Perseus with the Head of Medusa is

Perseus with the Head of Medusa is a bronze sculpture made by Benvenuto Cellini in 1545. The sculpture stands upon on a square base with bronze relief panels depicting the story of Perseus and Andromeda, similar to a predella on an altarpiece.[1] It is located in the Loggia dei Lanzi of the Piazza della Signoria in Florence, Italy. The second Florentine duke, Duke Cosimo I de’ Medici, commissioned the work with specific political connections to the other sculptural works in the piazza. When the piece was revealed to the public on 27 April 1554, Michelangelo’s David, Bandinelli’s Hercules and Cacus, and Donatello’s Judith and Holofernes were already erected in the piazza.[2]

The subject matter of the work is the mythological story of Perseus beheading Medusa, a hideous woman-faced Gorgon whose hair was turned to snakes and anyone that looked at her was turned to stone. Perseus stands naked except for a sash and winged sandals, triumphant on top of the body of Medusa with her snakey head in his raised hand. The body of Medusa spews blood from her severed neck. The bronze sculpture and Medusa’s head turns men to stone and is appropriately surrounded by three huge marble statues of men: Hercules, David and later Neptune.[3] Cellini breathed new life into the piazza visitor through his new use of bronze in Perseus and the head of Medusa and the motifs he used to respond to the previous sculpture in the piazza. If one examines the sculpture from the back, you can see the self-image of the sculptor Cellini on the backside of Perseus' helmet.

The sculpture is thought to be the first statue since the classical age where the base included a figurative sculpture forming an integral part of the work.[citation needed]

Contents [hide]
1 Background
2 The work
3 Depictions by other artists
4 Notes
5 References
6 External links
Background[edit]
External video
Smarthistory - Cellini's Perseus[4]
Cellini was the first to integrate narrative relief into the sculpture of the piazza.[5] As the Perseus was installed in the Loggia, it dominated the dimensions of later pedestals of other sculptural works within the Loggia, like Giambologna’s The Rape of the Sabine.[6] Perseus added to the cast of Olympian gods protecting the Medici.[7] Weil-Garris also focuses on the pedestal beneath the sculpture in the round. However, it may not have been Cellini’s original intent, as the relief was still being worked on and installed when the bronze sculpture above had already been revealed.[8] The Medici still dominated the theme of the pedestal as Perseus in the pedestal acts as an allegory to Duke Francesco Medici.[9]


The base of the sculpture, Perseus' feet on the slain Medusa.
The politics of the Medici and Florence dominate the Piazza della Signoria, specifically referencing the first three Florentine dukes. Duke Alessandro I was the first Florentine duke and Hercules and Cacus was revealed during his time and met with terrible reception by the public in 1534.[10] The next sculpture to be revealed was Cellini’s Perseus and Cosimo I was very cautious about the public’s reaction to the piece.[11] Thankfully, the public received the sculpture well as Cosimo watched the reception from a window in the Palazzo Vecchio.[12] The third duke is directly related to the sculpture’s relief panel on the base as the Perseus can be seen as an allegory to Duke Francesco and Andromeda as his Habsburg bride, Giovanna.[13] Similarly, Andromeda acts as an allegory to Florence, while Perseus is the collective Medici swooping down to save Florence.[14] Cellini chose to represent the sad side of the story of Andromeda; however he drew focus to the Medici as Perseus saving the somber Andromeda.[15] Every sculpture within the piazza responds politically or artistically to each other and the Medici.

The work[edit]
At the time of creating the sculpture bronze had not been used in almost half a century for a monumental work of art. Cellini made the conscious decision to work in this medium because pouring molten metal into his cast, he was vivifying the sculpture with life-giving blood.[16] The most difficult part would be completing the entire cast all at once. Donatello’s Judith and Holofernes was already placed within the Loggia dei Lanzi in the westernmost arch.[17] While it was made out of bronze, Judith had been casted in several sections.[18] Cellini was competing against monumental works, like Michelangelo’s David and wanted to make a statement for himself and the patron, Cosimo I.

Michael Cole specifically draws attention to the process of casting the Perseus. Citing Cellini’s Vita, Cole notes how Cellini’s assistants let the metal clot and had Cellini not been present the work would have been destroyed.[19] Cole then asserts that Cellini goes beyond reviving the work, but raised the dead, in which he means that Cellini’s salvation was remelting the bronze.[20] Cellini also invokes Christ and by doing so he breathes life into the sculpture.[21] Casting the Perseus was more than meeting the demand of Cosimo I; Cellini was proving himself to Florence in a newly refurbished medium.

Cellini’s crowning work was Perseus. Cellini completed it with two different ideals in mind. He wanted to respond to the sculpture already placed within the piazza, which he did with the subject matter of Medusa reducing men to stone. Secondly, the Medici were represented by Perseus and the subject matter achieved that in the round sculpture and the relief below. Moreover in that respect, Cellini also made a statement for himself in the actual casting of Perseus. Cellini gave life with his new sculpture in his use of bronze and asserted the Medician control over the Florentine people through the Perseus motif.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เพอร์ซิอุสกับหัวเมดูซ่าเป็นรูปปั้นที่ทำ โดย Benvenuto Cellini 1545 ประติมากรรมยืนขึ้นบนฐานสี่เหลี่ยม ด้วยแสดงให้เห็นถึงเรื่องราวของเพอร์ซิอุสปล่อยอันโดรเมด้า คล้ายกับ predella บนฉากแท่นบูชาแผงทองแดงบรรเทา [1] มันอยู่ใน Lanzi ไดทางเดินของ Signoria ลลาเพียซในฟลอเรนซ์ อิตาลี ดุ๊คฟลอรองตีนโอสอง ดยุคโคสิโมฉันเดอ ' ออฟเดอะ มอบหมายอำนาจหน้าที่การทำงานกับการเชื่อมต่อทางการเมืองเฉพาะอื่น ๆ รูปงานในเพียซ เมื่อชิ้นส่วนถูกเปิดเผยสู่สาธารณะบน 27 1554 เมษายน ของ Michelangelo David, Bandinelli ของเฮอร์คิวลิส และ Cacus และโดนาเทลโลของ Judith และ Holofernes ได้แล้วเกร็งในเพียซ [2]เรื่องของการทำงานเป็นเรื่องราวตำนานของเพอร์ซิอุส beheading เมดูซ่า การ hideous ผู้หญิงประสบกอร์กอนผมเปิดงูและใครที่มองเธอได้กลายเป็นหิน เพอร์ซิอุสยืนเปลือยยกเว้น sash หลังแบบและรองเท้าแตะปีก วารสารบนร่างกายของเมดูซ่าที่มีศีรษะของเธอ snakey ในมือยกขึ้น ร่างกายของเมดูซ่า spews เลือดจากคอของเธอ severed รูปปั้นและของเมดูซ่าจะชายหิน และเหมาะสมแวดล้อม ด้วยรูปปั้นหินอ่อนขนาดใหญ่สามคน: เฮอร์คิวลีส David และดาวเนปจูนในภายหลัง [3] Cellini วิคตอรี่ชมเพียซใช้ใหม่ของทองแดงในเพอร์ซิอุสและหัวของเมดูซ่าและโดดเด่นที่เคยปั้นก่อนหน้าในเพียซที่ตอบ ถ้าหนึ่งตรวจสอบแกะสลักจากด้านหลัง คุณสามารถดูภาพตัวเองของประติมากร Cellini บนด้านหลังของหมวกกันน็อคของเพอร์ซิอุสประติมากรรมมีคิดว่า เป็น รูปปั้นแรกตั้งแต่ยุคคลาสสิกที่ฐานรวมประติมากรรมที่อุปมาขึ้นรูปเป็นส่วนหนึ่งของงาน [ต้องการอ้างอิง]เนื้อหา [ซ่อน] เบื้องหลัง 12 การทำงาน3 การแสดง โดยศิลปินอื่น ๆหมายเหตุ 4อ้างอิง 5เชื่อมโยงภายนอก 6เบื้องหลัง [แก้ไข]วิดีโอภายนอก Smarthistory - Cellini ของเพอร์ซิอุส [4]Cellini คนแรกรวมบรรเทาบรรยายเป็นประติมากรรมของเพียซ [5] เป็นเพอร์ซิอุสติดตั้งในทางเดิน ครอบงำของ pedestals รุ่นที่ใหม่กว่าของอื่น ๆ ทำงานได้รูปภายในทางเดิน เช่นของ Giambologna ข่มขืนซาบีน [6] เพอร์ซิอุสเพิ่มโยนของเทพเจ้า Olympian เมดิชิปกป้อง [7] Weil Garris ยังเน้นในเชิงใต้ประติมากรรมในรอบ อย่างไรก็ตาม มันอาจไม่เจตนาเดิมของ Cellini บรรเทาทุกข์ยังคงมีกำลังทำใน และติดตั้งเมื่อมีการเปิดเผยรูปปั้นดังกล่าวแล้วได้ [8] เมดิชิยังคงครอบงำของเชิงที่เป็นเพอร์ซิอุสในกิจการเชิงเป็นอุปมานิทัศน์เป็นการออฟเดอะดยุคฟราน [9]ฐานของรูปปั้น เท้าของเพอร์ซิอุสกับเมดูซ่าคนการเมืองของเมดิชิและฟลอเรนซ์ครอง Signoria ของเดลลาเพียซ ดุ๊คฟลอรองตีนโอครั้งแรกสามที่อ้างอิงโดยเฉพาะ เอดยุถูกฟลอรองตีนโอดยุคแรก และเฮอร์คิวลิส และ Cacus ถูกเปิดเผยในช่วงเวลาของเขา และได้พบกับพนักงานต้อนรับน่ากลัวประชาชนใน 1534 [10] ประติมากรรมถัดไปจะถูกเปิดเผยถูก Cellini ของเพอร์ซิอุสและโคสิโมผมระมัดระวังมากเกี่ยวกับปฏิกิริยาของประชาชนที่ชิ้น [11] ขอบคุณ สาธารณะรับประติมากรรมดีเป็นการรับจากหน้าต่างใน Vecchio พาดูโคสิโม [12] ดุ๊กสามโดยตรงเกี่ยวข้องกับแผงบรรเทาของประติมากรรมบนฐานสามารถเห็นเพอร์ซิอุสที่เป็นอุปมานิทัศน์ดยุคฟรานและอันโดรเมดาเป็นราชวงศ์ฮับส์เจ้าสาวของเขา โจวันนาแห่ง [13] ในทำนองเดียวกัน อันโดรเมดาทำหน้าที่เป็นอุปมานิทัศน์ที่สู่ฟอเรนซ์ ในขณะที่เพอร์ซิอุส ออฟเดอะรวมที่ swooping ลงไป บันทึกฟลอเรนซ์ [14] Cellini เลือกถึงด้านเศร้าเรื่องของอันโดรเมด้า อย่างไรก็ตาม เขาวาดมาให้เมดิชิที่เป็นเพอร์ซิอุสปล่อยอันโดรเมด้า somber บันทึก [15] ทุกประติมากรรมภายในเพียซตอบทางการเมือง หรือศิลปะอื่น ๆ และเมดิชิการทำงาน [แก้ไข]เวลาสร้างสำริดประติมากรรมมีไม่ได้ใช้ในเกือบครึ่งศตวรรษในอนุสาวรีย์ศิลปกรรม Cellini ตัดสินใจใส่ใจในการทำงานในสื่อประเภทนี้เนื่องจากเทโลหะหลอมเหลวลงในการหล่อพระ เขาถูก vivifying ประติมากรรม มีชีวิตให้เลือด [16] ส่วนยากที่สุดที่จะเสร็จสมบูรณ์ทั้งหมดหล่อกัน แล้วของโดนาเทลโล Judith และ Holofernes ถูกวางภายใน Lanzi ไดทางเดินในโค้ง westernmost [17] ขณะที่มันทำจากสำริด Judith ได้รับหล่อในหลายส่วน [18] Cellini ถูกแข่งขันกับงานอนุสาวรีย์ เช่น Michelangelo ของ David และอยากแถลงสำหรับตนเองและสมาชิก โคสิโมผมMichael โคลวาดความสนใจไปที่กระบวนการหล่อเพอร์ซิอุสโดยเฉพาะ อ้างวีตาของ Cellini โคลบันทึกว่า ผู้ช่วยของ Cellini ให้ clot โลหะ และ Cellini ไม่ได้นำเสนองานจะมีการทำลาย [19] โคลแล้วยืนยันว่า Cellini เกินฟื้นฟูกล้ามงาน แต่ยกตาย ซึ่งเขาหมายถึง ว่า ความรอดของ Cellini ถูก remelting ทองแดงที่ [20] Cellini ยังจะคริสต์ และตาม เขาเซ็ทชีวิตเป็นประติมากรรม [21] หล่อเพอร์ซิอุสได้มากกว่าความต้องการของโคสิโมผู้ประชุมฉัน Cellini ได้พิสูจน์ตัวเองสู่ฟอเรนซ์ในกลางตกแต่งใหม่งานเด่นที่สุดของ Cellini เพอร์ซิอุส Cellini เสร็จมันอุดมคติแตกต่างกันสองในจิตใจ จะต้องตอบการแกะสลักใส่ไว้ภายในเพียซ ซึ่งเขาไม่ มีเรื่องของเมดูซ่าลดคนหิน แล้ว ประการที่สอง เมดิชิถูกแสดง โดยเพอร์ซิอุส และเรื่องทำได้ที่ปั้นกลมและบรรเทาด้านล่าง นอกจากนี้ ในที่ Cellini ยังได้รายงานตนในหล่อจริงของเพอร์ซิอุส Cellini ให้ชีวิตกับประติมากรรมของเขาใหม่ในการใช้งานของทองแดง และคนควบคุมคนฟลอรองตีนโอผ่านแปลนเพอร์ซิอุส Medician

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เซอุสกับหัวหน้าของเมดูซ่าเป็นประติมากรรมสำริดที่ทำโดย Benvenuto Cellini ใน 1,545 ประติมากรรมยืนอยู่กับฐานสี่เหลี่ยมกับแผงบรรเทาบรอนซ์ภาพวาดเรื่องราวของเซอุสและแอนโดรเมคล้ายกับ predella บนแท่น. [1] มันเป็น ตั้งอยู่ใน Loggia dei Lanzi ของ della Signoria Piazza ในฟลอเรนซ์, อิตาลี ดยุคฟลอเรนซ์สองดยุค Cosimo ฉันเดอเมดิหน้าที่การทำงานด้วยการเชื่อมต่อทางการเมืองที่เฉพาะเจาะจงกับงานประติมากรรมในจัตุรัส เมื่อชิ้นส่วนถูกเปิดเผยให้ประชาชนวันที่ 27 เมษายน ค.ศ. 1554 เกลันเจโลเดวิด Bandinelli ของดาวและ Cacus และ Donatello ของจูดิ ธ และโฮโลถูกสร้างขึ้นแล้วในจัตุรัส. [2] เรื่องเรื่องของการทำงานเป็นเรื่องราวที่เป็นตำนานของเซอุสตัดหัวเมดูซ่า ที่น่าเกลียดผู้หญิงที่ต้องเผชิญกับกอร์กอนซึ่งผมก็หันไปงูและทุกคนที่มองมาที่เธอกลายเป็นหิน เซอุสยืนเปลือยเปล่ามีเพียงผ้าคาดเอวและรองเท้าแตะปีก, ชัยชนะด้านบนของร่างกายของเมดูซ่าที่มีหัวงูของเธออยู่ในมือของเขาฟื้นคืนชีพขึ้นมา ร่างของเมดูซ่า spews เลือดจากคอของเธอตัด ประติมากรรมสำริดและหัวของเมดูซ่าจะเปลี่ยนคนที่จะหินและล้อมรอบอย่างเหมาะสมโดยสามรูปปั้นหินอ่อนขนาดใหญ่ของผู้ชาย. เฮอร์คิวลีเดวิดและต่อมาดาวเนปจูน [3] เซลลินีลมหายใจชีวิตใหม่ในผู้เข้าชมจัตุรัสผ่านการใช้ใหม่ของเขาของทองแดงในเซอุสและ หัวของเมดูซ่าและลวดลายที่เขาใช้ในการตอบสนองต่อรูปปั้นก่อนหน้านี้ในจัตุรัส หากหนึ่งในการตรวจสอบประติมากรรมจากด้านหลังที่คุณสามารถเห็นภาพตนเองของประติมากรเซลลินีบนด้านหลังของหมวกกันน็อกเซอุสส. ประติมากรรมคิดว่าจะเป็นรูปปั้นครั้งแรกนับตั้งแต่ยุคคลาสสิกที่ฐานรวมถึงรูปปั้นเป็นรูปเป็นร่างขึ้นรูป ส่วนหนึ่งของการทำงาน [อ้างจำเป็น]. [ซ่อน] 1 ประวัติความเป็นมา2 งาน3 สอดแทรกโดยศิลปินอื่น ๆ4 หมายเหตุ5 อ้างอิง6 แหล่งข้อมูลประวัติความเป็นมา [แก้ไข] วิดีโอภายนอกSmarthistory - เซอุสเซลลินีของ [4] เซลลินีเป็นครั้งแรกที่จะบูรณาการ บรรเทาการเล่าเรื่องลงในประติมากรรมของจัตุรัสที่. [5] ในฐานะที่เป็นเซอุสได้รับการติดตั้งใน Loggia มันครอบงำขนาดของแท่นต่อมาของงานประติมากรรมอื่น ๆ ภายใน Loggia เช่น Giambologna ของข่มขืนซาบีน. [6] เซอุสเพิ่มให้กับ โยนของโอลิมเปียเทพปกป้องเมดิชิ. [7] Weil-Garris ยังมุ่งเน้นไปที่แท่นใต้รูปปั้นในรอบที่ แต่ก็อาจไม่ได้รับความตั้งใจเดิมเซลลินีในขณะที่การบรรเทาก็ยังคงกำลังทำงานอยู่และติดตั้งเมื่อประติมากรรมสำริดดังกล่าวข้างต้นได้รับการเปิดเผย. [8] เมดิชิยังคงถูกครอบงำรูปแบบของแท่นเป็นเซอุสในการกระทำแท่นเป็น ชาดกดยุคฟรานเมดิชิ. [9] ฐานของรูปปั้นที่เซอุส 'เท้าในผู้ที่ถูกฆ่าเมดูซ่า. การเมืองของเมดิชิฟลอเรนซ์ครอง della Signoria Piazza เฉพาะอ้างอิงครั้งแรกที่สามดุ๊กฟลอเรนซ์ ดยุคเลสซานโดรผมเป็นดยุคฟลอเรนซ์ครั้งแรกและดาวและ Cacus ถูกเปิดเผยในช่วงเวลาของเขาและพบกับการต้อนรับที่น่ากลัวของประชาชนใน 1534 [10] ประติมากรรมต่อไปที่จะเผยให้เห็นเป็นเซลลินีของเซอุสและ Cosimo ผมก็ระมัดระวังเกี่ยวกับปฏิกิริยาของประชาชน เพื่อชิ้น. [11] ขอบคุณประชาชนที่ได้รับรูปปั้นเดียวกับ Cosimo ดูการรับสัญญาณจากหน้าต่างในพระราชวังเวคคิโอ. [12] ดยุคที่สามจะเกี่ยวข้องโดยตรงกับแผงบรรเทาประติมากรรมบนฐานเป็นเซอุสสามารถ มองว่าเป็นสัญลักษณ์ดยุคฟรานและ Andromeda เป็นเจ้าสาวเบิร์กส์ของเขา Giovanna. [13] ในทำนองเดียวกัน Andromeda ทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์ฟลอเรนซ์ในขณะที่เซอุสเป็นเมดิชิส่วนรวมบินโฉบลงไปบันทึกฟลอเรนซ์. [14] เซลลินีเลือกที่จะเป็นตัวแทนของความเศร้า ด้านข้างของเรื่องราวของ Andromeda นั้น แต่เขาดึงโฟกัสไปยังเมดิชิเป็นเซอุสประหยัดอึมครึม Andromeda. [15] ประติมากรรมทุกคนที่อยู่ในจัตุรัสตอบสนองทางการเมืองหรือศิลปะกันและเมดิชิ. การทำงาน [แก้ไข] ในช่วงเวลาของการสร้างสีบรอนซ์ประติมากรรมที่ไม่ได้ถูกนำมาใช้ ในเกือบครึ่งศตวรรษสำหรับการทำงานที่ยิ่งใหญ่ของศิลปะ เซลลินีทำให้ตัดสินใจอย่างมีสติในการทำงานในสื่อนี้เพราะเทโลหะหลอมเหลวลงในนักแสดงของเขาเขาเป็น vivifying ประติมากรรมที่มีชีวิตให้เลือด. [16] ส่วนที่ยากที่สุดจะได้รับการเสร็จสิ้นทั้งหล่อทั้งหมดในครั้งเดียว Donatello ของจูดิ ธ และโฮโลถูกวางไว้แล้วภายใน Loggia dei Lanzi ในโค้งตะวันตก. [17] ในขณะที่มันถูกสร้างขึ้นมาจากบรอนซ์จูดิ ธ ได้รับการหล่อในหลายส่วน. [18] เซลลินีได้รับการแข่งขันกับผลงานที่ยิ่งใหญ่เช่นเดียวกับเกลันเจโลและดาวิด ต้องการที่จะทำให้คำสั่งให้กับตัวเองและผู้มีพระคุณที่ Cosimo I. ไมเคิลโคลเฉพาะดึงความสนใจไปกระบวนการของการหล่อเซอุส อ้างเซลลินีของ Vita โคลตั้งข้อสังเกตว่าผู้ช่วยเซลลินีของให้ก้อนโลหะและมีเซลลินีไม่ได้รับในปัจจุบันการทำงานจะได้รับการทำลาย. [19] โคลแล้วอ้างว่าเซลลินีนอกเหนือไปจากการฟื้นฟูการทำงาน แต่ยกความตายซึ่งเขาหมายถึงการที่ .. รอดเซลลินีถูกหลอมละลายบรอนซ์ [20] เซลลินียังเรียกพระคริสต์และโดยการทำเพื่อให้เขาชีวิตกลับคืนมาสู่รูปปั้น [21] หล่อเซอุสได้มากขึ้นกว่าการประชุมความต้องการของ Cosimo ฉัน; เซลลินีก็พิสูจน์ตัวเองให้ฟลอเรนซ์ในกลางตกแต่งใหม่. การทำงานยอดเซลลินีเป็นเซอุส เซลลินีเสร็จสมบูรณ์ด้วยอุดมการณ์ที่แตกต่างกันสองในใจ เขาต้องการที่จะตอบสนองต่อรูปปั้นที่วางอยู่แล้วภายในลานซึ่งเขาทำกับเรื่องของเมดูซ่าลดคนเป็นหิน ประการที่สอง Medici ถูกแสดงโดยเซอุสและเรื่องที่ประสบความสำเร็จว่าในรอบประติมากรรมและบรรเทาด้านล่าง นอกจากนี้ในส่วนที่เซลลินียังได้มีคำสั่งให้กับตัวเองในการคัดเลือกนักแสดงที่แท้จริงของเซอุส เซลลินีให้ชีวิตใหม่กับประติมากรรมของเขาในการใช้งานของเขาถูกกล่าวหาบรอนซ์และการควบคุม Medician มากกว่าคนฟลอเรนซ์ผ่านบรรทัดฐานเซอุส

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เพอร์ซีอุส กับ หัวของเมดูซ่าเป็นประติมากรรมทองสัมฤทธิ์ สร้างโดยสวัสดี Cellini ในการผลิต . ประติมากรรมที่ยืนอยู่บนฐานสี่เหลี่ยมที่มีสีบรอนซ์บรรเทา depicting เรื่องราวของเพอร์ซีอุส แผง และแอนโดรเมด้า คล้ายกับฐานฉากแท่นบูชาเป็นฉากแท่นบูชา [ 1 ] ตั้งอยู่ในลอจเจียเดอิลันซิของ Piazza della ซินยอเรียในฟลอเรนซ์ , อิตาลี ที่สอง Florentine ดยุคดยุคโคสิโมที่ 1 เดอ เมดิชิมอบหมายงานเฉพาะการเมืองเชื่อมต่อกับงานประติมากรรมอื่นๆในจัตุรัส . เมื่อชิ้นส่วนถูกเปิดเผยต่อสาธารณชนเมื่อวันที่ 27 เมษายน 1640 , มีเกลันเจโลเดวิด bandinelli ของเฮอร์คิวลิส และ cacus และโดนาเทลโลของจูดิธ holofernes และได้สร้างขึ้นในจัตุรัส [ 2 ]

เรื่องของการทำงานเป็นเรื่องราวตำนานของเพอร์ซุสตัดหัวเมดูซ่าผู้หญิงน่ากลัวเผชิญกอร์กอนที่มีผมกลับกลายเป็นงู และใครมองเธอกลับกลายเป็นหิน เพอร์ซีอุสยืนเปลือยเปล่ายกเว้นน้องปีกรองเท้า , ชัยชนะบนร่างของเมดูซ่ากับเธอ snakey หัวของเขาขึ้นมาในมือ ร่างของเมดูซ่า spews เลือดจากเธอ ถูกตัดคอประติมากรรมบรอนซ์และหัวของเมดูซ่ากลายเป็นมนุษย์หินและเหมาะสมล้อมรอบด้วยรูปปั้นหินอ่อนขนาดใหญ่สามคน : Hercules , ดาวิดและต่อมาดาวเนปจูน [ 3 ] Cellini ลมหายใจชีวิตใหม่ใน Piazza เข้าชมผ่านใหม่ใช้สีบรอนซ์ในเพอร์ซีอุสและหัวของเมดูซ่า และลวดลาย ที่เขาใช้เพื่อตอบสนองต่อประติมากรรม ก่อนหน้านี้ในจัตุรัส .ถ้าสรุปประติมากรรมจากด้านหลัง เธอเห็นภาพพจน์ของช่างแกะสลัก Cellini ด้านหลังของเพอร์ซีอุส ' หมวก

คิดว่าเป็นรูปปั้นประติมากรรมเป็นครั้งแรกตั้งแต่คลาสสิกอายุที่ฐานรวมอุปมาอุปไมยประติมากรรมเป็นรูปส่วนหนึ่งของงาน [ อ้างอิงที่จำเป็น ]

เนื้อหา [ ซ่อนพื้นหลัง ]
1
2
3 วิถีศิลปินอื่นๆ 4 บันทึก

การอ้างอิงการเชื่อมโยงภายนอก
5
6 พื้นหลัง [ แก้ไข ]

smarthistory ภายนอกวิดีโอ - เซลลินีของเพอร์ซีอุส [ 4 ]
Cellini เป็นครั้งแรกเพื่อรวมเรื่องเล่าชื้นลงในประติมากรรมของ Piazza [ 5 ] เป็นเพอร์ซีอุสถูกติดตั้งในระเบียง มันครอบงำมิติต่อมาแท่นของงานประติมากรรมอื่นๆภายใน เกีย เหมือนจามโบโลนยาของการข่มขืนของซาบีน[ 6 ] ซึ่งเพิ่มโยนของโอลิมเปียเทพปกป้องเมดิซี่ [ 7 ] Weil แกร์ริสยังมุ่งเน้นไปที่แท่นใต้รูปปั้นในรอบ อย่างไรก็ตาม มันอาจจะไม่ได้เป็นเซลลินีความตั้งใจเดิม ตามที่โล่ง ยังถูกทำและติดตั้งเมื่อประติมากรรมทองสัมฤทธิ์ ข้างต้นก็ถูกเปิดเผย[ 8 ] เมดิชิครอบงำยังคงรูปแบบของฐานเป็นเพอร์ซีอุสในฐานทำหน้าที่เป็นชาดกที่ดยุคฟรานเชสโก้เมดิชิ [ 9 ]


ฐานของรูปปั้น , เพอร์ซีอุส ' เท้าบนฆ่าเมดูซ่า
การเมืองของตระกูลเมดิชิและฟลอเรนซ์ ครอง Piazza della ซินยอเรียโดยเฉพาะการอ้างอิงครั้งแรก สาม Florentine ดุ๊ก .ดยุคอเลสซานโดร ผมเป็นคนแรกที่ Florentine ดยุคและ เฮอร์คิวลิส และ cacus ถูกเปิดเผยในเวลาของเขาและได้พบกับน่ากลัวต้อนรับโดยสาธารณะ 1534 [ 10 ] ประติมากรรมถัดไปที่จะพบเป็นเซลลินีก็เพอร์ซิอุสกับโคสิโมที่ 1 เป็นระมัดระวังมากเกี่ยวกับปฏิกิริยาของประชาชนที่จะชิ้น [ 11 ] Thankfully ,ประชาชนได้รับประติมากรรมรวมทั้งโคสิโม ดูสัญญาณจากหน้าต่างใน Palazzo Vecchio . [ 12 ] ดยุคที่สามจะเกี่ยวข้องโดยตรงกับแผงโล่งอกของประติมากรรมบนฐานเป็นเพอร์ซีอุสสามารถมองเห็นเป็นชาดกที่ดยุคฟรานเชสโก้ อันโดรเมด้า เป็นเจ้าสาวของเขาและฮับส์บูร์ก , จิโอวานน่า [ 13 ] และแอนโดรเมดา ทำหน้าที่เป็นชาดกในฟลอเรนซ์ในขณะที่เพอร์ซีอุสเป็นส่วนรวมเมดิชิ swooping ลงเพื่อประหยัดฟลอเรนซ์ [ 14 ] Cellini เลือกที่จะเป็นตัวแทนด้านเศร้าเรื่องราวของแอนโดรเมดา อย่างไรก็ตามเขาก็โฟกัสกับตระกูลเมดิชิเป็นเพอร์ซีอุสประหยัดมอ Andromeda . [ 15 ] ทุกประติมากรรมใน Piazza ตอบสนองทางการเมืองหรือศิลปะกับแต่ละอื่น ๆและตระกูลเมดิชิ .

งาน [ แก้ไข ]
ในช่วงเวลาของการสร้างประติมากรรมบรอนซ์ไม่ได้ใช้มานานเกือบครึ่งศตวรรษ สำหรับงานที่ยิ่งใหญ่ของศิลปะ เซลลินีทำให้การตัดสินใจที่จะทำงานในสื่อนี้ เพราะเทหล่อโลหะเป็นนักแสดงของเขา เขา vivifying ประติมากรรมที่มีชีวิตให้เลือด [ 16 ] ส่วนที่ยากที่สุดจะเสร็จสิ้นทั้งหมดทิ้งทั้งหมดในครั้งเดียวโดนาเทลโลและของจูดิธ holofernes แล้ววางไว้ภายในลอจเจียเดอิลันซิในประตูซึ่งอยู่ไกลที่สุดทางทิศตะวันตก [ 17 ] ในขณะที่มันทำมาจากทองแดง จูดิธ ได้เลือกในหลายส่วน [ 18 ] Cellini แข่งกับงานยิ่งใหญ่ เช่น Michelangelo ของดาวิด และต้องการให้งบสำหรับตัวเองและคุณลูกค้า โคสิโม

. .