was at this stage that Mr Chu Hao f

was at this stage that Mr Chu Hao from Shanghai Museum joined the team to help apply the new lining papers. The first lining was dyed Chinese xuan paper, and the second, long-fibred Japanese usumino paper. Mrs Qiu developed this technique, which she thinks provides extra strength, after coming to the British Museum’s Hirayama Studio, where our Chinese and Japanese expert scroll mounters work together – a wonderfully unique situation, and one of its kind here in Europe. After this double-layer of lining was applied to the painting using wheat starch paste, it could be turned over and the temporary facings removed. Then it was applied to a drying board to allow the process of toning the repairs to begin.

Mrs Qiu and Mr Chu Hao retouching the painting on the drying board.With the conservation aspect of the treatment finished, the mounting work could begin. Mount silks were lined and dyed to best enhance the painting, before being cut into carefully proportioned rectangles that were adhered to the painting’s edges to make an aesthetic border. Slender paper reinforcement strips were applied to the back of the lined painting wherever there was previously a crack or crease, and then the whole mounted painting was given a final backing of two layers ofxuan paper with cover silk at the top (to protect the scroll once rolled). This was attached to the drying board for many months, before it was removed and the back burnished, producing a smooth finish ideal for a scroll that will be rolled up. Finally, wooden fittings including the top stave, bottom roller and roller knobs were attached, and the hanging braid and tying ribbon tied on to produce a finished hanging scroll.

Anonymous, Portrait of an offical in front of the Beijing imperial palace, hanging scroll, ink and colours on silk, c. 1480-1580 (British Museum1881,1210,0.87.CH). After conservation.From undertaking the first analysis to tying the final ribbon, the entire process took over a year, with other paintings worked on during the long periods of drying. The painting is now stable and can be rolled and unrolled for display without risk of damage; the silk has been cleaned and strengthened by the washing and repair processes and the entire painting has been flattened by its new lining. Details in the painting, previously hidden by stains or creases, are visible once more. A hundred or more years should pass before this painting will need to be remounted again, its journey of conservation and potential to be preserved never-ending while there are still expert scroll mounters to care for these works in the traditional Chinese style.The BP exhibition Ming: 50 years that changed China is at the British Museum until 5 January 2015.Supported by BPThe exhibition catalogue, The BP exhibition: Ming: 50 years that changed China, edited by Craig Clunas and Jessica Harrison-Hall, isavailable in paperback and hardback from the British Museum shop online

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ได้ในขั้นตอนนี้ว่า นายชูเฮาจากพิพิธภัณฑ์เซี่ยงไฮ้เข้าร่วมทีมเพื่อช่วยให้ใช้กระดาษซับใหม่ ซับแรกถูกย้อมกระดาษซวนจีน และกระดาษ usumino ญี่ปุ่นสอง ยาว fibred นางคูพัฒนาเทคนิคนี้ ซึ่งเธอคิดว่า ให้แรงเสริม หลังจากที่มาของพิพิธภัณฑ์บริติช Hirayama สตูดิโอ ที่จีนและญี่ปุ่นผู้เชี่ยวชาญของเราเลื่อน mounters ทำงานด้วยกัน – สถานการณ์ที่เยี่ยมยอดไม่ซ้ำ และชนิดที่นี่ในยุโรป หลังจากนี้ชั้นสองของซับใช้การวาดภาพที่ใช้วางแป้งข้าวสาลี มันสามารถเปิดมากกว่า และเอา facings ชั่วคราว แล้ว มันใช้กระดานแห้งให้ทำ toning ซ่อมแซมการเริ่มต้นนางคูและนายชูเฮ้าส์ตกแต่งจิตรกรรมบนกระดานแห้ง งานติดตั้งอาจเริ่มต้น ด้วยด้านอนุรักษ์รักษาสำเร็จรูป ผ้าไหมเขาถูกเรียง และย้อมเพื่อเพิ่มภาพ สุดก่อนถูกตัดเป็นอย่างลานสี่เหลี่ยมที่มีการปฏิบัติตามขอบของภาพเพื่อให้ขอบมีความงาม แถบเสริมสเลนเดอร์กระดาษถูกนำไปใช้กับด้านหลังของภาพมีเส้นบรรทัดทุกที่ที่มีก่อนหน้านี้รอยแตกหรือรอยพับ แล้ว ภาพทั้งหมดติดให้สำรองสุดท้ายของชั้นสอง ofxuan กระดาษปกผ้าไหมด้านบน (เพื่อป้องกันการเลื่อนย้อนครั้ง) นี้ถูกแนบกับหลังขัดเงา ผลิตแข็งเหมาะสำหรับการเลื่อนที่จะสะสมและคณะแห้งหลายเดือน ก่อนถูกเอาออก สุดท้าย stave อุปกรณ์ไม้รวมทั้งด้านบน แนบลูกบิดลูกกลิ้งและลูกกลิ้งด้านล่าง และฮิลตันเอดินเบิร์กแอร์แขวนและริบบิ้นที่ผูกมัดในการเลื่อนแขวนสำเร็จรูปไม่ระบุชื่อ ภาพเหมือนของตัวอย่างเป็นทางหน้าวังอิมพีเรียลปักกิ่ง ลอยเลื่อน หมึก และสีบนผ้าไหม ราวค.ศ. 1480-1580 (อังกฤษ Museum1881, 1210, 0.87.CH) หลังจากการอนุรักษ์ จากดำเนินการวิเคราะห์ครั้งแรกการผูกริบบิ้นสุดท้าย กระบวนการทั้งหมดได้ผ่านปี กับภาพอื่น ๆ ทำงานในระหว่างรอบระยะเวลายาวนานของแห้ง ภาพอยู่ในขณะนี้มีเสถียรภาพ และสามารถสะสม และ unrolled สำหรับการแสดงผลโดยไม่มีความเสี่ยงของความเสียหาย ทำความสะอาด และความเข้มแข็ง ด้วยกระบวนการซักผ้าและซ่อมแซมไหม และภาพวาดทั้งหมดมีการ flattened โดยซับของใหม่ รายละเอียดในภาพ ซ่อนไว้ก่อนหน้านี้ โดยคราบหรือ creases จะเห็นอีกครั้ง ผ่านร้อย หรือมากกว่าปีก่อนที่วาดภาพนี้จะต้อง remounted อีก การเดินทางของการอนุรักษ์และศักยภาพสามารถรักษาผืนในขณะที่มีผู้เชี่ยวชาญยังคงเลื่อน mounters ดูแลเหล่านี้ทำงานในสไตล์จีน นิทรรศการ BP หมิง: 50 ปีซึ่งจีนอยู่ที่พิพิธภัณฑ์บริติชจนถึง 5 มกราคม 2015.Supported โดยนิทรรศการ BPThe แคตตาล็อก นิทรรศการ BP: หมิง: 50 ปีที่ประเทศจีน แก้ไข โดย Craig Clunas และเจสสิก้า Harrison-ฮอลล์ การเปลี่ยนแปลง isavailable ในหนังสือปกอ่อนและปกแข็งจากพิพิธภัณฑ์บริติชร้านค้าออนไลน์

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ในขั้นตอนนี้ คุณ ชู ห่าวจากพิพิธภัณฑ์เซี่ยงไฮ้ มาร่วมทีมเพื่อช่วยให้ใช้กระดาษซับใหม่ ซับแรกย้อมจีนรึเปล่า ซวน ไหม กระดาษ และประการที่สอง ยาว fibred ญี่ปุ่นรึเปล่า usumino ไหมกระดาษ นางชิวได้พัฒนาเทคนิคนี้ ซึ่งเธอคิดว่าให้เสริมความแข็งแกร่ง หลังจากมาอังกฤษพิพิธภัณฑ์เป็น ฮิรายามา สตูดิโอที่จีนและญี่ปุ่น mounters ผู้เชี่ยวชาญเลื่อนทำงานร่วมกันของเราและสถานการณ์เฉพาะอย่างและเป็นหนึ่งของชนิดในยุโรป หลังนี้สร้างผนังมาใช้ในการวางภาพ แป้ง ข้าวสาลี มันอาจจะเปลี่ยนไป และชั่วคราวหน้าออก แล้วมันใช้กับบอร์ดแห้งเพื่อให้กระบวนการปรับสภาพซ่อมแซมการเริ่มต้น .

นางชิวและนายชูเฮาตกแต่งภาพวาดบนกระดานแห้ง กับการอนุรักษ์ด้านการรักษาเสร็จ ติดตั้ง งานจะเริ่ม ผ้าไหมติดเรียงรายและย้อมเพื่อเพิ่มรูป ก่อนที่จะถูกตัดออกไปอย่างได้สัดส่วน สี่เหลี่ยมที่ยึดติดกับขอบของภาพเพื่อให้มีเส้นขอบที่สวยงามรางเสริมกระดาษเรียวไปที่ด้านหลังของเส้นภาพวาดที่มีรอยแตก หรือรอยเดิม แล้วติดทั้งภาพได้รับรองสุดท้าย 2 ชั้น ofxuan ไหมกระดาษปกผ้าไหมที่ด้านบน ( เพื่อป้องกันการเลื่อน เมื่อรีด ) นี้แนบกับการอบแห้งบอร์ดหลายเดือน ก่อนที่จะถูกเอาออก และกลับมันปลาบ ,