In the first of a series of extract

In the first of a series of extracts from The Victorian House Book, international interior designer the late Robin Guild, takes us through some of the influences of architectural style through the mid to late Victorian era.

All great art is subject to instant plagiarism and dilution, none more so than architecture. The original and lively minds in any generation provide the direction and, eventually, a kind of accepted grammar. The grammar of the 18th century, based on simple rules of proportion and scale, resulted in a coherent architecture guided by the taste of an educated few and limited by contemporary building technology. Mass-production and mass-communication of the 19th century changed all this. To the consumer, any underlying theories were unimportant: what was new was, by definition, the best.

Naturally, the majority of houses to which this study is addressed are those which descended at second or third hand from the original models thrashed out by leading architects of the day. To unravel the threads of each stylistic history a study must be made of individual parts, to which end later chapters of illustrated details will be useful.

Many Victorians were concerned that no essentially Victorian style was emerging, and it is true that their architecture up to the middle of the reign relied almost entirely on interpretations of classical or medieval forms. In the second half of the century, this was to change. Resulting in an architecture which was genuinely different, eclectic and one which was, by the end of the century, to flower briefly in stylized forms which were adapted on the Continent into Art Nouveau or, in Italy, il stile liberty (named after the London Department store).

The first major figure in this new phase was William Morris. He was one of the greatest of all Victorians: designer, artist, poet and socialist, he worked tirelessly to improve the standards of everyday design which, as a young man, he had so despised at the Great Exhibition of 1851. ‘Have nothing in your home which you do not know to be useful or believe to be beautiful,’ he proclaimed.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

แรกของชุดของสารสกัดจากเดอะวิคตอเรียนบ้านจอง ออกแบบภายในประเทศสมาคมโรบินสาย นำเราผ่านของอิทธิพลของสถาปัตยกรรมผ่านการกลางถึงปลายยุควิคตอเรียนดีมากทั้งหมดเป็นโจรกรรมทางวรรณกรรมทันทีและเจือจาง ไม่มีเพิ่มเติมดังนั้นกว่าสถาปัตยกรรม จิตเดิม และมีชีวิตชีวาในการสร้างใด ๆ มีทิศทางและ ชนิดของไวยากรณ์ที่ยอมรับ ไวยากรณ์ของศตวรรษ 18 ตามกฎง่าย ๆ ของสัดส่วนและขนาด ผลในสถาปัตยกรรม coherent แนะนำ โดยรสชาติของสิ่งที่ศึกษา และจำกัด ด้วยเทคโนโลยีการก่อสร้างสมัย บราและมวลสารของศตวรรษที่ 19 การเปลี่ยนแปลงทั้งหมดนี้ เพื่อผู้บริโภค ทฤษฎีพื้นฐานใด ๆ ก็ไม่สำคัญ: อะไรมาครบ โดยคำจำกัดความ การธรรมชาติ ส่วนใหญ่ของบ้านซึ่งการศึกษานี้ต่างเป็นผู้ที่สืบเชื้อสาย ที่สอง หรือสามมือ จากรูปแบบเดิมที่ thrashed ออก โดยสถาปนิกชั้นนำของวัน เพื่อคลี่คลายหัวข้อของแต่ละประวัติเป็นสำนวน ต้องทำการศึกษาของแต่ละส่วน การสิ้นสุดซึ่งบทหลังภาพประกอบรายละเอียดจะเป็นประโยชน์Victorians หลายมีความกังวลว่า สไตล์วิคตอเรียนหลักไม่ได้เกิดขึ้น และมันเป็นความจริงว่า สถาปัตยกรรมของพวกเขาจนถึงกลางรัชกาลที่อาศัยเกือบทั้งหมดในการตีความของรูปแบบคลาสสิก หรือยุคกลาง ในครึ่งหลังของศตวรรษ นี้คือการเปลี่ยนแปลง ในสถาปัตยกรรมที่แตกต่างกันจริงใจ eclectic และหนึ่งที่ โดยศตวรรษ ดอกสั้น ๆ ในรูปแบบสุกใสที่ถูกดัดแปลงในทวีปเป็นศิลปะสมัยใหม่ หรือ อิตาลี il stile เสรีภาพ (ชื่อหลังจากลอนดอนสรรพ)ตัวเลขหลักแรกในขั้นตอนนี้ใหม่ถูกมอร์ริส William เขาเป็นหนึ่งในสุดของ Victorians ทั้งหมด: ออกแบบ ศิลปิน กวี และสังคมนิยม เปลวเขาทำการปรับปรุงมาตรฐานของการออกแบบชีวิตประจำวันที่ เป็นหนุ่ม เขาได้เพื่อชิงที่นิทรรศการครั้งยิ่งใหญ่ของ 1851 'ไม่มีอะไรในบ้านของคุณซึ่งคุณไม่รู้ว่าจะมีประโยชน์ หรือเชื่อว่าเพื่อความสวยงาม ที่เขาประกาศไว้

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ในครั้งแรกของซีรีส์ของสารสกัดจากบ้านหนังสือวิคตอเรีย, ออกแบบตกแต่งภายในระหว่างประเทศในช่วงปลายโรบินกิลด์, พาเราผ่านบางส่วนของอิทธิพลของรูปแบบสถาปัตยกรรมที่ผ่านช่วงกลางถึงปลายยุควิคตอเรียน. ศิลปะที่ยิ่งใหญ่ทั้งหมดอาจมีการขโมยความคิดทันทีและเจือจาง ไม่ได้มากไปกว่าสถาปัตยกรรม จิตใจเดิมและมีชีวิตชีวาในการผลิตใด ๆ ให้ทิศทางและในที่สุดชนิดของไวยากรณ์ได้รับการยอมรับ ไวยากรณ์ของศตวรรษที่ 18 บนพื้นฐานของกฎง่ายๆของสัดส่วนและขนาดผลในสถาปัตยกรรมที่สอดคล้องกันชี้นำโดยรสชาติของน้อยและมีการศึกษา จำกัด ด้วยเทคโนโลยีอาคารร่วมสมัย มวลผลิตและมวลสื่อสารของศตวรรษที่ 19 การเปลี่ยนแปลงทั้งหมดนี้ ไปยังผู้บริโภคใด ๆ ทฤษฎีพื้นฐานเป็นสำคัญ. สิ่งที่เป็นใหม่โดยนิยามที่ดีที่สุดตามธรรมชาติส่วนใหญ่ของบ้านที่การศึกษาครั้งนี้คือการที่เป็นผู้ที่สืบเชื้อสายมาที่มือที่สองหรือที่สามจากรุ่นเดิม thrashed ออกชั้นนำ สถาปนิกของวัน เพื่อคลี่คลายหัวข้อของแต่ละประวัติศาสตร์โวหารการศึกษาจะต้องทำของแต่ละส่วนซึ่งจบบทต่อมาของรายละเอียดที่แสดงจะเป็นประโยชน์. หลายวิกตอเรียกำลังกังวลว่าไม่มีสไตล์วิกตอเรียเป็นหลักได้รับการเกิดขึ้นใหม่และมันก็เป็นความจริงที่ว่าสถาปัตยกรรมของพวกเขาขึ้นไป ตรงกลางของการครองราชย์อาศัยเกือบทั้งหมดในการตีความของรูปแบบคลาสสิกหรือยุคกลาง ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษนี้คือการเปลี่ยน ส่งผลให้สถาปัตยกรรมที่มีความแตกต่างอย่างแท้จริงผสมผสานและเป็นหนึ่งซึ่งก็คือในตอนท้ายของศตวรรษที่ดอกไม้ในเวลาสั้น ๆ ในรูปแบบเฉพาะตัวที่มีการปรับตัวในทวีปเป็นอาร์ตนูโวหรือในอิตาลี, IL เสรีภาพรั้ว (ตั้งชื่อตามลอนดอน ห้างสรรพสินค้า). รูปแรกที่สำคัญในเฟสใหม่นี้ก็คือวิลเลียมมอร์ริส เขาเป็นหนึ่งในที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของวิกตอเรียทั้งหมด: นักออกแบบศิลปินกวีและนักสังคมนิยมเขาทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยในการปรับปรุงมาตรฐานของการออกแบบในชีวิตประจำวันซึ่งเป็นชายหนุ่มคนหนึ่งที่เขาเคยดูถูกดังนั้นในนิทรรศการใหญ่ 1851 'มีอะไรใน ที่บ้านของคุณที่คุณไม่ทราบว่าจะเป็นประโยชน์หรือเชื่อว่าจะเป็นที่สวยงาม "เขาประกาศ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ในชุดแรกของ สารสกัดจากหนังสือบ้านวิคตอเรียนานาชาติออกแบบตกแต่งภายในสมาคมโรบินช้า พาเราผ่านบางส่วนของอิทธิพลของสถาปัตยกรรมสไตล์ผ่านกลางยุควิคตอเรียดึก

สุดยอดศิลปะเรื่องการขโมยความคิดทันทีและเจือจางไม่มีเพิ่มเติมดังนั้นกว่าสถาปัตยกรรม ต้นฉบับนี้ จิตใจในการใด ๆรุ่นให้ทิศทางและในที่สุด , ชนิดของการยอมรับหลักไวยากรณ์ ไวยากรณ์ของศตวรรษที่ 18 ตามกฎง่ายๆของสัดส่วนและขนาดส่งผลติดต่อกันสถาปัตยกรรมแนะนำรสชาติของการศึกษาน้อยและจำกัด โดยเทคโนโลยีอาคารร่วมสมัย การผลิตและการสื่อสารมวลชน มวลชนศตวรรษที่เปลี่ยนทั้งหมดนี้ เพื่อผู้บริโภคใด ๆ เป็นต้น ทฤษฎีเป็นหางแถวที่ใหม่คือโดยนิยามแล้ว ดีที่สุด

ธรรมชาติ ส่วนใหญ่ของบ้าน ซึ่งการศึกษานี้เป็น addressed เป็นผู้ที่สืบเชื้อสายจากที่สองหรือที่สามมือจากรุ่นเดิม thrashed โดยสถาปนิกชั้นนำของวัน เพื่อแก้หัวข้อของแต่ละรูปแบบประวัติศาสตร์ การศึกษาต้องทำของแต่ละส่วน ซึ่งภายหลังจบบทแสดงรายละเอียดจะเป็นประโยชน์

วิคต รียนกังวลว่าไม่มีหลักหลายสไตล์วิคตอเรียได้เกิดขึ้น และมันเป็นความจริงว่าสถาปัตยกรรมของพวกเขาจนถึงกลางรัชสมัยอาศัยเกือบทั้งหมดในการตีความรูปแบบคลาสสิกหรือยุคกลาง ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษนี้ คือการเปลี่ยน ส่งผลให้สถาปัตยกรรมที่แตกต่างอย่างแท้จริง eclectic และหนึ่งซึ่งเป็นโดยการสิ้นสุดของศตวรรษที่สั้นดอกไม้สุกใสรูปแบบซึ่งถูกดัดแปลงในทวีปเป็น Art Nouveau หรือในอิตาลี , IL stile เสรีภาพ ( ชื่อหลังจากลอนดอนห้างสรรพสินค้า ) .

รูปใหญ่ครั้งแรกในเฟสใหม่นี้ วิลเลียม มอร์ริส เขาเป็นหนึ่งในที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของทั้งหมดวิคต รียน : นักออกแบบ ศิลปิน กวี และสังคมนิยม เขาก็ทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย เพื่อปรับปรุงมาตรฐานของทุกวันที่ออกแบบเป็นหนุ่มเขามีอะไรที่ดูหมิ่นนิทรรศการที่ดี 1 . ' มีอะไรในบ้านของคุณที่คุณไม่รู้จักเป็นประโยชน์ หรือเชื่อว่าจะสวยงาม " เขาประกาศว่า .