Raúl Ruiz is one lucky son of gun t

Raúl Ruiz is one lucky son of gun to have left a testament like Night Across the Street as his swan song. The film, released posthumously, stands as evidence of a master filmmaker interested in exploring not only cinematic images but movie-making’s unique characteristic of editing to tell a profound story that explores life and death and the tendrils that intertwine them. Besides gorgeous, fluid cinematography and art direction, Ruiz also maintains a sly sense of humor when confronting the abyss.

The film unfolds through layers and layers of coming to terms with what defines a life when faced with one’s inevitable twilight. The story might seem cumbersome at first, but a viewer who loosens up the mind and forgives a narrative that refuses to follow a straight line will reap enchanting rewards. With Night Across the Street Ruiz does with existentialism what he did with identity in his masterful Mysteries of Lisbon (read my review here).

Ruiz seems well aware that movies looking to answer the deeper questions of life are better served by obtuse structure in order to mimic an encounter with the sublime that defies literal language. For instance, Terence Malick’s Tree of Life indulged in wonder and pastiche that begged inference from the audience. Either you gave to it or you took from it. Those who took from it in search of logic left disappointed. By the same token, a film such as the Life of Pi replaced revelation with a gimmicky twist ending that reached for sentimentality. The latter film may feel easier to digest to some, but to others it might feel manipulative. If that is the case, does that make the film as intellectually satisfying and, more importantly, representative of the mystery we all shall face when the inevitable arrives?

la-noche-de-enfrente-raul-ruiz-00

Stanley Kubrick knew a film that harbors a message in the images, defying language, re-creates a more transcendent experience than an expository work. His most sublime film, 2001: A Space Odyssey, proved as much. It famously only contains about 45 minutes of dialogue in 141 minutes of images. He also knew the value of editing, noting it’s cinema’s only distinctive characteristic that separates it from all other media. In a 1972 interview in “Sight and Sound,” he said, “… editing is the only aspect of the cinematic art that is unique. It shares no connection with any other art form: writing, acting, photography, things that are major aspects of the cinema, are still not unique to it, but editing is.” (Read the interview).

In Night Across the Street, Ruiz uses language, editing and images in a playful manner while looking at deeper, edschoice_LaNuitdenexistential themes. The film is as soul-stirring and heart-breaking as it is witty and life-affirming. It opens with a few sweeping aerial shots that unites the desert and ocean: two grand representations of death and life. Our hero, Don Celso Barro (Sergio Hernández) may just be dead already, if not unconscious and in a dream world reflecting on his life.

The director introduces the elderly version of Celso as he sits among students in a classroom from the past. A teacher who later is revealed as the author of the 1951 literary classic the Horseman on the Roof, Jean Giono (Christian Vadim), discusses the subtleties of translation to a class of teenage boys ordered to close their eyes. It’s a statement on the limits of language and how unreliable it may be without vision. That most of the class does not get the lecture stands as condescending testament to the unenlightened naiveté of youth unconcerned with defining their lives, yet at that hormonal moment of know-it-all attitude.

Celso also appears in the film as a boy on the cusp of his teen years with a seeming knowledge of a life fulfilled. This version of Celso (Santiago Figueroa) interacts with heroes like Beethoven (Sergio Schmied) and Long John Silver (Pedro Villagra) to varying dynamic effect as far as an exchange of ideas and knowledge. la-noche-de-enfrente-raul-ruiz-02As this may be the life of a dying man in reflection, this intellectual boy seems a fantasy projected by the elder Celso of returning to naïve youthful days with the perspective and knowledge of maturity. But, even then, Ruiz will trip up our hero with a humbling encounter with an opposing figure who personifies the immovable contrarian.

Though much of the film seems to unfold in a period of the early to the middle 20th century, the boy version of Celso explains to Beethoven how soon “you don’t have to learn anything. Machines will do everything.” He could very well be talking about such definitive cultural modern inventions such as the Internet and how easy it has become to lean on things like Wikipedia or Google for knowledge. Beethoven’s response? “It’s sad.” The pleasure of Night Across the Street comes from an intellect let loose in search of defining a mortal life, hence why it dwells on a time mostly in the past, before the digital world, the Internet and cell phones, which all seem to be crutches on our current human intellect.*

Ultimately, the film is concerned with its own limitations as a medium but also its possibilities and power to create sublime cinematic encounters like 2001: A Space Odyssey and the Tree of Life. Santiago Figueroa and Sergio Schmied in Raul Ruiz's Night Across the Street.Courtesy of Cinema Guild.When Celso takes Beethoven to the movies and describes film as “special shadows that give off light” he defines the medium with a metaphor that beautifully captures both the medium’s possibilities as well as its limitations. Soon, Beethoven seems confused as a result of the editing and shifting perspectives of the moving pictures, to which the young Celso says, “It’s hard to explain.” “Why come to the cinema, if you can’t explain the movies you come to see?” Beethoven replies. It’s a witty moment addressing antiquated perspectives meeting new forms of story-telling. As much as Ruiz seems to celebrate the past, he also seems open to the future, as revealed by this scene.

Night Across the Street is filled with such stimulating moments, which will reward repeated viewings. I can only scratch the film’s surface, but rest assured there are wonderful, humbling moments that go into coming of age, self-worth and yearning for a well-defined, mortal life that are explored and turned on their heads. It’s an enchanting film about time, memory, language and existence that never forgets a sense of humor. Sailing ships assembled in bottles, the recurrent concern of creative definitions of Rhododendron are just some of the many symbols that add further richness to the literary quality of this film where a bullet is described as an “epiphany from the depths.” Night Across the Street is truly an extraordinary work that constantly surprises with one layer of seeming enlightenment after another. Once you might think you understand it, Ruiz turns another subversive corner in his narrative of life in reflection, always celebrating epiphany while keeping it grounded.

—Hans Morgenstern

The Night Across the Street is in Spanish and French with English subtitles, runs 110 minutes and is not rated (despite implied murder and low-key violence, the film should not offend). It premiered in Miami at the Miami Beach Cinematheque and plays there exclusively through March 20. The theater loaned me a DVD screener for the purposes of this review.

Notes:

*Whether Ruiz knew it or not, it’s a rather prescient observation. Not too long ago, I heard futurist Ray Kurzweil discussing his 2012 book How to Create a Mind: The Secret of Human Thought Revealed on the “Diane Rehm Show” on NPR. He predicts that in the very near future— within most of our lifetimes— one will be not only be able to expand the brain’s neocortex by simply uploading it to the Internet but also find immortality, which is not too different with what happens that great science fiction movie by Duncan Jones, Source Code (read a transcript of the the show by jumping here; the relevant section begins at 11:49:50 ).

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

Ruiz Raúl หนึ่งโชคดีบุตรของปืนจะได้ไปพิสูจน์เช่นคืนข้ามถนนสวอนเพลงของเขาได้ ฟิล์ม ออก posthumously หมายถึงเป็นหลักฐานเป็นหลักจุดหย่อนไม่เพียงภาพผลงานชิ้นแต่ลักษณะเฉพาะของภาพยนตร์ทำแก้ไขเพื่อบอกเรื่องราวที่ลึกซึ้งที่สำรวจชีวิต และความตาย และ tendrils ที่ intertwine พวกเขา นอกจากงดงาม fluid cinematography และทิศทางศิลปะ Ruiz ยังรักษาความกลับกลอกของอารมณ์ขันเมื่อเผชิญบึ้งฟิล์มไม่พบชั้นและชั้นมาเงื่อนไขอะไรกำหนดชีวิตเมื่อประสบกับสนธยาหลีกเลี่ยงไม่ได้ เรื่องราวอาจดูเหมือนยุ่งยากตอนแรก แต่ตัวแสดงที่ loosens ขึ้นใจ และเล่าเรื่องที่จะทำตามตรงการ forgives บรรทัดจะเรียบรางวัลเสน่ห์ มีคืนข้ามถนน Ruiz ไม่กับอัตถิภาวนิยมอะไรเขาไม่ได้มีในเขาวางอำนาจลึกลับของลิสบอน (อ่านตรวจทานของฉันที่นี่)Ruiz น่าตระหนักดีว่า ภาพยนตร์ที่ต้องการตอบคำถามที่ลึกซึ้งของชีวิตดีเสิร์ฟ โดยโครงสร้าง obtuse เพื่อเลียนแบบการเผชิญหน้ากับโซฟาที่ต่อต้านภาษาอักษร ตัวอย่าง Terence Malick ภูมิชีวิต indulged ในใจและ pastiche ที่ขอร้องข้อจากผู้ชม คุณให้ได้ หรือคุณเอาออก ผู้ที่ใช้จากนั้นค้นหาตรรกะซ้ายผิดหวัง โดย token เดียวกัน ภาพยนตร์เช่นชีวิตของพี่แทนเปิดเผยกับบิด gimmicky สิ้นสุดที่สำหรับ sentimentality ฟิล์มหลังง่ายต่อการย่อยบางอย่าง แต่ผู้อื่น ก็อาจรู้สึกปฏิบัติ ถ้าอย่างนั้น ไม่ที่ทำให้ฟิล์มเป็นสติปัญญาความพึงพอใจและ ที่สำคัญ ตัวแทนของความลึกลับที่เราทุกคนต้องเผชิญเมื่อมาถึงที่หลีกเลี่ยงไม่ได้la-noche-de-enfrente-raul-ruiz-00Stanley Kubrick รู้ว่าฟิล์มที่ harbors ข้อความในรูปภาพ defying ภาษา ประสบการณ์ดารยิ่งกว่างาน expository สร้างใหม่ ส่วนใหญ่เขาคลายฟิล์ม 2001: A จักรวาล พิสูจน์เท่านั้น นั้นซึ่งประกอบด้วยประมาณ 45 นาทีของการเจรจาในรูป 141 นาทีเท่า นั้น เขายังรู้ค่าของการแก้ไข สังเกตลักษณะโดดเด่นเฉพาะของภาพยนตร์ของที่แยกจากสื่ออื่น ๆ ในการสัมภาษณ์ปี 1972 ใน "สายตาและเสียง" เขากล่าว, "...แก้ไขเป็นด้านเดียวของศิลปะผลงานชิ้นที่ไม่ซ้ำกัน หุ้นไม่เชื่อมต่อกับแบบศิลปะอื่น ๆ: เขียน ทำหน้าที่ ถ่ายภาพ สิ่งที่เป็นประเด็นสำคัญของภาพยนตร์ มียังคงไม่เฉพาะจะ แต่แก้ไข " (อ่านบทสัมภาษณ์)ในคืนข้ามเดอะสตรีท Ruiz ใช้ภาษา แก้ไข และภาพในลักษณะขี้เล่นเพลินลึก edschoice_LaNuitdenexistential ชุดรูปแบบ ภาพยนตร์ เร้าจิตวิญญาณ และหัวใจแบ่งเป็นไหวพริบ และชีวิตยืนยันได้ เปิด ด้วยกี่แก้วถ่ายภาพทางอากาศที่ unites ทะเลทรายและทะเล: แทนแกทั้งสองตายและชีวิต พระเอกของเรา ดอน Celso Barro (Sergio Hernández) เพียงได้ตายแล้ว ถ้าไม่สติ และ ในดรีมเวิลด์ที่สะท้อนให้เห็นถึงชีวิตของเขาผู้อำนวยการแนะนำรุ่น Celso สูงอายุขณะที่เขาอยู่ในหมู่นักเรียนในห้องเรียนมา ครูที่ภายหลังถูกเปิดเผยในฐานะผู้สร้าง 1951 วรรณกรรมคลาสสิก Horseman บนดาดฟ้า Jean Giono (คริสเตียนวาดิม), กล่าวถึงรายละเอียดอื่นแปลคลาสของเด็กผู้ชายวัยรุ่นที่สั่งให้ปิดตา เป็นคำสั่งในขีดจำกัดของภาษาและไม่ว่ามันอาจจะไม่ มีวิสัยทัศน์ ที่สุดของชั้นไม่ได้ยืนบรรยายเป็นพันธสัญญายอมรับการ naiveté ปิดหูปิดตาเยาวชน unconcerned ด้วยการกำหนดชีวิตของพวกเขา แต่ ในขณะที่ฮอร์โมนของทัศนคติ know-it-allCelso ปรากฏขึ้นในภาพยนตร์เรื่องนี้ยังเป็นผู้ชายใน cusp ปีวัยรุ่นของเขามีความรู้ seeming ของชีวิตจริง รุ่นนี้ Celso (Santiago Figueroa) โต้ตอบกับวีรบุรุษเช่นบีโธเฟน (Sergio Schmied) และลองจอห์นซิลเวอร์ (Pedro Villagra) ลักษณะพิเศษแบบไดนามิกแตกต่างกันเท่าที่ทำการแลกเปลี่ยนความคิดและความรู้ la-noche-de-enfrente-raul-ruiz-02As นี้อาจเป็นชีวิตของชายคนหนึ่งตายสะท้อน เด็กชายปัญญานี้ดูเหมือน แฟนตาซีที่คาดการณ์ โดย Celso พี่คืนขำน่าวันอ่อนเยาว์ด้วยมุมมองและความรู้ที่ครบกำหนด ได้ ได้แล้ว Ruiz จะเดินทางขึ้นพระเอกของเรากับพบ humbling กับรูปฝ่ายตรงข้ามที่ personifies contrarian ทั่วไปแม้ว่ามากของฟิล์มน่าจะแฉในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 กลาง รุ่นเด็ก Celso อธิบายการบีโธเฟน เร็วที่สุด "ไม่ได้เรียนรู้อะไร เครื่องจะทำทุกอย่าง" เขาสามารถดีพูดเกี่ยวกับสิ่งประดิษฐ์สมัยใหม่วัฒนธรรมดังกล่าวทั่วไปเช่นอินเทอร์เน็ตและการกลายเป็นพาดสิ่งเช่น Google หรือวิกิพีเดียสำหรับความรู้ได้ การตอบสนองของบีโธเฟนหรือไม่ "มันเป็นเศร้า" ความสุขของคืนข้ามถนนมาจากสติปัญญาการให้หลวมในการค้นหาการกำหนดมนุษย์ชีวิต เพราะเหตุนั้นจดจ่อกับเวลาส่วนใหญ่ในอดีต ก่อนโลกดิจิตอล อินเทอร์เน็ต และ โทรศัพท์ ซึ่งทั้งหมดดูเหมือนจะ ไม้ค้ำบน intellect.* ของมนุษย์ปัจจุบันสุด ภาพยนตร์เกี่ยวข้องกับข้อจำกัดของตัวเองเป็นสื่อ แต่เป็นไปได้ และจะสร้างบรรยากาศผลงานชิ้นพบเช่น 2001: A จักรวาลและชีวิตของต้นไม้ Figueroa Santiago Sergio Schmied ใน Raul Ruiz คืนข้ามเดอะ Street.Courtesy ของโรงภาพยนตร์ Guild.When Celso บีโธเฟนจะภาพยนตร์ และอธิบายฟิล์มเป็น "พิเศษเงาที่ให้แสง" เขากำหนดสื่อกับอุปมัยที่สวยงามทั้งของกลางไปตลอดจนข้อจำกัดของ การ เร็ว ๆ นี้ บีโธเฟนน่าสับสนจากการแก้ไขและการขยับมุมมองของภาพเคลื่อนไหว ที่ Celso หนุ่มกล่าวว่า "ก็ยากที่จะอธิบาย" "ทำไมมาถึง ถ้าคุณไม่สามารถอธิบายภาพยนตร์มาดู" บีโธเฟนตอบกลับ มันเป็นช่วงเฉียบแหลมแก้ปัญหามุมมองล้าประชุมรูปแบบใหม่ของการเล่า เท่าที่ Ruiz ดูเหมือนว่าจะ ฉลองผ่านมา เขาดูเหมือนว่าอนาคต เปิดเปิดเผย โดยฉากนี้คืนข้ามถนนจะเต็มไป ด้วยช่วงกระตุ้นดังกล่าว ซึ่งจะตอบซ้ำ viewings ฉันสามารถเพียงรอยขีดข่วนพื้นผิวของฟิล์ม แต่มั่นใจมียอดเยี่ยม humbling ช่วงเวลาที่มาอายุ self-worth และโหยหาการมีชีวิตของมนุษย์ โดยที่อุดม และเปิดหัวของพวกเขา ฟิล์มมีเสน่ห์เกี่ยวกับเวลา หน่วยความจำ ภาษา และอยู่ที่ forgets อารมณ์ขันไม่ได้ เรือใบเรือที่ประกอบในขวด ปัญหาการเกิดซ้ำของคำนิยามความคิดสร้างสรรค์ของโดเดนดรอนมีสัญลักษณ์มากมายที่เพิ่มร่ำรวยเพิ่มเติมคุณภาพวรรณกรรมนี้ฟิล์มที่กระสุนจะระบุเป็นตัว "epiphany จากความลึก" คืนข้ามถนนได้อย่างแท้จริงเป็นงานพิเศษที่น่าประทับใจอย่างต่อเนื่องกับชั้นหนึ่งของการตรัสรู้หลังจากที่อื่นด้วย เมื่อคุณคิดว่า คุณเข้าใจ Ruiz เปลี่ยนมุมอื่น subversive เขาเล่าเรื่องชีวิตสะท้อน สูตรเสมอฉลอง epiphany ในขณะที่เก็บไว้โดยฮันส์ Morgensternคืนข้ามถนนอยู่ในสเปนและฝรั่งเศสพร้อมคำบรรยายภาษาอังกฤษ ทำงาน 110 นาที และยังไม่ได้ (แม้ มีฆาตกรรมโดยนัยและความรุนแรงทั้ง 116 ฟิล์มควรไม่บาด) จะฉายรอบปฐมทัศน์ในไมอามี่ไมอามีบีชเธกและบทละครมีเฉพาะทาง 20 มีนาคม โรงละครที่ยืมผมโปรเจคดีวีดีเพื่อการตรวจทานนี้หมายเหตุ:* ว่า Ruiz รู้มัน หรือไม่ ได้สังเกต prescient ค่อนข้าง ไม่นานที่ผ่านมา ผมได้ยิน futurist Ray Kurzweil คุย 2012 เขาจองวิธีการสร้างการมีจิตใจ: ลับของมนุษย์คิดว่าการเปิดเผยในการ "ไดแอน Rehm แสดง" NPR เขาทำนายที่ในอนาคตอันใกล้มาก — ภายในส่วนใหญ่ของช่วงชีวิตของเราตัวหนึ่งจะไม่สามารถขยาย neocortex ของสมอง โดยเพียงแค่อัปโหลดไปยังอินเทอร์เน็ต แต่ยัง ค้นหาความเป็นอมตะ ซึ่งไม่แตกต่างเกินไปกับสิ่งที่เกิดขึ้นว่าภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์ดี โดยดันแคนโจนส์ รหัสแหล่งที่มา (อ่านเสียงบรรยายแสดง โดยการกระโดดที่นี่ ส่วนเกี่ยวข้องเริ่มต้นที่ 11:49:50)

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

Raúlรุยซ์เป็นบุตรชายคนที่โชคดีหนึ่งของปืนได้ทิ้งพินัยกรรมเช่นไนข้ามถนนเป็นเพลงของเขาหงส์ ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการปล่อยตัวต้อยืนเป็นหลักฐานของการอำนวยการสร้างภาพยนตร์ต้นแบบสนใจในการสำรวจไม่เพียง แต่ภาพภาพยนตร์ภาพยนตร์ทำของเอกลักษณ์ของการแก้ไขที่จะบอกเล่าเรื่องราวที่ลึกซึ้งที่สำรวจชีวิตและความตายและไม้เลื้อยที่สานพวกเขา นอกจากงดงามภาพยนตร์ของเหลวและทางศิลปะรุยซ์ยังรักษาความรู้สึกของอารมณ์ขันเจ้าเล่ห์เมื่อเผชิญหน้ากับเหว. ภาพยนตร์เรื่องนี้แผ่ออกไปผ่านชั้นและชั้นของมาถึงข้อตกลงกับสิ่งที่กำหนดชีวิตเมื่อต้องเผชิญกับสนธยาหลีกเลี่ยงไม่ได้อย่างใดอย่างหนึ่ง เรื่องอาจจะดูยุ่งยากในตอนแรก แต่ผู้ชมที่ผ่อนคลายขึ้นใจและให้อภัยการเล่าเรื่องที่ปฏิเสธที่จะทำตามเป็นเส้นตรงจะเก็บเกี่ยวผลตอบแทนที่มีเสน่ห์ ด้วยการคืนข้ามรุยซ์ถนนจะมีอัตถิภาวนิยมในสิ่งที่เขาทำกับตัวตนในความลึกลับเก่งของเขาลิสบอน (อ่านความคิดเห็นของฉันที่นี่). รุยซ์ดูเหมือนตระหนักดีว่าภาพยนตร์ที่กำลังมองหาที่จะตอบคำถามที่ลึกซึ้งของชีวิตจะได้รับที่ดีขึ้นโดยโครงสร้างป้านเพื่อ เลียนแบบการเผชิญหน้ากับประเสริฐที่แท้จริงได้อย่างหวุดหวิดภาษาที่ ยกตัวอย่างเช่นต้นไม้เทอเรนมาลิคของชีวิตตามใจในสงสัยและ pastiche ที่ขอร้องอนุมานจากผู้ชม ไม่ว่าคุณจะให้หรือคุณเอาจากมัน บรรดาผู้ที่เอามาจากมันในการค้นหาของตรรกะทิ้งผิดหวัง ในทำนองเดียวกันภาพยนตร์เช่นชีวิตของ pi แทนที่เปิดเผยกับตอนจบที่บิดเป็นลูกเล่นที่เข้าถึงได้สำหรับความเห็นอกเห็นใจ ภาพยนตร์เรื่องหลังอาจจะรู้สึกง่ายต่อการย่อยบางส่วน แต่เพื่อคนอื่นมันอาจจะรู้สึกบิดเบือน หากเป็นกรณีที่ไม่ที่ทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นความรู้ที่น่าพอใจและที่สำคัญกว่านั้นตัวแทนของความลึกลับที่เราทุกคนต้องเผชิญเมื่อหลีกเลี่ยงไม่ได้มาถึง? la-โนช-de-enfrente-raul-Ruiz-00 สแตนลีย์คูบริกรู้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ ข้อความที่สถิตอยู่ในภาพที่ท้าทายภาษาใหม่สร้างประสบการณ์เหนือธรรมชาติมากกว่าการทำงานเกี่ยวกับการชี้แจง ฟิล์มประเสริฐที่สุดของเขา 2001: Odyssey อวกาศได้รับการพิสูจน์เป็นอย่างมาก มันมีชื่อเสียงมีเพียงประมาณ 45 นาทีของการสนทนาใน 141 นาทีของภาพ นอกจากนี้เขายังรู้ค่าของการแก้ไขและเห็นว่ามันเป็นลักษณะเฉพาะที่โดดเด่นของภาพยนตร์ที่แยกได้จากสื่ออื่น ๆ ในการให้สัมภาษณ์ 1972 ในหัวข้อ "ภาพและเสียง" เขากล่าวว่า "... การแก้ไขเป็นลักษณะเฉพาะของศิลปะภาพยนตร์ที่เป็นเอกลักษณ์ มันหุ้นที่เกี่ยวข้องกับรูปแบบงานศิลปะอื่น ๆ ใด ๆ .. เขียนทำหน้าที่ถ่ายภาพสิ่งที่เป็นด้านที่สำคัญของโรงภาพยนตร์ยังคงไม่ซ้ำกับมัน แต่การแก้ไขคือ "(อ่านสัมภาษณ์) ในเวลากลางคืนข้ามถนนรุยซ์ ใช้ภาษาการแก้ไขและภาพในลักษณะที่ขี้เล่นในขณะที่มองลึกรูปแบบ edschoice_LaNuitdenexistential ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นปลุกใจและหัวใจทำลายในขณะที่มันมีไหวพริบและมีชีวิตเห็นพ้อง มันเปิดขึ้นพร้อมกับภาพทางอากาศไม่กี่กวาดที่ unites ทะเลทรายและมหาสมุทรสองการแสดงที่ยิ่งใหญ่ของการเสียชีวิตและการใช้ชีวิต พระเอกของเราอย่า Celso Barro (เซอร์จิโอHernández) ก็อาจจะตายไปแล้วถ้าไม่ได้สติและในโลกสะท้อนให้เห็นถึงความฝันในชีวิตของเขา. ผู้อำนวยการแนะนำรุ่นผู้สูงอายุของ Celso ในขณะที่เขานั่งอยู่ในหมู่นักเรียนในห้องเรียนจากที่ผ่านมา ครูซึ่งต่อมาถูกเปิดเผยว่าเป็นผู้เขียนวรรณกรรมคลาสสิก 1951 ขี่ม้าบนหลังคา, Jean Giono (คริสเตียน Vadim) กล่าวถึงรายละเอียดปลีกย่อยของการแปลในชั้นเรียนของเด็กวัยรุ่นสั่งที่จะปิดตาของพวกเขา มันเป็นคำสั่งเกี่ยวกับข้อ จำกัด ของภาษาและวิธีการที่ไม่น่าเชื่อถือก็อาจจะเป็นได้โดยไม่ต้องมีวิสัยทัศน์ ว่าส่วนใหญ่ของชั้นไม่ได้รับการบรรยายยืนเป็นพินัยกรรมที่วางตัวกับความไร้เดียงสาได้รับความสว่างของเยาวชนไม่แยแสกับการกำหนดชีวิตของพวกเขา แต่ในช่วงเวลาที่ฮอร์โมนของความรู้มันทั้งหมดทัศนคติ. Celso ยังปรากฏอยู่ในภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเด็กในที่ ยอดของปีวัยรุ่นของเขาด้วยความรู้ที่เห็นของชีวิตเติมเต็ม รุ่นของ Celso นี้ (Santiago เกรอ) มีปฏิสัมพันธ์กับวีรบุรุษเช่นเบโธเฟน (Sergio Schmied) และจอห์นซิลเวอร์ยาว (เปโดร Villagra) เพื่อผลที่แตกต่างกันแบบไดนามิกเท่าที่แลกเปลี่ยนความคิดและความรู้ la-โนช-de-enfrente-raul-Ruiz-02As นี้อาจจะเป็นชีวิตของคนตายในการสะท้อนนี้เด็กปัญญาดูเหมือนจินตนาการคาดการณ์โดยพี่ Celso ที่จะกลับไปอ่อนเยาว์ไร้เดียงสาวันที่มีมุมมองและความรู้ของการกำหนดที่ แต่ถึงอย่างนั้นรุยซ์จะเดินทางถึงพระเอกของเราที่มีการเผชิญหน้าอ่อนน้อมถ่อมตนกับร่างของฝ่ายตรงข้ามที่เป็นลักษณะของการแตกอสังหาริมทรัพย์. แม้ว่ามากของภาพยนตร์เรื่องนี้ดูเหมือนว่าจะแฉในช่วงต้นไปยังกลางศตวรรษที่ 20 เป็นรุ่นเด็ก Celso อธิบายให้เบโธเฟนว่าเร็ว ๆ นี้ "คุณไม่ต้องเรียนรู้อะไร เครื่องจะทำทุกอย่าง. "เขาเป็นอย่างดีอาจจะมีการพูดคุยเกี่ยวกับสิ่งประดิษฐ์ที่ทันสมัยเช่นที่ชัดเจนทางวัฒนธรรมเช่นอินเทอร์เน็ตและวิธีการที่ง่ายมันได้กลายเป็นที่จะพึ่งพาสิ่งที่ชอบวิกิพีเดียหรือ Google สำหรับความรู้ การตอบสนองของเบโธเฟน? "มันเป็นเรื่องที่น่าเศร้า." ความสุขของการคืนข้ามถนนมาจากสติปัญญาให้หลวมในการค้นหาของการกำหนดชีวิตมนุษย์ด้วยเหตุว่าทำไมมันอาศัยอยู่เป็นเวลาส่วนใหญ่ในอดีตที่ผ่านมาก่อนที่โลกดิจิตอลโทรศัพท์อินเทอร์เน็ตและมือถือที่ ทั้งหมดดูเหมือนจะเป็นไม้ค้ำในสติปัญญาของมนุษย์เราในปัจจุบัน *. ในที่สุดภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องที่เกี่ยวข้องกับข้อ จำกัด ของตัวเองเป็นสื่อกลาง แต่ยังเป็นไปได้และอำนาจที่จะสร้างการเผชิญหน้าเช่นโรงภาพยนตร์ประเสริฐ 2001: Odyssey อวกาศและต้นไม้แห่งชีวิต ซานติอาโกและเซอร์จิโอเกรอ Schmied ในตอนกลางคืนของราอูลรุยซ์ข้าม Street.Courtesy ภาพยนตร์ Guild.When Celso เบโธเฟนจะใช้เวลาไปดูหนังและภาพยนตร์เรื่องนี้จะอธิบายว่าเป็น "เงาพิเศษที่ให้ปิดไฟ" เขากำหนดขนาดกลางที่มีคำอุปมาที่สวยงามจับทั้งของกลาง ความเป็นไปได้เช่นเดียวกับข้อ จำกัด ของมัน เร็ว ๆ นี้เบโธเฟนดูเหมือนสับสนเป็นผลมาจากการแก้ไขและมุมมองการขยับของภาพเคลื่อนไหวที่หนุ่ม Celso กล่าวว่า "มันเป็นเรื่องยากที่จะอธิบาย." "ทำไมมาถึงโรงภาพยนตร์ถ้าคุณไม่สามารถอธิบายภาพยนตร์ที่คุณมา เห็น? "ตอบเบโธเฟน มันเป็นช่วงเวลาที่มีไหวพริบที่อยู่มุมมองโบราณประชุมรูปแบบใหม่ของการเล่าเรื่อง มากที่สุดเท่าที่รุยซ์ที่ดูเหมือนว่าจะเป็นการเฉลิมฉลองที่ผ่านมาเขายังดูเหมือนว่าเปิดไปในอนาคตเช่นการเปิดเผยโดยฉากนี้. คืนข้ามถนนที่เต็มไปด้วยช่วงเวลาที่การกระตุ้นดังกล่าวซึ่งจะตอบแทนการดูซ้ำแล้วซ้ำอีก ฉันสามารถขูดพื้นผิวของหนังเรื่องนี้ แต่ส่วนที่เหลือมั่นใจได้ว่ามีที่ยอดเยี่ยมในช่วงเวลาที่อ่อนน้อมถ่อมตนที่ไปเป็นมาของอายุความคุ้มค่าและความปรารถนาดีที่กำหนดชีวิตมนุษย์ที่มีการสำรวจและเปิดหัวของพวกเขา มันเป็นภาพยนตร์ที่เกี่ยวกับเวลาที่มีเสน่ห์, หน่วยความจำภาษาและการดำรงอยู่ที่ไม่เคยลืมความรู้สึกของอารมณ์ขัน เรือประกอบในขวดกังวลกำเริบของคำนิยามความคิดสร้างสรรค์ของ Rhododendron เป็นเพียงบางส่วนของสัญลักษณ์มากมายที่เพิ่มความอุดมสมบูรณ์ต่อไปกับหนังสือคุณภาพของหนังเรื่องนี้ที่กระสุนจะถูกอธิบายว่าเป็น "ความศักดิ์สิทธิ์จากส่วนลึก." คืนข้ามถนน เป็นจริงการทำงานพิเศษที่น่าประหลาดใจอย่างต่อเนื่องกับชั้นหนึ่งของการตรัสรู้ดูเหมือนหลังจากที่อื่น เมื่อคุณอาจคิดว่าคุณเข้าใจว่ามันจะเปลี่ยนมุมรุยซ์ล้มล้างกันในการเล่าเรื่องชีวิตของเขาในการสะท้อนเสมอเฉลิมฉลองความศักดิ์สิทธิ์ในขณะที่ทำให้มันมีเหตุผล. -Hans Morgenstern คืนข้ามถนนอยู่ในสเปนและฝรั่งเศสที่มีคำบรรยายภาษาอังกฤษวิ่ง 110 นาทีและ ไม่ได้รับการจัดอันดับ (แม้จะมีการฆาตกรรมโดยนัยและความรุนแรงต่ำที่สำคัญภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ควรขัดใจ) มัน premiered ในไมอามี่ที่หาดไมอามี่ Cinematheque และเล่นมีเฉพาะทาง 20 มีนาคมโรงละครยืมฉัน Screener ดีวีดีสำหรับวัตถุประสงค์ของการตรวจสอบนี้. หมายเหตุ: * ไม่ว่ารุยซ์รู้หรือไม่ว่าจะเป็นการสังเกตค่อนข้างทิพยเนตร ไม่นานที่ผ่านมาผมได้ยินลัทธิเคิซเรย์การอภิปราย 2012 หนังสือของเขาวิธีการสร้างใจ: ความลับของมนุษย์เปิดเผยความคิดที่ "ไดแอน Rehm โชว์" เอ็นพีอาร์ เขาคาดการณ์ว่าในอนาคตก็ได้ที่อยู่ใกล้มากที่สุดภายในหนึ่ง lifetimes- ของเราจะไม่เพียง แต่จะสามารถที่จะขยายเทกซ์ของสมองโดยเพียงแค่อัปโหลดไปยังอินเทอร์เน็ต แต่ยังหาอมตะซึ่งไม่แตกต่างกันเกินไปกับสิ่งที่เกิดขึ้นว่าวิทยาศาสตร์ที่ดี ภาพยนตร์นิยายดันแคนโจนส์รหัสที่มา (อ่านบันทึกของการแสดงด้วยการกระโดดที่นี่หนึ่งส่วนที่เกี่ยวข้องเริ่มต้นที่ 11:49:50)

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ราúผมรู เป็นโชคดีที่ลูกของปืนต้องทิ้งพินัยกรรมเช่นคืนข้ามถนนเป็นเพลงหงส์ของเขา ภาพยนตร์เผยแพร่ posthumously ยืนเป็นหลักฐานของอาจารย์ผู้สร้างภาพยนตร์สนใจสำรวจไม่เพียง แต่ทำให้เป็นหนังภาพยนตร์รูปลักษณะเฉพาะของการแก้ไขเพื่อที่จะบอกเรื่องที่ลึกซึ้ง แสดงชีวิตและความตาย และกิ่งก้านที่สานเข้าด้วยกันพวกเขา นอกจากสวยภาพยนตร์ของเหลวและทิศทางศิลปะ รูอิซ ยังคงรักษาความรู้สึกเจ้าเล่ห์ของอารมณ์ เมื่อเผชิญหน้ากับเหว

ภาพยนตร์แผ่ผ่านชั้นและชั้นของมาถึงข้อตกลงกับสิ่งที่กำหนดชีวิตเมื่อเผชิญกับหนึ่งหนีไม่พ้นทไวไลท์ เรื่องนี้อาจดูยุ่งยากในตอนแรกแต่ตัวแสดงที่ช่วยยืดใจและให้อภัย เรื่องเล่าที่ปฏิเสธที่จะปฏิบัติตามเป็นเส้นตรงจะเก็บเกี่ยวผลตอบแทนที่มีเสน่ห์ . คืนข้ามถนนรูไม่กับสิ่งที่เขาทำ ด้วยเอกลักษณ์ในลัทธิลึกลับของเขาเก่งของลิสบอน ( อ่านทบทวนของฉันที่นี่ ) .

รู เหมือนรู้ดีว่าหนังต้องการที่จะตอบคำถามของชีวิตดีกว่าลึกโดยใช้โครงสร้างมุมป้านเพื่อเลียนแบบการพบกับชั้นเลิศที่ท้าทายอักษรภาษา ตัวอย่าง ของ เทอเรนซ์ มาลิค ต้นไม้แห่งชีวิต ยังสงสัย และที่ที่ขออนุมานจากผู้ชม ให้คุณให้กับมัน หรือคุณเอาจากมันผู้ยึดมันในการค้นหาของตรรกะแล้วผิดหวัง โดย token เดียวกัน ภาพยนตร์ เช่น ชีวิตของพี่แทนที่ด้วยลูกเล่นการบิดตอนจบถึงความเห็นอกเห็นใจ . ฟิล์มหลังอาจรู้สึกย่อยง่ายบาง แต่สำหรับคนอื่นมันอาจจะรู้สึกว่าใช้ ถ้าเป็นอย่างนั้น นั่นทำให้ฟิล์มเป็นอย่างน่าพอใจ และที่สำคัญกว่านั้นตัวแทนของปริศนา ที่เราทั้งหมดจะต้องเผชิญเมื่อความจริงมาถึง ?



la-noche-de-enfrente-raul-ruiz-00 สแตนลีย์ คูบริก รู้ว่าเป็นภาพยนตร์ที่ท่าเรือข้อความในภาพ , defying ภาษา จะสร้างประสบการณ์ดีกว่ามากกว่าทำงานแบบ . ของเขาสูงส่งที่สุดภาพยนตร์ 2001 จอมจักรวาล พิสูจน์มากมันได้มีเพียงประมาณ 45 นาทีของการสนทนาใน 141 นาที ของภาพ เขาก็รู้ค่าของการแก้ไข ซึ่งเป็นโรงภาพยนตร์เพียงโดดเด่นลักษณะที่แยกจากสื่ออื่น ๆทั้งหมด ใน พ.ศ. 2515 ให้สัมภาษณ์ใน " ภาพและเสียง " เขากล่าวว่า " . . . . . . . แก้ไขเป็นเพียงลักษณะของภาพยนตร์ศิลปะที่เป็นเอกลักษณ์ มันหุ้นไม่มีการเชื่อมต่อกับรูปแบบศิลปะอื่น ๆ : การเขียน , การแสดงการถ่ายภาพ สิ่งที่เป็นประเด็นหลักของหนัง ยังไม่โดดเด่น แต่การแก้ไข . . . " ( อ่านการสัมภาษณ์ )

ในคืนข้ามถนน รู ใช้ภาษา , การแก้ไขและภาพในลักษณะขี้เล่นในขณะที่มองลึก edschoice_lanuitdenexistential ธีม ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นชีวิตตื่นเต้นและทำลายหัวใจมันเป็นฉลาดและชีวิตแห่ง .มันเปิดกับบางกวาดอากาศภาพที่ unites ทะเลทรายและมหาสมุทร : สองภาพใหญ่ของชีวิตและความตาย . พระเอกของเรา นายเซลโซ แบร์โรว์ ( เซอร์จิโอ เอร์นันเดซ . kgm ndez ) ก็อาจจะตายได้ ถ้าไม่สลบ และในความฝันโลกสะท้อนให้เห็นถึงชีวิตของเขา . . . . . .

ผอ. แนะนำรุ่นผู้สูงอายุเซลโซ ขณะที่เขานั่งอยู่ในหมู่นักศึกษาในชั้นเรียน จากอดีตครูที่ภายหลังถูกเปิดเผยเป็นผู้เขียนของหนังสือคลาสสิก 1951 คนขี่ม้าอยู่บนหลังคา ฌอง ฌิโอโน ( คริสเตียน วาดิม ) กล่าวถึงรายละเอียดปลีกย่อยของการแปลที่จะเรียนของวัยรุ่นชาย สั่งให้ปิดดวงตาของตน มันเป็นข้อความในขอบเขตของภาษาและวิธีที่ไม่น่าเชื่อถือ มันอาจจะไม่มีวิสัยทัศน์ส่วนใหญ่ของชั้นเรียนที่ไม่ได้รับการสอนที่ยืนเป็นพินัยกรรมที่โง่เขลาและไม่สนใจการวางตัวของ naivet เยาวชนกับการกำหนดชีวิตของตนเอง แต่ในขณะที่ฮอร์โมนของรู้ทัศนคติทั้งหมด

เซลโซ ยังปรากฏในภาพยนตร์เป็นเด็กผู้ชายใน cusp ของวัยรุ่นปีกับชีวิตที่เติมเต็มความรู้ .รุ่นของเซลโซ ( ซานติอาโก้ ฟิกูโร ) มีการโต้ตอบกับวีรบุรุษชอบบีโธเฟ่น ( เซอร์จิโอ schmied ) และลอง จอห์น ซิลเวอร์ ( เปโดร villagra ) เพื่อเปลี่ยนแปลงแบบไดนามิกผลเท่าที่การแลกเปลี่ยนความคิดและความรู้ la-noche-de-enfrente-raul-ruiz-02as นี้อาจเป็นชีวิตของคนใกล้ตายในเงาสะท้อนเด็กชายปัญญา นี้ดูเหมือนว่าจะเป็นแฟนตาซีที่คาดการณ์โดยผู้เฒ่าเซลโซกลับนาไตได้หนุ่มวันกับมุมมองและความรู้ของวุฒิภาวะ แต่แม้แล้วรู จะเดินทางมาพบกับพระเอกของเรากับอัปยศตรงข้ามรูปที่ personifies อสังหาริมทรัพย์ที่สวนทาง

ถึงแม้ว่ามากของภาพยนตร์ดูเหมือนจะแฉในช่วงกลางของต้นศตวรรษที่ 20เด็กรุ่น เซลโซ อธิบายกับบีโธเฟ่นเร็วแค่ไหน " คุณไม่ต้องเรียนรู้อะไรเลย เครื่องจะทำทุกอย่าง เขาอาจจะพูดเรื่องดังกล่าวที่ชัดเจน วัฒนธรรมสมัยใหม่สิ่งประดิษฐ์เช่นอินเทอร์เน็ตและวิธีง่าย ๆ มันได้กลายเป็นการพึ่งพาสิ่งต่าง ๆ เช่น Wikipedia หรือ Google สำหรับความรู้ บีโธเฟ่น ตอบสนอง " มันน่าเศร้า" ความสุขของคืนข้ามถนนมาจากสติปัญญาให้หลวมในการค้นหาความหมายของชีวิตของมนุษย์ ดังนั้นจึงอาศัยเวลาส่วนใหญ่ในอดีต ก่อนที่โลกดิจิตอล อินเทอร์เน็ต และโทรศัพท์มือถือ ซึ่งดูเหมือนจะเป็นไม้ค้ำสติปัญญาของมนุษย์เราในปัจจุบัน

ในที่สุดภาพยนตร์ที่เกี่ยวข้องกับข้อ จำกัด ของตัวเองเป็นสื่อ แต่ยังมีความเป็นไปได้ของการเผชิญหน้าและพลังในการสร้างโรงภาพยนตร์ประเสริฐเหมือน 2001 : Odyssey อวกาศและต้นไม้แห่งชีวิต ซานติเอโก้ และเซร์คิโอ ฟิกูโร schmied ในราอูล รู คืนข้ามถนน มารยาท ของสมาคมภาพยนตร์เมื่อเซลโซใช้เวลาบีโธเฟ่น ไปดูหนัง และบรรยายพิเศษ " ฟิล์มเป็นเงาที่ให้แสง " เขากำหนดขนาดกลางกับคำอุปมาที่สวยงามจับทั้งปานกลางความเป็นไปได้เช่นเดียวกับข้อ จำกัด ของมัน ในไม่ช้า บีโธเฟ่น ดูเหมือนสับสนเป็นผลของการแก้ไขและเปลี่ยนมุมมองของภาพเคลื่อนไหว ซึ่งหนุ่ม เซลโซ กล่าวว่า " มันยากที่จะอธิบาย" ทำไมถึงเป็นหนัง ถ้าคุณไม่สามารถอธิบายหนังไปดู ? " บีโธเฟ่นตอบกลับ มันฉลาด ช่วงเวลาที่อยู่เก่าแก่มุมมองการประชุมรูปแบบใหม่ของเล่าเรื่อง เท่าที่รู ดูเหมือนว่าจะเฉลิมฉลองที่ผ่านมาดูเหมือนว่าเขาเปิดไปในอนาคต ดังจะเห็นได้จากฉากนี้ . . .

คืนข้ามถนนที่เต็มไป ด้วย เช่น กระตุ้นความทรงจำซึ่งจะให้รางวัลอีกปี . ฉันสามารถเพียงรอยขีดข่วนพื้นผิวของฟิล์ม แต่มั่นใจได้มีช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมอัปยศไปมาของอายุ และคุณค่าต่อชีวิตมนุษย์โหยหา , ที่สํารวจ และหันหัว มันเป็นเสน่ห์เป็นภาพยนตร์เกี่ยวกับเวลา ความจำ ภาษา และการดำรงอยู่ที่ไม่เคยลืมความรู้สึกของอารมณ์ขันเรือที่ประกอบในขวด , ความกังวลร่วมกันของคำนิยามที่สร้างสรรค์ของ rhododendron เป็นเพียงบางส่วนของสัญลักษณ์มากมายที่เพิ่มส่วนเพิ่มเติมเพื่อคุณภาพวรรณกรรมของภาพยนตร์เรื่องนี้ที่กระสุนจะอธิบายเป็น " ปรากฎการณ์จากส่วนลึก " คืนข้ามถนนอย่างแท้จริงพิเศษทำงานที่ประหลาดใจตลอดเวลาด้วยเลเยอร์ที่ตรัสรู้ หลังจากที่อื่นเมื่อคุณคิดว่าคุณเข้าใจ รูเปิด อีกมุมหนึ่งซึ่งถูกโค่นล้มในเรื่องเล่าของชีวิตของเขาในการสะท้อนเสมอฉลองพระเยซูในขณะที่รักษามูล

- ฮานส์มอร์กินสเติร์น

คืนข้ามถนนในภาษาสเปนและภาษาฝรั่งเศสพร้อมคำบรรยายภาษาอังกฤษ วิ่ง 110 นาที และไม่ได้อยู่ ( แม้จะส่อฆาตกรรม และความรุนแรง low-key ภาพยนตร์ไม่ควรขัดใจ )มัน premiered ในไมอามี่ที่ชายหาดไมอามี่ และเล่นมีโดยเฉพาะผ่าน 20 มีนาคม โรงละครให้ผมยืม DVD ทำงานเพื่อวัตถุประสงค์ของการทบทวนนี้

หมายเหตุ :

* ไม่ว่ารู รู้ หรือ ไม่ มันคือการสังเกต prescient มากกว่า เมื่อไม่นานมานี้ ผมได้ยินมาว่า futurist Ray Kurzweil พูดถึงหนังสือของเขา 2012 วิธีสร้างจิตความลับของความคิดมนุษย์พบใน " แสดง " ไดแอน เรม ในไทย เขาคาดการณ์ว่า ในอนาคตอันใกล้นี้ภายในส่วนใหญ่ของชีวิตของเราจะไม่เพียง แต่สามารถที่จะขยายสมองนีโอคอร์เท็กซ์ โดยเพียงแค่การอัปโหลดไปยังอินเทอร์เน็ต แต่ยังค้นหาความเป็นอมตะ ซึ่งไม่แตกต่างกับสิ่งที่เกิดขึ้นดีนิยายวิทยาศาสตร์ภาพยนตร์โดย ดันแคน โจนส์รหัสแหล่งที่มา ( อ่านบันทึกของการแสดงด้วยการกระโดดที่นี่ ส่วนที่เกี่ยวข้องเริ่มต้นที่ 11:49:50 )