2. PRINCIPLES OF ANIMATION Between

2. PRINCIPLES OF ANIMATION
Between the late 1920's and the late 1930's animation grew from a novelty to an art form at the Walt Disney Studio. With every picture, actions became more convincing, and characters were emerging as true personalities. Audiences were enthusiastic and many of the animators were satisfied, however it was clear to Walt Disney that the level of animation and existing characters were not adequate to pursue new story lines-- characters were limited to certain types of action and, audience acceptance notwithstanding, they were not appealing to the eye. It was apparent to Walt Disney that no one could successfully animate a humanized figure or a life-like animal; a new drawing approach was necessary to improve the level of animation exemplified by the Three Little Pigs. [10]
FIGURE 1. Luxo Jr.'s hop with overlapping action on cord. Flip pages from last page of paper to front. The top figures are frames 1-5, the bottom are frames 6-10.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

2. หลักการของการเคลื่อนไหว ระหว่าง 1920 ปลายปีและปลายปี 1930 เคลื่อนไหวเติบโตจากความแปลกใหม่ให้เป็นรูปแบบศิลปะวอลท์ดิสนีย์สตูดิโอ ภาพทุกภาพ การกระทำกลายเป็น เชื่อเพิ่มเติม และอักขระถูกกลายเป็นบุคลิกที่แท้จริง ผู้ชมกระตือรือร้น และอนิที่มากมายถูกใจ อย่างไรก็ตาม มันก็ชัดเจนไปวอลท์ดิสนีย์ที่ตัวละครในระดับของการเคลื่อนไหวและที่มีอยู่ก็เพียงพอที่จะติดตามเรื่องราวใหม่ ๆ - อักขระถูกจำกัดการยอมรับการกระทำและ ผู้เข้าชมแม้จะมีบางชนิด พวกเขาก็ไม่ดึงดูดสายตา มันเป็นที่ชัดเจนให้วอลท์ดิสนีย์ที่ไม่สามารถเคลื่อนไหวรูป humanized หรือสัตว์ตัวจริง เรียบร้อยแล้ว วิธีการวาดรูปแบบใหม่ก็จำเป็นต้องปรับปรุงระดับของการเคลื่อนไหวแบบอย่าง โดยสามหมูน้อย [10] รูปที่ 1 Hop Luxo Jr. กับซ้อนบนสายไฟ พลิกหน้าจากหน้าสุดท้ายของกระดาษด้านหน้า ตัวเลขด้านบนมีเฟรม 1-5 ด้านล่างมีกรอบ 6-10

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

2. หลักการของการเคลื่อนไหว
ระหว่างปลายปี 1920 และภาพเคลื่อนไหวในช่วงปลายปี 1930 เพิ่มขึ้นจากความแปลกใหม่รูปแบบศิลปะที่วอลท์ดิสนีย์สตูดิโอ ทุกภาพ, การกระทำกลายเป็นที่น่าเชื่อถือมากขึ้นและตัวละครที่โผล่ออกมาจากบุคลิกที่เป็นจริง ผู้ชมมีความกระตือรือร้นและอีกหลายแห่งนิเมชั่นมีความพึงพอใจ แต่ก็เป็นที่ชัดเจนกับวอลท์ดิสนีย์ว่าระดับของการเคลื่อนไหวและตัวอักษรที่มีอยู่ไม่เพียงพอที่จะไล่ตามเรื่องใหม่ lines-- ตัวละครถูก จำกัด ให้บางประเภทของการกระทำและผู้ชมได้รับการยอมรับ แต่อย่างไรก็ตาม พวกเขาไม่ได้น่าสนใจให้ตา มันเป็นที่ชัดเจนให้กับวอลท์ดิสนีย์ที่ไม่มีใครประสบความสำเร็จสามารถเคลื่อนไหวร่างมนุษย์หรือสัตว์ที่เหมือนมีชีวิต; วิธีการวาดใหม่เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อเพิ่มระดับของการเคลื่อนไหวสุดขั้วโดยหมูน้อยสาม [10]
ฮอปรูปที่ 1 Luxo จูเนียร์เป็นที่ทับซ้อนกับการดำเนินการในสาย หน้าพลิกจากหน้าสุดท้ายของกระดาษไปด้านหน้า ตัวเลขด้านบนเฟรม 1-5 ด้านล่างเฟรม 6-10

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

2 . หลักการของภาพเคลื่อนไหวระหว่างปลายทศวรรษที่ 1920 และ 1930 ภาพเคลื่อนไหวช้าเติบโตจากความแปลกใหม่รูปแบบศิลปะที่สตูดิโอ วอลท์ ดิสนีย์ กับภาพทุกการกระทำกลายเป็นเชื่อมากขึ้น และตัวละครใหม่ เป็นบุคคลจริง ผู้ชมที่กระตือรือร้นและหลายของแอนิเมชั่พอใจ แต่มันก็ชัดเจนกับวอลท์ ดิสนีย์ ที่ระดับของภาพเคลื่อนไหวและตัวอักษรที่มีอยู่ไม่เพียงพอที่จะไล่ตามเส้นเรื่องใหม่ -- ตัวอักษรจำนวน จำกัด เพียงบางชนิดของการกระทำ และ ผู้ชมยอมรับ แต่พวกเขาไม่ได้ดูดตา มันชัดเจนกับวอลท์ ดิสนีย์ ที่ไม่มีใครประสบความสำเร็จสามารถเคลื่อนไหวเป็นรูปหรือ humanized ชีวิตเหมือนสัตว์ วิธีการเขียนแบบใหม่ที่จำเป็นเพื่อเพิ่มระดับของการเคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่อง โดยหมูน้อยสาม . [ 10 ]รูปที่ 1 el salvador . kgm จูเนียร์ขึ้นมาด้วยกันกระทำบนสายไฟ พลิกหน้ากระดาษหน้าสุดท้ายของหน้า ตัวเลขด้านบนเป็นกรอบ 1-5 ด้านล่างเป็นกรอบ 6-10 .