The Expulsion from the Garden of Ed

The Expulsion from the Garden of Eden, depicts a distressed Adam and Eve, chased from the garden by a threatening angel. Adam covers his entire face to express his shame, while Eve's shame requires her to cover certain areas of her body. The fresco had a huge influence on Michelangelo. Another major work is The Tribute Money in which Jesus and the Apostles are depicted as neo-classical archetypes. Scholars have often noted that the shadows of the figures all fall away from the chapel window, as if the figures are lit by it; this is an added stroke of verisimilitude and further tribute to Masaccio's innovative genius. In the Resurrection of the Son of Theophilus he painted a pavement in perspective, framed by large buildings to obtain a three-dimensional space in which the figures are placed proportionate to their surroundings. In this he was a pioneer in applying the newly discovered rules of perspective.

On September 1425 Masolino left the work and went to Hungary. It is not known if this was because of money quarrels with Felice or even if there was an artistic divergence with Masaccio. It has also been supposed that Masolino planned this trip from the very beginning, and needed a close collaborator who could continue the work after his departure. But Masaccio left the frescoes unfinished in 1426 in order to respond to other commissions, probably coming from the same patron. However, it has also been suggested that the declining finances of Felice Brancacci were insufficient to pay for any more work, so the painter therefore sought work elsewhere.


Resurrection of the Son of Theophilus
Masaccio returned in 1427 to work again in the Carmine, beginning the Resurrection of the Son of Theophilus, but apparently left it, too, unfinished, though it has also been suggested that the painting was severely damaged later in the century because it contained portraits of the Brancacci family, at that time excoriated as enemies of the Medici.[9] This painting was either restored or completed more than fifty years later by Filippino Lippi. Some of the scenes completed by Masaccio and Masolino were lost in a fire in 1771; we know about them only through Vasari's biography. The surviving parts were extensively blackened by smoke. In the twentieth century, the removal of marble slabs covering two areas of the paintings revealed the original appearance of the work.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ขับไล่จาก Eden ของสวน มีภาพอาดัมและเอวา ตามไล่ล่าจากสวน โดยเทวดาที่คุกคามที่เป็นทุกข์ อาดัมครอบคลุมใบหน้าของเขาแสดงความอัปยศของเขา ในขณะที่ต้องละอายใจของเธอครอบคลุมบางส่วนของร่างกายของเธอ จิตรกรรมฝาผนังมีอิทธิพลมากใน Michelangelo งานสำคัญอื่นคือ เงิน ส่วย ที่ซึ่งพระเยซูและอัครสาวกจะแสดงเป็นบุคลิกสากลนีโอคลาสสิก นักวิชาการมักจะได้สังเกตว่า เงาของตัวเลขทั้งหมดตกจากหน้าต่างโบสถ์ ว่าตัวเลขจะสว่างเป็น นี่คือจังหวะที่เพิ่มความสมจริงและเพิ่มเติมบรรณาการของ Masaccio นวัตกรรมอัจฉริยะ ในการคืนพระชนม์ของสน Theophilus เขาทาสีผิวในมุมมอง กรอบตามอาคารขนาดใหญ่เพื่อให้ได้ช่องว่างสามมิติซึ่งตัวเลขอยู่ปฏิภาคกับสิ่งแวดล้อม ในนี้ เขาเป็นผู้บุกเบิกในการใช้กฎเพิ่งพบของมุมมองบน 1425 กันยายน Masolino ทิ้งงาน และไปประเทศฮังการี มีชื่อเสียงนี้ถูก เพราะเงินทะเลาะวิวาทกับเฟลิเซ หรือ แม้มีการ divergence ศิลปะกับ Masaccio มันยังถูกควรว่า Masolino วางแผนเดินจากเริ่มต้น และจำ collaborator ปิดที่สามารถทำงานหลังจากการเดินทางของเขา แต่ Masaccio ซ้าย frescoes ยังไม่เสร็จสิ้นใน 1426 เพื่อตอบสนองค่าคอมมิชชั่นอื่น ๆ อาจจะมาจากสมาชิกเดียวกัน อย่างไรก็ตาม มันมียังได้แนะนำว่า เงินที่ลดลงของเฟลิเซ Brancacci มีไม่เพียงพอที่จะจ่ายสำหรับการทำงานใด ๆ เพิ่มเติม เพื่อนักจึงขอทำงานอื่นฟื้นคืนชีพของบุตร TheophilusMasaccio 1427 ทำงานอีกครั้งใน Carmine เริ่มฟื้นคืนชีพของบุตร Theophilus การส่งคืน แต่เห็นได้ชัดว่าเดิม เกินไป ยัง แต่มันได้นอกจากนี้ยังได้แนะนำว่า ภาพเสียหายอย่างรุนแรงต่อไปในศตวรรษเนื่องจากจะประกอบด้วยภาพของ Brancacci ในขณะที่ excoriated เป็นศัตรูของเมดิชิ[9] จิตรกรรมนี้ถูกเรียกคืน หรือสมบูรณ์กว่าห้าสิบปีภายหลัง โดย Filippino Lippi บางฉากที่สมบูรณ์โดย Masaccio Masolino ได้หายไปในไฟใน 1771 เราทราบเกี่ยวกับพวกเขาเพียงผ่านชีวประวัติของ Vasari ส่วนที่รอดตายได้อย่างกว้างขวางมืด ด้วยควัน ในศตวรรษที่ยี่สิบ เอาของแผ่นหินอ่อนที่ครอบคลุมพื้นที่สองภาพเปิดเผยรูปลักษณ์เดิมของการทำงาน

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ขับจากสวนอีเด็น, แสดงให้เห็นว่าอดัมและอีฟทุกข์ไล่จากสวนโดยทูตสวรรค์คุกคาม อดัมครอบคลุมทั่วทั้งใบหน้าของเขาในการแสดงความอัปยศของเขาในขณะที่ความอัปยศส่งท้ายต้องของเธอเพื่อให้ครอบคลุมพื้นที่บางส่วนของร่างกายของเธอ ปูนเปียกมีอิทธิพลอย่างมากต่อ Michelangelo อีกงานที่สำคัญคือการเก็บภาษีในการที่พระเยซูและอัครสาวกเป็นภาพที่ต้นแบบนีโอคลาสสิก นักวิชาการตั้งข้อสังเกตว่ามักจะเงาของตัวเลขทั้งหมดตกอยู่ห่างจากหน้าต่างโบสถ์เช่นถ้าตัวเลขที่จะได้แสงสว่างจากมัน นี่คือจังหวะที่เพิ่มขึ้นของความสมจริงและบรรณาการต่อไปอัจฉริยะนวัตกรรมมาซาชโช่ ในการฟื้นคืนชีพของพระบุตรของ Theophilus เขาวาดทางเท้าในมุมมองกรอบอาคารขนาดใหญ่ที่จะได้รับพื้นที่สามมิติในการที่ตัวเลขที่มีอยู่ตามสัดส่วนกับสภาพแวดล้อมของพวกเขา ในการนี้เขาเป็นผู้บุกเบิกในการใช้กฎระเบียบที่เพิ่งค้นพบใหม่ของมุมมอง. เมื่อวันที่กันยายน 1425 โซลิโน่ซ้ายทำงานและเดินไปที่ฮังการี มันไม่ได้เป็นที่รู้จักกันว่านี้เป็นเพราะทะเลาะเงินกับเฟลิสหรือแม้กระทั่งถ้ามีความแตกต่างศิลปะกับมาซาชโช่ นอกจากนี้ยังได้รับการคิดว่าโซลิโน่วางแผนการเดินทางจากจุดเริ่มต้นมากนี้และจำเป็นต้องมีการทำงานร่วมกันอย่างใกล้ชิดที่สามารถดำเนินงานหลังจากการตายของเขา แต่ Masaccio ซ้ายจิตรกรรมฝาผนังที่ยังไม่เสร็จใน 1426 เพื่อที่จะตอบสนองต่อค่าคอมมิชชั่นอื่น ๆ ที่อาจจะมาจากผู้มีพระคุณเดียวกัน แต่ก็ยังได้รับการชี้ให้เห็นว่าสถานะทางการเงินที่ลดลงของเฟลิ Brancacci ไม่เพียงพอที่จะจ่ายสำหรับการใด ๆ ในการทำงานมากขึ้นเพื่อให้จิตรกรจึงมองหางานทำที่อื่น. การฟื้นคืนชีพของพระบุตรของ Theophilus Masaccio กลับมาใน 1427 ที่จะทำงานอีกครั้งในสีแดงเริ่มต้น การฟื้นคืนพระชนม์ของพระบุตรของ Theophilus แต่เห็นได้ชัดทิ้งมันเกินไปยังไม่เสร็จ แต่ก็ยังได้รับการชี้ให้เห็นว่าการวาดภาพได้รับความเสียหายอย่างรุนแรงต่อมาในศตวรรษที่เพราะมันมีภาพของครอบครัว Brancacci ในเวลานั้น excoriated เป็นศัตรูของเมดิชิ . [9] ภาพนี้ได้รับการบูรณะอย่างใดอย่างหนึ่งหรือเสร็จสมบูรณ์แล้วกว่าห้าสิบปีต่อมาโดย Filippino ลิปปิ บางส่วนของฉากที่เสร็จสมบูรณ์โดย Masaccio และโซลิโน่ถูกกลืนหายไปในกองไฟใน 1771; ที่เรารู้เกี่ยวกับพวกเขาเพียงผ่านชีวประวัติของวาซารี ส่วนที่รอดตายถูกดำคล้ำอย่างกว้างขวางโดยควัน ในศตวรรษที่ยี่สิบการกำจัดของแผ่นหินอ่อนครอบคลุมสองด้านของภาพวาดที่แสดงให้เห็นลักษณะเดิมของการทำงาน

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ถูกไล่ออกจากสวนอีเดน แสดงให้เห็นเป็นทุกข์ อดัม และ อีฟ ไล่จากสวนโดยขู่ นางฟ้า อดัม ครอบคลุมทั่วทั้งใบหน้าของเขาแสดงออกถึงความอายของเขา ในขณะที่อีฟอายต้องเธอครอบคลุมพื้นที่บางส่วนของร่างกายเธอ ปูนเปียกมีอิทธิพลอย่างมากต่อไมเคิลแองเจลโล่อื่นที่สำคัญทำงานเป็นบรรณาการเงินซึ่งในพระเยซูและอัครสาวกจะปรากฎเป็น archetypes นีโอคลาสสิก นักวิชาการมักสังเกตที่เงาของตัวเลขทั้งหมดอยู่ห่างจากหน้าต่างโบสถ์ เช่น ถ้าตัวเลขคือไฟมัน ; นี้เป็นจังหวะของความคล้ายกันและเครื่องบรรณาการจากมาซาชิโอเป็นนวัตกรรมอัจฉริยะในการฟื้นคืนชีพของลูกชาย Theophilus เขาทาสีพื้นในมุมมองของกรอบอาคารขนาดใหญ่ที่จะได้รับพื้นที่สามมิติ ซึ่งตัวเลขจะอยู่เป็นสัดส่วนกับสภาพแวดล้อมของพวกเขา ในนี้เขาเป็นผู้บุกเบิกในการค้นพบใหม่กฎของมุมมอง .

วันที่กลิ่นมาโซลีโน ทิ้งงานไปฮังการีมันไม่ได้เป็นที่รู้จักกันถ้ามันเป็นเพราะเงินทะเลาะกับเฟลิเซ่ หรือแม้ว่ามีความแตกต่างกับศิลปะชาตองเด . มันยังคิดว่ามาโซลีโน วางแผนทริปนี้ตั้งแต่แรก และต้องการปิดคนได้งานหลังจากออกเดินทางของเขา แต่มาซัชโชซ้ายจิตรกรรมฝาผนังเสร็จใน 1426 เพื่อตอบสนองต่อคณะกรรมการอื่น ๆอาจจะมาจากลูกค้าเดียวกัน อย่างไรก็ตาม ก็ยังได้รับพบว่าลดลงเงินของเฟลิ brancacci ไม่เพียงพอที่จะจ่ายสำหรับการใด ๆของการทำงาน ดังนั้นจึงขอวาดที่อื่น


การฟื้นคืนชีพของลูกชาย Theophilus
มาซาชิโอกลับมาทำงานอีกครั้งใน Carmine 904 , เริ่มต้นการฟื้นคืนชีพของลูกชาย Theophilus แต่ซ้าย มันเหมือนกันยังไม่เสร็จ แต่ก็ยังได้รับการแนะนำว่าเป็นภาพความเสียหายอย่างหนัก ต่อมาในศตวรรษ เพราะมันมีภาพของครอบครัว brancacci ตอนนั้นประณาม n เป็นศัตรูของตระกูลเมดิชิ [ 9 ] ภาพวาดนี้ถูกเรียกคืนหรือสมบูรณ์กว่าห้าสิบปีต่อมาโดยอนุสรณ์สันติภาพฮิโระชิมะ . บางส่วนของฉากที่เสร็จสมบูรณ์โดยมาซาชิโอ และมาโซลีโน หลงทางอยู่ในไฟใน 1641 ;เรารู้แค่ผ่านเส้นของชีวประวัติ ที่รอดชีวิต ส่วนอย่างกว้างขวางดำคล้ำด้วยควัน ในศตวรรษที่ยี่สิบ , การกำจัดของหินอ่อนแผ่นคอนกรีตที่ครอบคลุมพื้นที่ของภาพวาดที่พบลักษณะเดิมของงาน