The iconoclastic riots ('Beeldensto

The iconoclastic riots ('Beeldenstorm' in Dutch) of 1566 that preceded the Dutch Revolt resulted in the destruction of many works of religious art, after which time the churches and monasteries had to be refurnished and redecorated. Artists such as Otto van Veen and members of the Francken family, working in a late mannerist style, provided new religious decoration. It also marked a beginning of economic decline in the city, as the Scheldt river was blockaded by the Dutch Republic in 1585 and trade diminished.

The city experienced an artistic renewal in the seventeenth century. The large workshops of Peter Paul Rubens and Jacob Jordaens, and the influence of Anthony van Dyck, made Antwerp the center of the Flemish Baroque. The city was an internationally significant publishing centre, and had a huge production of old master prints and book illustrations. Furthermore, Antwerp animaliers or animal painters, such as Frans Snyders, Jan Fyt and Paul de Vos, dominated animal-painting in Europe for at least the first half of the century (Figure 1). But as the economy continued to decline, and the Habsburg nobility and the Church reduced their patronage, many artists trained in Antwerp left for the Netherlands, England, France or elsewhere, and by the end of the seventeenth century, Antwerp was no longer a major artistic center.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

จลาจลลงรอยกัน ('beeldenstorm' ในดัตช์) 1566 ก่อนที่ดัตช์จลาจลผลในการทำลายของหลายงานศิลปะทางศาสนาหลังจากที่คริสตจักรและพระราชวงศ์จะต้องมีการตกแต่งใหม่และมอบให้ ศิลปินเช่น otto รถตู้ Veen และสมาชิกในครอบครัว francken การทำงานในรูปแบบการปฎิบัติสายให้ตกแต่งศาสนาใหม่ก็ยังเป็นจุดเริ่มต้นของการลดลงของเศรษฐกิจในเมืองในขณะที่แม่น้ำ Scheldt ถูกปิดกั้นโดยสาธารณรัฐดัตช์ใน 1585 และการค้าลดลง.

เมืองที่มีประสบการณ์การฟื้นฟูศิลปะในศตวรรษที่สิบเจ็ด การประชุมเชิงปฏิบัติการขนาดใหญ่ของปีเตอร์พอลรูเบนส์และจาค็อบ Jordaens และอิทธิพลของแอนโทนีแวน Dyck ทำอันท์เวิร์ศูนย์กลางของเฟลมิชพิสดารเมืองเป็นศูนย์กลางการเผยแพร่อย่างมีนัยสำคัญในระดับสากลและมีการผลิตขนาดใหญ่ของเจ้านายเก่าพิมพ์และภาพประกอบหนังสือ นอกจากนี้ animaliers antwerp หรือจิตรกรสัตว์เช่นฟรานส์ Snyders, มกราคม fyt และพอลเดอชราบครอบงำสัตว์ภาพวาดในยุโรปเป็นเวลาอย่างน้อยครึ่งแรกของศตวรรษที่ (รูปที่ 1) แต่ในขณะที่เศรษฐกิจยังคงลดลง,และขุนนางเบิร์กส์และคริสตจักรของพวกเขาลดลงในพระบรมราชูปถัมภ์, ศิลปินหลายคนได้รับการฝึกฝนในอันท์เวิร์ออกจากเนเธอร์แลนด์อังกฤษฝ​​รั่งเศสหรือที่อื่น ๆ และในตอนท้ายของศตวรรษที่สิบเจ็ด, อันท์เวิร์ไม่ได้เป็นศูนย์ศิลปะที่สำคัญ.

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

จลาจล iconoclastic ('Beeldenstorm' ในภาษาดัตช์) ของ 1566 ซึ่งนำหน้าขบวนการปฏิวัติดัตช์ผลทำลายผลงานหลายชิ้นของศิลปะทางศาสนา หลังจากที่เวลาคริสตจักร และอารามมี refurnished และก็ ศิลปินออตโต van Veen และสมาชิกในครอบครัว Francken ที่ทำงานในลักษณะ mannerist ปลาย ให้ตกแต่งใหม่ทางศาสนา นอกจากนี้เครื่องเริ่มต้นของการลดลงของเศรษฐกิจในเมือง เป็นแม่ Scheldt เป็น blockaded โดยสาธารณรัฐดัตช์ใน 1585 การค้าลดลง

เมืองประสบการณ์มีต่อศิลปะในศตวรรษ seventeenth การประชุมเชิงปฏิบัติการขนาดใหญ่ ของปีเตอร์ Paul Rubens Jacob Jordaens และอิทธิพลของ Anthony van Dyck ทำแอนต์เวิร์ปของบาโรเวสต์เฟลมิช เมืองเป็นศูนย์เผยแพร่สำคัญในระดับสากล และมีการผลิตขนาดใหญ่ของเก่าพิมพ์หลัก และสำรองภาพประกอบ นอกจากนี้ แอนต์เวิร์ป animaliers หรือสัตว์ชื่อจิตรกร เช่นฟรันส์ Snyders, Jan Fyt และ Paul de Vos ครอบงำสัตว์จิตรกรรมในยุโรปสำหรับน้อยครึ่งแรกของศตวรรษ (รูปที่ 1) แต่เป็นเศรษฐกิจยังคงปฏิเสธ ขุนนาง Habsburg และคริสตจักรลดการอุปถัมภ์ ศิลปินมากมายซ้ายแอนต์เวิร์ปประเทศเนเธอร์แลนด์ อังกฤษ ฝรั่งเศส หรือ อื่น ๆ การฝึกอบรม และสิ้นสุดของศตวรรษ seventeenth แอนต์เวิร์ปได้ไม่ศูนย์กลางทางศิลปะที่สำคัญ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

iconoclastic จลาจล(' beeldenstorm 'ในดัตช์)ของ 1566 ที่คริปท์นำหน้าด้วยชื่อดัตช์กบฎที่ส่งผลให้ในการทำลายของงานศิลปะอีกหลายทางศาสนาหลังจากที่เวลาและวัดโบสถ์ต่างๆที่จะต้องได้รับเพิ่งได้รับการปรับปรุงใหม่และได้รับการตกแต่ง ศิลปินเช่น Otto รถตู้ veen และสมาชิกในครอบครัว francken ที่ทำงานในสไตล์นักประพันธ์ที่พยายามใช้โวหารคนอื่นช่วงดึกที่จัดให้บริการการตกแต่งใหม่ทางศาสนานอกจากนั้นยังมีต้นที่ลดลงของเศรษฐกิจในเมืองที่เป็นแม่น้ำ Scheldt เพื่อไปเป็นที่สัญจรโดย Dutch สาธารณรัฐใน 1585 การค้าและลดลง.

เมืองที่มีประสบการณ์ทางด้านศิลปะการต่ออายุการอยู่ในศตวรรษที่สิบเจ็ด การฝึกอบรมเชิงปฏิบัติการขนาดใหญ่ของปีเตอร์ Paul Rubens และยา jordaens และอิทธิพลของแอนโธนีแฝ็นไดค - ทำ Antwerp ศูนย์กลางของตามแบบบาโรกที่ ภาษา เฟลมิชเมืองที่เป็นศูนย์กลางการพิมพ์ ภาพ อย่างมีนัยสำคัญในระดับสากลและมีการผลิตขนาดใหญ่ที่มี ภาพ ประกอบหนังสือและพิมพ์นายเก่า ยิ่งไปกว่านั้นจิตรกรสัตว์หรือ animaliers Antwerp เช่น frans , Snyders Willow มกราคม fyt Paul De สำเร็จครั้งนี้และโดดเด่นไปสัตว์ - ภาพ วาดในยุโรปเป็นเวลาอย่างน้อยครึ่งแรกของศตวรรษที่(รูปที่ 1 ) แต่เนื่องจากเศรษฐกิจที่ลดลงต่อเนื่องและขุนนางอย่างไรก็ตามและโบสถ์ที่ลดลงของพระบรมราชู ปถัมภ์ ศิลปินจำนวนมากได้รับการฝึกอบรมใน Antwerp ทางด้านซ้ายสำหรับประเทศเนเธอร์แลนด์อังกฤษ,ฝรั่งเศสได้หรือที่อื่นและในช่วงปลายของศตวรรษที่สิบเจ็ด Antwerp ไม่มีศูนย์กลางทางศิลปะที่สำคัญอีกต่อไปแล้ว.