Baskerville is a serif typeface designed in 1757 by John Baskerville (1706–1775) in Birmingham, England and cut by John Handy. Baskerville is classified as a transitional typeface, a refinement of old style typefaces of the period, such as those of William Caslon. Compared to earlier designs, Baskerville increased the contrast between thick and thin strokes, making the serifs sharper and more tapered, and shifted the axis of rounded letters to a more vertical position. The curved strokes are more circular in shape, and the characters became more regular. These changes created a greater consistency in size and form.
Baskerville's typeface was the culmination of a larger series of experiments in higher-quality printing which also included paper making and ink manufacturing.[1] The result was a typeface that reflected Baskerville's ideals of perfection, where he chose simplicity and quiet refinement. His background as a writing master is evident in the distinctive swash tail on the uppercase Q and in the cursive serifs in the Baskerville Italic.
In 1757, Baskerville published his first work, a collection of Virgil, which was followed by some fifty other classics. In 1758, he was appointed printer to the Cambridge University Press. It was there in 1763 that he published his master work, a folio Bible, which was printed using his own typeface, ink, and paper.
The perfection of his work seems to have unsettled his contemporaries, and some claimed the stark contrasts in his printing damaged the eyes. Abroad, however, he was much admired, notably by Pierre Simon Fournier, Giambattista Bodoni (who intended at one point to come to England to meet him), and Benjamin Franklin.
After falling out of use with the onset of Didone and Scotch Roman typefaces such as Bulmer, Bell, Didot and Bodoni, Baskerville was revived in 1917 by Bruce Rogers, for the Harvard University Press and released by Deberny & Peignot. Modern revivals have added features, such as italics with extra or no swashes and bold weights, that were not present in Baskerville's original work.
Baskerville เป็นแบบตัวพิมพ์ serif ออกแบบ โดยจอห์น Baskerville (1706-1775 แอดเด) ในเบอร์มิงแฮม ประเทศอังกฤษ 1757 และตัด โดยจอห์น Handy Baskerville ถูกจัดประเภทเป็นแบบตัวพิมพ์อีกรายการ รีไฟน์เมนท์เป็นของเก่าแบบ typefaces ของรอบระยะเวลา เช่นของ William Caslon เมื่อเทียบกับแบบก่อนหน้า Baskerville เพิ่มความแตกต่างระหว่างจังหวะบาง และหนา ทำให้ไม่มี serif คม และมากกว่าเรียว และจากแกนตัวปัดตำแหน่งแนวตั้งมากขึ้น เส้นโค้งเป็นวงกลมในรูปร่างมากขึ้น และอักขระเป็นปกติมากขึ้น เปลี่ยนแปลงเหล่านี้สร้างความสอดคล้องมากขึ้นในขนาดและรูปแบบแบบตัวพิมพ์ของ Baskerville สุดของชุดทดลองในการพิมพ์คุณภาพสูงที่รวมผลิตหมึกและกระดาษขนาดใหญ่ [1] ผลเป็นแบบตัวพิมพ์ที่สะท้อนอุดมคติของ Baskerville ความสมบูรณ์แบบ ที่เขาเลือกความเรียบง่ายและการเงียบ พื้นหลังของเขาเป็นต้นแบบเขียนจะปรากฏชัด ในหาง swash โดดเด่นบน Q ตัวพิมพ์ใหญ่ และไม่มี serif เขียนในตัวเอียง Baskervilleใน 1757, Baskerville ประกาศงานแรกของเขา คอลเลกชันของเวอร์จิล ซึ่งด้วยบาง 50 อื่น ๆ คลาสสิก ใน 1758 เขาได้รับเครื่องพิมพ์ให้กดมหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ ได้มีใน 1763 ที่เขาเผยแพร่งานของเขาหลัก ใบแจ้งรายการของพระคัมภีร์ ที่พิมพ์ ใช้เองแบบตัวพิมพ์ หมึก กระดาษThe perfection of his work seems to have unsettled his contemporaries, and some claimed the stark contrasts in his printing damaged the eyes. Abroad, however, he was much admired, notably by Pierre Simon Fournier, Giambattista Bodoni (who intended at one point to come to England to meet him), and Benjamin Franklin.After falling out of use with the onset of Didone and Scotch Roman typefaces such as Bulmer, Bell, Didot and Bodoni, Baskerville was revived in 1917 by Bruce Rogers, for the Harvard University Press and released by Deberny & Peignot. Modern revivals have added features, such as italics with extra or no swashes and bold weights, that were not present in Baskerville's original work.
การแปล กรุณารอสักครู่..
วิลเป็น Serif ตัวอักษรออกแบบใน 552 โดยจอห์นวิล ( 1706 ) ต่างๆในเบอร์มิงแฮม , อังกฤษ และ ตัด โดย จอห์น แฮนดี้ วิลจัดเป็นแบบอักษรเฉพาะกาล , การปรับแต่งแบบเก่า ชนิดของระยะเวลา เช่น วิลเลี่ยม คัสเลิน . เมื่อเทียบกับการออกแบบก่อนหน้านี้ วิลเพิ่มความคมชัดระหว่างหนาและบางจังหวะการ serifs คมชัดและเรียวมากขึ้น และขยับแกนของตัวอักษรที่โค้งมนเป็นตำแหน่งในแนวตั้งมากกว่า ลายเส้นโค้งเป็นวงกลมในรูปร่าง และอักขระที่เป็นปกติมากขึ้น การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้สร้างความสอดคล้องมากขึ้น
ในขนาดและรูปแบบวิลเป็นไทป์เฟซคือสุดยอดของขนาดใหญ่ชุดของการทดลองในการพิมพ์คุณภาพสูงซึ่งมีการทำกระดาษและหมึกผลิต [ 1 ] ผลที่ได้คือตัวอักษรที่สะท้อนอุดมการณ์ของความสมบูรณ์ของวิล ที่เขาเลือก ความเรียบง่าย และการปรับแต่งเงียบพื้นหลังเป็นอาจารย์ของเขาเขียนเป็นประจักษ์ในหางซัดโดดเด่นบนตัวพิมพ์ใหญ่ Q และใน serifs เล่นหางในวิลตัวเอียง .
ใน 552 วิลผลงานตีพิมพ์ครั้งแรกของเขา , คอลเลกชันของเวอร์จิล ซึ่งตามบางห้าสิบคลาสสิกอื่น ๆ ใน เมื่อ เขาได้รับการแต่งตั้งเครื่องพิมพ์ไปยังมหาวิทยาลัยเคมบริดจ์กด มันมีใน 1763 ที่เขาเผยแพร่เจ้านายของเขาทำงานเป็นยกพระคัมภีร์ ซึ่งถูกพิมพ์โดยใช้อักษรของตัวเอง หมึก และกระดาษ
ความสมบูรณ์ของงานของเขาดูเหมือนจะยุ่งเหยิงโคตรของเขา , และบางคนอ้างว่าแตกต่างสิ้นเชิงในการพิมพ์ของเขาได้รับความเสียหายตา ในต่างประเทศ อย่างไรก็ตาม เขายังชื่นชม โดยเฉพาะ โดยปิแอร์ไซมอน Fournier giambattista , โบโดนี ( ใครไว้ที่จุดเดียวเพื่อมาที่อังกฤษ เจอเค้า )
และ เบนจามิน แฟรงคลินหลังจากเลิกใช้ ด้วยการโจมตีของ didone และสก็อต โรมัน ชนิด เช่น บัลเมอร์ เบลล์ และ โบโดนี didot , ได้รับการฟื้นฟูในปี 1917 โดย บรูซ วิล โรเจอร์ส ในมหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ดกดและเผยแพร่โดย deberny & peignot . สถาปัตยกรรมฟื้นฟูกอธิคที่ทันสมัยมีคุณลักษณะเพิ่มเติมเช่นตัวเอียงเป็นพิเศษหรือไม่ swashes และน้ำหนักตัวหนา ที่ไม่ได้อยู่ในวิลเดิม
งาน .
การแปล กรุณารอสักครู่..