Original film scores were rare in t

Original film scores were rare in the early years of silent cinema. In France, Saint-Saëns composed in 1908 a score for Henri Lavédan’s L’assassinat du duc de Guise, which launched the highly theatrical style of film d’art. Pre-composed film scores became popular in the USA in the wake of the enormous success of D.W. Griffith’s epic The Birth of a Nation (1915), which toured with its own orchestra performing a hybrid score (partly original, partly arranged from composers such as Grieg, Tchaikovsky and Wagner) compiled with the assistance of Joseph Carl Breil, who also collaborated with Griffith on Intolerance (1916). An entirely original score was supplied for The Fall of a Nation (1916) by Victor Herbert who, like some later commentators, objected to the use of pre-existing classical music on account of the potential distraction it offered to an audience familiar with the material. Other American composers of original scores included Ernö Rapée, Hugo Riesenfeld, Mortimer Wilson and Zamecnik – several of whom had been active as cue-sheet compilers. Important examples composed on the eve of the advent of sound films were Wilson’s The Thief of Bagdad (1924) and Riesenfeld’s Beau Geste (1926).
In France, Honegger composed music for Abel Gance’s La roue (1922) and Napoléon (1927), and Milhaud scored Marcel L’Herbier’s L’inhumaine (1924). In Germany, early scores included those by Joseph Weiss for Der Student von Prag and by Becce for Richard Wagner (both 1913), with many compilations undertaken by Becce, Erdmann and Friedrich Hollaender for the films of F.W. Murnau (including Nosferatu, 1922) and other directors. Gottfried Huppertz’s original score for Fritz Lang’s Metropolis (1926) was couched in a contemporary idiom and marked a stark contrast with the romantic clichés already overtaking the music for Hollywood films, while Edmund Meisel incorporated jazz elements in his music for Leonid Trauberg’s The Blue Express(1929). Meisel achieved international fame with his music for Sergey Eisenstein’s The Battleship Potemkin (1925), its modernistic idiom deemed sufficiently disturbing as to warrant suppression of the score in some countries, and his music for the same director’s October and Walter Ruttmann’s experimental documentary Berlin: Symphony of a Great City (both 1927). Film music in the Soviet Union was further advanced by Shostakovich, who gained valuable experience as a silent-cinema pianist and composed scores for The New Babylon (1929) and many early sound films; Kabalevsky also served as a silent-film accompanist. In this period, filmed segments with original music featured in innovative stage works by Satie (Relâche, 1924), Milhaud (Christophe Colomb, 1930) and Berg (Lulu, 1937).
Since the late 1970s, landmark scores for silent films have been reconstructed by scholars, notably Gillian Anderson and Dennis James, for live performance in conjunction with the images for which they were composed. New scores have also been commissioned (many by television and video companies) to accompany classics of the silent cinema; these include music by Carl Davis for Napoléon (1980), The Thief of Bagdad (1984), Intolerance (1986) and the 1925 Ben-Hur (1987), and scores by James Bernard, Jo van den Booren, Carmine Coppola, Adrian Johnston, Richard McLaughlin, Benedict Mason, David Newman and Wolfgang Thiele. In 1986–7 the veteran cinema organist Gaylord Carter recorded accompaniments for the video release of Paramount films from the 1920s.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

คะแนนฟิล์มต้นฉบับหายากในปีแรก ๆ ของภาพยนตร์เงียบ ในฝรั่งเศส เซนต์ Saëns ประกอบใน 1908 ได้คะแนน Henri Lavédan L'assassinat du duc de ครอบ ซึ่งเปิดตัวละครสูงลักษณะของศิลปะภาพยนตร์ คะแนนฟิล์มก่อนประกอบเป็นที่นิยมในสหรัฐอเมริกาในการปลุกความสำเร็จมหาศาลของ D.W. มหานคร Griffith ที่เกิดมหากาพย์ของประเทศ (1915), ซึ่งออกเดินทางไปกับวงดนตรีของตัวเองทำไฮบริคะแนน (เดิมบางส่วน จัดบางส่วนจากคีตกวีเช่นตี้เอ็ดเวิร์ดเกรียก Tchaikovsky และวากเนอร์) คอมไพล์ ด้วยความช่วยเหลือของโจเซฟ Carl Breil ที่ยัง ร่วมมือกับมหานคร Griffith ใน Intolerance (1916) มีคะแนนทั้งหมดเดิมที่ให้สำหรับฤดูใบไม้ร่วงที่ชาติ (1916) โดยเฮอร์เบิร์ตวิคเตอร์ที่ เช่นบางแสดงในภายหลัง objected จะใช้ดนตรีที่มีอยู่ก่อนในบัญชีรบกวนอาจจะเสนอให้ผู้ชมคุ้นเคยกับวัสดุ อื่น ๆ คีตกวีอเมริกันของเดิมคะแนนรวม Ernö Rapée, Hugo Riesenfeld, Wilson มอร์ทามเมอร์อาร์ และ Zamecnik – หลายคนได้ใช้งานอยู่เป็นแผ่นสัญลักษณ์คอมไพเลอร์ ตัวอย่างสำคัญที่ประกอบด้วยในวันการมาถึงของภาพยนตร์เสียงคำของ Wilson ขโมยของ Bagdad (1924) ของ Riesenfeld โบ Geste (1926)ในฝรั่งเศส Honegger ประกอบด้วยเพลง Abel Gance La roue (ค.ศ. 1922) และ Napoléon (1927), และ Milhaud คะแนน Marcel L'Herbier L'inhumaine (1924) ในเยอรมนี ช่วงคะแนนรวมอยู่ที่ โดยโจเซฟมีร์ Prag ฟอนนักเรียนแดร์ และ โดย Becce สำหรับริชาร์ดวากเนอร์ (ทั้งค.ศ. 1913), รวมจำนวนมากที่ดำเนินการ โดย Becce, Erdmann และฟรีดริช Hollaender สำหรับภาพยนตร์ของ F.W. Murnau (รวมนอสเฟอราตู 1922) และกรรมการอื่น ๆ คะแนนเดิม Gottfried Huppertz นครฟริทส์ Lang (1926) ถูก couched ในสำนวนร่วมสมัย และทำเครื่องหมายความแตกต่างสิ้นเชิงกับสำนวนซ้ำ ๆ ซาก ๆ โรแมนติกแล้วขบวนเพลงสำหรับภาพยนตร์ฮอลลีวู้ด ขณะ Edmund Meisel รวมองค์ประกอบของแจ๊สในเพลงของเขาใน Express(1929) สีฟ้าเลโอ Trauberg Meisel บรรลุชื่อเสียงนานาชาติกับเพลงของเขาสำหรับของไอเซนสไตน์ Sergey เรือรบ Potemkin (1925), สำนวนของน็อตเหมาะแก่รบกวนเป็นรับประกันปราบปรามคะแนนในบาง ประเทศ และเพลงของเขาในตุลาคมของกรรมการบริษัทเดียว และ Walter Ruttmann ทดลองสารคดีเบอร์ลิน: ของดีเมือง (ทั้ง 1927) เพลงฟิล์มในสหภาพโซเวียตได้เพิ่มเติมขั้นสูง โดย Shostakovich ที่มีประสบการณ์เป็นนักเปียโนที่โรงภาพยนตร์เงียบ และประกอบด้วยคะแนนในบาบิโลนใหม่ (1929) และหลายต้นเสียงฟิล์ม Kabalevsky ยังทำหน้าที่เป็น accompanist เงียบฟิล์ม ในช่วงเวลานี้ ส่วนที่มาถ่ายทำเรื่องกับเพลงต้นฉบับที่โดดเด่นในงานเวทีนวัตกรรมโดย Satie (Relâche, 1924), Milhaud (Christophe Colomb, 1930) และเบิร์กลักซ์เชอรี่ (Lulu, 1937)ตั้งแต่ปลายทศวรรษที่ 1970 มาร์คคะแนนสำหรับภาพยนตร์เงียบมีการเชิด โดยนักวิชาการ ยวดจิลเลียนและเดนนิส James สำหรับผลงานร่วมกับภาพที่พวกเขาประกอบด้วย คะแนนใหม่ได้นอกจากนี้ยังได้มอบหมายอำนาจหน้าที่ (หลายบริษัทโทรทัศน์และวิดีโอ) ไปกับคลาสสิกของโรงภาพยนตร์เงียบ รวมถึงดนตรี โดย Carl Davis Napoléon (1980), ขโมยของ Bagdad (1984), Intolerance (1986) และ 1925 Ben-Hur (1987), และคะแนน โดย James Bernard, Jo เดน Booren, Carmine คอปโปลา จอห์น สตันเอเดรียนที่ แม็กลาฟลิ นริชาร์ด เบเนดิกต์ Mason, David นิวแมน และ Wolfgang Thiele ในปี 1986-7 นักออร์แกนประจำโรงภาพยนตร์ทหารผ่านศึกเกย์ลอร์ดสวีคาร์เตอร์บันทึกพ่อคสำหรับวิดีโอภาพยนตร์พาราเมาท์จากปี 1920

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

คะแนนฟิล์มต้นฉบับเป็นของหายากในช่วงปีแรก ๆ ของภาพยนตร์เงียบ ในประเทศฝรั่งเศส, Saint-Saënsประกอบด้วยในปี 1908 คะแนนสำหรับอองรี Lavedan ของ L'assassinat du Duc de หน้ากากซึ่งเปิดตัวรูปแบบการแสดงละครอย่างสูงของภาพยนตร์ศิลปะ คะแนนภาพยนตร์ Pre-ประกอบด้วยกลายเป็นที่นิยมในประเทศสหรัฐอเมริกาในการปลุกของความสำเร็จอย่างมากของ DW Griffith มหากาพย์เกิดของเนชั่น (1915) ซึ่งได้ไปเที่ยวกับวงดนตรีของตัวเองที่มีประสิทธิภาพคะแนนไฮบริด (เดิมบางส่วนจัดส่วนหนึ่งมาจากนักแต่งเพลงเช่น Grieg ไชคอฟสกีและวากเนอร์) รวบรวมด้วยความช่วยเหลือของโจเซฟคาร์ล Breil ที่ยังร่วมมือกับกริฟฟิบนใจแคบ (1916) คะแนนเดิมทั้งหมดถูกจำหน่ายสำหรับฤดูใบไม้ร่วงของเนชั่น (1916) โดยวิกเตอร์เฮอร์เบิร์ที่เช่นการแสดงความเห็นต่อมาบางคนคัดค้านการใช้ของดนตรีคลาสสิกที่มีอยู่ก่อนในบัญชีของความว้าวุ่นใจที่มีศักยภาพจะเสนอขายให้กับผู้ชมคุ้นเคยกับวัสดุ . คีตกวีชาวอเมริกันอื่น ๆ ของคะแนนเดิมรวม Erno รพีฮูโก้ Riesenfeld, Mortimer วิลสันและ Zamecnik - หลายคนได้รับการใช้งานเป็นคอมไพเลอร์คิวแผ่น ตัวอย่างที่สำคัญประกอบด้วยในวันกำเนิดของภาพยนตร์เสียงเป็นของวิลสันขโมยของในแบกแดด (1924) และ Riesenfeld ของ Beau Geste (1926).
ในฝรั่งเศสเน็กแต่งเพลงสำหรับ La อาเบล Gance ของ roue (1922) และนโปเลียน (1927) และ Milhaud คะแนนคลื่นแมง Herbier ของ L'Inhumaine (1924) ในประเทศเยอรมนี, คะแนนต้นรวมเหล่านั้นโดยโจเซฟไวส์สำหรับเดนักศึกษาฟอนปรากและ Becce ริชาร์ดวากเนอร์ (ทั้ง 1913) โดยมีการรวบรวมจำนวนมากดำเนินการโดย Becce, Erdmann และฟรีดริช Hollaender สำหรับภาพยนตร์ของ FW Murnau (รวม Nosferatu, 1922) และ กรรมการอื่น กอทท์ฟรีคะแนนเดิม Huppertz สำหรับฟริตซ์แลง Metropolis (1926) ได้รับสำนวนในสำนวนร่วมสมัยและการทำเครื่องหมายตรงกันข้ามกับclichésโรแมนติกแล้วแซงเพลงสำหรับภาพยนตร์ฮอลลีวู้ดในขณะที่เอ๊ดมันด์ Meisel นิติบุคคลที่จัดตั้งขึ้นองค์ประกอบดนตรีแจ๊สในเพลงของเขาสำหรับ Leonid Trauberg ของบลูด่วน ( 1929) Meisel ประสบความสำเร็จมีชื่อเสียงกับเพลงของเขาสำหรับ Sergey Eisenstein ของ Battleship Potemkin (1925), สำนวนสมัยใหม่ของมันถือว่ารบกวนพอที่จะรับประกันการปราบปรามของคะแนนในบางประเทศและเพลงของเขาเป็นผู้อำนวยการเดียวกันของเดือนตุลาคมและวอลเตอร์สารคดีทดลอง Ruttmann เบอร์ลิน: ซิมโฟนี ของเมืองที่ยิ่งใหญ่ (ทั้ง 1927) เพลงภาพยนตร์ในสหภาพโซเวียตถูกขั้นสูงต่อไปโดยสติที่ได้รับประสบการณ์ที่มีคุณค่าเป็นนักเปียโนเงียบโรงภาพยนตร์และคะแนนประกอบใหม่บาบิโลน (1929) และภาพยนตร์เสียงหลายต้น; Kabalevsky ยังทำหน้าที่เป็นนักดนตรีเงียบฟิล์ม ในเวลานี้ถ่ายทำส่วนที่มีเพลงต้นฉบับที่โดดเด่นในงานเวทีนวัตกรรมโดยซาที (Relâche, 1924), Milhaud (Christophe Colomb, 1930) และ Berg (ลูลู่, 1937).
นับตั้งแต่ช่วงปลายปี 1970 ที่คะแนนสถานที่สำคัญสำหรับหนังเงียบได้รับการสร้างขึ้นใหม่ โดยนักวิชาการสะดุดตา Gillian Anderson และเดนนิสเจมส์สำหรับการแสดงสดร่วมกับภาพที่พวกเขาได้ประกอบด้วย คะแนนใหม่ยังได้รับมอบหมาย (หลายโดย บริษัท โทรทัศน์และวิดีโอ) ไปกับคลาสสิกของโรงหนังเงียบ; เหล่านี้รวมถึงเพลงโดยคาร์ลเดวิสนโปเลียน (1980), จอมโจรแห่งแบกแดด (1984), แพ้ (1986) และ 1925 เบนเฮอร์ (1987) และคะแนนโดยเจมส์เบอร์นาร์ด, โจ Van Den Booren สีแดงคอปโปลา, เอเดรียจอห์นสตัน ริชาร์ดกิ้น, เบเนดิกต์เมสัน, เดวิดนิวแมนและโวล์ฟกังธี ใน 1986-7 ออโรงหนังเก๋าเกย์คาร์เตอร์บันทึกตุ้มสำหรับการเปิดตัววิดีโอของภาพยนตร์พาราเมาท์จากปี ค.ศ. 1920

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

คะแนนภาพยนตร์ต้นฉบับที่หายากในช่วงปีแรกของภาพยนตร์เงียบ ในฝรั่งเศส เซนต์ซาë ns ประกอบด้วยใน 1908 คะแนน Henri ลาฟ จากแดน l'assassinat du Duc de guise , ซึ่งเปิดตัวในรูปแบบขอละครดาร์ฟิล์ม ก่อนแต่งฟิล์มคะแนนกลายเป็นที่นิยมในสหรัฐอเมริกาในการปลุกของความสำเร็จมหาศาลของ d.w. Griffith มหากาพย์วันเกิดของ Nation ( 1915 )ซึ่งการแสดงของตัวเองกับวงดนตรีแสดงคะแนน ไฮบริด ( เดิมบางส่วน บางส่วนจัดจากคีตกวี เช่น กรีก ไชคอฟสกี , และ Wagner ) รวบรวมด้วยความช่วยเหลือของโจเซฟคาร์ล Breil , ที่ยังร่วมมือกับกริฟฟิธในการเหยียด ( 1916 ) คะแนนเดิมทั้งหมดถูกจัดสำหรับฤดูใบไม้ร่วงของประเทศ ( 1916 ) โดย วิคเตอร์ เฮอร์เบิร์ท ที่เหมือน ต่อมาวิจารณ์ไม่เห็นด้วยกับการใช้เพลงคลาสสิกที่มีอยู่ในบัญชีของศักยภาพรบกวนมันเสนอให้ผู้ชมที่คุ้นเคยกับวัสดุ คีตกวีชาวอเมริกันอื่น ๆของคะแนนเดิมรวมเอิร์นö Rap é e , ฮิวโก้ riesenfeld มอร์ติเมอร์ วิลสัน และ zamecnik , และหลายที่ถูกใช้งานเป็นคอมไพเลอร์แผ่นคิวตัวอย่างสำคัญประกอบในวันกำเนิดภาพยนตร์เสียงของวิลสันขโมยของแบกแดด ( 2467 ) และ riesenfeld ของโบ geste ( 1926 ) .
ในฝรั่งเศส โฮนิกเกอร์ประกอบเพลง เบล gance ลารู ( 1922 ) และวิธีจากบน ( 1927 ) และ milhaud คะแนนของมาร์เซล l'herbier l'inhumaine ( 2467 ) ในเยอรมันคะแนนแรกรวมเหล่านั้นโดยโจเซฟไวส์สำหรับ เดอ นักเรียน ฟอน แพรก และ becce สำหรับริชาร์ด วากเนอร์ ( 1913 ) , กับหลาย compilations ) โดย becce เ ร์ดแมนน์ , และ ฟรีดริช ฮอเลนเดอร์สำหรับภาพยนตร์ของ f.w. Murnau ( รวมถึง นอ , 1922 ) และกรรมการอื่น ๆมันก็ huppertz เดิมของ Fritz Lang คะแนนสำหรับกรุงเทพมหานคร ( 1926 ) เป็นสำนวนในสำนวนร่วมสมัยและเครื่องหมายสิ้นเชิงกับโรแมนติกสำนักนายกรัฐมนตรีแล้ว ขบวนดนตรีภาพยนตร์ฮอลลีวู้ด ขณะที่เอ็ดมันต์ ไมเซิลรวมแจ๊สองค์ประกอบดนตรีของเขาสำหรับลีโอนิด trauberg เป็นบริการสีฟ้า ( 1929 )ไมเซิลได้รับชื่อเสียงระดับนานาชาติกับดนตรีของเขาสำหรับ Sergey ไอเซนสไตน์เป็นเรือรบ potemkin ( 1925 ) ของคนสมัยใหม่ สำนวน ถือว่าเพียงพอที่จะรับประกันการรบกวนของคะแนนในบางประเทศ และเสียงเพลง สำหรับเดียวกัน ผู้กำกับตุลาคม และ วอลเตอร์ ruttmann ทดลองเบอร์ลิน : ซิมโฟนีสารคดีของเมืองใหญ่ ( 1927 )ดนตรีประกอบภาพยนตร์ในสหภาพโซเวียตได้รับเพิ่มเติมขั้นสูงโดยโชสตาโกวิช ที่ได้รับประสบการณ์ที่มีคุณค่าเป็นนักเปียโน โรงภาพยนตร์ เงียบ และประกอบด้วยคะแนนสำหรับนิวบาบิโลน ( 1929 ) และหลายๆเสียงภาพยนตร์ ; kabalevsky ยังทำหน้าที่เป็น accompanist ภาพยนตร์เงียบ ในช่วงเวลานี้ , ถ่ายกลุ่มกับต้นฉบับเพลงที่โดดเด่นในเวทีนวัตกรรม ผลงาน ซาตี ( rel â Che 1924 ) milhaud ( Christophe คอเลิ่ม , ,1930 ) และ เบิร์ก ( Lulu , 1937 ) .
ตั้งแต่ปี 1970 , สถานที่คะแนนสำหรับภาพยนตร์เงียบได้ถูกสร้างขึ้นโดยนักวิชาการ อาทิ จิลเลียน แอนเดอร์สัน และ เดนนิส เจมส์ สำหรับการแสดงสดร่วมกับภาพที่พวกเขาแต่ง คะแนนใหม่ยังได้รับมอบหมาย ( มากมาย โดยบริษัทโทรทัศน์และวิดีโอ ) ไปกับคลาสสิกของโรงภาพยนตร์ ; เงียบเหล่านี้รวมถึงเพลงโดยคาร์ล เดวิสสำหรับวิธีจากบน ( 1980 ) , ขโมยของแบกแดด ( 1984 ) , กลัว ( 1986 ) และ 2468 เบนเฮอร์ ( 1987 ) และคะแนนโดยเจมส์เบอร์นาร์ด โจแวนเดน booren คาร์ไมน์ คอปโปลา เอเดรียน จอห์นสตัน , ริชาร์ดกิ้นดีกว่า เมสัน เดวิด นิวแมนและ Wolfgang กับ .ในปี 1986 – 7 ทหารผ่านศึกภาพยนตร์คนเล่นออร์แกนเกย์ลอร์ดคาร์เตอร์บันทึก accompaniments สำหรับวิดีโอของภาพยนตร์พาราเมาท์ปล่อย 1920 .