In Number 8, 1949, Pollock's line h

In Number 8, 1949, Pollock's line has a polymorphous potency - the capacity to be everywhere at once, to serve the ends of illusion and materiality The poet Frank O'Hara put it as well as anyone ever has when he wrote: "There has never been enough said about Pollock's draftsmanship, that amazing ability to quicken a line by thinning it, to slow it by flooding, to elaborate that simplest of elements, the line - to change, to reinvigorate, to extend, to build up an embarrassment of riches in the mass of drawing alone." It could no sooner be exclusively and reductively "optical" than it could be the slave of modernist literalness. It functioned supremely well as the vehicle of a speed-of-light alloverness, creating the impression that Pollock's great poured allover paintings arrived at their structure both internally and immediately (for all their dependence on a new process, these paintings do not, in fact, announce that process). Pollock's delicate crusts, which achieved an infinitesimal layer of relief, had profound affinities with two related modernist achievements, Analytic Cubism of Picasso and the late wall-sized Impressionism of Claude Monet.

Pollock's encrusted, puddled, labyrinthine, and weblike surfaces are physically, erotically present, and entice the viewer into a relation in which his body, and not just his eyesight, directly confronts the abstract field. This relation, which is at least as close to the experience of architecture as it is to the tradition of seeing through or "into" an illusionistic painting, can be deceptive. By means of his interlaced trickles and spatters, Pollock created an oscillation between an emphatic surface - and an illusion of indeterminate but somehow definitely shallow depth that reminds viewers of what Pablo Picasso and Georges Braque arrived at, with the facet-planes of their Analytical Cubism.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

หมายเลข 8, 1949 บรรทัดของ Pollock มีศักยภาพ polymorphous - กำลังจะเป็นทุกครั้ง เพื่อสิ้นสุดของภาพลวงตาและ materiality กวี Frank O'Hara ใส่มันเป็นใครเคยมีเมื่อเขาเขียน: "ไม่เคยมีว่าพอเกี่ยวกับ draftsmanship ของ Pollock, quicken บรรทัด โดยผอมบางให้ ทำให้ช้าลง โดยน้ำท่วมที่สามารถที่น่าทึ่ง การอธิบายที่ง่ายที่สุดขององค์ประกอบ บรรทัด - การเปลี่ยนแปลง เพื่อชาร์จพลังให้ ยื่น สร้างความลำบากใจที่ของทรัพย์สินในมวลของรูปวาดคนเดียวกัน " ไม่เร็วอาจเฉพาะ และ reductively "แสง" มากกว่าอาจเป็นทาสของ literalness วิธีการ แยกพลังรวมทั้งยานพาหนะของ alloverness ที่ความเร็วของแสง การสร้างความประทับใจของ Pollock ที่ดีพร้อมสระ allover ภาพวาดถึงโครงสร้างทั้งภายใน และทันที (ในทั้งหมดของพวกเขาพึ่งพากระบวนการใหม่ ภาพวาดเหล่านี้ไม่ ในความเป็นจริง ประกาศว่า) ของ Pollock อ่อน crusts ซึ่งสำเร็จการชั้น infinitesimal ของบรรเทา affinities ลึกซึ้งกับสองที่เกี่ยวข้องวิธีสำเร็จ โกดัง Cubism ของปิกัสโซและปลายผนังขนาดอิมเพรสชันนิซึมของโคลดโมเนต์ได้ พื้นผิวที่หุ้มห่อ puddled, labyrinthine และ weblike ของ Pollock จริง erotically นำเสนอ และล่อตัวแสดงเป็นความสัมพันธ์ในร่างกายของเขา และไม่ใช่แค่เขาสายตา ตรงกับความฟิลด์นามธรรม ความสัมพันธ์นี้ ซึ่งเป็นอย่างน้อยเป็นประสบการณ์ของสถาปัตยกรรมที่อยู่กับประเพณีของดูผ่าน หรือ "เป็น" การวาดภาพ illusionistic สามารถหลอกลวง โดยพระอิน trickles และ spatters, Pollock สร้างการสั่นระหว่างผิวหนัก - และภาพลวงตามีของไม่ทราบแน่ชัด แต่อย่างใด แน่นอนตื้นลึกที่จะแจ้งเตือนผู้ชมของปาโบลปีกัสโซและจอร์จ Braque ใด มาถึงที่ ที่บินพได้ของ Cubism นักวิเคราะห์

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ในจำนวนที่ 8 ปี 1949 สาย Pollock มีความแรงหลายรูปแบบ - ความสามารถที่จะเป็นทุกที่ในครั้งเดียวที่จะให้บริการปลายของภาพลวงตาและความสำคัญกวีแฟรงก์โอฮาร่าวางไว้เช่นเดียวกับทุกคนที่เคยมีเมื่อเขาเขียน: "มีมี ไม่เคยได้รับเพียงพอที่กล่าวเกี่ยวกับ draftsmanship Pollock ของความสามารถที่น่าตื่นตาตื่นใจที่จะเร่งบรรทัดโดยการทำให้ผอมบางนั้นจะชะลอตัวได้โดยน้ำท่วมที่ซับซ้อนที่ง่ายที่สุดขององค์ประกอบสาย - การเปลี่ยนแปลงที่จะประคองการขยายเพื่อสร้างความลำบากใจของ ร่ำรวยในมวลของการวาดภาพเพียงอย่างเดียว. " มันอาจจะไม่เร็วเฉพาะและ reductively "แสง" กว่ามันอาจจะเป็นทาสของ literalness สมัยใหม่ มันทำหน้าที่ยิ่งเดียวกับรถของความเร็วของแสง alloverness สร้างความประทับใจที่ดีของเท Pollock ภาพวาด allover ถึงโครงสร้างของพวกเขาทั้งภายในและทันที (สำหรับการพึ่งพาอาศัยกันของพวกเขาทั้งหมดในกระบวนการใหม่, ภาพวาดเหล่านี้ทำไม่ได้ในความเป็นจริง ประกาศกระบวนการที่) Pollock ของเปลือกที่ละเอียดอ่อนซึ่งประสบความสำเร็จชั้นเล็กโล่งมีความพอใจอย่างยิ่งกับสองความสำเร็จสมัยที่เกี่ยวข้องกับการวิเคราะห์ Cubism ของปิกัสโซและสายฤษีผนังขนาดของ Claude Monet. Pollock ของประดับ, puddled, กวนและพื้นผิว weblike มีร่างกาย, erotically นำเสนอและดึงดูดผู้ชมที่เป็นความสัมพันธ์ในการที่ร่างกายของเขาและไม่เพียง แต่สายตาของเขาโดยตรง confronts สนามนามธรรม ความสัมพันธ์นี้ซึ่งเป็นเวลาอย่างน้อยใกล้เคียงกับประสบการณ์ของสถาปัตยกรรมมันเป็นประเพณีของการได้เห็นผ่านหรือ "เป็น" ภาพวาดเว้าสามารถหลอกลวง โดยวิธีการของ trickles interlaced และ spatters เขา Pollock สร้างความผันผวนระหว่างพื้นผิวหนักแน่น - และภาพลวงตาของความลึกไม่ทราบแน่ชัด แต่อย่างใดแน่นอนตื้นที่จะแจ้งเตือนผู้ชมในสิ่งที่ Pablo Picasso และ Georges Braque มาถึงที่ด้วยเครื่องบินแง่ของ Cubism วิเคราะห์ของพวกเขา .

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

จำนวน 8 , 1949 pollock บรรทัดได้ซึ่งมีหลายรูปแบบความแรง - ความสามารถที่จะอยู่ได้ในทุกๆที่ เพื่อให้ปลายของมายาและสาระสำคัญ กวี แฟรงค์ โอฮาร่าใส่เช่นเดียวกับทุกคนที่เคยมีเมื่อเขาเขียนว่า : " ไม่เคยมี พอพูดถึงพอลล็อกเป็น draftsmanship ที่น่าทึ่ง ความสามารถในการเร่งเป็น บรรทัดโดยบางมัน ช้า โดยน้ำท่วมอธิบายที่ง่ายที่สุดขององค์ประกอบ เส้น - เปลี่ยน เพื่อประคองให้ขยาย สร้างความอับอายของความมั่งคั่งในมวลวาดคนเดียว " มันอาจไม่เร็วได้โดยเฉพาะ และ reductively " แสง " มากกว่าอาจเป็นทาสสมัยใหม่ literalness . มันทำงานได้ดีเป็นยิ่งนักที่ยานพาหนะของความเร็วของ alloverness แสงการสร้างความประทับใจที่พอลล็อกดีเทภาพวาด allover มาถึงของพวกเขา โครงสร้างทั้งภายในและทันที ( สำหรับการทั้งหมดของพวกเขาในกระบวนการใหม่ ภาพเหล่านี้ไม่ในความเป็นจริงประกาศกระบวนการ ) พอลล็อกก็บอบบางขอบซึ่งบรรลุชั้นกณิกนันต์โล่งอกได้ลึกซึ้ง affinities สองเกี่ยวข้องกับสมัยใหม่ความสําเร็จบาศกนิยมปีกัสโซและวิเคราะห์ของผนังขนาดสายฤษีของ Claude Monet .

ของพอลล็อค หุ้มห่อ puddled , วกวน , และพื้นผิวซึ่งมีลักษณะเหมือนใยแมงมุมเป็นทางกายภาพ ในแนวแบบเอ็กซ์ๆไงปัจจุบันและดึงดูดผู้ชมในความสัมพันธ์ที่ร่างกายของเขา และไม่ใช่แค่สายตาของเขาโดยตรงเผชิญด้านนามธรรม ความสัมพันธ์นี้ได้ซึ่งอย่างน้อยก็ใกล้เคียงกับประสบการณ์ของสถาปัตยกรรมที่เป็นประเพณีที่เห็นผ่านหรือ " เป็น " ภาพเว้า สามารถหลอกลวง โดยวิธีการของเขาและริน spatters interlaced ,พอลล็อกสร้างความผันผวนระหว่างพื้นผิวที่หนักแน่นและภาพลวงตาของเนทแต่แน่นอนตื้นลึกที่เตือนผู้ชมว่าปาโบลปีกัสโซและจอร์จ บราคมาถึงกับด้านเครื่องบินของบาศกนิยมวิเคราะห์ของพวกเขา .