Biomechanics was a system of actor

Biomechanics was a system of actor training developed by Vsevolod Meyerhold. Its purpose was to widen the emotional potential of a theater piece and express thoughts and ideas that could not be easily presented through the naturalistic theater of the period.

The techniques of biomechanics were developed during the rehearsals of a series of plays directed by Meyerhold in the 1920s and 1930s when Socialist Realism was at its height in Russia. Biomechanics is a precursor to and influence on much of the 20th century's physical theatre.

Despite a lack of scenery in many of Meyerhold's plays, “if the actor remains on the bare stage, the greatness of the theater stays with him”.[1] In a similar vein, Markov claims that the constructivists saw the stage as a “merely as a platform for showing off the external technique of the actor”.[2] This facilitated Meyerhold's use of biomechanics, an acting system which relied on motion rather than language or illusion. Opposing the Stanislavsky System, which Meyerhold believed “over emphasized the 'spirit' and 'psychologizing'”, biomechanics emphasized “elementary laws of reflexes” (Gorchakov 201). In addition to the scenery facilitating this technique, the costumes were also integral. In constructivist fashion, the costumes were not extravagant, but drastically simplified, which allowed the actors to easily perform using biomechanics and without hiding mistakes (Markov 75). This method of acting lends itself very well to the constructivist style of being basic and as straight-forward as possible.

Meyerhold's success with biomechanics played a large role in the introduction of “physical training into the curriculum of every Soviet drama school”.[3] Physical training for actors is an aspect that is still employed today, especially for actors who participate in dance numbers and musicals.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ชีวกลศาสตร์คือ ระบบของการฝึกอบรมนักพัฒนา โดย Vsevolod Meyerhold วัตถุประสงค์คือการ ขยายศักยภาพทางอารมณ์ของชิ้นส่วนโรงละคร และด่วนคิด และไอเดียที่อาจไม่ได้นำเสนอผ่านละครเป็นธรรมชาติหรือในเชิงของรอบระยะเวลาเทคนิคของชีวกลศาสตร์ได้ถูกพัฒนาขึ้นในระหว่างฝึกซ้อมชุดของเล่นที่กำกับ โดย Meyerhold ในปี 1920 และปี 1930 เมื่อสัจนิยมสังคมนิยมเป็นที่ความสูงในรัสเซีย ชีวกลศาสตร์เป็นสารตั้งต้นและอิทธิพลของละครทางกายภาพของศตวรรษที่ 20แม้ มีการขาดใน Meyerhold ของเล่นมากมาย "หากนักแสดงอยู่บนเวทีเปลือย ความยิ่งใหญ่ของโรงละครอยู่กับเขา" [1] ในหลอดเลือดดำคล้าย Markov อ้างว่า constructivists ที่เห็นเวทีเป็นการ "เพียงเป็นเวทีสำหรับการแสดงปิดเทคนิคภายนอกของนักแสดง" [2] นี้อำนวยความสะดวกของ Meyerhold ใช้ของชีวกลศาสตร์ ระบบการทำหน้าที่ซึ่งพึ่งเคลื่อนไหวมากกว่าภาษา หรือภาพลวงตา ฝ่ายตรงข้ามระบบ Stanislavsky ซึ่ง Meyerhold ความเชื่อ "มากกว่าเน้น 'วิญญาณ' และ 'psychologizing' " ชีวกลศาสตร์เน้น "ประถมศึกษากฎหมายของ reflexes (Gorchakov 201) นอกจากทัศนียภาพที่เทคนิคนี้อำนวยความสะดวก เครื่องแต่งกายก็สำคัญ ในเนม แฟชั่นเครื่องแต่งกายไม่ได้ฟุ่มเฟือย แต่ ง่ายมาก ซึ่งได้นักแสดงการใช้ใช้ชีวกลศาสตร์และโดยไม่ ต้องซ่อนความผิดพลาด (Markov 75) วิธีการทำหน้าที่นี้ยืมตัวเองดีไปแบบเนมเป็นพื้นฐาน และเป็นตรงไปตรงไปความสำเร็จของ Meyerhold กับชีวกลศาสตร์มีบทบาทใหญ่ในการแนะนำของ "การฝึกอบรมทางกายภาพไว้ในหลักสูตรของทุกโรงเรียนละครโซเวียต" [3] การฝึกอบรมทางกายภาพสำหรับนักแสดงเป็นด้านที่ยังคงใช้วันนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับนักแสดงที่ร่วมเต้นเลขและมิวสิคัล

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ชีวกลศาสตร์เป็นระบบของการฝึกอบรมนักแสดงที่พัฒนาโดยอด Meyerhold โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อขยายศักยภาพทางอารมณ์ของชิ้นส่วนที่โรงละครและความคิดด่วนและความคิดที่ไม่สามารถนำเสนอได้อย่างง่ายดายผ่านละครธรรมชาติของรอบระยะเวลา. เทคนิคการชีวกลศาสตร์ได้รับการพัฒนาในช่วงการฝึกซ้อมของชุดของบทละครที่กำกับโดย Meyerhold ในที่ ค.ศ. 1920 และ 1930 เมื่อสัจนิยมสังคมนิยมเป็นอย่างสูงในรัสเซีย ชีวกลศาสตร์เป็นปูชนียบุคคลที่และมีอิทธิพลต่อมากของโรงละครทางกายภาพศตวรรษที่ 20 ของ. แม้จะมีการขาดของทิวทัศน์ในหลายบทละคร Meyerhold ของ "ถ้านักแสดงที่ยังคงอยู่ในขั้นตอนที่เปลือยความยิ่งใหญ่ของโรงละครอยู่กับเขา". [1] ในทำนองเดียวกันมาร์คอฟอ้างว่า constructivists เห็นเวทีเป็น "เพียงเป็นเวทีสำหรับการแสดงปิดเทคนิคภายนอกของนักแสดงเป็น". [2] การอำนวยความสะดวกการใช้งาน Meyerhold ของชีวกลศาสตร์ระบบการแสดงซึ่งเป็นที่พึ่งในการเคลื่อนไหวมากกว่า ภาษาหรือภาพลวงตา ฝ่ายตรงข้ามระบบ Stanislavsky ซึ่ง Meyerhold เชื่อ "มากกว่าเน้น 'จิตวิญญาณ' และ 'psychologizing" ชีวกลศาสตร์เน้น "กฎหมายเบื้องต้นของการตอบสนอง" (Gorchakov 201) นอกจากนี้ในการอำนวยความสะดวกในฉากเทคนิคนี้เครื่องแต่งกายก็มีความสำคัญ ในแฟชั่นคอนสตรัคติเครื่องแต่งกายที่ไม่ฟุ่มเฟือย แต่ง่ายอย่างมากซึ่งได้รับอนุญาตให้นักแสดงได้อย่างง่ายดายดำเนินการใช้ชีวกลศาสตร์และโดยไม่ต้องซ่อนความผิดพลาด (มาร์คอฟ 75) วิธีการในการทำหน้าที่นี้ยืมตัวเองได้เป็นอย่างดีกับรูปแบบคอนสตรัคติของการเป็นพื้นฐานและเป็นตรงไปข้างหน้าเป็นไปได้. ประสบความสำเร็จ Meyerhold กับชีวกลศาสตร์บทบาทใหญ่ในการแนะนำของ "การฝึกอบรมกายเข้าไปในหลักสูตรของโรงเรียนละครทุกโซเวียต" ได้. [3 ] การฝึกอบรมทางกายภาพสำหรับนักแสดงเป็นสิ่งที่ยังคงการจ้างงานในวันนี้โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับนักแสดงที่มีส่วนร่วมในตัวเลขการเต้นรำและละครเพลง

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ชีวกลศาสตร์เป็นระบบการฝึกอบรมที่พัฒนาโดยนักแสดง vsevolod เมเยอร์โฮล . โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อขยายศักยภาพด้านอารมณ์ของโรงละครชิ้นและแสดงความคิดและความคิดที่ไม่อาจจะสามารถนำเสนอผ่านทางโรงภาพยนตร์ในสภาพธรรมชาติของระยะเวลาเทคนิคของชีวกลศาสตร์ได้รับการพัฒนาในระหว่างการฝึกซ้อมของชุดของบทละครที่กำกับโดยเมเยอร์โฮลในปี ค.ศ. 1920 และ 1930 เมื่อสัจนิยมสังคมนิยมอยู่ที่ความสูงของรัสเซีย ชีวกลศาสตร์เป็นสารตั้งต้นและอิทธิพลมากของโรงละครทางกายภาพศตวรรษที่ 20 .แม้จะไม่มีฉากในหลายเมเยอร์โฮลเล่น " ถ้านักแสดงยังคงขึ้นเวทีเปลือย ความยิ่งใหญ่ของโรงละครอยู่กับเขา " . [ 1 ] ในหลอดเลือดดำที่คล้ายกัน มาร์คอฟอ้างว่าคอนสตรัคติวิสเห็นเวทีเป็นเพียงเป็นแพลตฟอร์มสำหรับการโชว์เทคนิคภายนอกของนักแสดง " [ 2 ] นี้สะดวกเมเยอร์โฮลใช้ชีวกลศาสตร์ , การทำระบบซึ่งอาศัยการเคลื่อนไหวมากกว่าภาษาหรือภาพลวงตา ต่อต้านระบบเมเยอร์โฮลสเตนอีสสลาฟสกี้ ซึ่งเชื่อว่า " มากกว่าเน้น " วิญญาณ " และ " psychologizing " " ชีวกลศาสตร์เน้นเบื้องต้นกฎหมายของ reflexes " ( gorchakov 201 ) นอกจากทิวทัศน์สกรีนเทคนิคนี้ เครื่องแต่งกายก็ครบถ้วนแล้ว ในคอนสแฟชั่น เครื่องแต่งกาย ไม่ฟุ่มเฟือย แต่อย่างรวดเร็วในจีน ซึ่งได้รับอนุญาตเป็นนักแสดงได้อย่างง่ายดายการใช้ชีวกลศาสตร์และไม่ปิดบังความผิดพลาด ( แบบออนไลน์ ) วิธีทำนี้ยืมตัวเองเป็นอย่างดีในรูปแบบของการเป็นคอนสพื้นฐานและตรงไปตรงมาที่สุดเมเยอร์โฮลสำเร็จกับชีวกลศาสตร์บทบาทใหญ่ในการ " ฝึกในหลักสูตรของทุกโซเวียตละครโรงเรียน " . [ 3 ] การฝึกร่างกายสำหรับนักแสดงคือ กว้างยาวที่ยังคงใช้ในวันนี้โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับนักแสดงที่เข้าร่วมในตัวเลขการเต้นรำและดนตรี