Constructed in the southernmost sec

Constructed in the southernmost section of the new Hoornse Meer neighborhood, with a view across the lake Paterwoldsemeer, the Wall House II stands out with its exceptional appearance. As completed, the building is a structure of reinforced concrete for the wall and columns, with a steel-framed corridor, wood stud walls, and a stucco exterior. Organized around a central axis of horizontal and vertical plane, its three-dimensionality allows for experiencing the spaces. Accompanying these, a two-dimensional plane disconnects but at the same time groups the functional spaces which appear separate from one another while emphasizing the poetic nature of the residence. Use of light colors encourages visual distinction between volumes, which are accessible by means of a spiral staircase that sits at the backside of the wall. Dividing the space, the wall appears to be freestanding through the careful design of Hejduk, as it is supported with a glass connection to the volumes.

Entering the house, a flight of stairs leads to the study, kitchen and dining room, all biomorphically shaped spaces with much character. The first floor contains a bedroom, and the top floor holds the living room. Each volume appears to be cantilevered, but in actuality the floating masses are supported by a grid of columns. This adds to the dramatic design of Wall house II, as the large wall becomes symbolic, not structural.

The Wall House idea was a natural continuation from the earlier housing series by Hejduk, in which he accentuated the necessity of the wall to act as a free standing tableau and emphasized the symbolic meaning of the wall in human life as a toke of present and neutral state.

“Life has to do with walls; we're continuously going in and out, back and forth, and through them. A wall is the quickest, the thinnest, the element we're always transgressing… The wall heightens the sense ofpassage, and by the same token, its thinness heightens the sense of being just a momentary condition…what I call the moment of the “present.”

Hejduk underscored how the element of time is brought to a standstill in the fleeting but extremely emotional experience of ‘passing through something.’ The wall embodies the neutralizing state between other experiences of time: past and future, which are embodied in a specific program and materialization to the rear and the front of the wall respectively. The past is fixed in the utility core and collective spaces containing bathroom, scullery, staircase and elevated corridor with closed and geometric forms. The future corresponds to the everyday living program that is vertically subdivided into separate rooms for sleeping, eating and living, designed as biomorphic volumes. The difference is further emphasized by the color scheme: colors on the rear side are more subdued than those at the front.

The fact that the house is to be painted colors relates mainly to Hejduk’s experience in Le Corbusier’s La Roche House in Paris, where he spent several days last year installing an exhibition of his own work. “After that experience,” he says, “I could never do another white or primary-colored house.” In the La Roche house, the colors “were hardly apparent st first, but after you were there awhile you saw not only that they changed constantly, but that they were delicate and muted, and also saturated at the same time.”

From a distance, the Wall House looks like a still life tipped on its side, a tableau d'architecture on which various three-dimensional volumes are arranged. Even though a cursory glance at the drawings shows an obvious reference to the vocabulary of Le Corbusier, especially in the construction techniques and in the freed walls and bands of windows, it might be more accurate to seek the deeper influences within the broader view of the Cubist movement itself. The house is essentially a piece of Cubist sculpture. Every element is detached from every other element; each is exposed, analyzed, and clarified in and of itself. While this exposition maintains throughout the structure, from every angle, the integrity of the overall composition remains intact.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

สร้างในส่วนใต้สุดของย่าน Hoornse Meer ใหม่ มองข้าม Paterwoldsemeer เล ผนัง House II โดดเด่น ด้วยลักษณะพิเศษของ เสร็จสมบูรณ์ อาคารเป็นโครงสร้างของคอนกรีตสำหรับผนังและคอลัมน์ ฉนวนกรอบเหล็ก แกนไม้ผนัง และภายนอกเป็นปูนปั้น รอบแกนกลางของระนาบแนวนอน และแนวตั้ง การจัดระเบียบของแห่งดวงให้พบช่องว่าง ประกอบเหล่านี้ เครื่องบินสองมิติยก แต่ในเวลาเดียวกันรวมพื้นที่ทำงานที่แยกต่างหากจากกันในขณะที่เน้นบทกวีธรรมชาติของที่พัก ใช้แสงสีให้แตกต่างมองเห็นไดรฟ์ข้อมูล ซึ่งสามารถเข้าถึงได้ โดยบันไดที่อยู่บริเวณด้านหลังของผนัง แบ่งพื้นที่ ผนังปรากฏ เป็นอิสระผ่านการออกแบบอย่างระมัดระวังของ Hejduk รองรับการเชื่อมต่อของแก้วกับไดรฟ์ข้อมูลเข้าบ้าน เที่ยวบินของบันไดนำไปสู่การศึกษา ห้องครัว และ ห้องรับประทานอาหาร ทั้งหมด biomorphically รูปช่องว่าง ด้วยอักขระมาก ชั้นประกอบด้วยห้องนอน และชั้นบนสุดมีห้องนั่งเล่น แต่ละไดรฟ์ข้อมูลปรากฏขึ้นเพื่อจะโดยสาร แต่ใน ฝูงลอย โดยตารางของคอลัมน์การ เพิ่มการออกแบบที่น่าทึ่งของผนังบ้าน II แขวนผนังกลายเป็นสัญลักษณ์ โครงสร้างไม่ความคิดผนังบ้านคือ ความต่อเนื่องจากชุดที่อยู่อาศัยก่อนหน้าโดย Hejduk ซึ่งเขาเน้นความจำเป็นของผนังเป็นฉากตั้ง และเน้นย้ำความหมายสัญลักษณ์ของผนังในชีวิตมนุษย์เป็นโตกสถานะปัจจุบัน และโทนธรรมชาติ"ชีวิตที่มีการทำกับผนัง เรากำลังอย่างต่อเนื่องจะเข้าและออก มา และพวกเขา ผนังเป็นเร็วที่สุด บางที่สุด องค์ประกอบเรากำลังเสมอ transgressing ... ผนังจะ ofpassage ความรู้สึก และโดย token เดียวกัน ความบางของมันจะรู้สึก เพียงเงื่อนไข...สิ่งที่ผมเรียกช่วงเวลาของ "ปัจจุบัน"Hejduk เน้นย้ำวิธีองค์ประกอบเวลาจะถูกนำไปติดในหายวับไปแต่อารมณ์มากประสบการณ์ของ 'ผ่านบางสิ่งบางอย่าง' ผนังมอบสถานะล้ำระหว่างประสบการณ์อื่น ๆ เวลา: อดีตและอนาคต ซึ่งอยู่ในโปรแกรมเฉพาะและ materialization ไปด้านหลังและด้านหน้าของผนังตามลำดับ ผ่านมาได้รับการแก้ไขในหลักอรรถประโยชน์และรวมพื้นที่ที่ประกอบด้วยน้ำ ก้นครัว บันได และทางเดินยกระดับพร้อมแบบฟอร์มปิด และเรขาคณิต ในอนาคตสอดคล้องกับชีวิตประจำวันโปรแกรมที่แนว subdivided เป็นห้องแยกต่างหากสำหรับการนอนหลับ กิน และนั่ง เล่น ออกแบบเป็นวอลุ่ม biomorphic เพิ่มเติมที่เน้นความแตกต่าง ด้วยโครงร่างสี: สีที่ด้านหลังนิ่งสงบยิ่งกว่าหน้าความจริงที่บ้านจะทาสีสีเกี่ยวข้องส่วนใหญ่กับประสบการณ์ของ Hejduk ใน Le รอบลาโรชบ้านในปารีส ซึ่งเขาใช้เวลาหลายวันติดตั้งนิทรรศการผลงานปีที่แล้ว "หลังจากประสบการณ์ที่ เขากล่าวว่า, " ฉันไม่เคยอีกสีขาว หรือ สีหลักบ้านได้ " ในบ้าน La Roche สี "ได้ชัดเจนแทบไม่เซนต์ก่อน แต่หลังจากที่คุณมีสักครู่ คุณเห็นไม่เพียงแต่ว่า จะเปลี่ยนแปลงตลอดเวลา แต่ว่า พวกเขามีความละเอียดอ่อน และเสียง และยังอิ่มตัวในเวลาเดียวกัน"จากระยะไกล ผนังบ้านดูเหมือนชีวิตยังคงที่ปลายด้านนั้น d'architecture ฉากที่จัดเรียงเสียงสามมิติต่าง ๆ แม้ว่าคร่าว ๆ วาดคร่าว ๆ แสดงการอ้างอิงที่ชัดเจนถึงคำศัพท์รอบเลอ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ในเทคนิคการก่อสร้าง และ ในผนังอิสระและวงของ windows มันอาจจะยิ่งแสวงหาอิทธิพลลึกภายในมุมมองที่กว้างของการเคลื่อนไหวของ Cubist เอง บ้านเป็นหลักชิ้นประติมากรรม Cubist ทุกองค์ประกอบถูกแยกจากทุกองค์ประกอบอื่น ๆ แต่ละสัมผัส วิเคราะห์ และชี้แจง ส่วนตัว ในขณะที่นิทรรศการนี้รักษาตลอดโครงสร้าง จากทุกมุม ความสมบูรณ์ขององค์ประกอบโดยรวมยังคงเหมือนเดิม

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

สร้างขึ้นในส่วนใต้สุดของ hoornse ขึ้นบ้านใหม่ที่มีมุมมองในทะเลสาบ paterwoldsemeer กำแพงบ้านหลังที่สองโดดเด่นด้วยลักษณะพิเศษของ ที่สมบูรณ์ เป็นอาคารโครงสร้างคอนกรีตเสริมเหล็กสำหรับผนังและเสากับเหล็กกรอบทางเดิน , ผนังแกนไม้ และปูนปั้นภายนอก จัดรอบแกนกลางของแนวนอนและแนวตั้งของสาม dimensionality ช่วยให้พบช่องว่าง ประกอบเหล่านี้ เครื่องบินแบบสองมิติ ขาดแต่ในเวลาเดียวกันกลุ่มหน้าที่เป็นซึ่งปรากฏแยกจากกันและกันในขณะที่เน้นธรรมชาติบทกวีของที่อยู่อาศัย การใช้สี แสง ภาพ ส่งเสริมความแตกต่างระหว่างปริมาณซึ่งสามารถเข้าถึงได้โดยวิธีการของบันไดที่นั่งอยู่ที่ด้านหลังของกำแพง แบ่งพื้นที่ผนังที่ดูเหมือนจะเป็นอิสระ ผ่านการออกแบบอย่างระมัดระวังของ hejduk ตามที่มันได้รับการสนับสนุนด้วยแก้วการเชื่อมต่อกับไดรฟ์เข้าบ้าน , บันได นำไปสู่การศึกษา , ห้องครัวและห้องรับประทานอาหาร , รูป biomorphically เป็นกับตัวละครมาก ชั้นล่างมีห้องนอน และชั้นบนมีห้องนั่งเล่น แต่ละเล่มจะปรากฏเป็น cantilevered แต่ในความเป็นจริงแล้วลอยฝูงได้รับการสนับสนุนโดยตารางของคอลัมน์ นี้เพื่อเพิ่มการออกแบบที่น่าทึ่งของกำแพงบ้านหลังที่สอง เป็นกำแพงขนาดใหญ่กลายเป็นสัญลักษณ์ ไม่ใช่โครงสร้างความคิดที่ผนังบ้านคือความต่อเนื่องตามธรรมชาติจากก่อนหน้านี้ที่อยู่อันดับ hejduk ซึ่งเขาเน้นความจำเป็นของผนังเป็นฉากยืนฟรีและเน้นสัญลักษณ์ของผนังในชีวิตมนุษย์ เป็นเงินของปัจจุบันและเป็นกลางรัฐ" ชีวิตต้องทำผนัง ; เราอย่างต่อเนื่องไปในและนอกที่กลับมาและผ่านพวกเขา ผนังเป็นรวดเร็วที่สุด , บางที่สุด , องค์ประกอบที่เราอยู่ท่ามกลาง . . . . . . . ผนังระดับสูงความรู้สึก ofpassage และโดย token เดียวกัน บางระดับสูงของความรู้สึกของการเป็นเพียงชั่วขณะ อาการ . . . . . . . สิ่งที่ผมเรียกช่วงเวลาของ " ปัจจุบัน "hejduk underscored ว่าองค์ประกอบของเวลามาให้หยุดนิ่งในชั่วพริบตา แต่ประสบการณ์ทางอารมณ์มาก " ผ่านบางสิ่งบางอย่าง . " ผนัง ( neutralizing รัฐระหว่างประสบการณ์อื่น ๆของเวลา : อดีตและอนาคต ซึ่งจะโดดเด่นในโปรแกรมเฉพาะ และเด่นไปทางด้านหลังและด้านหน้าของผนังตามลำดับ อดีตแก้ไขในโปรแกรมหลักและรวมเป็นผสมน้ํา , ตลก , บันไดและยกระดับทางเดินกับรูปแบบปิดและเรขาคณิต อนาคตที่สอดคล้องกับชีวิตประจําวันโปรแกรมที่เป็นแนวตั้งแบ่งแยกห้องให้นอน กิน และ ชีวิตที่ออกแบบมาเป็นปริมาณ biomorphic . ความแตกต่างคือเพิ่มเติม โดยเน้นรูปแบบสี : สีที่ด้านหลังมีอ่อนกว่าด้านหน้าความจริงที่ว่าบ้านจะทาสีสีที่เกี่ยวข้องส่วนใหญ่จะ hejduk ประสบการณ์ใน Le Corbusier ของลาโรช บ้านในปารีสซึ่งเขาใช้เวลาหลายวันหลายปีการติดตั้งนิทรรศการผลงานของเขาเอง " หลังจากประสบการณ์ที่ " เขากล่าวว่า " ผมจะไม่ทำอีก ขาว หรือสีปฐมภูมิบ้าน " ในบ้าน ลา โรช สี " ชัดเจนไม่เซนต์ก่อน แต่หลังจากที่คุณมีชั่วขณะหนึ่งเธอเห็นไม่เพียง แต่ที่พวกเขามีการเปลี่ยนแปลงอยู่ตลอดเวลา แต่ที่ละเอียดอ่อนและไม่ออกเสียงและไขมันอิ่มตัวที่ เวลาเดียวกัน "จากระยะทางที่ผนังบ้าน ดูเหมือนชีวิตยังปลายด้านของ ฉาก d"architecture ซึ่งปริมาณสามมิติต่างๆ จัด แม้ภาพรวมคร่าวๆที่ภาพวาดที่แสดงให้เห็นชัดเจนเพื่ออ้างอิงศัพท์ของ Le Corbusier โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเทคนิคการก่อสร้างและการปลดปล่อยผนังและวงดนตรีของ Windows , มันอาจจะถูกต้องมากขึ้นที่จะแสวงหาอิทธิพลลึกภายในที่กว้างขึ้นมุมมองการเคลื่อนไหวของลูกบาศก์ นั่นเอง บ้านเป็นหลักชิ้นส่วนของประติมากรรมลูกบาศก์ . ทุกองค์ประกอบจะถูกแยกออกจากทุกองค์ประกอบอื่น ๆ แต่ละสัมผัส วิเคราะห์ และชี้แจงใน และ ของตัวเอง ในขณะที่งานมหกรรมนี้รักษาตลอดทั้งโครงสร้าง จากทุกมุม ความสมบูรณ์ขององค์ประกอบโดยรวมยังคงเหมือนเดิม