The dancer’s serious face with down

The dancer’s serious face with downcast eyes creates a mask-like expression, matched by a countenance generally refined, dignified but without stiffness.

The dancer’s torso is slightly bent forward, a stance seen in Asian dance forms, Unnecessary hip and torso movement is tabbo. The knees are slightly bent or flexed. Male dancers also splay the knees. Performers achieve the illusion of lightness by the very subtle springing motion from the knees.

Feeling is conveyed chiefly through the arms and hands. Fingers are customarily held stiffly together and curled back towards the dancer’s wrists with controlled energy, thumbs apart and thrust forward. Fingers may flick, flip or flutter. The janggay or metal claws amplify eloquent hand movements.

Shifting arm positions to assume new postures or gestures is accomplished by turning the hands from the wrists with one outward-inward movement, two outward-inward motions or inward-inward motions.

Postures and gestures suggest emotional metaphors and symbols that offer a broad range of expression. For instance: outstretched palms and arms can stand for salutation, welcome or joy; or, as a symbol of things in nature such as a palm leaf, flowers, sea waves, the wind, sea weeds, a bird and a flutter of wings.

Crossed arms and hands at chest or face level signal a protective or playful impulse. Overhead hand positions display triumph, extreme happiness, jubilation or sudden increase in status.

Sculpture-like poses, cross-legged and kneeling stances, coupled with flowing gestures with the arms extended farthest away from the body convey a sense of infinite distance and timelessness.

“Motion in stillness, stillness in motion. This is the Pangalay.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ใบหน้าจริงจังของนักเต้นท่าตาสร้างนิพจน์การเหมือน จับคู่ตามสีหน้าที่กลั่นโดยทั่วไป สวยงาม แต่ไม่ ต้องตึงลำตัวของนักเต้นเล็กน้อยจะงอไปข้างหน้า ท่าทางที่เห็นในรูปแบบการเต้นเอเชีย เคลื่อนสะโพกและลำตัวไม่จำเป็นคือ tabbo เข่างอเล็กน้อย หรือเกร็ง นักเต้นชายยังไม้สเปลย์หัวเข่า นักแสดงให้ภาพลวงตาของความสว่าง โดยการเคลื่อนไหว springing ละเอียดอ่อนมากจากหัวเข่าความรู้สึกถูกถ่ายทอดผ่านแขนและมือส่วนใหญ่ นิ้วจะจัดขึ้นร่วมกัน stiffly และม้วนงอไปยังข้อมือของนักเต้นกับพลังงานควบคุม แยกนิ้วหัวแม่มือ และแรงผลักดันไปข้างหน้า นิ้วอาจตวัด พลิก หรือกระพือ เล็บ janggay หรือโลหะขยายฝีปากมือเคลื่อนไหวขยับตำแหน่งแขนจะคิดท่าใหม่หรือรูปแบบลายเส้นได้ โดยการเปลี่ยนมือจากข้อมือเคลื่อนออกด้านนอกเข้ามาที่หนึ่ง สองออกด้านนอกเข้ามาเคลื่อนไหว หรือเคลื่อนไหวเข้ามาเข้ามาท่าและท่าแนะนำคำอุปมาอุปมัยทางอารมณ์และสัญลักษณ์ที่นำเสนอความหลากหลายของนิพจน์ ตัวอย่างเช่น: outstretched ปาล์มและแขนสามารถยืนทักทาย ยินดีต้อนรับ หรือความ สุข หรือ เป็นสัญลักษณ์ของสิ่งต่าง ๆ ในธรรมชาติ เช่นใบปาล์ม ดอกไม้ คลื่นทะเล ลม วัชพืชทะเล นกกระพือปีกข้ามแขนและมือในระดับหน้าอกหรือหน้าสัญญาณแรงกระตุ้นการป้องกัน หรือขี้เล่น ตำแหน่งเหนือศีรษะมือแสดงชัยชนะ ความสุขสุดขีด เดโมแคร หรือเพิ่มขึ้นอย่างฉับพลันในสถานะประติมากรรมเหมือนโพสท่า ขัดสมาธิหลัง และเข่ากระทบ ควบคู่ไปกับท่าทางไหล ด้วยแขนที่ขยายออกไปจากร่างกายมากที่สุดให้ความรู้สึกของระยะทางที่ไม่สิ้นสุดและขุนเขา"เคลื่อนไหวในความนิ่ง แห่งความเคลื่อนไหว Pangalay อยู่

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

นักเต้นของใบหน้าอย่างรุนแรงกับดวงตาเศร้าใจสร้างหน้ากากเหมือนแสดงออกจับคู่โดยสีหน้าทั่วไปกลั่นสง่างาม แต่ไม่ตึง. ลำตัวของนักเต้นจะงอไปข้างหน้าเล็กน้อย, ท่าทางที่เห็นในรูปแบบการเต้นรำเอเชียสะโพกที่ไม่จำเป็นและการเคลื่อนไหวของลำตัวเป็น tabbo หัวเข่างอเล็กน้อยหรือเกร็ง นักเต้นชายยังกางเข่า นักแสดงที่ประสบความสำเร็จภาพลวงตาของความสว่างโดยการเคลื่อนไหวผุดละเอียดมากจากหัวเข่า. ความรู้สึกส่วนใหญ่จะถูกลำเลียงผ่านแขนและมือ นิ้วมือที่จะมีขึ้นปรกติเคร่งครัดด้วยกันและขดกลับไปยังข้อมือนักเต้นที่มีพลังงานควบคุมนิ้วหัวแม่มือออกจากกันและผลักดันไปข้างหน้า นิ้วมืออาจสะบัดพลิกหรือกระพือ janggay หรือโลหะกรงเล็บขยายการเคลื่อนไหวของมือฝีปาก. ขยับตำแหน่งแขนที่จะคิดท่าใหม่หรือท่าทางจะประสบความสำเร็จโดยการหมุนมือจากข้อมือกับหนึ่งในการเคลื่อนไหวออกไปด้านนอกเข้าด้านในทั้งสองออกไปด้านนอกเข้าด้านในการเคลื่อนไหวหรือขาเข้าขาเข้าการเคลื่อนไหว. การวางตัวและท่าทางแนะนำ อุปมาอุปมัยอารมณ์และสัญลักษณ์ที่มีความหลากหลายของการแสดงออก ยกตัวอย่างเช่น: ฝ่ามือและแขนยื่นออกมาสามารถยืนสำหรับคำทักทายต้อนรับหรือความชื่นบาน หรือเป็นสัญลักษณ์ของสิ่งที่อยู่ในธรรมชาติเช่นใบปาล์ม, ดอกไม้, ทะเลคลื่นลมวัชพืชทะเลนกและกระพือของปีก. ข้ามแขนและมือที่ใบหน้าหน้าอกหรือระดับสัญญาณแรงกระตุ้นในการป้องกันหรือขี้เล่น ตำแหน่งมือโสหุ้ยแสดงที่ประสบความสำเร็จมีความสุขมากดีใจหรือเพิ่มขึ้นอย่างฉับพลันในสถานะ. โพสท่าประติมากรรมเหมือนไขว่ห้างคุกเข่าสถานการณ์ควบคู่กับท่าทางไหลกับแขนที่ยื่นออกมาที่ไกลออกไปจากร่างกายถ่ายทอดความรู้สึกของระยะทางอนันต์และนิรันดร"การเคลื่อนไหวในความนิ่ง, ความนิ่งในการเคลื่อนไหว นี่คือ Pangalay