For instance, consider a cadenza fo

For instance, consider a cadenza for the Piano Concerto in G, K.453 as seen in Example i. Here Mozart introduces the main motive, unac- companied, as in the beginning of the movement. When the left hand enters, the chord is not I, but I 6-4. This alternates with V7 until the harmony changes. The effect is one of instability and tension.
A second strategy is that Mozart never leaves the home key, which of course would instantly banish any tension associated with the dominant chord, and yet he never has a strong cadence within that key, which would have the same result. The harmony can imply other keys, cer-
tainly, but the high-level sense of the home tonic is always present. The cadenza quoted above continues as shown in Example 2. It appears that
the key might be moving to D major in measures 8 to 1 , but this turns out to be a secondary dominant. Then, after a long run which lands on a
low F-sharp (implied V 6-5), Mozart begins a series of progressions which imply G, E minor, A minor, D minor, and C minor. But a tradi-
tional chord analysis would certainly describe this as a series of second- ary dominants: I, VII 6/VI, VI, V 6-5/VI, VI, V 6-5/VI, VI, V 2/II, V
6-5/V, V 2, V 6-5/IV, V 2/VIIb, V 09, IV 6-4, V 6-5. A Schenkerian analysis of the passage, as seen in Example 3, reveals the clear descend- ing scale that moves chromatically downward from G and lands on that

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ตัวอย่าง พิจารณาการ cadenza สำหรับคอนแชร์โตของเปียโนใน G, K.453 เห็นในตัวอย่างผม ที่นี่โรงแรมโมสาร์ทแนะนำหลักแรงจูงใจ unac-สอยกว้าง ในการเริ่มต้นของการเคลื่อนไหว เมื่อใส่มือซ้าย คอร์ดที่ไม่ใช่ฉัน แต่ฉัน 6-4 นี้เปลี่ยนแปลง ด้วย V7 จนเปลี่ยนความสามัคคี ผลคือความไม่แน่นอนและความตึงเครียดกลยุทธ์ที่สองคือ โรงแรมโมสาร์ทไม่เคยทิ้งกุญแจบ้าน ซึ่งแน่นอนจะทันทีไล่ความตึงเครียดใด ๆ เกี่ยวข้องกับคอร์ดหลัก และยัง ไม่มีลีลาแข็งแกร่งภายในคีย์นั้น ซึ่งจะมีผลลัพธ์เดียวกัน สามัคคีสามารถเป็นสิทธิ์แบบคีย์อื่น ๆ cer-tainly แต่ความรู้สึกพื้นฐานของโทโฮเสมออยู่ Cadenza ที่ยกมาข้างต้นอย่างต่อเนื่องดังที่แสดงในตัวอย่าง 2 มันปรากฏขึ้นคีย์อาจจะย้ายไป D สำคัญในมาตรการ 8-1 แต่นี้จะออกมาเป็นสองหลัก แล้ว หลังยาวซึ่งที่ดินในการF ต่ำคม (โดยนัย V 6-5) โรงแรมโมสาร์ทเริ่มต้นของก้าวหน้าซึ่งเป็นสิทธิ์แบบ G, E เล็กน้อย เด็กอม มือ รอง D และ C เล็กน้อย แต่ tradi แบบtional วิเคราะห์คอร์ดจะแน่นอนอธิบายนี้เป็นชุดที่สอง - ary dominants:, VII 6/วี วี V 6-5/วี วี V 6-5/วี วี V 2/II, V6-5/V, V 2, V 6-5/IV, V 2/VIIb, V 09, 6-4, IV V 6-5 การวิเคราะห์เส้นทาง Schenkerian เห็นในตัวอย่างที่ 3 เผยสเกลชัดเจนมา-ing ที่ย้ายจาก G chromatically ลง และที่ดินบนที่

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เช่นพิจารณา cadenza สำหรับเปียโนใน G, K.453 เท่าที่เห็นในตัวอย่างที่ฉัน นี่ Mozart แนะนำแรงจูงใจหลัก, ไม่มีการดำเนินการในการเริ่มต้นของการเคลื่อนไหว เมื่อมือซ้ายเข้าคอร์ดไม่ได้ฉัน แต่ฉัน 6-4 นี้สลับกับ V7 จนกว่าจะมีการเปลี่ยนแปลงความสามัคคี ผลที่ได้เป็นหนึ่งของความไม่แน่นอนและความตึงเครียด
กลยุทธ์ที่สองคือโมซาร์ทไม่เคยออกจากบ้านที่สำคัญซึ่งแน่นอนทันทีจะขับไล่ความตึงเครียดใด ๆ ที่เกี่ยวข้องกับคอร์ดที่โดดเด่นและยังเขาไม่เคยมีจังหวะที่แข็งแกร่งภายในที่สำคัญซึ่งจะมี ผลเดียวกัน ความสามัคคีสามารถบ่งบอกถึงการคีย์อื่น ๆ , ใบรับรอง
tainly แต่ความรู้สึกระดับสูงของยาชูกำลังที่บ้านอยู่เสมอในปัจจุบัน cadenza ยกมาข้างต้นยังคงดังแสดงในตัวอย่างที่ 2 ปรากฏว่า
กุญแจสำคัญที่อาจจะมีการย้ายไป D ที่สำคัญในมาตรการ 8-1 แต่นี้จะออกมาเป็นที่สองที่โดดเด่น จากนั้นหลังจากระยะยาวซึ่งที่ดินบน
ต่ำ F-คม (โดยนัย V 6-5), โมซาร์ทเริ่มต้นชุดของก้าวหน้าซึ่งหมายความ G, E เล็ก ๆ น้อย ๆ เล็ก ๆ น้อย ๆ ดีกว่าและ C เล็กน้อย แต่ดั้งเดิม
วิเคราะห์คอร์ด tional แน่นอนจะอธิบายเรื่องนี้เป็นชุดของ dominants Ary ที่สอง: ผม, ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว 6 / VI, VI, V 6-5 / VI, VI, V 6-5 / VI, VI, V 2 / ครั้งที่สอง V
6-5 / V V 2 V 6-5 / IV, V 2 / VIIb, V 09, IV 6-4, 6-5 V การวิเคราะห์ Schenkerian ของทางเดินเท่าที่เห็นในตัวอย่างที่ 3 เผยให้เห็นขนาดที่ชัดเจนไอเอ็นจี descend- ที่ย้าย chromatically ลงจาก G และติดอยู่บนที่

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ตัวอย่างเช่นพิจารณา Cadenza สำหรับเปียโน คอนแชร์โต กรัม k.453 ตามที่เห็นในตัวอย่างผมที่นี่โมสาร์ทเสนอแรงจูงใจหลัก unac - companied เป็นจุดเริ่มต้นของการเคลื่อนไหว เมื่อมือซ้ายเข้าไป คอร์ดไม่ใช่ผม แต่ผม 6-4 . นี้สลับกับ v7 จนความสามัคคีที่เปลี่ยนแปลง ผลที่ได้คือหนึ่งของความไม่แน่นอนและแรง
กลยุทธ์ที่สองคือว่าโมซาร์ทไม่เคยออกจากบ้านคีย์ซึ่งแน่นอนว่าทันทีจะขับไล่ความตึงเครียดที่เกี่ยวข้องกับคอร์ดที่เด่นๆ และเขายังไม่เคยได้แข็งแรงจังหวะภายในที่สำคัญ ซึ่งจะได้รับผลเดียวกัน ความสามัคคีสามารถบ่งบอก คีย์ อื่น ๆ , เซอร์ --
tainly แต่ความรู้สึกพื้นฐานของบ้านยาอยู่เสมอ ที่ยวที่ยกมาข้างต้นยังคงดังแสดงในตัวอย่างที่ 2 ปรากฏว่า
คีย์อาจจะย้ายไป D หลักในมาตรการ 8 1 แต่นี้กลับกลายเป็น รองเด่น หลังจากที่ยาวซึ่งที่ดินบน
f-sharp ต่ำ ( โดยนัย ) 6-5 ) , โมซาร์ทเริ่มต้นชุดของคอร์ดซึ่งบ่งบอกถึง g , E ผู้เยาว์ ผู้เยาว์ และผู้เยาว์ D และ C เล็กน้อย แต่ Tradi -
tional คอร์ดการวิเคราะห์จะอธิบายนี้เป็นชุดของที่สองเกี่ยวกับ dominants : ชั้น 7 6 / 6 , 6 V 6-5 / ไว ไว5 6-5 / 6 6 5 2 / 2 v ,
6-5 / V , V 2 V 6-5 / 4 , 5 / 2 viib v , 09 , IV 6-4 , V 6-5 . เป็น schenkerian การวิเคราะห์ข้อความ ตามที่เห็นในตัวอย่างที่ 3 แสดงให้เห็นชัดเจนลงมา - ing ขนาดว่าย้าย chromatically ลงจาก G และที่ดินบน