Elements other than pitch have also

Elements other than pitch have also been used in innovative ways by numerous twentieth—century composers. Melody, rhythm, meter, timbre, texture, dynamics, and orchestration are some of the elements that composers such as Debussy, Stravinsky, Bartok, Prokofiev, and Webern, as well as Charles Ives, Edgard Varese, and Olivier Messiaen used in strikingly new ways in the first half of the twentieth century. The second half of the century, moreover, features a fascinating diversity of serial and post-serial compositional and stylistic trends, which often place great emphasis on musical elements other than pitch, as we will study in the later chapters of this book. Some major post-World War II European composers are Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen,Luciano Berio, Witold Lutoslawski, Gyorgy Ligeti, Krzysztof Penderecki, and Sofia
Gubaidulina. Prominent European members of the younger generation of composers include Magnus Lindberg, Kaija Saariaho, Oliver Knussen, George Benjamin, and Thomas Ades. In the United States, composers such as Roger Sessions, Milton Babbitt, George Perle, Donald Martino, or Charles Wuorinen have expanded the technical and theoretical scope of serialism, while other composers, such as John Cage Elliott Carter, George Crumb, Morton Feldman, Pauline Oliveros, Joseph Schwantncr, or Augusta Read Thomas, have explored a variety of techniques and styles in their compositions.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

องค์ประกอบไม่ใช่สนามยังใช้วิธีใหม่ ๆ ยี่สิบจำนวนมาก — คีตกวีศตวรรษ ทำนอง จังหวะ เมตร timbre พื้นผิว dynamics และข่าวมีบางองค์ประกอบว่า คีตกวีเช่น Debussy, Stravinsky, Bartok, Prokofiev, Webern ตลอดจน อีฟส์อชาร์ลส์ Edgard Varese และ Olivier Messiaen ใช้วิธีใหม่กว่าใน first ครึ่งหนึ่งของศตวรรษที่ยี่สิบ ครึ่งหลังของศตวรรษ นอกจากนี้ มีความหลากหลายที่น่าสนใจของอนุกรม และอนุกรมหลัง compositional และเป็นสำนวนแนวโน้ม ซึ่งมักจะเน้นองค์ประกอบดนตรีอื่น ๆ สนาม ที่ดีเราจะศึกษาในบทต่อไปของหนังสือเล่มนี้ บางหลักโลกหลังสงคราม II ยุโรปคีตกวี ใจ Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen ลูเชียนโนแบร์ Berio, Witold Lutoslawski, Gyorgy Ligeti, Krzysztof Penderecki, SofiaGubaidulina สมาชิกเด่นยุโรปรุ่นอายุของคีตกวีรวม Lindberg แมกนัส Kaija Saariaho, Oliver Knussen จอร์จเบนจามิน และ Thomas Ades ในสหรัฐอเมริกา คีตกวีเช่นเซ สชัน Roger มิลตัน Babbitt จอร์จเพรี มาร์ติ โนโดนัลด์ หรือชาร์ลส์ Wuorinen ได้ขยายขอบเขตทางเทคนิค และทฤษฎี serialism ในขณะที่คีตกวีอื่น ๆ เช่นจอห์นเคจตคาร์เตอร์ จอร์จเศษ มอร์ตัน Feldman สาว Oliveros โจเซฟ Schwantncr หรือออกัสตาอ่าน Thomas มีอุดมเทคนิคและลักษณะขององค์การ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

องค์ประกอบอื่น ๆ กว่าสนามนอกจากนี้ยังมีการใช้ในวิธีการใหม่โดยคีตกวีศตวรรษที่ยี่สิบมากมาย Melody จังหวะเมตรต่ำเนื้อพลศาสตร์และการประสานคือบางส่วนขององค์ประกอบที่นักประพันธ์เพลงเช่น Debussy, สตรา Bartok, Proko Fi EV และ Webern เช่นเดียวกับชาร์ลส์อีฟส์ Edgard Varese และ Messiaen โอลิเวียที่ใช้ในการใหม่ยอดเยี่ยม วิธีการในช่วงครึ่งปีแรก Fi ของศตวรรษที่ยี่สิบ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ยิ่งไปกว่านั้นมีความหลากหลายที่น่าสนใจของอนุกรมและ compositional โพสต์อนุกรมและแนวโน้มโวหารซึ่งมักจะให้ความสำคัญที่ดีในองค์ประกอบดนตรีอื่น ๆ กว่าสนามที่เราจะได้เรียนในบทต่อมาของหนังสือเล่มนี้ บางคีตกวีหลังสงครามโลกครั้งที่สองในยุโรปที่สำคัญคือปิแอร์เลซ, Karlheinz Stockhausen ลูเซียโน Berio, ลด์ Lutoslawski, Gyorgy Ligeti ซีส Penderecki และดังนั้น fi
Gubaidulina ที่โดดเด่นสมาชิกยุโรปของรุ่นน้องของคีตกวีรวมถึงแมกนันด์เบิร์ก, Kaija Saariaho โอลิเวอร์ Knussen จอร์จเบนจามินและโทมัส Ades ในประเทศสหรัฐอเมริกา, คีตกวีเช่นโรเจอร์บำบัด, มิลตันหน้าเลือดจอร์จ Perle โดนัลด์มาร์ติหรือชาร์ลส์ Wuorinen ได้ขยายขอบเขตทางด้านเทคนิคและทฤษฎีของ serialism ขณะที่นักแต่งเพลงอื่น ๆ เช่นจอห์นเคเอลเลียตคาร์เตอร์, จอร์จเศษมอร์ตันเฟลด์แมน พอลลีนลิโจเซฟ Schwantncr หรือออกัสตาอ่านโทมัสมีการสำรวจความหลากหลายของเทคนิคและรูปแบบในองค์ประกอบของพวกเขา

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

องค์ประกอบอื่น ๆ กว่าสนามยังถูกใช้ในวิธีที่สร้างสรรค์โดยคีตกวีศตวรรษที่ยี่สิบมากมาย เพลง , จังหวะ , เมตร , ประทับ , เนื้อ , พลวัต , และผู้ประพันธ์คือบางส่วนขององค์ประกอบที่คีตกวีเช่น เดอบูซี , สตราวินสกี , บาร์ทอค proko จึง EV และเวเบิร์นเช่นเดียวกับชาร์ลส์อีฟส์ , เอดกาด Varese ,และ โอลิวิเยร์ เมส งใช้ในรูปแบบใหม่อย่างในจึงตัดสินใจเดินทางไปครึ่งหนึ่งของศตวรรษที่ยี่สิบ ครึ่งหลังของศตวรรษและมีความหลากหลายที่น่าสนใจของอนุกรมและประกาศแนวโน้มอนุกรมส่วนประกอบโวหาร ซึ่งมักจะวางมากเน้นองค์ประกอบอื่นนอกจากเสียงเพลงที่เราจะศึกษาในบทสุดท้ายของหนังสือเล่มนี้บางสาขาหลังสงครามโลกครั้งที่สอง ยุโรป นักแต่งเพลง ปิแอร์ boulez karlheinz สต็อกเฮาเซิ่น , ลูเซียโน เบริโย witold lutoslawski , , , เสียง gyorgy Krzysztof penderecki , และดังนั้นจึงเป็น กุไบดูลินา
. สมาชิกเด่นของยุโรปรุ่นน้องของผู้แต่งรวมถึง แม็กนัส ลินด์เบิร์กไก่จ๋า , saariaho โอลิเวอร์ knussen , จอร์จ เบนจามิน และ โทมัส เอดึส . ในสหรัฐอเมริกา , คีตกวี เช่น โรเจอร์ เซสชันมิลตัน แบ็บบิตต์ จอร์จ เพิร์ล , โดนัลด์ มาร์ติโน หรือชาร์ลส์ wuorinen ได้ขยายขอบเขตของทฤษฎีและเทคนิค serialism ในขณะที่นักดนตรีอื่น ๆ เช่น จอห์น เคจ เอลเลียตคาร์เตอร์จอร์จเศษเล็กเศษน้อย , Morton Feldman , พอลลีน oliveros โจเซฟ schwantncr หรือออกัสตาอ่านโทมัส ได้สำรวจความหลากหลายของเทคนิคและรูปแบบในองค์ประกอบของพวกเขา .