than a thousand viewings, the latte

than a thousand viewings, the latter on more than thirty.22 On a mere dozen viewings, I am in complete agreement, and Gaut’s claim that Memento is “one of the most narratively complex artworks ever produced” is no exaggeration.23
Gaut fails to demonstrate the operation of narration confirmation for (2).24 The impaired memory of the protagonist, Leonard (Guy Pearce), is indeed explained by his aims, which, de- pending on one’s interpretation of the film, are (a) his genuine—albeit flawed—attempts to avenge his wife’s murder, (b) his use of his wife’s murder by others as an excuse to indulge his own love of killing, or (c) his attempts to repress his memory of murdering his wife himself. There is no strong parallel between fiction and reality here, as the viewer is simply trying to make sense of the narrative. Even though there is evidence for all three interpretations, the viewer has no vested interest in a particular interpretation to the extent that this interest determines one’s memory of events in any way comparable to Leonard’s self-manipulation in the film. What is interesting about Gaut’s failure to show (2) is that it shows the strength of (1) and (3); that is, (2) shows the real difference between deriving a proposition from the evidence offered by a film (memory is partly determined by one’s aims) and experiencing the narrational confirmation of a proposition (memory is unreliable).
The narrational confirmation of (3) is paradigmatic. Leonard has a severe case of anterograde amnesia, and the narration of the film is such that the color scenes are shown in reverse or- der; that is, the viewer does not know what has happened immediately prior to the events de- picted. Gaut claims that Memento forces epis- temic identification with Leonard on the viewer by placing her in a similar epistemic situation and that this epistemic identification results in a more powerful affective identification (imagin- ing what Leonard is feeling) and empathy (feeling what Leonard is feeling).25 The similarity of the septicemic situations of Leonard and the viewer provides narration confirmation of the importance of memory to understanding because “we not only grasp that Leonard cannot inter- pret the situation correctly because of his in- capacity, but we are also made to experience through the narration strategy that we cannot grasp the situation correctly if we are deprived of the information that memory would normally provide.”26

Gaut concludes that narration confirmation is “partial confirmation” and “a kind of experiential confirmation.”27 The latter term refers to the fact that a work of film can provide a particular experience for a viewer. In the case of Memento, it is the narration which facilitates the viewer’s experience of (1) memory as unreliable and (3) memory as essential to understanding. According to Gaut, therefore, the experience of watching the film is an experience which confirms (1) and (3): “Narrational confirmation is a real phenomenon, and it is one whose existence is disclosed by detailed attention to Memento.”28 I shall employ the term
‘experiential confirmation’ as opposed to partial or narrational confirmation, and I take Gaut to have demonstrated that: Memento provides experiential confirmation of the cognitive claims about the actual world that are explicit or implicit in the work. I shall now show that Gaut’s claim is in fact too weak, and that Memento provides more than experiential confirmation of (1) and (3).
Gaut’s use of the word ‘confirmation’ implies that the assertions in (1) and (3) are already known to him; that is, the knowledge they yield is not new. The absence of innovation is not a cinematic feature of Memento, however, because it has potential application to all means by which philosophical knowledge is communicated. As Smuts has pointed out, relatively few contributions to philosophy are innovative in “the strong sense of the term.”29 The question of whether a particular method is capable of presenting new ideas or is re- stricted to the illustration of preexisting ideas can therefore be asked of all means of philosophical communication, including, for example, thought experiments. In her defenses of thought experiments as indispensable tools in science and phi- losophy, Tamar Gendler discusses (a) the thought experiment Galileo employed to refute Aristotle’s claim that natural speed is directly proportional to weight.30 Gendler introduces an example of her own invention:


[b] Think about your next-door neighbor’s living room, and ask yourself the following questions: If you painted its walls bright green, would that clash with the current carpet, or complement it? If you removed all its furniture, could four elephants fit comfortably inside? If you removed all but one of the elephants, would there be enough space to ride a bicycle without tipping as you turned?31

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

กว่าพัน viewings หลังบน thirty.22 ใน viewings เพียงโหล มากกว่าฉันในข้อตกลงที่สมบูรณ์ และเรียกร้องของ Gaut ว่า Memento เป็น "หนึ่งของงานศิลปะที่ซับซ้อนมากที่สุด narratively ที่เคยผลิต" คือการ ไม่ exaggeration.23
Gaut ไม่สามารถแสดงให้เห็นถึงการยืนยันในคำบรรยาย (2) .24 หน่วยความจำที่เสียหายของตัวเอก เลียวนาร์ด (กายเพียร์ซ), คืออธิบาย โดยจุดมุ่งหมายของเขา ซึ่ง เดอ-รอบนตีของฟิล์ม (ก) ของแท้ แน่นอน — แม้ว่า flawed — ความพยายามที่จะล้างแค้นของภรรยาฆ่า ฆาตกรรมภรรยาของผู้อื่นเป็นข้อแก้ตัวตามใจตนรักฆ่า หรือ (ค) เขาพยายามที่ปราบปรามความทรงจำของเขาฆ่าภรรยาตัวเองใช้ (b) ของเขา มีขนานไม่แข็งแรงระหว่างนิยายและความจริงที่นี่ เป็นตัวแสดงก็พยายามทำความเข้าใจการเล่าเรื่อง แม้ว่ามีหลักฐานในการตีความที่สามทั้งหมด ตัวแสดงได้ไม่ชอบธรรมในการตีความเฉพาะที่สนใจนี้กำหนดราคาของหน่วยความจำในวิธีใดเทียบได้กับการจัดการตนเองของเลนในภาพยนตร์เรื่องนี้ สิ่งที่น่าสนใจเกี่ยวกับความล้มเหลวของ Gaut เพื่อแสดง (2) เป็นที่แสดงความแข็งแรง (1) และ (3); คือ, (2) แสดงความแตกต่างระหว่างบริษัทฯ เสนอจากหลักฐานจริงเสนอ โดยฟิล์ม (จำเป็นบางส่วนไปตามจุดมุ่งหมายของ) และประสบการยืนยัน narrational เสนอการ (จำเป็นน่า) .
ยืนยัน narrational (3) มี paradigmatic เลียวนาร์ดมี anterograde amnesia กรณีรุนแรง และการบรรยายของฟิล์มที่แสดงฉากสีย้อน หรือ-der นั่นคือ ตัวแสดงไม่รู้สิ่งที่เกิดขึ้นทันทีก่อนเหตุการณ์ de-picted Gaut อ้างว่า Memento บังคับรหัส epis temic มีเลนที่ตัวแสดง ด้วยเธอในสถานการณ์ epistemic ที่คล้ายกัน และที่ ระบุนี้ epistemic ผลรหัสผลมีประสิทธิภาพมากขึ้น (imagin ing ที่ Leonard ความรู้สึก) และการเอาใจใส่ (รู้สึกว่าเลียวนาร์ดความรู้สึก)25 เฉพาะสถานการณ์ septicemic เลียวนาร์ดและตัวแสดงให้บรรยายยืนยันความสำคัญของหน่วยความจำเพื่อความเข้าใจเนื่องจาก "เราไม่เพียงแต่เข้าใจว่า เลียวนาร์ดไม่อินเตอร์-pret สถานการณ์อย่างถูกต้องเนื่องจากของเขาในกำลังการผลิต แต่เรายังขึ้นกับประสบการณ์ผ่านกลยุทธ์บรรยายว่า เราไม่เข้าใจสถานการณ์อย่างถูกต้องถ้าเราเปลื้องข้อมูลที่โดยปกติจะมีหน่วยความจำ"26

Gaut สรุปบรรยายยืนยันว่า "ยืนยันบางส่วน" และ "การยืนยันชนิดของผ่านการ"27 หลังคำที่อ้างอิงถึงความจริงที่ว่า งานของฟิล์มสามารถให้ประสบการณ์เฉพาะสำหรับตัวแสดง ในกรณีของ Memento เป็นการบรรยายที่ตัวแสดงประสบการณ์ (1) หน่วยความจำเป็นที่ไม่น่าเชื่อถือและ (3) จำเป็นต้องทำความเข้าใจ ตาม Gaut ดังนั้น ประสบการณ์การชมภาพยนตร์เป็นประสบการณ์ซึ่งยืนยัน (1) และ (3): "ยืนยัน narrational เป็นปรากฏการณ์จริง และเป็นหนึ่งในชาติที่เปิดเผย โดย Memento สนใจรายละเอียด"ฉันจะใช้คำว่า 28
ยืนยัน 'ยืนยันผ่าน' ตรงข้ามกับบางส่วน หรือ narrational และ Gaut มีสาธิตที่ใช้: Memento ยืนยันเรียกร้องรับรู้เกี่ยวกับโลกจริงที่ชัดเจน หรือเป็นนัยในการทำงานผ่านทาง ฉันตอนนี้จะแสดงว่า ข้อเรียกร้องของ Gaut เป็นจริงอ่อนแอเกินไป และ Memento ที่ยืนยันผ่านมากกว่า (1) และ (3) .
ของ Gaut ใช้คำ 'ยืนยัน' หมายความว่า assertions ใน (1) และ (3) แล้วทราบว่าเขา นั่นก็คือ รู้ว่าผลตอบแทนใหม่ไม่ได้ การขาดงานของนวัตกรรมได้คุณลักษณะผลงานชิ้นของ Memento อย่างไรก็ตาม เนื่องจากมีโปรแกรมประยุกต์อาจเกิดขึ้นทั้งหมดหมายถึงการติดต่อสื่อสารความรู้ปรัชญา เป็น Smuts ได้ชี้ให้เห็น ปรัชญาสรรค่อนข้างน้อยเป็นนวัตกรรมใน "ความแข็งแกร่งของคำ"29 คำถามที่ว่าวิธีใดมีความสามารถในการนำเสนอความคิดใหม่ หรือไม่จึงถูกถามเรื่อง stricted กับภาพของความคิดที่อิงหมายถึงทั้งหมดของการสื่อสารปรัชญา รวม เช่น คิดทดลอง ในเธอป้องกันการทดลองคิดเป็นเครื่องมือสำคัญในวิทยาศาสตร์และพีพี-losophy ทามาร์ Gendler กล่าวถึงการทดลองทางความคิด (ก)กาลิเลโอจ้างโต้เคลมของอริสโตเติลความเร็วตามธรรมชาติได้โดยตรงที่สัดส่วนการ weight.30 Gendler แนะนำตัวอย่างของสิ่งประดิษฐ์ของตนเอง:


[b] คิดถึงเพื่อนบ้านของคุณไม่พัก และถามตัวเองคำถามต่อไปนี้: ถ้าคุณสีกำแพงสดใสเขียว ต้องที่แคลชกับพรมปัจจุบัน หรือเติมเต็มมัน ถ้าคุณเอาเฟอร์นิเจอร์ทั้งหมด สามารถช้างสี่พอภายใน ถ้าคุณเอาแต่ช้างทั้งหมด จะมีเนื้อที่เพียงพอขี่จักรยานโดยไม่ต้องให้ทิปเป็นคุณ? 31

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

กว่าพันปี หลังมากกว่า thirty.22 ในโหลปีเท่านั้น ฉันอยู่ในข้อตกลงเสร็จสมบูรณ์ และกอดมันอ้างว่าเป็น " หนึ่งใน narratively สมรซับซ้อน งานศิลปะที่เคยผลิต " คือไม่เกิน 23
กอดล้มเหลวที่จะแสดงให้เห็นถึงการยืนยัน การเล่าเรื่อง ( 2 ) 24 บกพร่องหน่วยความจำของตัวเอก ลีโอนาร์ด ( กาย เพียร์ซ )ก็อธิบายโดยมีจุดมุ่งหมายของเขา , ที่ , - อยู่ที่การตีความของหนัง ( แท้ ) ของเขา แม้ว่าข้อบกพร่องความพยายามที่จะล้างแค้นฆาตกรรมภรรยาของเขา ( B ) เขาใช้ฆาตกรรมโดยคนอื่นเป็นข้ออ้างที่จะหลงระเริงในความรักของเขาเอง การฆ่า หรือ ( C ) ครั้ง เขาจะหยุดความทรงจำเขาฆ่าภรรยาตัวเอง ไม่มีแรงขนานระหว่างความจริงและความเท็จมาเท่าที่ดูเป็นเพียงการพยายามที่จะทำให้ความรู้สึกของการเล่าเรื่อง แม้ว่าจะมีหลักฐานของทั้งสามชิ้น ตัวแสดง ไม่มีส่วนได้เสียในการตีความเฉพาะในขอบเขตที่สนใจนี้จะเป็นหน่วยความจำของเหตุการณ์ใด ๆเปรียบได้กับเลนเนิร์ดตนเองจัดการในฟิล์มสิ่งที่น่าสนใจเกี่ยวกับกอดความล้มเหลวที่จะแสดง ( 2 ) คือ ว่า มันแสดงให้เห็นความแข็งแรงของ ( 1 ) และ ( 3 ) ; นั่นคือ ( 2 ) แสดงให้เห็นถึงความแตกต่างระหว่างจริงได้รับข้อเสนอจากหลักฐานที่นำเสนอโดยภาพยนตร์ ( หน่วยความจำจะถูกกำหนดโดยมีบางส่วน ) และประสบ narrational ของยืนยัน ข้อเสนอ ( ความไม่น่าเชื่อถือ )
narrational ยืนยัน ( 3 ) paradigmatic .เลนเนิร์ดมีกรณีรุนแรงของคนขายชาติ และการเล่าเรื่องของภาพยนตร์นั้นสีฉากแสดงในแบบย้อนกลับหรือ - เดอร์ นั่นคือ ตัวแสดง ไม่ทราบว่าเกิดอะไรขึ้นทันทีก่อนที่เหตุการณ์ เดอ - picted .กอด อ้างว่า กองกำลัง temic สมรตอนที่ 21 คนท - บัตรประจำตัวกับลีโอนาร์ดในมุมมองโดยวางเธอในสถานการณ์ที่คล้ายกันและการระบุความสัมพันธ์ความสัมพันธ์ในกลุ่มนี้มีประสิทธิภาพมากขึ้น ด้านการวาดภาพ - ing ที่เลโอนาร์ดรู้สึก ) และความรู้สึก ( รู้สึกว่าเลโอนาร์ดรู้สึก )25 มีความเหมือนของสถานการณ์ของเลนเนิร์ด และผู้ชม มีการยืนยันความสำคัญของหน่วยความจำเพื่อความเข้าใจ เพราะ " เราไม่เพียง แต่เข้าใจว่าเลนเนิร์ดไม่อินเตอร์ - เปรตสถานการณ์ได้อย่างถูกต้อง เพราะความสามารถของเขาใน ,แต่เรายังสร้างประสบการณ์ผ่านการบรรยายกลยุทธ์ที่เราไม่สามารถเข้าใจสถานการณ์ที่ถูกต้อง ถ้าเราขาดข้อมูลที่หน่วยความจำโดยปกติจะให้ " 26

กอดสรุปว่าการยืนยันคือ " บางส่วนยืนยัน " และ " ชนิดของประสบการณ์การยืนยัน" 27 หลังระยะหมายถึงความจริงที่ว่าผลงานภาพยนตร์สามารถให้ประสบการณ์ที่เฉพาะเจาะจงสำหรับผู้ชม ในกรณีของดูต่างหน้า มันคือการเล่าเรื่องซึ่งสะดวกดูของประสบการณ์ ( 1 ) หน่วยความจําเป็นไม่น่าเชื่อถือและ ( 3 ) หน่วยความจําเป็นสําคัญ เพื่อความเข้าใจ ดังนั้นตามกอด ประสบการณ์ของการชมภาพยนตร์เป็นประสบการณ์ที่ยืนยัน ( 1 ) และ ( 3 ) :" ยืนยัน narrational เป็นปรากฏการณ์จริง และก็เป็นหนึ่งที่มีชีวิตถูกเปิดเผยโดยละเอียด สนใจของที่ระลึก " ข้าจะใช้คำว่า
'experiential ยืนยัน ' เป็นนอกคอกบางส่วนหรือ narrational ยืนยัน ผมจะกอดเพื่อแสดงให้เห็นว่า :มีการยืนยันจากประสบการณ์ของการรับรู้สัญลักษณ์เรียกร้องเกี่ยวกับโลกจริงที่ชัดเจนหรือโดยนัยในการทำงาน ข้าจะแสดงให้เห็นว่ากอดเรียกร้องในความเป็นจริงอ่อนแอเกินไป และของที่ระลึกให้มากกว่าประสบการณ์การยืนยัน ( 1 ) และ ( 3 ) .
กอด ใช้คำว่า ' ' ยืนยัน ' หมายความว่า assertions ใน ( 1 ) และ ( 3 ) ได้รู้จักกับเขา นั่นคือความรู้ที่พวกเขายอมไม่ได้ใหม่ การขาดนวัตกรรมไม่ใช่คุณลักษณะของภาพยนตร์ออกฉาย แต่เพราะมันมีศักยภาพการประยุกต์ใช้ หมายถึง โดยที่ความรู้ปรัชญา คือ การสื่อสาร เป็นคำพูดได้ชี้ให้เห็นค่อนข้างน้อยต่อปรัชญา เป็นนวัตกรรมใหม่ใน " ความรู้สึกที่แข็งแกร่งของระยะ" 29 ถามว่าวิธีการเฉพาะความสามารถในการเสนอความคิดใหม่หรือ Re - อื่กับภาพประกอบของความคิดอยู่ ดังนั้น ขอให้ทุกการสื่อสาร ปรัชญา รวมถึง ตัวอย่างเช่นการทดลองทางความคิด . ในการป้องกันของการทดลองทางความคิดเป็นเครื่องมือที่ขาดไม่ได้ในวิทยาศาสตร์และ losophy พีพี - ,ทามา gendler กล่าวถึง ( ) การทดลองทางความคิดกาลิเลโอใช้ลบล้าง อริสโตเติลก็อ้างว่าความเร็วธรรมชาติจะเป็นสัดส่วนโดยตรงกับ weight.30 gendler แนะนําตัวอย่างของสิ่งประดิษฐ์ของตัวเอง :


[ / b ] คิดเกี่ยวกับของคุณเพื่อนบ้านประตูถัดไปเป็นห้องนั่งเล่น และถามตัวเองคำถามต่อไปนี้ : ถ้าคุณทาสีผนังสีเขียวสดใสจะปะทะกับพรมปัจจุบันหรือกว่านั้น ? ถ้าคุณเอาออกเฟอร์นิเจอร์ทั้งหมดของมันสามารถช้างสี่พอดีข้างใน ถ้าคุณลบทั้งหมด แต่หนึ่งในช้าง มีพื้นที่เพียงพอที่จะขี่จักรยาน โดยไม่มีการให้ทิปที่คุณเปลี่ยน
31