Artwork description & Analysis: On

Artwork description & Analysis: On March 18, 1960, Tinguely unveiled what would later be considered his most famous work in the sculpture garden of the Museum of Modern Art in New York. A number of artists and engineers collaborated on the project, including Robert Rauschenberg. The massive sculpture stood twenty-seven feet tall, was twenty-three feet wide, and was painted primarily white. Built out of various pieces of metal, bicycle parts, self-operating motors, a go-cart, a bathtub, a piano, all jutting out into space at odd angles and creating an absolute tangle of abstract forms. The original idea was to set the mechanized elements into motion, allow the audience to watch and figure out its changing path of movement, and then set off an explosion that would destroy it. The work was to be a masterpiece of self-destructing Kinetic art. However, 27 minutes into the premiere, one of the processes within the moving parts misfired and sparked a flame that engulfed the entire machine in a blazing fire. The spectacle to which this esteemed audience (including the Governor of New York) was subjected became as much a part of the artistic experience as the original work itself.

The launch of this intricate, self-destructing sculpture changed the nature of Tinguely's oeuvre. Although he had already harnessed active viewer interaction in his Metamatics, this work's significance was to be even further enhanced by the experience of being present as it self-destructed. In total, the work was to assume an alternative symbolism, suggesting, for example the organic nature of New York City - known for both destruction and reconstruction, exhaustion and renewal.

A "fragment" of the original sculpture exists in the permanent collection of the MOMA.
Found objects, motorized elements - Museum of Modern Art

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

วิเคราะห์และอธิบายงานศิลปะ: วันที่ 18 มีนาคม 1960, Tinguely เปิดตัวอะไรใหม่กว่าจะพิจารณางานของเขามีชื่อเสียงในสวนประติมากรรมของพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในนิวยอร์ก จำนวนของศิลปินและวิศวกรร่วมมือในโครงการ รวมทั้ง Robert Rauschenberg ประติมากรรมขนาดใหญ่ยืนยี่สิบเจ็ดฟุตสูง กว้างยี่สิบสามฟุต และสีขาวเป็นหลัก ทั้งหมดสร้างขึ้นจากชิ้นส่วนต่าง ๆ ของโลหะ อะไหล่จักรยาน มอเตอร์การทำงานด้วยตนเอง ไป-ตะกร้าเครื่อง อ่างอาบน้ำ เปียโน ประดับลงในช่องว่างมุมคี่ และสร้างเป็นพันแน่นอนรูปแบบนามธรรม ความคิดเดิมคือการ ตั้งค่าองค์ประกอบ mechanized ในการเคลื่อนไหว อนุญาตให้ผู้ชมดู และหาเส้นทางของการเปลี่ยนแปลงของการเคลื่อนไหว และจากนั้น ตั้งค่าปิดการระเบิดที่จะทำลายมัน ทำงานได้จะ เป็นผลงานชิ้นเอกของเองโดนนศิลป์ อย่างไรก็ตาม 27 นาทีเป็นปฐมทัศน์ กระบวนการภายในย้ายชิ้นส่วนหนึ่ง misfired และจุดประกายเปลวไฟที่ห้อมล้อมเครื่องจักรทั้งหมดในไฟเห็นได้ชัด ปรากฏการณ์นี้นิยมกลุ่มเป้าหมาย (รวมถึงผู้ว่าการรัฐนิวยอร์ก) ถูกยัดเยียดกลาย มากเป็นส่วนหนึ่งของประสบการณ์ทางศิลปะเป็นผลงานตัวเองการเปิดตัวประติมากรรมนี้ซับซ้อน เองโดนการเปลี่ยนแปลงลักษณะของผลงานของ Tinguely แม้ว่าเขาได้แล้วควบคุมการโต้ตอบใช้งานตัวแสดงใน Metamatics ของเขา ความสำคัญของงานนี้คือการเพิ่มยิ่งขึ้น โดยประสบการณ์การอยู่เท่านั้นเองรายการ ทั้งหมด การทำงานคือการ สมมติเป็นสัญลักษณ์อื่น แนะนำ ตัวอย่างเช่นธรรมชาติอินทรีย์ของนิวยอร์กซิตี้ - ทั้งทำลาย และฟื้นฟู อ่อนเพลีย และต่ออายุ"ส่วน" ของประติมากรรมเดิมที่มีอยู่ในคอลเลกชันถาวรของ MOMA การพบวัตถุ องค์ประกอบเครื่องยนต์ - พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

คำอธิบายและการวิเคราะห์ผลงานศิลปะ: เมื่อวันที่ 18 มีนาคม 1960, Tinguely เปิดเผยสิ่งที่ต่อมาจะได้รับการพิจารณางานที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาในสวนประติมากรรมของพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในนิวยอร์ก จำนวนของศิลปินและวิศวกรร่วมมือในโครงการรวมทั้งโรเบิร์ต Rauschenberg ประติมากรรมขนาดใหญ่ยืนอยู่ยี่สิบเจ็ดฟุตสูงยี่สิบสามฟุตกว้างและเป็นสีขาวเป็นหลัก สร้างขึ้นจากชิ้นส่วนต่างๆของโลหะชิ้นส่วนของจักรยานมอเตอร์ตัวเองในการดำเนินงานเป็นไปรถเข็น, อ่างอาบน้ำ, เปียโนทั้งหมดที่ยื่นออกไปในพื้นที่ในมุมที่แปลกและสร้างความยุ่งเหยิงที่แน่นอนของรูปแบบนามธรรม ความคิดเดิมคือการตั้งองค์ประกอบยานยนต์ในการเคลื่อนไหวให้ผู้ชมที่จะดูและคิดออกเส้นทางการเปลี่ยนแปลงของการเคลื่อนไหวและจากนั้นตั้งค่าปิดการระเบิดที่จะทำลายมัน การทำงานก็จะเป็นผลงานชิ้นเอกของทำลายตัวเองศิลปะ Kinetic อย่างไรก็ตาม 27 นาทีในรอบปฐมทัศน์หนึ่งของกระบวนการภายในชิ้นส่วนที่เคลื่อนไหวคลำและจุดประกายเปลวไฟที่ลุกท่วมเครื่องทั้งหมดในกองไฟสว่าง ปรากฏการณ์ที่ผู้ชมนับถือ (รวมถึงผู้ว่าการรัฐนิวยอร์ก) ถูกยัดเยียดกลายเป็นส่วนหนึ่งของประสบการณ์ทางศิลปะเป็นงานต้นฉบับตัวเอง

การเปิดตัวของซับซ้อนทำลายตัวเองประติมากรรมนี้เปลี่ยนลักษณะของผลงาน Tinguely ของ แม้ว่าเขาจะควบคุมแล้วปฏิสัมพันธ์มุมมองการใช้งานใน Metamatics ของเขาอย่างมีนัยสำคัญของงานนี้ก็จะยิ่งเพิ่มขึ้นอีกโดยประสบการณ์ในการเป็นปัจจุบันในขณะที่มัน destructed ตนเอง โดยรวมแล้วการทำงานก็จะถือว่าเป็นสัญลักษณ์ทางเลือกที่แนะนำเช่นธรรมชาติอินทรีย์ของมหานครนิวยอร์ก - ที่รู้จักกันสำหรับทั้งการทำลายและการฟื้นฟูความอ่อนล้าและการต่ออายุ

A "ชิ้นส่วน" ของประติมากรรมเดิมที่มีอยู่ในคอลเลกชันถาวรของ MOMA
วัตถุที่พบองค์ประกอบแข่งรถ - พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

การวิเคราะห์รายละเอียด : งานศิลปะที่ 18 มีนาคม 1960 ทิงเกอลีเปิดเผยอะไรจะถือเป็นงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาในประติมากรรมสวนของพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในนิวยอร์ก จำนวนของศิลปินและวิศวกรร่วมมือในโครงการ รวมถึง โรเบิร์ต โรเชนเบิร์ก . รูปปั้นขนาดใหญ่ยืนเท้า 27 สูง เป็น 23 ฟุตกว้างและถูกวาดเป็นหลัก สีขาว สร้างขึ้นจากชิ้นส่วนต่างๆ ของโลหะ ชิ้นส่วนจักรยานด้วยตนเองงานมอเตอร์ , โกคาร์ท , อ่างอาบน้ำ , เปียโน , ที่ยื่นไปในพื้นที่ที่แปลกมุม และสร้างความยุ่งเหยิงแน่นอนของรูปแบบนามธรรม ความคิดเดิมที่จะจัดองค์ประกอบที่มีในการเคลื่อนไหว ให้ผู้ชมดู และหาของเปลี่ยนเส้นทางของการเคลื่อนไหว และกำหนดปิดการระเบิดที่จะทำลายมัน งานที่เป็นชิ้นเอกของตนเอง Destructing จลน์ศิลปะ อย่างไรก็ตาม นาทีที่ 27 ในรอบปฐมทัศน์ , หนึ่งของกระบวนการภายในและชิ้นส่วนที่เคลื่อนไหว misfired จุดประกายเปลวไฟที่ห้อมล้อมเครื่องจักรทั้งในไฟสว่าง . ปรากฏการณ์ที่นับถือนี้ผู้ชม ( รวมทั้งผู้ว่าการรัฐนิวยอร์ก ) ภายใต้กลายเป็นส่วนหนึ่งของประสบการณ์ทางศิลปะเช่นเดิม งานตัวเองการเปิดตัวนี้ประณีต ตนเอง Destructing ประติมากรรมเปลี่ยนแปลงธรรมชาติ ทิงเกอลีของงาน . แม้ว่าเขาจะได้ใช้งานโปรแกรมการโต้ตอบใน metamatics ของเขา อย่างงานนี้ก็จะเพิ่มขึ้นอีก โดยประสบการณ์ของการเป็นปัจจุบันตามที่ตนเอง destructed . รวมผลงานยังถือว่าเป็นสัญลักษณ์ของทางเลือกที่แนะนำเช่นอินทรีย์ธรรมชาติของนิวยอร์ก - รู้จักทั้งการทำลายและการฟื้นฟู อ่อนเพลีย การต่ออายุ" ส่วน " ของประติมากรรมเดิมที่มีอยู่ในการเก็บถาวรของโมมา .วัตถุที่พบแข่งรถ , องค์ประกอบของพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่