Musician, actor and author Nick Cav

Musician, actor and author Nick Cave has collaborated frequently with Borland since the two met in
Melbourne in 1978 and, though notoriously uncomfortable being photographed, Cave has appeared many
times as a subject for Borland as himself, and in costume. In 2010, he worked with Borland on Smudge. In
the Foreword for the publication on the series, Cave wrote about his discomfort being the subject:
My friend Polly Borland rang me one morning. She wanted me to model for some photographs. Now there
are two types of people in this world: those who like having their picture taken and those who don’t. I exist
squarely in the latter… So it was that I went around to her house in Brighton. We played dress ups. Polly
squeezed me into body stockings, rubber bathing caps, crotch-accentuating leotards; she shoved ping pong
balls down the front of a lycra tankini, attached cow udders to my face, rouged my nipples, pulled shredded
pantyhose over my head; wigs were put on backward – electric blue ones, blonde ones, horrid ones made
of rusted steel wool; she glued phallic noses to my forehead, fright-wigged me, squeezed me into glam rock
boob tubes.
8
Often reminiscent of the theatre, Borland’s costumes reflect her interest in circuses and beautiful clothing,
that is to say, a child’s appreciation of ‘beautiful clothing’: all static-producing cheap materials, high shine,
and tacky sequins. Borland relishes materials such as polyester, stocking, icky-sticky fabrics that speak of
scratchiness and sweat, and make a sound when worn. This love of costuming also speaks to childhood
games of dressing up, playing with clothes that are too large or too small, ill-fitting and age inappropriate.
Her costume creations are fantastically DIY clumsy, cobbled together. When she does use props, she
frequently thwarts their intended form, using them back to front, or not as they were intended, often to
hilarious effect. There is an element of ‘Everything I want to be when I grow up’ (Borland’s choice of
exhibition title) in almost everything she makes, as though she were recalling her own youth, living it again
vicariously through her subjects, though without sentimentality.
In Smudge, Cave observed, ‘…her pictures are never voyeuristic, never observational and never merely
shocking. Rather Polly seems to me to be shooting into a distorted mirror and simply bringing back
heartbreaking refracted images of herself.’9
This concept, that the subjects act as surrogates for the artist
herself, provides a useful insight. To extend the mirror analogy, it is as though Borland was looking into a
fun-fair mirror, seeing her reflection distorted and contorted.
Cave writes, ‘I am struck by Polly’s deep love for her subjects and the dignity that exists in their
dysmorphia.’10 This notion of dysmorphia – an obsessive-compulsive disorder in which the sufferer believes
their body to be imperfect – is symptomatic of contemporary culture’s obsession with the body beautiful.
Borland’s photographic practice shines a harsh light on the gritty truth of the human form with its lumps and
bumps, bulges and ingrown hairs playing up the tension between the private and the public. That is to say,
Borland turns us all into voyeurs, with a bawdy humour and wry eye, making us look at that which we may
not actually want to see.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

นักดนตรี นักแสดง และผู้เขียนถ้ำนิคได้ร่วมมือกันบ่อย Borland เนื่องจากทั้งสองตามเมลเบิร์นในปี 1978 และ อึดอัดฉาวว่าให้ถ่ายภาพ ถ้ำมีปรากฏมากมายเวลาเป็นเรื่อง Borland เป็นตนเอง และเครื่องแต่งกาย ในปี 2553 เขาทำงานกับ Borland บนรอยเปื้อน ในForeword เพื่อเผยแพร่ในชุด ถ้ำเขียนเกี่ยวกับสบายของเขามีชื่อเรื่อง:เพื่อน Borland พอลลี่รังฉันเช้าวันหนึ่ง เธออยากให้ฉันรุ่นสำหรับถ่ายรูป ตอนนี้มีมีสองชนิดของคนในโลกนี้: ผู้ที่ต้องมีการถ่ายรูปภาพและคนที่ไม่ ผมมีอยู่เริ่มในหลัง... ดังนั้น มันเป็นที่ผมไปรอบบ้านในไบรตัน เราเล่นแต่งตัว ups พอลลี่คั้นให้ฉันเข้าร่างกายถุงน่อง หมวกอาบน้ำยาง นวดง่าม leotards เธอ shoved ปิงปองลูกลงหน้าเป็นไลคร่า tankini ใช้ระบบสุญญากาศวัวแนบกับใบหน้าของฉัน rouged หัวนมของฉัน ดึงหยองถุงน่องเหนือหัวของฉัน วิกผมใส่บนย้อนหลัง – คนไฟฟ้าสีน้ำเงิน สีบลอนด์คน horrid ทำไว้ของขนสัตว์เหล็ก rusted เธอจมปลัก noses phallic กับหน้าผากของฉัน ตกใจ-wigged ฉัน คั้นฉันเชื่อแกลมร็อกเกมส์หลอด8มักจะเตือนความทรงจำของโรงละคร เครื่องแต่งกายของ Borland สะท้อนของเธอสนใจใน circuses และเสื้อผ้าสวยงามกล่าวคือ เด็กชื่นชม 'เสื้อผ้าสวยงาม': ทั้งหมดคงผลิตวัสดุราคาถูก ขัดสูงและเลื่อมสองดาวจริง ๆ ครับ Borland relishes วัสดุเช่นผ้าโพลีเอสเตอร์ ถุงน่อง icky เหนียวที่เอ่ยถึงสิ่งแปลกปลอม และเหงื่อ และทำให้เสียงเมื่อสวมใส่ รักนี้ปรากฎยังพูดกับเด็กเกมส์แต่ง เล่นกับเสื้อผ้าที่มีขนาดใหญ่เกินไป หรือเล็กเกินไป ill-fitting และอายุที่ไม่เหมาะสมสร้างสรรค์เครื่องแต่งกายของเธอน่าจะ DIY ป้ำ ๆ cobbled กัน เมื่อเธอใช้อุปกรณ์ เธอthwarts การกำหนดแบบฟอร์ม ใช้กลับไป ยังหน้า หรือไม่ก็มักเป็นที่ต้องการ มักจะผลเฮฮา มีองค์ประกอบของ 'ทุกสิ่งที่ฉันต้องการให้เมื่อผมโตขึ้น' (ของ Borland หลากหลายชื่อนิทรรศการ) ในเกือบทุกอย่างเธอทำให้ ว่าเธอถูกเรียกเยาวชนของตนเอง อาศัยอยู่อีกvicariously ผ่านเรื่องของเธอ แม้ว่าไม่ มี sentimentalityในรอยเปื้อน ถ้ำสังเกต, ' ... รูปภาพ.her ไม่เคยไม่เคยสังเกตการณ์ voyeuristic และไม่เพียงตกตะลึง แต่ พอลลี่ดูเหมือนผมจะยิงเข้ากระจกเพี้ยน และก็นำกลับheartbreaking refracted ภาพของตัวเอง ' 9 แนวคิดนี้ ซึ่งหัวข้อทำหน้าที่เป็น surrogates สำหรับศิลปินตัวเอง มีความเข้าใจที่เป็นประโยชน์ ขยายคำว่ากระจก มันเป็นเหมือน Borland ถูกมองเป็นการกระจกงานฉลอง เห็นภาพสะท้อนของเธอผิดเพี้ยน และ contortedถ้ำเขียน, ' ฉันกำลังหลง โดยของพอลลี่รักลึกเรื่องของเธอและศักดิ์ศรีที่มีอยู่ในตนdysmorphia .'10 นี้แนวคิดของ dysmorphia – เป็นโรค obsessive-compulsive sufferer ที่เชื่อร่างกายของพวกเขาจะไม่สมบูรณ์เป็นอาการของการครอบงำของวัฒนธรรมร่วมสมัยด้วยร่างกายที่สวยงามฝึกถ่ายภาพของ Borland ส่องไฟรุนแรงในความจริงถึงของแบบฟอร์มมนุษย์มีความน่า และกระแทก bulges และเส้นขนขบเล่นค่าความตึงเครียดระหว่างส่วนตัวและสาธารณะ กล่าวคือBorland เปลี่ยนเราทั้งหมดเป็น voyeurs มีอารมณ์ขัน bawdy และ wry ตา ทำให้เราดูที่เราไม่จริง ต้องดู

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

นักดนตรีนักแสดงและผู้เขียนนิคถ้ำได้ร่วมมือบ่อยกับบอร์แลนด์ตั้งแต่ทั้งสองพบกันในเมลเบิร์นในปี 1978 และแม้ว่าจะอึดอัดฉาวโฉ่ถูกถ่ายภาพถ้ำได้ปรากฏตัวหลายครั้งเป็นเรื่องสำหรับบอร์แลนด์เป็นตัวเองและในเครื่องแต่งกาย ในปี 2010 เขาทำงานร่วมกับบอร์แลนด์บนรอยเปื้อน ในคำนำสำหรับการตีพิมพ์ในซีรีส์ที่ถ้ำเขียนเกี่ยวกับความรู้สึกไม่สบายของเขาเป็นเรื่อง: เพื่อนของฉันพอลลี่ Borland รังฉันเช้าวันหนึ่ง เธอต้องการให้ผมแบบสำหรับการถ่ายภาพบางส่วน ขณะนี้มีสองประเภทของผู้คนในโลกนี้ผู้ที่ชอบที่มีภาพของพวกเขาดำเนินการและผู้ที่ไม่ได้ ฉันอยู่เต็มที่ในหลัง ... ดังนั้นมันจึงเป็นที่ผมเดินไปรอบ ๆ ที่บ้านของเธอในไบรตัน เราเล่นอัพชุด พอลลี่บีบฉันเข้าไปในถุงน่องร่างกาย, หมวกยางอาบน้ำ leotards เป้า-เน้น; เธอผลักปิงปองลูกลงด้านหน้าของกิไลคร่าที่แนบเต้านมวัวไปที่ใบหน้าของฉัน rouged หัวนมของฉันดึงฉีกถุงน่องเหนือหัวของฉัน; วิกผมวางอยู่บนข้างหลัง - คนสีฟ้าไฟฟ้าคนสีบลอนด์คนที่น่าเกลียดน่ากลัวที่ทำจากขนสัตว์เหล็กสนิม; เธอติดกาวจมูกลึงค์ที่หน้าผากของฉันตกใจ-wigged ฉันบีบฉันเป็นน่ามองโขดหินหลอดคนโง่. 8 มักจะเตือนความทรงจำของโรงละครเครื่องแต่งกายของบอร์แลนด์สะท้อนให้เห็นถึงความสนใจของเธอในนานและเสื้อผ้าที่สวยงามที่จะกล่าวว่าการแข็งค่าของเด็ก 'ที่สวยงาม เสื้อผ้า: ทั้งหมดคงผลิตวัสดุราคาถูก, เงางามสูงและเลื่อมไม่มีรสนิยมที่ดี บอร์แลนด์เต็มไปหมดวัสดุเช่นโพลีเอสเตอร์ถุงน่องผ้าเหนอะเหนียวที่พูดของscratchiness และเหงื่อและทำให้เสียงเมื่อสวมใส่ ความรักของเครื่องแต่งกายนอกจากนี้ยังพูดถึงวัยเด็กของเกมการแต่งเนื้อแต่งตัวเล่นกับเสื้อผ้าที่มีขนาดใหญ่เกินไปหรือเล็กเกินไปไม่ดีและอายุที่เหมาะสมที่ไม่เหมาะสม. สร้างสรรค์เครื่องแต่งกายของเธอขนลุก DIY เงอะงะ cobbled กัน เมื่อเธอไม่ใช้อุปกรณ์ประกอบฉากเธอบ่อยกระทงรูปแบบตั้งใจของพวกเขาใช้พวกเขากลับไปที่หน้าหรือไม่ขณะที่พวกเขาตั้งใจที่มักจะให้ผลเฮฮา มีองค์ประกอบของ 'ทุกอย่างที่ฉันต้องการที่จะได้รับเมื่อผมโตขึ้น' (ทางเลือกที่บอร์แลนด์ของเป็นชื่อนิทรรศการ) ในเกือบทุกอย่างที่เธอทำให้ราวกับว่าเธอถูกนึกถึงเยาวชนของเธอเองที่มีชีวิตอีกครั้งvicariously ผ่านวิชาของเธอแม้ว่าจะไม่มีความเห็นอกเห็นใจรอยเปื้อนในถ้ำสังเกต ... ภาพของเธอไม่เคยหาความไม่เคยสังเกตและไม่เคยเป็นเพียงที่น่าตกใจ แต่พอลลี่ดูเหมือนว่าฉันจะยิงเข้าไปในกระจกบิดเบี้ยวและก็นำกลับภาพหักเหอกหักของ herself.'9 แนวคิดนี้ที่อาสาสมัครทำหน้าที่เป็นตัวแทนศิลปินตัวเองให้ข้อมูลเชิงลึกที่มีประโยชน์ ที่จะขยายการเปรียบเทียบกระจกมันเป็นราวกับว่าบอร์แลนด์ถูกมองเป็นกระจกสนุกยุติธรรมเห็นภาพสะท้อนของเธอบิดเบี้ยวและบิดเบี้ยว. ถ้ำเขียน 'ฉันกำลังหลงรักลึกพอลลี่สำหรับเรื่องของเธอและศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ที่มีอยู่ในพวกเขาdysmorphia '10 ความคิดของ dysmorphia นี้ - ความผิดปกติของครอบงำซึ่งผู้เสียหายเชื่อว่าร่างกายของพวกเขาจะไม่สมบูรณ์-. เป็นอาการของความคิดครอบงำวัฒนธรรมร่วมสมัยกับร่างกายที่สวยงามปฏิบัติถ่ายภาพของบอร์แลนด์ส่องแสงรุนแรงในความจริงที่กล้าหาญของรูปแบบของมนุษย์ด้วยก้อนและมันกระแทกนูนและขนคุดเล่นได้ถึงความตึงเครียดระหว่างภาครัฐและเอกชนที่ นั่นคือจะบอกว่าบอร์แลนด์จะเปิดให้เราเข้าไปใน voyeurs มีอารมณ์ขันและความชั่วตาเบี้ยวทำให้เรามองไปที่สิ่งที่เราอาจจะไม่ได้ต้องการที่จะเห็น

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

นักดนตรี นักแสดง นิค เคฟ ผู้เขียนได้ร่วมมือบ่อยด้วย Borland ตั้งแต่พบกันใน
เมลเบิร์นในปี 1978 และแม้ว่ากระฉ่อนอึดอัดถูกถ่ายภาพ , ถ้ำมีปรากฏมากมาย
เท่าเรื่องบอร์ เป็นตัวเอง และเครื่องแต่งกาย ใน 2010 , เขาได้ทำงานกับโปรแกรมนี้บนรอยเปื้อน ใน
คำนำสำหรับการเผยแพร่บนชุดถ้ำเขียนเกี่ยวกับความรู้สึกไม่สบายของเขาถูกเรื่อง :
เพื่อนพอลลี่ Borland รังฉันตอนเช้า เธอต้องการให้ฉันแบบภาพถ่ายบางส่วน ขณะนี้มี
อยู่สองชนิดของผู้คนในโลกนี้ ผู้ที่ชอบถ่ายรูป และผู้ที่ไม่ ฉันอยู่
เริ่มหลัง . . . . . . . มันคือที่ฉันเดินไปบ้านของเธอในไบรตัน เราเล่นชุด ups พอลลี่
บีบฉันในถุงน่องร่างกาย , หมวกอาบน้ำยาง ดุม accentuating leotards เธอผลักปิงปอง
ลูกลงด้านหน้าของไลกิ แนบเต้านมวัวหน้า rouged หัวนมของฉัน ดึงหยอง
ถุงน่องคลุมหัว ; วิกผมถูกใส่ข้างหลัง–ไฟฟ้าคนสีฟ้า , สีบลอนด์ที่น่ากลัวที่ทำให้
จากสนิมเหล็กผ้าขนสัตว์ ; เธอติดกาวจมูกกับหน้าผากของฉัน ศิวลึงค์ ความกลัวใส่วิกผมบีบผมในเสรีไทย
หลอด boob .
8
มักชวนให้นึกถึงโรงละคร , Borland เป็นเครื่องแต่งกายแสดงความสนใจของเธอใน circuses และสวยงามเสื้อผ้า
ว่า คุณค่าของเด็ก ' เสื้อผ้า ' สวยทุกแบบ ผลิต ราคาถูก วัสดุฉายสูง
และไร้รสนิยม sequins Borland relishes วัสดุเช่นโพลีเอสเตอร์ , ถุงน่อง , เหนอะเหนียวเนื้อผ้าที่พูด
scratchiness และเหงื่อ และทำให้เสียงเวลาสวมใส่ ความรักของเครื่องแต่งกายยังพูดถึงวัยเด็ก
เกมแต่งตัว การเล่นกับเสื้อผ้าที่มีขนาดใหญ่เกินไปหรือเล็กเกินไปที่กระชับป่วยและอายุไม่เหมาะสม กระทั่งเธอขนลุก
ชุด DIY ซุ่มซ่าม cobbled กัน . เมื่อเธอไม่ใช้ตัวช่วย เธอ
บ่อย thwarts พวกเขาตั้งใจแบบฟอร์มใช้พวกเขากลับไปด้านหน้าหรือไม่ก็ตั้งใจบ่อยๆ

เฮฮา Effect มีองค์ประกอบทุกอย่างที่ฉันต้องการเมื่อฉันโตขึ้น ( Borland เลือก
ชื่อเรื่องนิทรรศการ ) ในเกือบทุกอย่างที่เธอทำราวกับว่าเธอกำลังนึกถึงเยาวชนของเธอเอง มันมีชีวิตอีกครั้ง
ประสบการณ์ผ่านวิชาของเธอแม้ว่าจะไม่มีความเห็นอกเห็นใจ .
ใน โคลน ถ้ำสังเกต ' ของเธอ . . . . . รูปภาพ ไม่เคย voyeuristic ,ไม่เคยสังเกต ไม่เคย

น่าตกใจ ค่อนข้าง พอลลี่ ว่าฉัน จะยิงเข้าไปในกระจกบิดเบี้ยวและเพียงแค่คืน
ปวดใจหักเหภาพตัวเอง . ' 9
แนวคิดนี้ว่าคนแสดงเป็น ตัวแทนศิลปิน
ตัวเอง ให้มีความเข้าใจที่เป็นประโยชน์ ขยายกระจกเปรียบเปรย มันเหมือนอยู่ในบอร์
สนุกยุติธรรมกระจกเห็นภาพสะท้อนบิดเบี้ยวและบิดเบี้ยว .
ถ้ำเขียน , ฉันหลงโดยพอลลี่ ลึกซึ้ง รักวิชาของเธอและศักดิ์ศรีที่มีอยู่ในตน dysmorphia
. ' 10 นี้ความคิดของ dysmorphia สำหรับจำนวนผู้บาดเจ็บโรคที่ร่างกายของพวกเขาจะเชื่อ
–ไม่สมบูรณ์คืออาการร่วมสมัยวัฒนธรรมครอบงำจิตใจกับร่างกาย
สวย .ฝึกถ่ายภาพ Borland ก็ส่องแสงที่รุนแรงในรูปแบบของมนุษย์ ความจริงแล้วก็มีก้อนนูน และขนคุด
กระแทกเล่นขึ้น ความตึงเครียดระหว่างเอกชนและสาธารณะ อยากจะบอกว่า เราเป็น voyeurs
Borland เปลี่ยนกับเรื่องตลกและตลกลามกเบ้ตา ทำให้เราดู ซึ่งเราอาจ
ไม่ได้จริง ๆ อยากเห็น