its capacity to astonish. They tran

its capacity to astonish. They transform what might otherwise be an ordinary shape, condition or material into something extraordinary. Their relentless investigation into the nature of architecture results in works charged by memory and invention, reminding us of the familiarity of the new. The originality of their constructions stems primarily from the intellectual rigor and sensual intuition that they bring to each work, an enthralling combination that can be discerned in the taut discipline of a wall and roof connection or in the layered transposition of one planar detail to another, to mention just two such conditions prevalent in their work. When experiencing Herzog and de Meuron’s work one becomes aware of such conditions as natural extensions of the architects’ lucid tenacity. One is also able to understand the architects’ piercing reading of site by the way they disclose its hidden or obvious specificity, initially manifested through a detail, a material, a texture, a scent, or a wedge of light.
Jacques Herzog and Pierre de Meuron, childhood friends since the mid fifties, founded their partnership in 1978 in their native city of Basel. Since they began working together, a common interest has linked them as they sought the potential for beauty in the fusion of function and site. In examining the trajectory of their built and unbuilt work, one finds ample evidence of this fusion. Often the desire for functionality results in a bureaucratic and inert architecture. Yet, in the hands of Herzog and de Meuron, the pursuit of functionality leads to a dynamic prism, emitting unforeseen subtleties as they come in contact with a site and program. This can be observed in two of their best-known works: the Ricola storage building and the train station signal box in Basel. The task of storing goods or of directing traffic acquires a beauty that transcends and singles them out amid their utilitarian progeny. The overlapping cementious planks of the Ricola shed ventilate and lighten the storage volume while weaving an object of startling beauty. The same can be said of the signal box, whose copper ribbons vibrate amid the rumble of trains and tracks, transforming the infrastructural object into a talismanic icon.
Another work that demonstrates the architects’ assertive lyricism in merging function, site and beauty is the Dominus Winery in the Napa Valley. Here one encounters a building whose earth-like fortification marks the ground, a gateway, an enclosure for producing, administering and storing an exquisite wine. The timeless echo of stone retaining walls combines with the alluring refraction of light to render a building like no other in the area, yet one seemingly familiar. The neighboring wineries, content in their Arcadian facsimiles, seem remote and out of place once one experiences the full realm of the Dominus Winery. Rooted conceptually and physically in its site, the stone wrapped winery acquires strength from the essentiality of its formal character, from the stirring play of light across the porous basalt walls, and from the seeming inevitability of its solution. Although an abrasive object in a field of delicate vineyards, the building is beautiful because of the clarity and power of its resolution. One comes to realize that the building’s expressiveness is what it is because it couldn’t have been any other way.
The persistent essentiality that runs through Herzog and de Meuron’s work emerges from the architects’ acute understanding of construction as architecture’s most basic and catalytic condition. They build ideas whose formal characteristics often surprise precisely because of this essentiality. The House in Tavole, Italy, one of their earliest and most significant works is a project of great subtlety and strength because of the manner in which it is built. One senses the architects’ total immersion in the culture of native materials and construction traditions common to the region. Aware of neighboring stone houses, Herzog and de Meuron’s design Stone House in Tavole, Italy does not dwell on literal appropriations of matter or type but aspires to reveal the intelligence of an alternate construction strategy. Employing the freedom of a slender modern concrete framework filled with the region’s dry fieldstone, the house achieves an unparalleled tectonic sophistication. The effect is the more compelling as the architecture affirms the vitality of an inquisitive present while recalling the venerable hands of millennial stonemasons.
Much has been written about the architects’ proficiency with materials, to the extent that their work might at times be perceived as an obsession with tactile properties, surface, or textural potential. To some degree this can be true. Jacques Herzog has even expressed a predilection for fashion, clothes and textiles. He is quick though to differentiate Herzog and de Meuron’s position on this matter: “It is not the glamorous aspect of fashion which fascinates us. In fact, we are more interested in what people are wearing, what they like to wrap around their bodies…. We are interested in that aspect of artificial skin which becomes so much an intimate part of people.” The architects’ fascination with the properties of materials has resulted in an impressive catalogue of research and experimentation while contributing a collection of images that have become deeply minted in the contemporary imagination (i.e., the serene almost ethereal Goetz Gallery in Munich, glowing in a dense morning dew; the incandescent light beam spanning the Tate Gallery’s gigantic mass; or the stenciled polycarbonate panels of the Ricola storage building in Mulhouse, radiating their explosive light in a deep blue night). The concern for materiality and its effect in experiencing architecture have been a constant passion for Herzog and de Meuron as early as the Frei Photographic studio (a palette of refined arte povera materials) to one of their most recent works for the fashion house of Prada (a grid of diamond shaped glass panels permutating into an enveloping screen of light. In the architects’ hands materials become sumptuous by their imaginative juxtaposition, eliciting the power to evoke and emit innumerable possibilities ...

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ผลิตของ astonish จะแปลงสิ่งมิฉะนั้นอาจจะมีรูปร่างธรรมดา เงื่อนไข หรือวัสดุเป็นสิ่งพิเศษ ผลสืบสวน relentless เป็นลักษณะของสถาปัตยกรรมในงานเรียกหน่วยความจำและการประดิษฐ์ การเตือนเราคุ้นเคยของใหม่ ความคิดริเริ่มของการก่อสร้างของลำต้นจาก rigor ปัญญาและสัญชาตญาณกระตุ้นความรู้สึกที่พวกเขานำไปแต่ละงาน มีชุดทาสที่สามารถเข้าใจ ในระเบียบวินัยที่ตึงของผนังและหลังคาเชื่อมต่อ หรือ transposition ชั้นรายละเอียดระนาบหนึ่งไปยังอีก พูดถึงเพียงสองเช่นเงื่อนไขที่แพร่หลายในงาน เมื่อพบงาน Herzog และ de Meuron หนึ่งจะทราบเงื่อนไขดังกล่าวเป็นธรรมชาติส่วนขยายของ tenacity lucid ของสถาปนิก หนึ่งคือสามารถที่จะเข้าใจสถาปนิกอ่านเจาะไซต์ โดยวิธีการจะเปิดเผยที่ซ่อน หรือชัดเจน specificity เริ่มประจักษ์ผ่านรายละเอียด เป็นวัสดุ เนื้อความ กลิ่น หรือลิ่มของแสงJacques Herzog และ Pierre de Meuron เพื่อนวัยเด็กตั้งแต่ fifties กลาง ก่อตั้งความร่วมมือในปี 1978 ในเมืองของพื้นเมืองของบาเซิล ตั้งแต่เริ่มทำงานร่วมกัน ทั่วไปสนใจได้เชื่อมโยงพวกเขา ตามที่พวกเขาค้นหาศักยภาพในการฟิวชั่นของฟังก์ชันและเว็บไซต์สวยงาม ในการตรวจสอบของงานสร้าง และ unbuilt หนึ่งพบหลักฐานมากมายของการหลอมเหลวนี้ บ่อยครั้งความฟังก์ชันผลสถาปัตยกรรม inert และราชการ ยัง ในมือของ Herzog และ de Meuron การแสวงหางานนำไปสู่ปริซึมแบบไดนามิก เปล่ง subtleties ไม่คาดฝันมากับเว็บไซต์และโปรแกรม นี้จะสังเกตได้จากสองของพวกเขารู้จักการทำงาน: อาคารเก็บ Ricola และกล่องสัญญาณสถานีรถไฟในบาเซิลได้ งานจัดเก็บสินค้า หรือผู้กำกับการจราจรได้ฝึกฝนความกับ และเดี่ยวออกท่ามกลางลูกหลานที่เป็นประโยชน์ของพวกเขา โรง Ricola cementious ลับแลเหลื่อมถ่ายเทอากาศ และเบาเก็บเสียงขณะทอผ้าวัตถุของตกใจความงาม เหมือนจะกล่าวของกล่องสัญญาณ vibrate ทุกรุ่นที่มีทองแดงท่ามกลางเรือรถไฟและเพลง เปลี่ยนวัตถุรัฐมนตรีไอคอน talismanicงานอื่นที่แสดงให้เห็น lyricism ทำของสถาปนิกในการผสานฟังก์ชั่น เว็บไซต์ และความสวยงาม อยู่ท่ามกลางหุบเขานาปา Dominus ที่นี่หนึ่งพบอาคารระบบป้อมปราการที่โลกเหมือนเครื่องพื้น ประตู ตู้การผลิต ดูแล และจัดเก็บไวน์สวยงาม เสียงก้องเวลาของกำแพงกันดินหินเด่นหักเหเสน่ห์ของแสงแสดงอาคารเช่นในพื้นที่ แต่หนึ่งดูเหมือนคุ้นเคย คุ้มใกล้เคียง เนื้อหาในโทรสารของอาร์คาเดียน ดูระยะไกล และจากเมื่อหนึ่งประสบการณ์ขอบเขตทั้งหมดของไวน์ Dominus ใช้ทางแนวคิด และร่างกายในไซต์ของตน ไวน์ตัดหินได้ฝึกฝนความแข็งแกร่ง จาก essentiality ของอักขระตัวอย่างเป็นทางการ เล่น stirring แสงข้ามกำแพงหินบะซอลต์ porous และโซลูชันของโดยกล่าว seeming แม้ว่าวัตถุ abrasive ในฟิลด์ของเอนอ่อน อาคารได้สวยงามเนื่องจาก มีความชัดเจนและพลังของความละเอียด หนึ่งมาตระหนัก expressiveness ของอาคารว่ามันคืออะไร เพราะมันไม่มีวิธีอื่น ๆEssentiality แบบถาวรที่ทำงานผ่าน Herzog และ de Meuron ขึ้นจากความเข้าใจจริงเฉียบพลันของสถาปนิกในการก่อสร้างเป็นเงื่อนไขพื้นฐานที่สุด และตัวเร่งปฏิกิริยาของสถาปัตยกรรม พวกเขาสร้างความคิดที่มีลักษณะเป็นทางการมักจะแปลกใจอย่างแม่นยำเนื่องจาก essentiality นี้ บ้าน Tavole อิตาลี ทำงานเร็วที่สุด และสำคัญที่สุดของพวกเขาอย่างใดอย่างหนึ่งเป็นโครงการที่ดีถึงความละเอียดอ่อนและความแข็งแรงเนื่องจาก มีลักษณะที่ถูกสร้างขึ้น หนึ่งในความรู้สึกของสถาปนิกกลืนวัฒนธรรมของวัสดุดั้งเดิมและประเพณีก่อสร้างทั่วไปมา ทราบใกล้เคียงบ้านหิน Herzog และออกแบบ de Meuron สโตนเฮ้าส์ Tavole อิตาลีไม่รักษาจัดสรรตามตัวอักษรของเรื่อง หรือพิมพ์ ได้เป็นไต๋ปัญญากลยุทธ์การก่อสร้างอื่น ใช้เสรีภาพสเลนเดอร์สมัยคอนกรีตกรอบด้วย fieldstone แห้งของภูมิภาค บ้านได้รับความซับซ้อนเคลื่อนที่ระบุ ผลคือ การผลยิ่งเป็นสถาปัตยกรรม affirms พลังของปัจจุบันอยากรู้อยากเห็นขณะที่นึกถึงมือของ millennial stonemasons มินท์มากได้รับการเขียนเกี่ยวกับความชำนาญของสถาปนิกด้วยวัสดุ ที่ทำงานอาจบางครั้งถือว่าเป็นการครอบงำด้วยเพราะคุณสมบัติ พื้นผิว หรือ textural ศักยภาพ กับ นี้ได้จริง Jacques Herzog ได้แม้แสดง predilection แฟชั่น เสื้อผ้า และสิ่งทอ จะรวดเร็วแต่แตก Herzog และ de Meuron ตำแหน่งในเรื่อง: "มันไม่ได้ด้านเสน่ห์ของแฟชั่นที่ fascinates เรา ในความเป็นจริง เรามีความสนใจในสิ่งคนใส่ สิ่งที่พวกเขาต้องตัดเขา... เรามีความสนใจในด้านที่ผิวเทียมซึ่งกลายเป็นมากส่วนใกล้ชิดของคน" เสน่ห์ของสถาปนิก ด้วยคุณสมบัติของวัสดุมีผลในแคตตาล็อกน่าประทับใจของการวิจัยและทดลองในขณะที่สนับสนุนคอลเลกชันของภาพที่ได้เป็นลึกแจนิสในจินตนาการร่วมสมัย (เช่น Gallery Goetz อากาศธาตุเกือบสงบในมิวนิค เรืองแสงในแบบน้ำค้างตอนเช้าที่หนาแน่น แสงไฟยองรัฐของทะเลสาบขนาดใหญ่มวล หรือแผ่นโพลีคาร์บอเนต stenciled เก็บ Ricola ในมัลเฮาส์ ประกายการระเบิดในคืนสีคราม) ความกังวล materiality และมีผลในการพบสถาปัตยกรรมได้หลงคง Herzog และ de Meuron ก่อนเป็นสตูดิโอถ่ายภาพ Frei (สีของวัสดุกลั่น arte povera) ผลงานล่าสุดของบ้านแฟชั่นของ Prada (ตารางของเปียกแก้วติดตั้ง permutating ลงในหน้าจอการเหมือน ๆ ของแสงอย่างใดอย่างหนึ่ง ของสถาปนิกมือวัสดุเป็นหรูหรา โดย juxtaposition จินตนาการของพวกเขา eliciting อำนาจเรามอบให้ และส่งไปนับไม่ถ้วน...

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ความสามารถในการแปลกใจ พวกเขาเปลี่ยนสิ่งที่อาจจะเป็นรูปทรงธรรมดาสภาพหรือวัสดุเป็นสิ่งที่พิเศษ การตรวจสอบอย่างไม่หยุดยั้งของพวกเขาในลักษณะของผลงานสถาปัตยกรรมที่เรียกเก็บโดยหน่วยความจำและการประดิษฐ์ที่ทำให้เรานึกถึงความคุ้นเคยของใหม่ ความคิดริเริ่มของการก่อสร้างของพวกเขาเกิดมาจากความรุนแรงทางปัญญาและสัญชาตญาณกระตุ้นความรู้สึกว่าพวกเขานำไปสู่การทำงานในแต่ละที่รวมกันทำให้เป็นทาสที่สามารถมองเห็นได้ในระเบียบวินัยตึงของการเชื่อมต่อผนังและหลังคาหรือในการขนย้ายชั้นหนึ่งรายละเอียดระนาบไปยังอีก พูดถึงเพียงสองเงื่อนไขดังกล่าวแพร่หลายในการทำงานของพวกเขา เมื่อประสบ Herzog และหนึ่งในการทำงาน Meuron กลายเป็นตระหนักถึงเงื่อนไขเช่นนามสกุลตามธรรมชาติของสถาปนิก 'ดื้อรั้นชัดเจน หนึ่งยังสามารถที่จะเข้าใจการอ่านเจาะสถาปนิก 'ของเว็บไซต์โดยวิธีที่พวกเขาเปิดเผยความจำเพาะซ่อนอยู่หรือที่เห็นได้ชัดของต้นประจักษ์ผ่านรายละเอียด, วัสดุเนื้อกลิ่นหรือลิ่มของแสงก.
ฌาคส์ Herzog และปิแอร์เดอ Meuron, เพื่อนในวัยเด็กตั้งแต่ยุคกลางก่อตั้งหุ้นส่วนของพวกเขาในปี 1978 ในเมืองพื้นเมืองของพวกเขาบาเซิล เนื่องจากพวกเขาเริ่มทำงานร่วมกัน, ความสนใจร่วมกันมีการเชื่อมโยงพวกเขาขณะที่พวกเขาพยายามที่มีศักยภาพสำหรับความงามในความหลากหลายของฟังก์ชั่นและเว็บไซต์ที่ ในการตรวจสอบเส้นทางการเคลื่อนที่ของการทำงานการสร้างและคิดค้นของพวกเขาพบหลักฐานเพียงพอของฟิวชั่นนี้ บ่อยครั้งที่ความปรารถนาเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ในการทำงานสถาปัตยกรรมราชการและเฉื่อย แต่อยู่ในมือของ Herzog และ Meuron ที่แสวงหาของการทำงานที่นำไปสู่การปริซึมแบบไดนามิกเปล่งรายละเอียดปลีกย่อยที่ไม่คาดฝันที่พวกเขามาในการติดต่อกับเว็บไซต์และโปรแกรม นี้สามารถสังเกตได้ในสองของงานที่ดีที่สุดของพวกเขาเป็นที่รู้จัก: อาคารจัดเก็บ Ricola และสัญญาณจากสถานีรถไฟในบาเซิล งานของการจัดเก็บสินค้าหรือของผู้กำกับการจราจรได้มาซึ่งความงามที่ฟันฝ่าและซิงเกิ้ลพวกเขาออกท่ามกลางลูกหลานของพวกเขาประโยชน์ ไม้กระดานเชื่อมประสานทับซ้อนกันของ Ricola หลั่งระบายอากาศและแบ่งเบาปริมาณการจัดเก็บในขณะที่การทอผ้าวัตถุของความงามที่น่าตกใจ เดียวกันสามารถกล่าวว่าจากสัญญาณที่มีริบบิ้นทองแดงสั่นท่ามกลางดังก้องของรถไฟและแทร็คที่เปลี่ยนวัตถุโครงสร้างพื้นฐานเป็นไอคอน talismanic.
งานที่แสดงให้เห็นถึงสถาปนิก 'ลักษณะของเพลงการแสดงออกที่เหมาะสมในการผสานฟังก์ชั่นอีกเว็บไซต์และความงามก็ Dominus โรงกลั่นเหล้าองุ่นใน Napa Valley ที่นี่หนึ่งพบเป็นอาคารที่มีแผ่นดินเหมือนเครื่องหมายป้องกันพื้นประตูตู้สำหรับการผลิต, การบริหารและจัดเก็บไวน์ที่สวยงาม สะท้อนอมตะของกำแพงหินรวมกับการหักเหของแสงที่มีเสน่ห์ที่จะทำให้อาคารที่ไม่เหมือนใครในพื้นที่ แต่อย่างใดอย่างหนึ่งที่ดูเหมือนจะคุ้นเคย แหล่งผลิตไวน์ที่ใกล้เคียงในเนื้อหาโทรสาร Arcadian ของพวกเขาดูเหมือนจะห่างไกลและนอกสถานที่ครั้งหนึ่งเคยเป็นดินแดนที่มีประสบการณ์เต็มรูปแบบของ Dominus Winery รากแนวคิดและร่างกายในเว็บไซต์ของโรงกลั่นเหล้าองุ่นห่อหินแร่พลังจากความจำเป็นของตัวละครอย่างเป็นทางการจากการเล่นที่ตื่นเต้นของแสงทั่วผนังบะซอลต์ที่มีรูพรุนและจากที่เห็นความจำเป็นของการแก้ปัญหาของ แม้ว่าจะเป็นวัตถุที่มีฤทธิ์กัดกร่อนในด้านของไร่องุ่นที่ละเอียดอ่อนอาคารที่มีความสวยงามเพราะความชัดเจนและพลังของความละเอียดของมัน หนึ่งมาถึงรู้ว่าการแสดงออกของอาคารคือสิ่งที่มันเป็นเพราะมันอาจไม่ได้รับหรือวิธีอื่น ๆ .
จำเป็นถาวรที่ไหลผ่าน Herzog และทำงาน Meuron ของโผล่ออกมาจากสถาปนิกเข้าใจเฉียบพลันของการก่อสร้างที่เป็นพื้นฐานที่สุดของสถาปัตยกรรมและสภาพตัวเร่งปฏิกิริยา . พวกเขาสร้างความคิดที่มีลักษณะที่เป็นทางการมักจะแปลกใจเพราะความจำเป็นนี้ บ้านใน Tavole, อิตาลี, หนึ่งในผลงานที่เก่าแก่ที่สุดและมีความสำคัญที่สุดของพวกเขาเป็นโครงการของความละเอียดอ่อนที่ดีและความแข็งแรงเพราะลักษณะที่มันถูกสร้างขึ้น หนึ่งความรู้สึกแช่ทั้งหมดสถาปนิกในวัฒนธรรมของวัสดุพื้นเมืองและประเพณีร่วมกันในการก่อสร้างภูมิภาค ตระหนักถึงความใกล้เคียงบ้านหิน Herzog และการออกแบบ Meuron ศิลาบ้าน Tavole อิตาลีไม่ได้อาศัยอยู่ในการจัดสรรที่แท้จริงของเรื่องหรือชนิด แต่ปรารถนาที่จะเผยให้เห็นความฉลาดของกลยุทธ์การก่อสร้างอื่น เสรีภาพในการจ้างกรอบคอนกรีตเรียวที่ทันสมัยเต็มไปด้วยก่อภูมิภาคแห้งที่บ้านประสบความสำเร็จในความซับซ้อนเปลือกโลกที่เหนือชั้น ผลเป็นที่น่าสนใจมากขึ้นเป็นสถาปัตยกรรมพิสูจน์พลังของปัจจุบันอยากรู้อยากเห็นในขณะที่นึกถึงมือที่เคารพของก่อหินพันปี.
มากได้รับการเขียนเกี่ยวกับความสามารถของสถาปนิก 'ด้วยวัสดุที่มีขอบเขตที่ทำงานของพวกเขาอาจจะในช่วงเวลาที่ถูกมองว่าเป็น ความหลงใหลที่มีคุณสมบัติสัมผัสพื้นผิวหรือเนื้อสัมผัสที่มีศักยภาพ ในระดับหนึ่งนี้สามารถเป็นจริง ฌาคส์ Herzog ได้แม้กระทั่งแสดงความสมัครใจสำหรับแฟชั่น, เสื้อผ้าและสิ่งทอ เขาเป็นอย่างรวดเร็วแม้ว่าความแตกต่าง Herzog และตำแหน่งของ Meuron ในเรื่องนี้ว่า "มันไม่ได้เป็นด้านที่มีเสน่ห์ของแฟชั่นที่ทำให้เราหลงใหล ในความเป็นจริงเรามีความสนใจในสิ่งที่ผู้คนสวมใส่สิ่งที่พวกเขาต้องการที่จะห่อรอบร่างกายของพวกเขา ... เรามีความสนใจในด้านของผิวหนังเทียมที่ซึ่งจะกลายเป็นมากเป็นส่วนที่ใกล้ชิดของคน. "เสน่ห์สถาปนิก 'ที่มีคุณสมบัติของวัสดุที่มีผลในแคตตาล็อกที่น่าประทับใจของการวิจัยและการทดลองในขณะที่เอื้อคอลเลกชันของภาพที่ได้กลายเป็นมิ้นต์ได้อย่างล้ำลึก ในจินตนาการร่วมสมัย (เช่นเงียบสงบแกลลอรี่ไม่มีตัวตนเกือบเก๊ในมิวนิคที่เร่าร้อนในน้ำค้างยามเช้าหนาแน่น; แสงไฟไส้ทอดมวลขนาดใหญ่ของแกลลอรี่ต่อมลูกหมากหรือแผงโพลีคาร์บอเนตที่รองแก้วของอาคารเก็บ Ricola ใน Mulhouse แผ่ของพวกเขาระเบิด แสงในคืนสีฟ้าเข้ม) ความกังวลสำหรับความสำคัญและผลกระทบในการประสบสถาปัตยกรรมที่ได้รับความรักคงที่สำหรับ Herzog และ Meuron เป็นช่วงต้นของ Frei สตูดิโอถ่ายภาพ (จานกลั่น Arte วัสดุ Povera) ให้เป็นหนึ่งในผลงานล่าสุดของพวกเขาสำหรับแฟชั่นบ้านของ Prada ( ตารางของการติดตั้งกระจกรูปเพชร Permutating เป็นหน้าจอห่อของแสง. ในวัสดุมือสถาปนิก 'กลายเป็นที่อร่อยลิ้นโดยตีข่าวความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขาน่าทึ่งอำนาจที่จะทำให้เกิดความเป็นไปได้และปล่อยออกมานับไม่ถ้วน ...

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

The serene almost ethereal Goetz Gallery in Munich glowing in, a dense morning dew; the incandescent light beam spanning. The Tate Gallery 's gigantic mass; or the stenciled polycarbonate panels of the Ricola storage building, in Mulhouse radiating. Their explosive light in a deep blue night).The concern for materiality and its effect in experiencing architecture have been a constant passion for Herzog and de. Meuron as early as the Frei Photographic studio (a palette of refined Arte Povera materials) to one of their most recent. Works for the fashion house of Prada (a grid of diamond shaped glass panels permutating into an enveloping screen of light.ความสามารถของตนในการทำให้ประหลาดใจ พวกเขาเปลี่ยนอะไรมิฉะนั้นอาจเป็นรูปร่างธรรมดา เงื่อนไข หรือมีวัสดุที่เป็นสิ่งพิเศษ การสืบสวนของพวกเขาอย่างไม่หยุดยั้งในลักษณะของงานสถาปัตยกรรมในการคิดค่าบริการ โดยหน่วยความจำและสิ่งประดิษฐ์ เตือนเรา ความคุ้นเคยของใหม่ความคิดริเริ่มของการก่อสร้างของลำต้นหลักจากการกระตุ้นทางปัญญาและสัญชาตญาณที่พวกเขาทำให้งานแต่ละชิ้น เป็นทาสรวมกันที่สามารถเข้าใจในเป็นระเบียบวินัยของผนังและหลังคาเชื่อมต่อ หรือ ในชั้นการเปลี่ยนตำแหน่งของระนาบรายละเอียดอื่นจะพูดถึงแค่สองเงื่อนไขดังกล่าวแพร่หลายในงานของพวกเขาเมื่อพบ Herzog และเดอมูรอนทำงานหนึ่งกลายเป็นตระหนักถึงเงื่อนไขดังกล่าวเป็นส่วนขยายตามธรรมชาติของสถาปนิกสุวิมลมานะ . หนึ่งยังสามารถเข้าใจสถาปนิกเจาะอ่านของเว็บไซต์โดยวิธีที่พวกเขาเปิดเผยที่ซ่อนของมันหรือชัดเจนเฉพาะเจาะจงเริ่มประจักษ์ผ่านรายละเอียดวัสดุ พื้นผิว , กลิ่น , หรือลิ่มแสง .
ฌาคส์ Herzog กับปิแอร์เดอมูรอนวัยเด็กเพื่อนตั้งแต่กลางยุคก่อตั้งหุ้นส่วนของพวกเขาในปี 1978 ในเมืองบ้านเกิดของบาเซิล . ตั้งแต่พวกเขาเริ่มทำงานด้วยกันดอกเบี้ยทั่วไปมีการเชื่อมโยงพวกเขาตามที่พวกเขาค้นหาศักยภาพเพื่อความงามในฟิวชั่นของฟังก์ชัน และเว็บไซต์ ในการตรวจสอบเส้นทางของพวกเขาสร้างและคิดค้นงานหนึ่งพบหลักฐานเพียงพอของฟิวชั่นนี้มักจะต้องการให้ฟังก์ชันผลลัพธ์ในระบบราชการ และสถาปัตยกรรมเป็นก๊าซเฉื่อย ยัง อยู่ในมือของ เฮอร์ซ็อก และเดอมูรอน แสวงหาการทำงานไปสู่ปริซึมแบบไม่คาดฝัน โดยรายละเอียดปลีกย่อยตามที่พวกเขามาในการติดต่อกับโปรแกรมเว็บไซต์และ . นี้สามารถสังเกตได้ใน 2 ผลงานที่มีชื่อเสียงของเขา ricola กระเป๋าและอาคารสถานีรถไฟสัญญาณกล่องในบาเซิล .งานจัดเก็บสินค้าหรือของตำรวจจราจรมีความงามที่ transcends เดี่ยวและพวกเขาออกท่ามกลางลูกหลานประโยชน์ของพวกเขา ที่ทับซ้อนกันทำให้งานของ ricola หลั่งระบายอากาศและเบากระเป๋าปริมาตรในขณะที่ทอวัตถุมองเห็นความงาม เดียวกันสามารถกล่าวว่าสัญญาณของกล่องที่มีทองแดงริบบิ้นสั่นท่ามกลางดังก้องของรถไฟและทางรถไฟเปลี่ยนวัตถุปัจจุบันลงในไอคอน talismanic .
อีกผลงานที่แสดงให้เห็นถึงสถาปนิกอวดดีเนื้อเพลงในการผสานการทำงานเว็บไซต์และความงามเป็นโดมินัสไวน์ใน Napa Valley ที่นี่หนึ่งพบอาคารที่โลกเหมือนป้อมปราการเครื่องหมายพื้นดิน , เกตเวย์ , การผลิต , การบริหารงานและการจัดเก็บไวน์ชั้นเยี่ยมเสียงสะท้อนเวลาหินกำแพงรวมกับการหักเหของแสง เพื่อให้อาคารที่ไม่เหมือนใครในพื้นที่ แต่หนึ่งที่ดูเหมือนคุ้นเคย เพื่อนบ้านที่มีเนื้อหาในโทรสารอาเคเดียนของพวกเขาดูเหมือนจะห่างไกลและนอกสถานที่ครั้งหนึ่งประสบการณ์ขอบเขตเต็มรูปแบบของโรงงาน โดมินัส รากฐานความคิดและร่างกายในเว็บไซต์ของโรงกลั่นสุราได้รับพลังจากหินห่อ essentiality ของตัวละครอย่างเป็นทางการ จากตื่นเต้นเล่นแสงไปทั่วผนังหินภูเขาไฟที่มีรูพรุน และ จากความเห็นของสารละลายของ ถึงแม้ว่าวัตถุขัดในเขตข้อมูลที่ละเอียดอ่อน ไร่องุ่น อาคารสวยงาม เพราะความชัดเจนและพลังของความละเอียดหนึ่งมาว่า การแสดงออกของอาคารเป็นสิ่งที่มันเป็นเพราะมันไม่ได้เป็นวิธีอื่น ๆ .
หมั่น essentiality ที่ไหลผ่าน Herzog และเดอมูรอน งานสถาปนิก ' แหลมโผล่ออกมาจากความเข้าใจของการก่อสร้างเป็นสถาปัตยกรรมเป็นเงื่อนไขพื้นฐานที่สุดและเร่งปฏิกิริยาพวกเขาสร้างแนวความคิดที่มีลักษณะเป็นทางการมักจะแปลกใจเพราะของ essentiality นี้ บ้านใน tavole อิตาลี หนึ่งในผลงานที่สำคัญที่สุดของที่สุด และเป็นโครงการของความละเอียดอ่อนมาก และแรง เพราะจากลักษณะที่มันถูกสร้างขึ้น หนึ่งความรู้สึกสถาปนิก ' ทั้งหมดแช่ในวัฒนธรรมของเจ้าของภาษา และวัสดุก่อสร้าง ประเพณีโดยทั่วไปในภูมิภาคระวังเพื่อนบ้านบ้านหิน , Herzog และเดอมูรอนหินออกแบบบ้านใน tavole อิตาลีไม่ได้อาศัยอยู่บนการจัดสรรของเรื่องหรือพิมพ์ แต่ปรารถนาที่จะเปิดเผยความฉลาดของกลยุทธ์การสร้างอื่น การใช้เสรีภาพของเรียวที่ทันสมัยเต็มไปด้วยหินก่อสร้างคอนกรีตแห้งกรอบของภูมิภาคที่มีความซับซ้อนการบ้านที่หาตัวจับยากผลที่ได้คือยิ่งน่าสนใจเป็นสถาปัตยกรรมจากพลังของปัจจุบันครับ ในขณะที่รำลึกถึงมือน่าเคารพของหินพันปี .
มากได้รับการเขียนเกี่ยวกับสถาปนิกถิ่นกับวัสดุในขอบเขตงานของพวกเขาอาจจะบางครั้งจะมองว่าความหลงใหลที่มีคุณสมบัติที่สัมผัสผิว หรือศักยภาพเนื้อ .ระดับนี้จะเป็นจริง ฌาคส์ Herzog ได้แม้มีการชื่นชอบแฟชั่น , เสื้อผ้าและสิ่งทอ เขาได้อย่างรวดเร็ว แต่การแยกแยะ Herzog และเดอมูรอนตำแหน่งในเรื่องนี้ : " มันไม่ได้เป็นด้านเสน่ห์ของแฟชั่นที่ fascinates เรา ในความเป็นจริง เราสนใจในสิ่งที่ผู้คนสวมใส่สิ่งที่พวกเขาชอบที่จะห่อรอบร่างกายของพวกเขา . . . . . . .ที่เงียบสงบเกือบไม่มีตัวตนโกทซ์ แกลเลอรี่ ใน มิวนิค เรืองแสงในน้ำค้างหนาแน่น ; ไส้แสงครอบคลุมเททแกลเลอรี่ขนาดใหญ่มวล หรือ stenciled โพลีคาร์บอเนตแผงของ ricola กระเป๋าอาคารใน Mulhouse , การเปล่งแสงของพวกเขาระเบิดในลึกสีฟ้าตอนกลางคืน )เราสนใจในด้านของผิวหนังเทียม ซึ่งจะกลายเป็นมากส่วนใกล้ชิดประชาชน " สถาปนิก ' เสน่ห์ ด้วยคุณสมบัติของวัสดุที่ส่งผลให้เกิดรายการที่น่าประทับใจของการวิจัยและการทดลองในขณะที่เอื้อคอลเลกชันของภาพที่ได้กลายเป็นที่ลึก minted ในจินตนาการร่วมสมัย ( เช่นความกังวลสำหรับสาระสำคัญและผลในพบสถาปัตยกรรมได้คงที่และความหลงใหลใน Herzog เดอมูรอนแต่เช้าเป็นสตูดิโอถ่ายภาพ ฟราย ( จานประณีตวัสดุ povera Arte ) หนึ่งในผลงานล่าสุดของพวกเขาสำหรับบ้านแฟชั่นของ Prada ( ตารางของเพชรรูปการติดตั้งกระจก permutating เป็นห่อ หน้าจอแสง .