IN THE YEAR 1839, two remarkable pr

IN THE YEAR 1839, two remarkable processes that would
revolutionize our perceptions of reality were announced
separately in London and Paris; both represented responses
to the challenge of permanently capturing the fleeting
images reflected into the camera obscura. The two systems
involved the application of long-recognized optical and
chemical principles, but aside from this they were only
superficially related. The outcome of one process was a unique, unduplicatable, laterally reversed monochrome picture
on a metal plate that was called a daguerreotype after one of its inventors, Louis Jacques Mande Daguerre (pi.
no. i) (see Profile) . The other system produced an image on
paper that was also monochromatic and tonally as well as
laterally reversed—a negative. When placed in contact with
another chemically treated surface and exposed to sunlight,
the negative image was transferred in reverse, resulting in a
picture with normal spatial and tonal values. The result of
this procedure was called photogenic drawing and evolved
into the calotype, or Talbotype, named after its inventor,
William Henry Fox Talbot (pi. no. 2) (see Profile). For
reasons to be examined later in the chapter, Talbot's negative-positive
process initially was less popular than
Daguerre's unique picture on metal, but it was Talbot's
system that provided the basis for all substantive developments
in photography.
By the time it was announced in 1839, Western industrialized
society was ready for photography. The camera's
images appeared and remained viable because they filled
cultural and sociological needs that were not being met by
pictures created by hand. The photograph was the ultimate
response to a social and cultural appetite for a more accurate
and real-looking representation of reality, a need
that had its origins in the Renaissance. When the idealized
representations of the spiritual universe that inspired the
medieval mind no longer served the purposes of increasingly
secular societies, their places were taken by paintings
and graphic works that portrayed actuality with greater
verisimilitude. To render buildings, topography, and figvires
accurately and in correct proportion, and to suggest
objects and figures in spatial relationships as seen by the
eye rather than the mind, 15th-century painters devised a system of perspective drawyig as well as an optical device
called the camera obscura that projected distant scenes onto
a flat surface (see A Short Technical History, Part I) —both
means remained in use until well into the 19th century.
Realistic depiction in the visual arts was stimulated and
assisted also by the climate of scientific inquiry that had
emerged in the i6th century and was supported by the
middle class during the Enlightenment and the Industrial
Revolution of the late iSth century. Investigations into
plant and animal life on the part of anatomists, botanists,
and physiologists resulted in a body of knowledge concerning
the internal structure as well as superficial appear- ance of living things, improving artists' capacity to portray
organisms credibly. As physical scientists explored aspects
of heat, light, and the solar spectrum, painters became
increasingly aware of the visual effects of weather condi-

ผลลัพธ์ (จีนดั้งเดิม) 1:

在該 1839 年年，兩個卓越的工藝，以徹底改變我們對現實的看法被宣佈分別在倫敦和巴黎 ；這兩個代表的答覆對永久捕捉轉瞬即逝的挑戰圖像反映到暗箱。這兩個系統涉及光學長公認的應用程式和化學的原則，但從這一邊，他們只是從表面上看被相關。一個進程的結果是獨特、 unduplicatable、 側向顛倒的黑白圖片將金屬板上後它的發明者之一被稱為銀版照相 Louis 雅克 · 芒代達蓋爾 （pi。號我） （請參見設定檔）。另一個系統產生的圖像也是單色和音調以及的紙一樣橫向反轉 — — 負。當接觸的放置另一種化學處理表面和暴露在陽光下，在反向，從而轉移了的負面形象與正常的空間和色調值的圖片。結果此過程被稱為上鏡的繪圖，進化而來卡羅法，或 Talbotype，它的發明者的名字命名William 亨利 · 福克斯塔爾博特 （請參見設定檔）。 (pi。 號 2)為本章稍後，塔爾博特的陰性陽性檢查的理由過程最初是比不受歡迎達蓋爾的金屬，但它獨特的圖片是塔爾博特的為所有實質性的事態發展提供了基礎的系統在攝影。在 1839 年宣佈的時候，西方工業化國家社會是準備好攝影。相機的圖像出現和仍然可行，因為他們在其中填充文化和社會學的需求沒有被滿足的手工創建的圖片。這張照片是終極對一個社會和文化的胃口，為一個更準確的反應和真正的前瞻性代表性的現實，需要在文藝復興時期有它的起源。當理想化靈感的精神宇宙的陳述中世紀的理智不再越來越多地送達的目的世俗社會中，他們的地方被畫和圖形描繪與現實的作品更多逼真性。使建築物、 地形和 figvires準確和正確的比例和建議物件和所看到的數位在空間關係眼睛而不是頭腦，15 世紀畫家設計了一個系統的角度來看 drawyig 作為一種光學設備稱為暗箱投射到的遙遠的場面平坦的表面 （見短技術的歷史，第一部分） — — 兩個手段依然是在使用到 19 世紀。在視覺藝術中的寫實的手法描繪了刺激和由科學探究當時的氣候也協助i6th 世紀出現並受到支援在啟蒙運動和工業的中產階層一世紀後期的革命。調查植物和動物生命方面解剖學家，植物學家，生理學家導致體內的知識關於內部結構以及表面出現性能的提高演出者的能力，來描繪的生物有機體令人信服。作為物理科學家探索方面熱、 光和太陽光譜，畫家成為了越來越多地意識到視覺特效的天氣條件下 — —

ผลลัพธ์ (จีนดั้งเดิม) 2:

在1839年，兩所著名的進程，將
徹底改變我們對現實的看法宣布
在倫敦和巴黎分別; 雙方代表反應
到永久捕捉稍縱即逝的挑戰
圖像反射到暗箱。這兩個系統
涉及的長期認可的光學和應用
化學原理，但是從這個他們只是一邊
表面有關。一個進程的結果是一個獨特的，unduplicatable，橫向顛倒黑白的畫面
上被稱為它的發明者一個接一個銀版照相的金屬板，雅克·路易·達蓋爾曼德（PI。
沒有。我）（請參見配置文件）。其他系統上產生的圖像
的紙張也是單色和調子以及
橫向逆負。當放置成與接觸
的另一表面經過化學處理，暴露在陽光下，
將負圖像轉印在背面，從而產生
與正常的空間和色調值的畫面。結果
此過程被稱為上鏡圖和演變
成碘化銀紙照相法，或Talbotype，它的發明者的名字命名，
威廉·亨利·福克斯塔爾博特（PI，第2號）（見簡介）。對於
原因將在本章的後面檢查，塔爾博特的正負
過程最初是小於流行的
達蓋爾的金屬獨特的畫面，但它是塔爾博特的
系統，該系統提供了依據所有實質性進展
攝影。
到時候它於1839年宣布，西方工業化
社會是準備拍攝。相機的
圖像出現，並保持活力，因為他們充滿
不被滿足的是文化和社會的需要
手工創建的照片。這張照片是最終
為社會和文化的胃口響應更準確的
現實和現實的前瞻性陳述，需要
有它在文藝復興的起源。當理想化
的精神宇宙表示，鼓舞了
中世紀的心靈不再擔任越來越多的目的
世俗社會中，他們的地方採取了繪畫
和圖形作品描繪現實具有更大的
逼真。要渲染的建築物，地形，和figvires
準確並在正確的比例，並提出
的目的和在空間關係圖所看到的
眼睛，而不是心，15世紀畫家設計透視drawyig的一個系統，以及一種光學裝置
稱為暗箱的投射遠處場景到
平整的表面上（見A短期技術史，第一部分） -兩種
手段一直使用，直到進入19世紀，
在視覺藝術寫實的手法描繪了刺激，
同時以科學的氣候援助這曾詢問
出現在i6th世紀，被支持的
啟蒙運動和工業過程中產階層
後期ISTH世紀的革命。調查
植物和動物生命的解剖學家，植物學家，部分
和生理學家導致有關知識體系
的內部結構以及生物的膚淺文字或圖示出現ANCE，提高藝術家的能力來描繪
令人信服的生物。物理科學家探索方面
的熱，光，太陽光譜，畫家成為
越來越意識到天氣條件的視覺效果

ผลลัพธ์ (จีนดั้งเดิม) 3:

在1839， would
revolutionize的兩個卓越的過程我們的現實的悟性announced
separately在倫敦和巴黎;兩個代表了永久奪取fleeting
images的挑戰反射入照相機obscura的responses
to。兩個systems
involved長被認出的光學and
chemical原則的應用，但是除此外他們是only
表面地關連。一個過程的結果是一獨特， unduplicatable，側向地被扭轉的單色picture
on在它的發明者之一以後稱達蓋爾銀版的金屬片，路易斯雅克曼德族Daguerre (pi.
no. i) (參見外形)。另一個系統導致了也是單色的一圖像on
paper和音調以及
laterally扭轉了陰性。當安置與
another聯繫化工對待了表面，并且暴露在陽光，
the消極圖像在背面轉移了，造成與正常空間和音調的價值的a
picture。結果of
this做法稱易上鏡頭的圖畫和evolved
into calotype或者Talbotype，命名以它的發明者，
William亨利Fox Talbot (pi。沒有2) (參見外形)。For
原因以後被審查在本章，消極positive
process的Talbot的最初是較不普遍的在金屬的than
Daguerre的獨特的圖片，但是它是為所有實質的developments
in photography.
提供依據的Talbot's
system，當在1839年的時候宣佈了，西部industrialized
society準備好攝影。camera's