูที่หน้าผากของประติมากรรมได้ประมาณกำลังถูกแสดงอยู่ใน l'Accademia dell'Arte คุณต้องปีนบนกรณีแสดงในห้องด้านขวา แล้ว เพื่อนระหว่างสองคอลัมน์ที่ปรากฏในภาพถ่ายที่ด้านซ้าย จากจุดชมวิวนี้ตกใจ ปรากฏว่า David กำลังระวังเป้าหมายที่คอลัมน์ซ้ายมือ และกำลังจะ ฆ่า ด้วยสลิง นักท่องเที่ยวที่เท้าของเขาเป็นธรรมชาติลบเลือนไปอย่างความขัดแย้งระหว่างมนุษย์และคอลัมน์ที่กำลังที่เหนือหัวของเธอ เพราะเธอไม่สามารถยืนกลับไปไกลพอดู David จากทิศทางที่เหมาะสมโดยไม่มีคอลัมน์ตัวบล็อกของเธอดู (แต่ คอลัมน์ยังสับสน rangefinder อัตโนมัติในกล้องของฉัน ทำ David ตัวเองเล็กน้อยหลุดโฟกัส) ภาพถ่ายจากจุดมากถึงเพียงด้านซ้ายของคอลัมน์รอบด้านซ้ายในภาพนี้ ดำเนินการตามโครงการดิจิตอล Michelangelo ได้ออนไลน์ที่ graphics.stanford.edu/projects/mich/david/scanning-david1/dusting2-s.jpg จากมุมมองนี้ อย่างไรก็ตาม ได้ชัดเจนมากน้อยจากตาของ David ว่า เขาจะมีจุดมุ่งหมายที่บางสิ่งบางอย่าง กว่าเมื่อเขาดูจากด้านขวาของคอลัมน์นี้ ผ่านช่องว่าง ตามเว็บเพจกราฟิกสแตนฟอร์ดคอมพิวเตอร์ห้องปฏิบัติการ เมื่อดูหัวของ David พูด "ทิศทางสายตาของตาทั้งสองของเขาจริง diverge pathologically" บทความล่าสุด โดย MD เชคสะอัดและ James Leonard Amodeo ในสมุดรายวันของสังคมราชแพทย์ยืนยันว่า David เป็นเซ็กส์เป็น "exotropic ระบุว่า "ตาซ้าย fixates บนแสดง ในขณะที่ตาขวาเหมือน จะมองที่ระยะทางจากตัวแสดง" แน่นอน David จะ มีขันติธรรมตาในหัวของเขาแสดงที่ http://graphics.stanford.edu/projects/mich/color-david/color-david.html รูปภาพและคอมพิวเตอร์ อย่างไรก็ตาม ภาพ (บนซ้าย) ต้องย่อมถูกนำมาจากในหน้าคอลัมน์ และดังนั้นจึงค่อนข้างปิดหน้าของ David ในระดับของงานประติมากรรม ภาพคอมพิวเตอร์ (ด้านขวา) มีลักษณะเดียวกัน และดังนั้นจึง ต้องมีการสร้างจากระยะเสมือนเดียวกัน ถ้ายักษ์ในระยะห่างมอง David ตาจะธรรมชาติปรากฏ เป็นเถรเพื่อแสดงเห็น เหมือนเขาจะปรากฏเป็น cross-eyed ถ้าเขาถูก focussing อย่างถูกต้องในการบินหึ่งผ่านจมูกของเขา อับ จะไม่มีทางมีการใช้ ScanView เพื่อย้ายมุมมองย้อนหลังเพื่อตรวจสอบตำแหน่งของตาเมื่อดูจากระยะไกลมากโดยไม่มีภาพที่เล็กลงตามสัดส่วนในเวลาเดียวกัน รูปปั้นที่ยืนอยู่ด้านหน้าของ Vecchio ซโซในฟลอเรนซ์จาก 1504 จนกว่าจะถูกย้ายไปแกลเลอเรีย มี ได้ถูกเปิดเพื่อหันใต้ไปทางโคลอนเนดฟลอเร็นซ์มากกว่าภายนอกปิอาซซ่าเดลลา Signoria ใน 1910 สำเนาทันสมัย (ซึ่งถือเป็นเบี้ยล่าง) ถูกวางในตำแหน่งเดียวกันเมื่อได้ต้นฉบับ สำเนารูปถ่ายจะแสดงด้านล่าง สำเนาที่ทันสมัยอยู่เหมือนเดิมนอก Vecchio พาลาซโซ ภาพถ่าย โดย JoJan จากตำรา Hotly ตำแหน่งและวางรูปปั้นก็ยังคงการประชุมสถานที่จัดขึ้นในฟลอเรนซ์ในวันที่ 25 มกราคม 1504 ตามบทความสำคัญเกี่ยวกับการประชุมโดยอู Levine (1974), เราอาจมองเห็น ในมุมมองที่หน้าผากที่แสดงข้างต้น ด้านที่ใช้งานอยู่ ก้าวร้าว และแม้ menacing เหล่านี้ culminate ในหัว terribilitเ และเจี๊ยบจ้องมองตาไปโกลิอันตราย และคุกคาม ในวิกฤตทางการเมืองของฟลอเรนซ์ในช่วงเวลานี้ มีได้คงเป็นที่กำลังทะลักยักษ์สัญลักษณ์ แม้อันตรายทันทีนโยบาย expansionist Borgian ได้ลดลงตามเวลาประชุม 1504 องค์ประกอบพลได้ยังรบกวน โดยอำนาจของ exiles Medicean ที่เสมอน่า Signoria Medicean ต่อต้านการล้มล้าง และคืนค่าของ depostic ควบคุมการเมือง มากขึ้น ซึ่งพลังงานของโกลิอัท Medicean ยังคงถูกใช้ในแผนงานป้องกันฟลอรองตีนโอถูกใต้ ในโรม หน้า Vecchio ซโซที่มันสุดวาง David ได้แน่นอนเข้าร่วมของโกลิอัทไปภาคใต้ ใหญ่ถือการแสดงออก และมีความหมายมากที่สุดคุณลักษณะ เต็มไปด้วยสัญลักษณ์ความสัมพันธ์ทางการเมืองที่มีความสำคัญสำหรับผู้ชมที่ร่วมสมัย ตำแหน่งของตัวเลขกำหนดทิศทางของสายตาเห็นได้ชัด และดังนั้น การวางแนวของศีรษะและใบหน้าไม่ต้องสงสัย ปัจจัยที่มีอิทธิพลต่อทางเลือกของเว็บไซต์นั้น ผู้เข้าร่วม Andrea เรียกว่า Il Riccio พบรูปปั้นเป็นน่ากลัวดังนั้นเขาต้องการให้มันอยู่ในลาน ของ Vecchio ซโซ แทนภาย นอกเป็นทางเข้าของจริง เขากลัวที่บน Piazza นอกจากนี้มันยังจะตรงด้านของ menacing กับ Florentines "มันไม่ได้สำหรับสิ่งดังกล่าวไปสู่ passerby" David ควร แทน "ไป" กับศัตรู ไม่ควรจ้องซึ่งคิดร้ายของใหญ่เปิดเมื่อประชาชนภักดีสาธารณรัฐ ("หรือควรตัวเลขมาดูเรา") ภาษาที่ใช้ Il Riccio underscores ความประทับใจของเราที่เขาเห็นการทำงานพร้อมความรู้สึกเกือบขลังของสมรรถภาพ [averting ความชั่วร้าย] apotropaic มันอยู่ในบริบทนี้เขาใช้วลีละคร "สิ่งใด" (ทัล cosa); อาจเห็นโดดเด่นวลี แน่นอน what สำหรับดูทันสมัย การอธิบายเป็นหลักเป็นการ "งานศิลปะ" (Levine 1975) โดยการเปิดรูปปั้น southward ไปทางเป้าหมายความตั้งใจของโรม ไร แทนขาออกไปทางเพียซ ก่อให้เกิด menacing ได้ชัดเจนเท่ากับผู้ที่เอาปัญหาไปหามัน ส่วนหนึ่งของอัจฉริยะของรูปปั้นว่าจากทางตะวันตกของ หรือมีแปลงจากแค้น Remorseless ฟลอรองตีนโอมอง David เป็นสวยงาม สงบยังชายหนุ่มที่สามารถดีจะใคร่ครวญฝูงแกะ การเขียน

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ดาวิดและโกลิอัทที่สร้างขึ้นโดยผู้เขียนใช้ scanview
แสดงโดยได้รับอนุญาตจากดิจิตอล Michelangelo โครงการ


ทุกคนได้เห็นภาพถ่ายของ Michelangelo ของดาวิด แต่น่าเสียดายที่ต้องแสดงเป็นประติมากรรมจากมุมมองด้านข้าง มากกว่าจากด้านหน้า . . .

ภาพบนด้านขวาเป็นจริงดูหน้าผากของเดวิด ในขณะที่เขาพยายามอีกอย่างตกอยู่ในอันตรายรอโกลิอัท ,ของเขาสลิงที่พร้อมข้ามไหล่ของเขาและใบหน้าของเขาเต็มไปด้วยการดูถูก ด้วยแสงนี้ จริงๆ แล้ว เขาจะหัวเราะเยาะที่ยักษ์ ข้อความของประติมากรรมที่ชัดเจน " นายโกลิอัท และโดยส่วนขยาย ซีซาร์ บอร์เกีย และศัตรูที่มีศักยภาพอื่น ๆของ Florentine สาธารณรัฐ ] จะตาย ! "

คนมีชีวิตไม่เคยเห็นหรือถ่ายภาพมุมนี้หลักของประติมากรรมที่มีชื่อเสียงของโลก ตั้งแต่ 1873 , ต้นฉบับของดาวิดได้รับใน Galleria dell'academia ในฟลอเรนซ์ แต่มันถูกเปิดเพื่อเผชิญในคอลัมน์ที่อยู่ใกล้เคียง และได้ถูกซ้ายในตำแหน่งนั้นตั้งแต่ เพื่อสำหรับทุกคนที่จะได้รับมุมมองที่หน้าผากของรูปปั้นที่แท้จริงพวกเขาจะต้องยืนกันข้างหลังเสา แล้วใช้เอ็กซ์เรย์เพื่อดูผ่าน

ตอนนี้ อย่างไรก็ตาม ต้องขอบคุณมหาวิทยาลัยสแตนฟอร์ดดิจิตอล Michelangelo โครงการ มันเป็นไปได้ที่จะได้รับมุมมองที่เสมือนจริงของเดวิดจากทิศทางใด แม้ผ่านขัดขวางคอลัมน์ ! ภาพที่แสดงที่ถูกสร้างด้วยซอฟต์แวร์ scanview ของโครงการและจะแสดงที่นี่ กับชนิดที่ได้รับอนุญาตจากผู้อำนวยการโครงการ ดร. มาร์ค levoy .

แนวอุดมคติของประติมากรรมจะเปิดประมาณ 80 องศาตามเข็มนาฬิกาจากตำแหน่งปัจจุบันเพื่อให้ผู้เข้าชมสามารถชื่นชมผลกระทบเต็มของพวกเขาวิธีการลงแกลเลอรีรูปปั้นแกะสลักที่ยาวนานvoyeurs ใครสนใจในรายละเอียดของ เดวิด ที่มากกว่าในรูปแบบของเขา จะยังสามารถรับชมอย่างพอใจจากซ้าย ( ขวา ) ด้านบุหรี่ให้มันยังดึงไปข้างหน้าเป็นแขนกางเขน .

คุณหมอ Pietro Antonio bernabei ของ careggi โรงพยาบาลในฟลอเรนซ์ และ ศ. มา gulisano , ผู้ที่เชี่ยวชาญเกี่ยวกับโครงสร้างมนุษย์ที่ฟลอเรนซ์ มหาวิทยาลัยเพิ่งประกาศว่า ทุกรายละเอียดของประติมากรรม " สอดคล้องกับผลรวมของความกลัว แรงและก้าวร้าว " ( ฮูเปอร์ , 2005 ) ตามที่ให้สัมภาษณ์กับ bernabei ทุกอย่าง " สอดคล้องกับหนุ่ม ' ขณะนี้ทันทีก่อนซ่าส์ของหิน ขาขวาของเขาเป็น tensed ในขณะที่คนซ้ายเพียงแค่ไปข้างหน้าของชอบของนักดาบ หรือแม้แต่นักมวย' แรงมันเขียนอยู่บนหน้าของเขา ดวงตาของเขาเบิกกว้าง จมูกจะบาน . และกล้ามเนื้อระหว่างคิ้วของเขายืนออกมาตรงตามที่พวกเขาจะถ้าพวกเขาถูกกระชับด้วยสมาธิและความก้าวร้าว . " คุณสมบัติเหล่านี้ของประติมากรรมสุดนิยม ในแง่ของ หายไปนาน ดูหน้าผากใหม่ที่วาดไว้ ความตึงเครียดในขณะนี้ แม้ bernabei บัญชี , ตาม ," การหดตัวของอวัยวะสืบพันธุ์ " ซึ่งมีงงงวยผู้สังเกตการณ์หลายคนในอดีต

หมายเหตุ ฐานที่สอดคล้อง ประมาณ 10 องศาจากรูปปั้นตัวเองจึงเพิ่ม Effect แบบไดนามิกของ ตำแหน่งนี้อาจสะท้อนให้เห็นทิศทางของบล็อกที่ Michelangelo ได้ผล จัดรูปปั้นหน้าลงหอประติมากรรมจึงต้องวางฐานของมันและดังนั้น ฐานเดิมของมันที่มุมตึก นี้อาจจะมีเคือง ศตวรรษที่ 19 แนวคิดของสมมาตร แต่วันนี้มันคงจะถ่ายในการก้าวหน้า

ถ้าคุณต้องการลองมุมมองที่แตกต่างกันของดาวิดสำหรับตัวคุณเอง scanview ซอฟต์แวร์และฐานข้อมูลที่ดาวิดอาจจะดาวน์โหลดได้ฟรีจากเว็บไซต์ scanview . ขยายหน้าต่าง scanview เต็มหน้าจอแล้วลากเมาส์ปุ่มซ้ายของคุณเพื่อเปิดรูป ปุ่ม Ctrl ซ้ายย้ายมุมมองแล้ว ปุ่มขวาเมาส์เลื่อนภาพขึ้นลงและปุ่ม CTRL ขวาย้ายแหล่งกำเนิดแสง ขออภัย แค่เวอร์ชั่น PC สามารถใช้ได้ในปัจจุบัน และไม่มีทางที่จะเก็บขนาดของค่าคงที่ภาพในขณะที่การเปลี่ยนแปลงระยะห่างของวัตถุ


เดวิด กับ คอลัมน์ภาพถ่ายโดย J . Huston ไหล่


เพื่อแม้ประมาณให้ได้ดูหน้าผากของประติมากรรม มันแสดงอยู่ใน l'accademia dell'arte คุณต้องปีนไปด้านบนของกรณีแสดงในห้องด้านขวาและจากนั้นเพื่อนระหว่างสองคอลัมน์ที่ปรากฏในภาพที่ด้านซ้าย จากจุดชมวิวนี้อึดอัด ปรากฏว่า เดวิด คือการระวังมุ่งที่คอลัมน์ซ้ายและกำลังจะฆ่ามันด้วยสลิงของเขา นักท่องเที่ยวที่เท้าของเขาย่อมลืมความขัดแย้งอย่างมากระหว่างมนุษย์และคอลัมน์ที่เกิดขึ้นเหนือศีรษะของเธอ เนื่องจากเธอไม่สามารถถอยไกลพอที่จะเห็นเดวิดจากทิศที่ไม่มีคอลัมน์ตัวเองบังเธอ ( ขออภัย คอลัมน์ยังสับสน rangefinder อัตโนมัติในกล้องของฉันทำให้เดวิดตัวเองออกเล็กน้อยของโฟกัส )

ภาพจากมุมมองเพียงด้านซ้ายของมากขึ้นเข้าถึงรอบคอลัมน์ด้านซ้ายในรูปนี้ ถ่ายด้วยดิจิตอล Michelangelo โครงการสามารถใช้ได้ออนไลน์ที่ graphics.stanford.edu/projects/mich/david/scanning-david1/dusting2-s.jpg . จากมุมมองนี้ , อย่างไรก็ตามมันมากน้อยที่ชัดเจนจาก เดวิด สายตาที่เขากำลังเล็งอะไรบางอย่าง มากกว่าตอนที่เขา มองจากด้านขวาของคอลัมน์นี้ ผ่านช่องว่าง

ตามหน้าเว็บของ Stanford กราฟิกคอมพิวเตอร์ห้องปฏิบัติการ เมื่อศีรษะของเดวิด ดู ๆ " มองทิศทางของดวงตาทั้งสองของเขาจริง ๆเปลี่ยน ประมาณนั้นแหละ" บทความล่าสุดโดยซาอัด เชค MD และเจมส์เลียวนาร์ด น มเดโอในวารสารสมาคมการแพทย์ยืนยันว่า เดวิดเป็น portrayed เป็น " exotropic " ระบุว่า " ตาซ้าย fixates บนมุม ในขณะที่ตาขวาจะดูห่างจากผู้ชม "

แน่นอน เดวิด ไม่ปรากฏว่ามียกเว้นดวงตาในภาพและภาพคอมพิวเตอร์ของหัวของเขาที่แสดงที่ http :/ / graphics.stanford.edu/projects/mich/color-david/color-david.html . อย่างไรก็ตาม ภาพ ( ด้านซ้าย ) จะต้องได้รับการถ่ายจากด้านหน้าของคอลัมน์และดังนั้นจึงค่อนข้างใกล้กับใบหน้าของดาวิดในระดับของประติมากรรม ภาพคอมพิวเตอร์ ( บนขวา ) มีลักษณะเดียวกัน จึงต้องมีการสร้างขึ้นจากระยะไกลเสมือนเดียวกันถ้าคุณมองตัวไกลสายตาของเขาย่อมปรากฏ เป็นการให้ใกล้ชิด ดูเหมือนเขาจะปรากฏที่จะข้ามตา ถ้าเขาเป็นจุดสนใจได้อย่างถูกต้องบนแมลงวันบินผ่านจมูกของเขา ขออภัยไม่มีทางที่ปัจจุบันใช้ scanview ย้ายมุมมองย้อนกลับเพื่อตรวจสอบตำแหน่งของตา เมื่อมองจากระยะไกลมากไม่มีในเวลาเดียวกันมีภาพปรากฏตามสัดส่วนที่เล็กลง

รูปปั้นยืนอยู่ในด้านหน้าของ Palazzo Vecchio ในฟลอเรนซ์จาก 1890 จนกระทั่งมันถูกย้ายไปยัง Galleria มีมันถูกเปลี่ยนเพื่อใบหน้าทางใต้ Uffizi colonade มากกว่าภายนอกใน Piazza della ซินยอเรีย . ในปี 1910 , สำเนาที่ทันสมัย ( ซึ่งถือว่าด้อยกว่า ) ถูกวางไว้ในตำแหน่งเดิมเดิมที่เคยได้รับ รูปถ่ายสำเนาแสดงอยู่ด้านล่าง .




คัดลอกทันสมัยตั้งอยู่เช่นเดิม เวคคิโอพาลาข้างนอก
ภาพโดย jojan จากวิกิพีเดีย

.ทั้งตำแหน่งและทิศทางของรูปปั้นที่ถูกถกเถียงกันอย่างรุนแรงในที่ประชุมที่มีชื่อเสียงที่จัดขึ้นในฟลอเรนซ์บน 25 มกราคม 1890 . ตามบทความที่สำคัญเกี่ยวกับการประชุม โดยซาอูล เลวีน ( 1974 ) เราอาจมองเห็นในด้านหน้ามุมมองภาพด้านบน

ลักษณะที่ปราดเปรียว ก้าวร้าวและเป็นอันตรายเหล่านี้ส่งผลให้เกิดหัวของมันและ terribilit จะดุเดือดเลือดพล่านที่จ้องมองตรงไปยังที่เป็นอันตรายและคุกคามโกไลอาธ ในวิกฤตการณ์ทางการเมืองของฟลอเรนซ์ในช่วงระยะเวลานี้ สามารถมีข้อสงสัยเล็กน้อยว่ากองกำลัง constituted โกลิอัทเป็นสัญลักษณ์ แม้ว่าอันตรายทันที นโยบาย expansionist borgian ได้ลดลง โดยเวลาของ 1504 ประชุมองค์ประกอบของรีพับลิกันยังคงถูกรบกวนโดยเพิ่มขึ้นอย่างมาก พลังของ medicean เนรเทศที่มักจะน่าสนใจที่จะล้มล้างต่อต้าน medicean ซินยอเรียและเรียกคืนการควบคุม depostic เหนือเมือง ที่พลังของ medicean โกลิอัทที่ยังคงได้รับการใช้จ่ายในโครงการต่อต้าน Florentine เป็นทางใต้ ในโรม
ในด้านหน้าของ Palazzo Vecchio ที่ถูกสุด วาง ดาวิดไม่ได้แน่นอนมีส่วนร่วมของโกลิอัทไปทางใต้ หัวของมันถือเป็นของสำคัญด้านคุณลักษณะเต็มรูปแบบของสมาคมรัฐศาสตร์เชิงสัญลักษณ์ที่มีความสำคัญสำหรับผู้ชมที่ร่วมสมัย ตำแหน่งของรูปก็กำหนดทิศทางของการดู ,และผลทิศทางของศีรษะและใบหน้า คือไม่ต้องสงสัย ปัจจัยที่มีอิทธิพลต่อการเลือกเว็บไซต์


เข้าร่วมหนึ่ง แอนเดรีย เรียกว่า Il Riccio ที่จริงเจอรูปปั้นจะน่ากลัวว่าเขาต้องการที่จะได้มันอยู่ในลานของ Palazzo Vecchio มากกว่าด้านนอกของทางเข้า เค้ากลัวว่าใน Piazza
,นอกจากนี้ยังจะเป็นอันตรายโดยตรงด้านการต่อต้าน ฟล รนทีนส์” มันไม่ใช่เรื่องที่จะไปต่อเท่าไหร่ " เดวิด ควรแทน " ไป " กับศัตรู ไม่ควรจ้องมุ่งร้ายของหัวของมันถูกเปิดเมื่อประชาชนที่ซื่อสัตย์ของสาธารณรัฐ ( " ไม่ควรคิดมาเพื่อดูเรา " )ภาษาที่ใช้ใน Riccio ถึงความประทับใจที่เขาเห็นงานที่เต็มไปด้วยความรู้สึกเกือบจะขลังของความชั่วร้ายที่ขจัดความชั่วร้าย [ ป้องกัน ] ความแรง มันอยู่ในบริบทนี้ว่าเขาใช้วลีนาฏ " สิ่งนั้น " ( Tal โคซา ) ; วลี น่าทึ่ง เพื่ออธิบายว่า สำหรับผู้ชมที่ทันสมัยอาจเป็นหลัก เห็นเป็น " ศิลปะ " ( Levine 1975 )

โดยการเปิดรูปปั้นใต้ต่อเป้าหมายของโรม แต่แทนที่จะไปทางสวนสาธารณะ ท่าทางน่ากลัวก็ปรากฏเฉพาะกับผู้ที่มีปัญหาที่จะมองหามัน ส่วนหนึ่งของอัจฉริยะของรูปปั้นนั่นมาจากทิศตะวันตกหรือ Florentine มุมมอง เดวิดจะเปลี่ยนจากความไม่สำนึกผิด เครื่องจักรสังหาร เป็นเลิศยังเงียบสงบ ชายหนุ่มผู้ดีอาจจะ ใคร่ครวญ การแกะของเขา