Pablo PicassoSpanish, worked in Fra

Pablo Picasso
Spanish, worked in France, 1881–1973

The Red Armchair, December 16, 1931

Oil and Ripolin on panel
51 5/8 x 38 7/8 in. (131.1 x 98.7 cm)
Signed, u.r.: "Picasso"

Gift of Mr. and Mrs. Daniel Saidenberg, 1957.72

© 2014 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York
Medieval to Modern European Painting and Sculpture
Gallery 394

Pablo Picasso painted numerous portraits of the many women in his life. Often the circumstances surrounding his relationships or the distinct personalities of his sitters seem to have precipitated stylistic changes in his work. Marie-Thérèse Walter came into the artist’s life around 1925. Though twenty-eight years her senior, Picasso was smitten and began making furtive references to her blond hair, broad features, and voluptuous body in his work. Perhaps acknowledging the double life he and she were leading, he devised a new motif: a face that encompasses both frontal and profile views.
Picasso experimented beyond form and style, exploring different materials— including found objects such as newspaper, wallpaper, and even studio scraps—in his work. The Red Armchair demonstrates the artist’s innovative use of Ripolin, an industrial house paint that he first employed as early as 1912 for its brilliant colors, as well as its ability to provide an almost brushless finish if used straight from the can. In preparation for an exhibition of his work at the Galeries Georges Petit in 1931, Picasso began a series of large paintings of Marie-Thérèse, of which The Red Armchair was the first. Here he mixed Ripolin with oil to produce a wide range of surface effects— from the crisp brushmarks in the yellow background, to the thick but leveled look of the white face and the smooth black outlines of the figure.
— Entry, The Essential Guide, 2013, p.272.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ปาโบลปีกัสโซสเปน ทำงานในประเทศฝรั่งเศส 1881 – 1973เก้าอี้แดง 16 ธันวาคม 1931น้ำมันและ Ripolin บนแผง51 5/8 x 38 7/8 ค่ะ (131.1 x 98.7 ซม.)U.r. เซ็น : "ปิ"ของขวัญของนายและนาง Daniel Saidenberg, 1957.72© นิคม 2014 ของปาโบลปีกัสโซ / ศิลปินสิทธิสังคม (อาอาร์ส), นิวยอร์กประติมากรรมและจิตรกรรมสมัยยุโรปยุคกลางเก็บ 394ปาโบลปิกัสโซวาดภาพจำนวนมากของผู้หญิงจำนวนมากในชีวิตของเขา มักจะสถานการณ์รอบบุคลิกที่แตกต่างกันของ sitters ของเขาหรือความสัมพันธ์ของเขาดูเหมือน มีตะกอนเป็นสำนวนที่เปลี่ยนแปลงในการทำงานของเขา Walter Thérèse มารีมาเป็นชีวิตของศิลปินประมาณ 1925 แม้ว่ายี่สิบแปดปีเธออาวุโส ปิกัสโซตกหลุมรัก และเริ่มทำอ้างอิงผมสีบลอนด์ของเธอ คุณสมบัติกว้าง และร่างกาย voluptuous ลับ ๆ ล่อ ๆ ในงานของเขา ยอมรับชีวิตคู่บางทีเขาและเธอ ถูกนำ เขากำหนดแปลนใหม่: หน้าที่ครอบคลุมทั้งหน้าผากและส่วนกำหนดค่าPicasso experimented beyond form and style, exploring different materials— including found objects such as newspaper, wallpaper, and even studio scraps—in his work. The Red Armchair demonstrates the artist’s innovative use of Ripolin, an industrial house paint that he first employed as early as 1912 for its brilliant colors, as well as its ability to provide an almost brushless finish if used straight from the can. In preparation for an exhibition of his work at the Galeries Georges Petit in 1931, Picasso began a series of large paintings of Marie-Thérèse, of which The Red Armchair was the first. Here he mixed Ripolin with oil to produce a wide range of surface effects— from the crisp brushmarks in the yellow background, to the thick but leveled look of the white face and the smooth black outlines of the figure.— Entry, The Essential Guide, 2013, p.272.

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

Pablo Picasso
สเปน, ทำงานอยู่ในฝรั่งเศส, 1881-1973 เก้าอี้สีแดง, 16 ธันวาคม 1931 และน้ำมัน Ripolin บนแผง51 5/8 x 38 7/8 นิ้ว (131.1 x 98.7 ซม.) ลงนาม ur: "ปิกัสโซ" ของขวัญจาก นายและนางแดเนียล Saidenberg, 1957.72 © 2014 อสังหาริมทรัพย์ของ Pablo Picasso / ศิลปินสิทธิสังคม (ARS) นิวยอร์กยุคกลางเพื่อจิตรกรรมยุโรปสมัยใหม่และประติมากรรมแกลลอรี่ 394 Pablo Picasso ภาพวาดจำนวนมากของผู้หญิงหลายคนในชีวิตของเขา บ่อยครั้งที่สถานการณ์โดยรอบความสัมพันธ์ของเขาหรือคนที่มีบุคลิกที่แตกต่างของผู้ช่วยดูแลของเขาดูเหมือนจะมีการตกตะกอนการเปลี่ยนแปลงรูปแบบในการทำงานของเขา วอลเตอร์มารีThérèseมาในชีวิตของศิลปินที่อยู่รอบปี 1925 แม้ว่ายี่สิบแปดปีของเธออาวุโสปิกัสโซ่ก็พ่ายแพ้และเริ่มทำอ้างอิงแอบแฝงเพื่อผมบลอนด์ของเธอคุณสมบัติกว้างและร่างกายยั่วยวนในการทำงานของเขา บางทีอาจจะยอมรับชีวิตคู่เขาและเธอได้นำเขาวางแผนบรรทัดฐานใหม่. ใบหน้าที่ครอบคลุมทั้งด้านหน้าและมุมมองโปรไฟล์Picasso ทดลองเกินกว่ารูปแบบและสไตล์การสำรวจวัสดุชั้นที่แตกต่างกันรวมทั้งพบวัตถุเช่นหนังสือพิมพ์วอลล์เปเปอร์และแม้กระทั่งสตูดิโอ เศษในการทำงานของเขา เก้าอี้นวมสีแดงแสดงให้เห็นถึงการใช้นวัตกรรมของศิลปินของ Ripolin, สีอุตสาหกรรมบ้านที่เขาใช้เป็นครั้งแรกที่เร็วที่สุดเท่าที่ 1912 สำหรับสีที่ยอดเยี่ยมเช่นเดียวกับความสามารถในการให้เสร็จ brushless เกือบถ้าใช้ตรงจากกระป๋อง ในการเตรียมการจัดแสดงนิทรรศการผลงานของเขาที่ห้างสรรพสินค้า Galeries จอร์ Petit ในปี 1931, ปีกัสโซเริ่มชุดของภาพวาดขนาดใหญ่ของมารีThérèseซึ่งเก้าอี้สีแดงเป็นครั้งแรก ที่นี่เขาผสม Ripolin กับน้ำมันในการผลิตที่หลากหลายของ effects- ผิวจาก brushmarks คมชัดในพื้นหลังสีเหลืองเป็นรูปลักษณ์หนา แต่ระดับของใบหน้าสีขาวและสีดำขอบเรียบของรูป. - Entry, คู่มือที่จำเป็น, 2013, p.272

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

Pablo Picasso สเปน , ทำงานในฝรั่งเศส 1881 – 1973

เก้าอี้แดง 16 ธันวาคม 2474

น้ำมันและ ripolin บนแผง
51 5 / 8 x 38 7 / 8 . ( 131.1 x 98.7 ซม. )
ลงนาม u.r. " ปิกัสโซ่ "

ของขวัญของ คุณและคุณนาย แดเนียล saidenberg 1957.72

สงวนลิขสิทธิ์ 2014 , อสังหาริมทรัพย์ของ Pablo Picasso ศิลปิน / สิทธิสังคม ( ARS ) นิวยอร์ก
ยุคกลางสมัยใหม่จิตรกรรมและประติมากรรมยุโรป

แต่ แกลเลอรี่ปาโบล ปีกัสโซทาสีหลายภาพเหมือนของผู้หญิงมากมายในชีวิตของเขา บ่อยครั้งที่สถานการณ์โดยรอบของเขาความสัมพันธ์หรือความแตกต่างบุคลิกของพี่เลี้ยงของเขาดูเหมือนจะทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงรูปแบบในการทำงานของเขา มารี th é r è se วอลเตอร์ มาเป็นศิลปินของชีวิตรอบ 1925 . แม้ว่ายี่สิบแปดปีสุดท้ายของเธอปิกัสโซ่ถูกโบยตี และเริ่มทำลับๆ ล่อๆ อ้างอิงกับผมสีบลอนด์ของเธอกว้างคุณลักษณะ และยั่วยวนร่างกายในการทำงานของเขา บางทีการยอมรับชีวิตคู่เขาและหล่อนา เขาจึงคิดรูปแบบใหม่ : ใบหน้าที่ครอบคลุมทั้งหน้าผากและมุมมองรายละเอียด .
ปิกัสโซ่ทดลองนอกเหนือจากรูปแบบและวัสดุที่แตกต่างกัน ได้แก่ สำรวจพบ วัตถุ เช่น หนังสือพิมพ์ วอลล์เปเปอร์และแม้แต่เศษสตูดิโอในงานของเขา เก้าอี้สีแดงแสดงให้เห็นถึงนวัตกรรมของศิลปินที่ใช้ ripolin , บ้านสีอุตสาหกรรมที่เขาจ้างให้เร็ว 1912 ของสีที่สดใส รวมทั้งความสามารถในการให้เสร็จเกือบ brushless ถ้าใช้ตรงจากสามารถ ในการเตรียมการสำหรับการแสดงนิทรรศการผลงานของเขาที่แกลเลอรี่จอร์จ Petit ในปี 1931 ,ปีกัสโซเริ่มชุดของภาพขนาดใหญ่ของมารี th é r è se ซึ่งเก้าอี้แดงเป็นครั้งแรก ที่นี่เขาผสม ripolin ด้วยน้ำมันเพื่อผลิตช่วงกว้างของผลผิวจาก brushmarks กรอบในพื้นหลังสีเหลือง จะหนาแต่เลเวลดูของใบหน้าขาวเนียนของร่างสีดำรูป
- รายการ คู่มือที่จำเป็น , 2013 , p.272 .