scenes, and courtroom drama.” It wa

scenes, and courtroom drama.
”
It was an era in which
“
murder seemed, to many eyes, torise phenomenally in the post-World War One years,
” “
organized crime seemed to link the glamorous world of celebrities to that of criminality,
”
and
“
yellow journalismseemed to experience a resurgence.
”
Scholars now estimate there were
“
many timesmore crime stories [in the 1920s] than in the 1890s
”
(Wilson 2000, 73). The changesthat were taking place in the
Bangkok Daily Mail
echoed those seen in the New York papers. The police practices, the criminal code, and laws of evidence that were beingtransplanted from abroad during the early twentieth century with the intention to mod-ernize the Thai legal system were accompanied by changes in the practices of the popular press.In addition to shifting crime to center stage, employing large and bold typeface for headlines, and sometimes including outlandish captions, the
Daily Mail
ushered inanother novelty, the use of news photos. Most of the photos that appeared on thefront page pictured events like royal parades, meetings of foreign dignitaries, socialevents, and interesting scenery. Many were purchased from international photo services.Freeman noted that many of his prints were sent in by
“
photographic syndicates,
”
whichincluded mostly pictures of
“
movie actresses, skyscrapers, [and] street scenes of New York
”
(Freeman 1997, 199). It was not until the late 1920s that local photographers were employed seriously by the burgeoning publishing industry. And it was no coinci-dence that Siam
’
s first photojournalist, Chuang Midet, worked for the
Bangkok DailyMail
. The use of a local photographer meant that pictures in the paper could now show-case a wider range of images. If a
Bangkok Daily Mail
reporter got wind of a crime, for example, Chuang or another photographer could show up and take a picture. Freemanrecalls this exchange in the newsroom:
“
That was Chuang [Midet] at headquarters [the central police station],
”
he [a
Bangkok Daily Mail
staff person] says.
“
He
’
s got a story about a murder up at Wat Saket.
” “
My God,
”
I say,
“
who
’
d have the energy to commit murder inthis heat? Wat Saket? A temple, isn
’
t it? Let Nakorn take the story and tellPleng to hurry up there and get some pictures.
”
(Freeman 1997, 102)It was in this way that photos of criminals (and police) made their way into the newspa-pers. In fact, the press got their own crime photographers before the police did.
10
Of course, crime scene photos, and photos of criminals and police, were still rela-tively rare in the papers of the late 1920s, as the practice of employing photographers was just beginning to take off. In addition, many police did not want to have their picturestaken. The metropolitan police commissioner at the time, Phraya Athikonprakat, hadpolice officers attack Chuang as he tried to photograph Athikonprakat one day outsidea
borisapha
(magistrate
’
s court). The incident came after a hearing in a libel suitbrought against Louis Khiriwat, the owner and editor of the
Bangkok Daily Mail
after Freeman, by Athikonprakat himself (Freeman 1997, 230).Freeman brought another innovation, the exposé, with him to the
Bangkok DailyMail
. By the 1920s, Thai-language papers had already begun publishing editorials and
10
The police department did not have in-house photographers until 1932, when the
santiban
wascreated, and complained about the hassle of having to obtain a photographer from private shops.
Murder! in Thailand
’
s Vernacular Press 9

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ฉาก และละคร courtroom” มันเป็นยุคที่ “ฆาตกรรม ประจักษ์ ตาใน torise phenomenally ในโลกหลังสงครามหนึ่งปีที่” “อาชญากรรมที่ดูเหมือนจะ เชื่อมโยงโลกเสน่ห์ของดาราที่อาชญากร” และ “ journalismseemed สีเหลืองเพื่อประสบการณ์การรีเซอร์เจนซ์” นักวิชาการประมาณมี “timesmore อาชญากรรมเรื่องราวมากมาย [ในปี 1920] มากกว่าในช่วงปี 1890 สื่อการ” (Wilson 2000, 73) Changesthat ได้มีสถานที่ในการ จดหมายรายวันกรุงเทพ ได้พูดย้ำที่เห็นในเอกสารนิวยอร์ก ปฏิบัติตำรวจ กฎหมายอาญา และกฎหมายของหลักฐานที่ถูก beingtransplanted จากต่างประเทศในช่วงศตวรรษที่ยี่สิบการ mod-ernize ระบบกฎหมายไทยได้พร้อม ด้วยการเปลี่ยนแปลงในทางปฏิบัตินิยมกด ขยับอาชญากรรมไปเวทีกลาง ใช้แบบตัวพิมพ์ใหญ่ และตัวหนาสำหรับหัวข้อข่าว และบางครั้งรวมถึงอธิบาย outlandish การ ประจำวันจดหมาย ushered inanother นวัตกรรม การใช้ภาพข่าว ส่วนใหญ่ภาพที่ปรากฏใน thefront หน้าเหตุการณ์ pictured เช่นขบวนพาเหรดรอยัล ประชุมสาแหรกต่างประเทศ socialevents และทิวทัศน์ที่สวยงามน่าสนใจ หลายคนได้ซื้อจากบริการภาพถ่ายนานาชาติ ฟรีแมนบันทึกไว้ว่า พระพิมพ์มากมายถูกส่งในโดย “ถ่ายภาพจากองค์กรอาชญากรรม” whichincluded ภาพส่วนใหญ่ของ “นักแสดงภาพยนตร์ ตึกระฟ้า, [และ] ฉากถนนของนิวยอร์ก ” (ฟรีแมน 1997, 199) ไม่ถึงปี 1920 สายที่ช่างภาพท้องถิ่นถูกจ้างอย่างจริงจัง โดยลัทธิอุตสาหกรรมเผยแพร่ และมันถูกไม่ coinci dence ที่สยาม’s แรก photojournalist ช่วง Midet ทำงาน DailyMail กรุงเทพมหานคร. ใช้ช่างท้องถิ่นหมายความ ว่า รูปภาพในกระดาษอาจดูตอนกรณีช่วงกว้างของภาพ ถ้าเป็น จดหมายรายวันกรุงเทพ โปรแกรมรายงานมีลมของอาชญากรรม ตัวอย่าง ช่วงหรือช่างภาพอื่นสามารถแสดง และถ่ายภาพ Freemanrecalls: ห้องข่าวแบบนี้“ที่มีช่วง [Midet] ที่สำนักงานใหญ่ [กลางสถานีตำรวจ],” เขา [การ จดหมายรายวันกรุงเทพ ว่า ที่เจ้าหน้าที่] “เขา’s มีเรื่องราวเกี่ยวกับการฆาตกรรมขึ้นที่วัดสระเกศราชวรมหาวิหาร” “คุณพระ” ฉันพูด “ ผู้’d มีความร้อน inthis พลังงานเพื่อกระทำการฆาตกรรม วัดสระเกศราชวรมหาวิหารหรือไม่ วัด ไม่’ไม่ได้ ให้จังหวัดเรื่องราวและ tellPleng เพื่อรีบขึ้นมี และรูปภาพบางรูป” (ฟรีแมน 1997, 102) มันเป็นในลักษณะนี้ว่า ภาพถ่ายของอาชญากร (ตำรวจ) ทำทางของพวกเขาเป็น newspa-pers ในความเป็นจริง กดมีช่างภาพอาชญากรรมของตนเองก่อนที่เจ้าหน้าที่ตำรวจได้10แน่นอน ภาพถ่ายฉากอาชญากรรม และภาพถ่ายของอาชญากรและตำรวจ ได้ยังคง rela-tively หายากในเอกสารของปี 1920 ปลาย เป็นปฏิบัติการจ้างช่างภาพถูกเริ่มต้นเพียงถอด นอกจากนี้ ตำรวจหลายไม่ต้องมี picturestaken ของพวกเขา หลวงตำรวจนครบาลในเวลา พระยา Athikonprakat, hadpolice เจ้าหน้าที่โจมตีช่วงเขาพยายามถ่าย Athikonprakat หนึ่งวัน outsidea borisapha (แมยิสเตร็ด’s ศาล) ปัญหามาจากการฟังใน suitbrought คดีหมิ่นประมาทกับ Louis Khiriwat เจ้าของและบรรณาธิการของ จดหมายรายวันกรุงเทพ หลังจาก Freeman โดย Athikonprakat ตนเอง (ฟรีแมน 1997, 230) ฟรีแมนมาอีกนวัตกรรม exposé ด้วยการ DailyMail กรุงเทพมหานคร. โดย 1920 เอกสารภาษาไทยได้เริ่มประกาศ editorials และ10กรมตำรวจได้มีช่างภาพในบ้านจนถึงปี 1932 เมื่อการ santiban wascreated และแนะนำเกี่ยวกับรบกวนต้องรับเป็นช่างภาพจากร้านค้าส่วนตัวฆาตกรรม ในประเทศไทย’พื้นถิ่นตอนกด s 9

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ฉากและบทละครห้องพิจารณาคดี. "มันเป็นยุคซึ่ง" ฆาตกรรมดูเหมือนตาหลาย torise เปรอะเปื้อนในการโพสต์สงครามโลกครั้งที่หนึ่งปีที่ผ่านมา"" การก่ออาชญากรรมดูเหมือนจะเชื่อมโยงโลกเสน่ห์ของดารากับที่ของความผิดทางอาญา, " และ"สีเหลือง journalismseemed จะได้สัมผัสกับการฟื้นตัว." นักวิชาการประเมินในขณะนี้มี"timesmore เรื่องอาชญากรรมหลาย [ในปี ค.ศ. 1920] กว่าในยุค 1890" (วิลสันปี 2000 73) changesthat ถูกที่เกิดขึ้นในกรุงเทพฯเดลี่เมล์สะท้อนที่เห็นในหนังสือพิมพ์นิวยอร์ก การปฏิบัติตำรวจประมวลกฎหมายอาญาและกฎหมายของหลักฐานที่ถูก beingtransplanted จากต่างประเทศในช่วงต้นศตวรรษที่ยี่สิบที่มีความตั้งใจที่จะ mod-ernize ระบบกฎหมายไทยได้มาพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงในการปฏิบัติของนอกจาก press.In นิยมกับอาชญากรรมขยับ ไปยังศูนย์เวทีจ้างอักษรขนาดใหญ่และหนาสำหรับหัวข้อและบางครั้งรวมถึงคำอธิบายภาพต่างชาติที่เดลี่เมล์นำความแปลกใหม่inanother การใช้ภาพข่าว ส่วนใหญ่ของภาพถ่ายที่ปรากฏบนหน้า thefront ภาพเหตุการณ์เช่นขบวนพาเหรดพระราชประชุมของบุคคลสำคัญต่างประเทศ socialevents และทิวทัศน์ที่น่าสนใจ หลายคนที่ซื้อมาจากต่างประเทศ services.Freeman ภาพตั้งข้อสังเกตว่าหลายพิมพ์ของเขาถูกส่งโดย"องค์กรการถ่ายภาพ" ภาพส่วนใหญ่ whichincluded ของ"นักแสดงภาพยนตร์ตึกระฟ้า [และ] ฉากถนนในนิวยอร์ก" (ฟรีแมน 1997, 199) มันไม่ได้จนกว่าปลาย 1920s ที่ช่างภาพท้องถิ่นที่ถูกว่าจ้างอย่างจริงจังโดยอุตสาหกรรมการพิมพ์ที่กำลังบูม และมันก็ไม่มี coinci-มั่นใจว่าสยาม'ครั้งแรกช่างภาพ, จวง Midet ทำงานสำหรับกรุงเทพฯDailyMail การใช้งานของช่างภาพท้องถิ่นหมายความว่าภาพในกระดาษนี้สามารถแสดงกรณีที่ช่วงกว้างของภาพ หากกรุงเทพมหานครเดลี่เมล์รายงานข่าวมีลมของอาชญากรรมเช่นจวงหรือช่างภาพอื่นอาจปรากฏขึ้นและถ่ายภาพ Freemanrecalls แลกเปลี่ยนในห้องแถลงข่าว: "ที่ถูกจวง [Midet] ที่สำนักงานใหญ่ [สถานีตำรวจกลาง]" เขา [เป็นเดลี่เมล์กรุงเทพฯ. พนักงานคน] พูดว่า"เขา's มีเรื่องราวเกี่ยวกับการฆาตกรรมขึ้นที่วัดสระเกศ "" พระเจ้าของฉัน"ฉันพูดว่า" ที่'d มีพลังงานที่จะกระทำการฆาตกรรม inthis ความร้อนหรือไม่ วัดสระเกศ? วัด, ISN 't มันได้หรือไม่ ให้นครใช้เรื่องราวและ tellPleng จะรีบขึ้นและได้รับการมีภาพบางส่วน. "(ฟรีแมน 1997, 102) มันเป็นในลักษณะนี้ว่าภาพของอาชญากร (และตำรวจ) ทำทางของพวกเขาเป็น newspa-pers ในความเป็นจริงกดมีช่างภาพอาชญากรรมของตัวเองก่อนที่ตำรวจจะทำ. 10 แน่นอนว่าภาพที่เกิดเหตุและภาพถ่ายของอาชญากรและตำรวจก็ยังคงจริง-ลำดับหายากในเอกสารของปลายปี ค.ศ. 1920 ในขณะที่การปฏิบัติงานของช่างภาพที่จ้าง เป็นจุดเริ่มต้นเพียงที่จะปิด นอกจากนี้ตำรวจหลายคนไม่ต้องการที่จะมี picturestaken ของพวกเขา ข้าราชการตำรวจนครบาลในเวลานั้นพระยา Athikonprakat เจ้าหน้าที่ hadpolice โจมตีช่วงขณะที่เขาพยายามที่จะถ่ายภาพ Athikonprakat วันหนึ่ง outsidea borisapha (ผู้พิพากษา'ศาล s) เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นมาหลังจากที่ได้ยินใน suitbrought หมิ่นประมาท Khiriwat หลุยส์, เจ้าของและบรรณาธิการของหนังสือพิมพ์เดลี่เมล์กรุงเทพฯหลังจากอิสระโดยAthikonprakat ตัวเอง (ฟรีแมน 1997, 230) .Freeman นำนวัตกรรมอื่นเปิดเผยกับเขาไปกรุงเทพฯDailyMail . โดยปี ค.ศ. 1920, เอกสารภาษาไทยได้เริ่มแล้วบรรณาธิการสำนักพิมพ์และ10 กรมตำรวจไม่ได้มีช่างภาพในบ้านจนกระทั่งปี 1932 เมื่อsantiban wascreated และร้องเรียนเกี่ยวกับความยุ่งยากของการมีที่จะได้รับเป็นช่างภาพจากร้านค้าส่วนตัว. the ฆาตกรรม! ในประเทศไทย's พื้นถิ่นกด 9

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ฉาก และศาลละคร .
"
มันเป็นยุคที่

" ฆาตกรรม ท่าทาง หลายตา torise phenomenally ในสงครามโลกครั้งที่สองในหนึ่งปี

" " อาชญากรรมดูเหมือนจะเชื่อมโยงเสน่ห์โลกของคนดังที่อาชญากร " และ

,
"
journalismseemed สีเหลือง ประสบการณ์การฟื้นตัว .
"
นักวิชาการตอนนี้ประมาณการมี

"หลาย timesmore เรื่องราวอาชญากรรม [ ในปี ค.ศ. 1920 ] กว่าในทศวรรษที่ 1890
"
( วิลสัน 2000 , 73 ) การ changesthat เอาสถานที่ในกรุงเทพ เดลีเมล สะท้อนเหล่านั้น

เห็นในนิวยอร์กเอกสาร . ตำรวจปฏิบัติ ประมวลกฎหมายอาญาและกฎหมายของหลักฐานที่ beingtransplanted จากต่างประเทศในช่วงศตวรรษที่ยี่สิบต้นกับความตั้งใจครับ ernize ระบบกฎหมายไทยได้มีการเปลี่ยนแปลงในการปฏิบัติของสื่อมวลชนยอดนิยม นอกจากการขยับอาชญากรรมที่เวทีกลาง การใช้ตัวอักษรขนาดใหญ่ และหนา สำหรับข่าว และบางครั้งรวมถึงการใช้คำบรรยายภาพ ,

จดหมายทุกวันทำให้ inanother นวัตกรรม การใช้ภาพถ่ายข่าว ที่สุดของภาพถ่ายที่ปรากฏบนหน้าจอ หน้า ภาพเหตุการณ์เหมือนหลวง ขบวนพาเหรด การประชุมของแขกต่างประเทศ socialevents และทัศนียภาพที่น่าสนใจ หลายคนซื้อจากบริการภาพถ่ายนานาชาติ ฟรีแมนกล่าวว่าเขามีหลายพิมพ์ส่งโดย
"


whichincluded องค์กรภาพถ่าย , " ภาพ "

ส่วนใหญ่ภาพยนตร์นักแสดง , ตึกระฟ้า , [ ฉาก ] ถนนของนิวยอร์ก
"
( ฟรีแมน 1997 , 199 ) มันไม่ได้จนกว่าปลายยุค 1920 ที่ช่างภาพท้องถิ่นถูกใช้อย่างจริงจังโดย burgeoning อุตสาหกรรมการพิมพ์ . และมันก็ไม่ coinci dence สยาม

' s ช่างภาพข่าวแรก ช่วง midet ทำงานในกรุงเทพก็เป็นได้

การใช้งานของช่างภาพภายในหมายถึงภาพในกระดาษก็สามารถโชว์ช่วงกว้างของภาพ ถ้าเป็นกรุงเทพ เดลีเมล รายงานได้

ลมของอาชญากรรม ตัวอย่างเช่น จวง หรือช่างภาพอื่นอาจแสดงขึ้น และถ่ายรูป freemanrecalls แลกเปลี่ยนนี้ในข่าว :
"
ที่จวง [ midet ] ที่สำนักงานใหญ่ [ สถานีตำรวจกลาง ] ,
"

เขา [ เดลี่เมล์
กรุงเทพเจ้าหน้าที่บอกว่าคน ] .
"
'

เขามีเนื้อเรื่องเกี่ยวกับการฆาตกรรมขึ้นที่วัดสระเกศ .
"
พระเจ้า ,
"

" ฉันพูด '
D

ใครมีแรงที่จะก่อคดีฆาตกรรมในความร้อน ? วัดสระเกศ ? วัด ใช่

' t มันได้หรือไม่ ให้จังหวัดรับเรื่องและ tellpleng รีบขึ้นไป และเอาภาพบางส่วน .
"
( ฟรีแมน 1997 , 102 ) มันเป็นในลักษณะนี้ว่า ภาพถ่ายของอาชญากร ( และตำรวจ ) ทำให้ทางของพวกเขาใน newspa ได้ที่ .