THEORY OF UGLY AND ORDINARYassociat

THEORY OF UGLY AND ORDINARY
association with Cubism and fitted Le Corbusier’s famous definition, of that time, of architecture as “the skillful, accurate and magnificent play of masses seen in light.”
SYMBOLISM UNLIMITTED
A contradiction between what was said and what was done was typical of early Modern architecture : Walter Gropius decried the term “International Style” but created and architectural style and spread a vocabulary of industrial forms that were quite removed from industrial processes Adolf Loos condemned ornament yet applied beautiful patterns in his own designs and would have erected the most magnificent, it ironic, symbol in the history of skyscrapers if he had won the Chicago Tribune competition. The later work of Le Corbusier started a continuing tradition of unacknowledged symbolism, whose indigenous-vernacular forms, in varying manifestations, are still with us.
But it is a contradiction-or at least the lack of correspondence-between image and substance that confirms the role of symbolism and association in orthodox Modern architecture. As we have said, the symbolism of Modern architecture is usually technological and functional, but then these functional elements work symbolically, they usually do not work functionally, for example, Mies’s symbolically exposed but substantively encased steel frame and Rudolph’s beton brut in concrete block or his “mechanical” shafts used for an apartment house rather than a research lab. Some latter-day Modern architectural contradictions are the use of flowing space for private functions, glass walls for western exposures, industrial clerestories for suburban high schools, exposed ducts that collect dust and conduct sound, mass-produced systems for underdeveloped countries, and the impression of wooden formwork in the concrete of high-cost economies.
We catalog here the failures of these functional elements to function as structure, program, mechanical equipment, lighting, or industrial process, not to criticize them (although on functional grounds they should be criticized), but to demonstrate their symbolism. Nor are we interested in criticizing the functional-technological content of early Modern architectural symbolism. What we criticize is the symbolic content of current Modern architecture and the architect’s refusal to acknowledge symbolism.
Modern architects have substituted one set of symbols (Cubist-industrail-process) for another (Romantic-historical-eclecticism) but without being a ware of it. This has made for confusing and ironic contradictions that are still with us. The diversity of styles (not to mention the syntactical correctness and suave precision) of the architecture of the 1960s might challenge the versatility of a Victoian eclectic of the 1860s.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ทฤษฎีของน่าเกลียดและธรรมดาเชื่อมโยงกับ Cubism และผ่อน Le Corbusier ของมีชื่อเสียงกำหนด เวลา สถาปัตยกรรมเป็น "ฝีมือดี ถูกต้อง และสวยงามเล่นของมวลชนที่เห็นแสง"สัญลักษณ์ UNLIMITTED ความขัดแย้งระหว่างคำพูดและสิ่งที่ทำได้ทั่วไปของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ตอนต้น: โกรเปียส Walter decried คำว่า "แบบสากล" แต่ลักษณะสร้าง และสถาปัตยกรรม และแพร่กระจายคำศัพท์ของรูปแบบอุตสาหกรรมที่ค่อนข้างออกจากอุตสาหกรรมกระบวนการนวดลด Adolf มณีคนเกือบ แต่ใช้รูปแบบที่สวยงามในเขาออกแบบเอง และจะได้เกร็งงดงามมากที่สุด มัน เรื่องสัญลักษณ์ในประวัติศาสตร์ของตึกระฟ้าถ้าเขาชนะการแข่งขันชิคาโกน การทำงานในภายหลังของ Le Corbusier เริ่มประเพณีต่อเนื่องของสัญลักษณ์ unacknowledged ฟอร์มพื้น vernacular ในลักษณะที่แตกต่างกัน มียังเรา แต่ความขัดแย้ง- หรือน้อยขาดการติดต่อ-ระหว่างภาพและสารการยืนยันบทบาทของสมาคมในสถาปัตยกรรมดั้งเดิมและสัญลักษณ์ เราได้กล่าว เป็นสัญลักษณ์ของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่มักจะทำ งาน และเทคโนโลยี แต่แล้วองค์ประกอบเหล่านี้ทำงานทำงานโดย พวกเขามักจะไม่สามารถใช้งานฟังก์ชัน ตัวอย่าง ของ Mies โดยเปิดเผย แต่ substantively encased เหล็กและ brut ในคอนกรีตบล็อค beton ของรูดอล์ฟ หรือเพลาของเขา "กล" ใช้สำหรับบ้านอพาร์ทเมนท์แทนที่เป็นห้องปฏิบัติการวิจัย กันข้ามสถาปัตยกรรมทันสมัยบาง latter-day จะใช้ไหลผ่านพื้นที่ส่วนตัว ผนังกระจกสำหรับถ่ายภาพตะวันตก clerestories อุตสาหกรรมสำหรับโรงเรียนชานเมืองสูง ท่อสัมผัสที่เก็บฝุ่น และทำระบบเสียง มวลผลิตสำหรับประเทศ underdeveloped และการแสดงผลของไม้แบบหล่อคอนกรีตของเศรษฐกิจต้นทุนสูงใน เราแค็ตตาล็อกที่นี่ความล้มเหลวขององค์ประกอบเหล่านี้ทำงานเพื่อใช้เป็นโครงสร้าง โปรแกรม อุปกรณ์เครื่องจักรกล แสงสว่าง หรือกระบวน การทางอุตสาหกรรม การวิพากษ์วิจารณ์ (แม้ในบริเวณที่ทำงาน ก็ควรจะวิพากษ์วิจารณ์), แต่แสดง ให้เห็นถึงสัญลักษณ์ของพวกเขา หรือเราสนใจในการวิจารณ์เนื้อหาของสัญลักษณ์สถาปัตยกรรมสมัยก่อนทำงานเทคโนโลยี สิ่งที่เราวิพากษ์วิจารณ์คือ เนื้อหาสัญลักษณ์ปัจจุบันสถาปัตยกรรมและสถาปนิกปฏิเสธการยอมรับสัญลักษณ์ สถาปนิกสมัยได้แทนชุดของสัญลักษณ์ (ทาวน์ใน industrail กระบวน) อื่น (โรแมนติกประวัติศาสตร์คตินิยมสรรผสาน) แต่ ไม่ให้เครื่องของมัน นี้ได้ทำการกันก็เกิดความสับสน และเรื่องที่ยัง มีเรา ความหลากหลายของรูปแบบ (ไม่พูดถึง syntactical ความถูกต้องและความแม่นยำสรวง) ของสถาปัตยกรรม 1960 อาจท้าทายความคล่องตัวของการ Victoian eclectic ของ 1860s

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ทฤษฎีน่าเกลียดและสามัญร่วมกับ Cubism และติดตั้งคำนิยามที่มีชื่อเสียง Le Corbusier ของในช่วงเวลานั้นของสถาปัตยกรรมเป็น "ฝีมือการเล่นที่ถูกต้องและงดงามของมวลชนที่เห็นในแสง." สัญลักษณ์ unlimitted ขัดแย้งระหว่างสิ่งที่พูดและสิ่งที่ได้กระทำเป็น ตามแบบฉบับของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ต้น: Walter Gropius ประณามคำว่า "สากล" แต่สร้างขึ้นและรูปแบบสถาปัตยกรรมและการแพร่กระจายคำศัพท์ในรูปแบบอุตสาหกรรมที่ถูกถอดออกมาค่อนข้างจากกระบวนการผลิตของอุตสาหกรรมอดอล์ฟลูสประณามเครื่องประดับยังใช้รูปแบบที่สวยงามในการออกแบบของตัวเองและจะมีการสร้าง งดงามส่วนใหญ่ก็น่าขันสัญลักษณ์ในประวัติศาสตร์ของตึกระฟ้าถ้าเขาได้รับรางวัลการแข่งขันชิคาโกทริบู งานต่อมาของเลอ Corbusier เริ่มประเพณีอย่างต่อเนื่องของสัญลักษณ์ที่ไม่ถูกยอมรับซึ่งรูปแบบพื้นเมือง-พื้นถิ่นในที่แตกต่างกันอาการยังคงอยู่กับเรา. แต่มันก็เป็นความขัดแย้งหรืออย่างน้อยการขาดการติดต่อระหว่างภาพและสารที่ยืนยัน บทบาทของสัญลักษณ์และความสัมพันธ์ในดั้งเดิมสถาปัตยกรรมโมเดิร์น ในขณะที่เราได้กล่าวว่าสัญลักษณ์ของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่มักจะเป็นทางด้านเทคโนโลยีและการทำงาน แต่แล้วองค์ประกอบการทำงานเหล่านี้ทำงานสัญลักษณ์พวกเขามักจะไม่ทำงานตามหน้าที่เช่น Mies สัมผัสสัญลักษณ์ แต่ห่อหุ้ม substantively โครงเหล็กและ Brut Beton รูดอล์ฟในบล็อกคอนกรีตหรือ เพลา "กล" ของเขาที่ใช้สำหรับบ้านอพาร์ทเม้นมากกว่าห้องปฏิบัติการวิจัย บางหลังวันขัดแย้งสถาปัตยกรรมโมเดิร์นที่มีการใช้พื้นที่ที่ไหลสำหรับการทำงานส่วนตัว, ผนังกระจกสำหรับความเสี่ยงตะวันตก clerestories อุตสาหกรรมโรงเรียนมัธยมชานเมืองท่อสัมผัสที่เก็บฝุ่นและเสียงการดำเนินการระบบมวลผลิตสำหรับประเทศด้อยพัฒนาและการแสดงผล แบบหล่อไม้ในรูปธรรมของเศรษฐกิจสูงค่าใช้จ่าย. เราแคตตาล็อกความล้มเหลวที่นี่ขององค์ประกอบการทำงานเหล่านี้ได้ทำงานเป็นโครงสร้างโปรแกรมอุปกรณ์เครื่องจักรกล, ไฟ, หรือกระบวนการอุตสาหกรรมไม่ได้ที่จะวิพากษ์วิจารณ์พวกเขา (แม้ว่าในพื้นที่การทำงานที่พวกเขาควรจะได้รับการวิพากษ์วิจารณ์ ) แต่แสดงให้เห็นถึงสัญลักษณ์ของพวกเขา หรือเรามีความสนใจในเนื้อหาที่วิพากษ์วิจารณ์การทำงานเทคโนโลยีของสัญลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมโมเดิร์นในช่วงต้น สิ่งที่เราวิพากษ์วิจารณ์เป็นเนื้อหาที่เป็นสัญลักษณ์ของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ในปัจจุบันและการปฏิเสธของสถาปนิกที่จะรับทราบสัญลักษณ์. สถาปนิกสมัยใหม่ได้แทนหนึ่งชุดของสัญลักษณ์ (Cubist-อุตสาหกรรมกระบวนการ) อีก (โรแมนติกประวัติศาสตร์-ประณีประนอม) แต่ไม่เป็นเครื่องของมัน . นี้ได้สร้างขึ้นมาเพื่อสร้างความสับสนและความขัดแย้งเรื่องน่าขันที่ยังคงอยู่กับเรา ความหลากหลายของรูปแบบ (ไม่พูดถึงความถูกต้องและความแม่นยำการสร้างประโยคอ่อนโยน) ของสถาปัตยกรรมของปี 1960 ที่อาจจะท้าทายความเก่งกาจของแฟ Victoian ของยุค 1860 ที่

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ทฤษฎีของน่าเกลียดและธรรมดา
กับสมาคมบาศกนิยมและติดตั้ง Le Corbusier ดังนิยามของเวลาของสถาปัตยกรรมเป็น " ฝีมือดี ที่ถูกต้องและงดงามเล่นของมวลที่เห็นในแสง . "

สัญลักษณ์ unlimitted ความขัดแย้งระหว่างสิ่งที่ถูกกล่าวและสิ่งที่ทำคือโดยทั่วไปของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ :วอลเตอร์ โกรเปียส decried คำว่า " นานาชาติ " แต่ที่สร้าง และรูปแบบทางสถาปัตยกรรมและกระจายศัพท์อุตสาหกรรมรูปแบบที่ค่อนข้างออกจากกระบวนการอุตสาหกรรมศึกอ้วนเซียประณามเครื่องประดับยังประยุกต์ลวดลายสวยงามในแบบของเขาเอง และจะได้สร้างขึ้นที่งดงามที่สุดมันแดกสัญลักษณ์ในประวัติศาสตร์ของตึกระฟ้าหากเขาได้รับรางวัลชิคาโก ทริบูน การแข่งขัน ผลงานต่อมาของ Le Corbusier เริ่มต้นอย่างต่อเนื่องประเพณีของสัญลักษณ์ขึ้นที่พื้นบ้านพื้นถิ่น รูปแบบในการสำแดง ยังอยู่กับเรา
.แต่มันเป็นความขัดแย้ง หรืออย่างน้อยก็ขาดการติดต่อระหว่างภาพและสารที่ยืนยันบทบาทของสมาคมและสัญลักษณ์ในดั้งเดิมที่ทันสมัยสถาปัตยกรรม ในฐานะที่เราได้กล่าวว่าสัญลักษณ์ของสถาปัตยกรรมที่ทันสมัยมักจะมีเทคโนโลยีและฟังก์ชันการทำงาน แต่องค์ประกอบเหล่านี้ทำงานสัญลักษณ์ , พวกเขามักจะไม่ทำงานตามหน้าที่ เช่นมีส เป็นสัญลักษณ์สำคัญ พร้อมเปิดเผย แต่กรอบเหล็กและคอนกรีตแห้งรูดอฟในบล็อกคอนกรีต หรือ " กล " เพลาที่ใช้ในบ้านมากกว่าห้องวิจัยเกี่ยวกับบางสถาปัตยกรรมสมัยสมัยปัจจุบันมีการใช้พื้นที่การไหลสำหรับฟังก์ชั่นส่วนตัว , ผนังแก้วแบบตะวันตก clerestories อุตสาหกรรมโรงเรียนมัธยมชานเมืองเปิดเผยว่า เก็บฝุ่นและดำเนินการท่อเสียง เป็นระบบสำหรับประเทศด้อยพัฒนา และความประทับใจของไม้แบบหล่อคอนกรีตในที่ประหยัดค่าใช้จ่ายสูง .
เราแคตตาล็อกที่นี่ความล้มเหลวขององค์ประกอบเหล่านี้เป็นโครงสร้างหน้าที่การทำงาน โปรแกรม อุปกรณ์ กลแสง หรือกระบวนการอุตสาหกรรม