The film begins with Julie sitting

The film begins with Julie sitting on a park bench reading a book of magic spells when a woman (Céline) walks past, and begins dropping (à la Lewis Carroll's White Rabbit) various possessions. Julie begins picking them up, and tries to follow Céline around Paris, sometimes at a great pace (for instance, sprinting up Montmartre to keep pace with Céline's tram). After adventures following Céline around the Parisian streets — at one point it looks as if they have gone their separate ways, never to meet up again — Céline finally decides to move in with Julie. There are incidents of identity swapping, with Céline pretending to be Julie to meet the latter's childhood sweetheart, for example, and Julie attempting to fill in for Céline at a cabaret audition.

The second half of the film centers around the duo's individual visits to 7 bis, rue du Nadir-aux-Pommes, the address of a mansion in a quiet, walled off grounds in Paris. While seemingly empty and closed in the present day, the house is yet where Céline realizes she knows as the place where she works as a nanny for a family — two jealous sisters, one widower, and a sickly child — that appears in their dress and language to be from another time, perhaps the early 20th Century. Soon, a repetitive pattern emerges: Céline or Julie enters the house, disappears for a time, and then is suddenly ejected by unseen hands back to present day Paris later that same day. Each time either Céline or Julie is exhausted, having forgotten everything that has happened during their time in the house. However, each time upon returning via a taxi the women discover a candy mysteriously lodged in their mouth. It seems to be important, so each makes sure to carefully save the candy. At one point, they realize that the candy is a key to the other place and time; sucking on the sweet transports them back to the house's alternate reality (in this case a double reference to both Lewis Carroll and to Marcel Proust's madeleine) of the day's events.

The remainder of the film consists of the two women attempting to solve the central mystery of the house: amidst the jealous conniving of women of the house over the attentions of the widower, a young child is mysteriously murdered. But this narrative is one that repeats like a stage play, with exact phrases they soon learn well enough to start joking about. Each time they repeat eating the candy, they remember more of the day's events. Just as if reading a favorite novel, or again watching a beloved movie, they find that they can enter the narrative itself, with each twist and turn memorized. Far from being the passive viewers/readers that they were at first — and most movie viewers always are — the women come to realize that they can seize hold of the story, changing it as they wish.

Now, even as the plot continues to unfold in its clockwork fashion, the women begin to take control, making it "interactive" by adding alterations to their dialogues and inserting different actions into the events unreeling in the house. Finally, in a true act of authorship, they change the ending, and rescue the young girl who was originally murdered. Both realities are fully conjoined when, after their rescue of the girl from the House of Fiction, the two not only discover themselves transported back in Julie's apartment, but this time it isn't another "waking dream" for the young girl, Madlyn, has joined them, safely back in 1970s Paris.

To relax, Céline, Julie, and Madlyn take a rowboat on a placid river, rowing and gliding happily along. But something isn't quite right. They go silent upon seeing another boat quickly coming to pass them on the water. On that boat we see the three main protagonists from the house-of-another-time: that alternate reality has followed them back to their world. But Céline, Julie, and Madlyn see them as the antique props they are, frozen in place, clothes and make-up glaringly out of time.

The film ends as we watch Céline this time, half nodding off on a park bench, who catches sight of Julie hurrying past her, who in her White Rabbit way, drops her magic book. Picking it up, she calls and runs after Julie.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้น ด้วยจูลี่ที่นั่งในสวนม้านั่งอ่านหนังสือของ spells มายากลผู้หญิง (เซลีน) เดินอดีต และเริ่มปล่อย (ของคาร์เลวิสเซ็ตลาไวท์แรบบิท) ทรัพย์สินต่าง ๆ จูลี่เริ่มรับพวกเขา และพยายามที่จะทำตามซิรอบ ๆ ปารีส บางที่ก้าวมาก (เช่น sprinting ค่ามองท์มาร์ทเพื่อให้ทันกับรถรางของเซลีน) หลังจากที่ผจญภัยต่อซิสถานถนนรู้สึก — ที่ชี้นั้นดูประหนึ่งว่าจะไปวิธีการแยก ไม่ตอบสนองอีกครั้ง — ซิในที่สุดตัดสินใจที่จะย้ายจูลี่ มีปัญหาของตัวสลับ ซิหลอกให้จูลี่การหลังของเด็กรัก ตัวอย่าง และจูลี่พยายามกรอกสำหรับเซลีนใน audition คาบาเร่ต์The second half of the film centers around the duo's individual visits to 7 bis, rue du Nadir-aux-Pommes, the address of a mansion in a quiet, walled off grounds in Paris. While seemingly empty and closed in the present day, the house is yet where Céline realizes she knows as the place where she works as a nanny for a family — two jealous sisters, one widower, and a sickly child — that appears in their dress and language to be from another time, perhaps the early 20th Century. Soon, a repetitive pattern emerges: Céline or Julie enters the house, disappears for a time, and then is suddenly ejected by unseen hands back to present day Paris later that same day. Each time either Céline or Julie is exhausted, having forgotten everything that has happened during their time in the house. However, each time upon returning via a taxi the women discover a candy mysteriously lodged in their mouth. It seems to be important, so each makes sure to carefully save the candy. At one point, they realize that the candy is a key to the other place and time; sucking on the sweet transports them back to the house's alternate reality (in this case a double reference to both Lewis Carroll and to Marcel Proust's madeleine) of the day's events.The remainder of the film consists of the two women attempting to solve the central mystery of the house: amidst the jealous conniving of women of the house over the attentions of the widower, a young child is mysteriously murdered. But this narrative is one that repeats like a stage play, with exact phrases they soon learn well enough to start joking about. Each time they repeat eating the candy, they remember more of the day's events. Just as if reading a favorite novel, or again watching a beloved movie, they find that they can enter the narrative itself, with each twist and turn memorized. Far from being the passive viewers/readers that they were at first — and most movie viewers always are — the women come to realize that they can seize hold of the story, changing it as they wish.
Now, even as the plot continues to unfold in its clockwork fashion, the women begin to take control, making it "interactive" by adding alterations to their dialogues and inserting different actions into the events unreeling in the house. Finally, in a true act of authorship, they change the ending, and rescue the young girl who was originally murdered. Both realities are fully conjoined when, after their rescue of the girl from the House of Fiction, the two not only discover themselves transported back in Julie's apartment, but this time it isn't another "waking dream" for the young girl, Madlyn, has joined them, safely back in 1970s Paris.

To relax, Céline, Julie, and Madlyn take a rowboat on a placid river, rowing and gliding happily along. But something isn't quite right. They go silent upon seeing another boat quickly coming to pass them on the water. On that boat we see the three main protagonists from the house-of-another-time: that alternate reality has followed them back to their world. But Céline, Julie, and Madlyn see them as the antique props they are, frozen in place, clothes and make-up glaringly out of time.

The film ends as we watch Céline this time, half nodding off on a park bench, who catches sight of Julie hurrying past her, who in her White Rabbit way, drops her magic book. Picking it up, she calls and runs after Julie.

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

หนังเริ่มต้นด้วยจูลี่นั่งอยู่บนม้านั่งอ่านหนังสือของเวทมนตร์คาถาเมื่อผู้หญิงคนหนึ่ง (เซ) เดินผ่านมาและเริ่มลดลง (เมนูลูอิสแครอลกระต่ายขาว) ดินแดนต่างๆ จูลี่เริ่มต้นการเลือกพวกเขาขึ้นและพยายามที่จะทำตามเซปารีสบางครั้งที่ก้าวที่ดี (เช่นวิ่งขึ้น Montmartre เพื่อให้ทันกับรถรางของเซลีน) หลังจากการผจญภัยต่อไปนี้Célineรอบถนนของกรุงปารีส - เมื่อถึงจุดหนึ่งมันดูเหมือนว่าพวกเขาได้ไปทางแยกของพวกเขาไม่เคยที่จะตอบสนองขึ้นมาอีกครั้ง - เซลีในที่สุดก็ตัดสินใจย้ายไปอยู่กับจูลี่ มีเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นของการแลกเปลี่ยนตัวตนโดยมีเซทำท่าจะเป็นจูลี่เพื่อตอบสนองความรักในวัยเด็กหลังยกตัวอย่างเช่นและจูลี่พยายามที่จะเติมเต็มในเซที่ออดิชั่นคาบาเร่ต์. ช่วงครึ่งหลังของศูนย์ภาพยนตร์รอบคู่เข้าชมของแต่ละบุคคล 7 ทวิดู่ตกต่ำ-aux-pommes ที่อยู่ของคฤหาสน์ในที่เงียบสงบที่มีกำแพงล้อมรอบบริเวณที่ออกในกรุงปารีส ในขณะที่ดูเหมือนว่างเปล่าและปิดในปัจจุบันบ้านยังเป็นที่เซตระหนักว่าเธอรู้ว่าเป็นสถานที่ที่เธอทำงานเป็นพี่เลี้ยงให้กับครอบครัว - น้องสาวสองคนอิจฉาหนึ่งพ่อหม้ายและเด็กอ่อนแอ - ที่ปรากฏในการแต่งกายของพวกเขาและ ภาษาจะมาจากเวลาอื่นอาจจะเป็นช่วงต้นศตวรรษที่ 20 เร็ว ๆ นี้มีรูปแบบซ้ำ ๆ โผล่ออกมา: เซหรือจูลี่เข้ามาในบ้านที่หายไปเป็นเวลาและจากนั้นก็จะออกมาด้วยมือที่มองไม่เห็นกลับไปยังกรุงปารีสในปัจจุบันต่อมาในวันเดียวกัน ทุกครั้งที่ทั้งเซหรือจูลี่จะหมดได้ลืมทุกอย่างที่ได้เกิดขึ้นในช่วงเวลาของพวกเขาในบ้าน แต่ทุกครั้งที่กลับรถแท็กซี่ผ่านผู้หญิงค้นพบลูกอมติดอยู่อย่างลึกลับในปากของเขา มันน่าจะเป็นสิ่งที่สำคัญเพื่อทำให้แน่ใจว่าแต่ละอย่างรอบคอบประหยัดลูกอม เมื่อมาถึงจุดหนึ่งที่พวกเขาตระหนักดีว่าเป็นขนมที่สำคัญไปยังสถานที่อื่น ๆ และเวลา ดูดหวานลำเลียงพวกเขากลับมาสู่ความเป็นจริงอื่นของบ้าน (ในกรณีนี้การอ้างอิงคู่ทั้งแครอลลูอิสและแมเดลีนสต์ทรงผมของ) ของเหตุการณ์ของวัน. ที่เหลือของภาพยนตร์เรื่องนี้ประกอบด้วยผู้หญิงสองคนพยายามที่จะแก้ปัญหาความลึกลับกลาง ของบ้าน: ท่ามกลางยินยอมอิจฉาของผู้หญิงของบ้านมากกว่าความสนใจของพ่อม่าย, เด็กหนุ่มถูกฆ่าอย่างลึกลับ แต่การเล่าเรื่องนี้เป็นหนึ่งในที่ซ้ำเหมือนละครเวทีด้วยวลีที่แน่นอนไม่ช้าพวกเขาเรียนรู้ที่ดีพอที่จะเริ่มต้นการล้อเล่นเกี่ยวกับ เวลาที่พวกเขาทำซ้ำกินขนมในแต่ละพวกเขาจำเหตุการณ์ต่าง ๆ ของวัน เช่นเดียวกับถ้าอ่านนวนิยายที่ชื่นชอบอีกครั้งหรือดูหนังที่รักของพวกเขาพบว่าพวกเขาสามารถเข้าสู่การเล่าเรื่องของตัวเองกับบิดแต่ละคนและเลี้ยวจำ ห่างไกลจากการเรื่อย ๆ ผู้ชม / ผู้อ่านว่าพวกเขาเป็นครั้งแรก - ภาพยนตร์และผู้ชมส่วนใหญ่มักจะเป็น - ผู้หญิงมาตระหนักว่าพวกเขาสามารถคว้าถือของเรื่องการเปลี่ยนแปลงที่พวกเขาต้องการ. ตอนนี้แม้ในขณะที่พล็อตยังคงแฉ เครื่องจักรในแฟชั่นของผู้หญิงเริ่มต้นที่จะใช้การควบคุมทำให้ "โต้ตอบ" โดยการเพิ่มการปรับเปลี่ยนการหารือของพวกเขาและการกระทำที่แตกต่างกันใส่ลงไปในเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในบ้าน unreeling สุดท้ายในการกระทำที่แท้จริงของผลงานที่พวกเขาเปลี่ยนตอนจบและช่วยเหลือเด็กสาวที่ถูกฆ่าตายอย่างชาญฉลาด ความเป็นจริงทั้งสองมีความทรงจำอย่างเต็มที่เมื่อหลังจากที่ช่วยชีวิตของพวกเขาของหญิงสาวจากบ้านนิยายทั้งสองไม่เพียงค้นพบตัวเองส่งกลับมาอยู่ในอพาร์ทเม้นของจูลี่ แต่เวลานี้มันไม่ได้เป็นอีกหนึ่ง "ความฝันตื่น" เป็นเด็กสาว Madlyn, ได้ร่วมงานกับพวกเขาได้อย่างปลอดภัยกลับมาในปี 1970 ปารีส. เพื่อการผ่อนคลายเซจูลี่และ Madlyn ใช้เรือพายในแม่น้ำสงบพายและร่อนอย่างมีความสุขพร้อม แต่สิ่งที่ไม่ถูกต้องนัก พวกเขาไปเงียบเมื่อเห็นเรืออื่นได้อย่างรวดเร็วมาจะผ่านพวกเขาในน้ำ บนเรือที่เราเห็นตัวละครเอกสามหลักจากบ้านของอีกเวลา: ที่สลับกันจริงได้ตามพวกเขากลับไปยังโลกของพวกเขา แต่เซจูลี่และ Madlyn เห็นพวกเขาเป็นอุปกรณ์โบราณที่พวกเขาจะแช่แข็งในสถานที่, เสื้อผ้าและการแต่งหน้าโจ่งแจ้งออกจากเวลา. ภาพยนตร์จบลงในขณะที่เราดูCélineเวลานี้ครึ่งหนึ่งพยักหน้าออกบนม้านั่งในสวนสาธารณะที่จับ สายตาของจูลี่รีบอดีตของเธอในทางที่กระต่ายสีขาวของเธอลดลงหนังสือเวทมนตร์ของเธอ หยิบมันขึ้นมาเธอเรียกและวิ่งหลังจากที่จูลี่

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ภาพยนตร์จะเริ่มต้นกับจูลี่ นั่งอยู่บนม้านั่ง การอ่านหนังสือคาถาเวทมนตร์เมื่อผู้หญิง ( C é line ) เดินผ่านมา และเริ่มลดลง ( ล่าสุด La Lewis Carroll กระต่ายสีขาว ) ข้าวของต่าง ๆ จูลี่เริ่มหยิบมันขึ้นมา และพยายามที่จะปฏิบัติตาม C éเส้นรอบกรุงปารีส บางครั้งที่ก้าวที่ดี เช่น วิ่งเร็วขึ้นเพื่อให้ทันกับ C é Montmartre สายรถราง )หลังจากการผจญภัยต่อไปนี้ C éเส้นรอบถนน - ปารีส จุดหนึ่งที่ดูเหมือนว่าถ้าพวกเขาได้ไปแยกย้ายกันไป ไม่เคยได้พบกันอีก - C é line ในที่สุดตัดสินใจที่จะย้ายในกับจูลี่ มีปัญหาของการเปลี่ยนอัตลักษณ์ กับ C é line เป็นจูลี่พบหลังของวัยเด็กที่รัก ตัวอย่างเช่นและจูลี่ที่พยายามที่จะเติมใน C และสายที่คาบาเร่ต์ออดิชั่น

ช่วงครึ่งหลังของภาพยนตร์ศูนย์รอบของแต่ละคู่ไปเยือน 7 ทวิ RUE DU ท้ายน้ำ AUX pommes ที่อยู่ของคฤหาสน์ในที่เงียบสงบ walled ปิดสนามในปารีส ขณะที่ดูเหมือนจะว่างเปล่า และปิดในวันปัจจุบันบ้านคือที่ C é line ยังตระหนักรู้ว่า เป็นสถานที่ที่เธอทำงานเป็นพี่เลี้ยงเด็กในครอบครัว - อิจฉาสองสาว หนึ่ง พ่อม่าย และขี้โรค เด็กที่ปรากฏในการแต่งกายและภาษาได้จากเวลาอื่นบางทีช่วงต้นศตวรรษ 20 เร็วๆนี้ , รูปแบบซ้ำ ๆโผล่ออกมา : C éบรรทัด หรือ จูลี่ เข้าสู่บ้าน หายไปเลยแล้วมันก็พุ่งออกจากมือที่มองไม่เห็นกลับสู่ปัจจุบัน ปารีส ต่อมาในวันเดียวกัน แต่ละครั้ง ทั้ง C และ สาย หรือ จูลี่ หมดแรง ต้องลืมทุกอย่างที่เกิดขึ้นในช่วงเวลาของพวกเขาในบ้าน อย่างไรก็ตาม ในแต่ละครั้งเมื่อกลับมาผ่านแท็กซี่ผู้หญิงค้นพบขนมก็ค้างอยู่ในปาก มันดูเหมือนจะสำคัญมาก แต่ละอย่างทำให้แน่ใจว่าเก็บลูกอมที่จุดหนึ่ง พวกเขาตระหนักว่า ขนมที่เป็นคีย์สถานที่อื่นและเวลา ; ดูดขึ้นยานขนส่งหวานกลับไปที่บ้านของว่าที่จริง ( ในกรณีนี้คู่อ้างอิงทั้ง Lewis Carroll ของมาร์แซล พรูสต์และเมดเดอลีน ) ของเหตุการณ์ของวัน

ส่วนที่เหลือของภาพยนตร์เรื่องนี้ประกอบด้วย ของหญิงสองคนพยายามที่จะแก้ปัญหาความลึกลับกลางของบ้าน :ท่ามกลางความอิจฉาของผู้หญิง conniving บ้านมากกว่าความสนใจของพ่อหม้าย เด็กหนุ่มลึกลับฆาตกรรม แต่การเล่าเรื่องนี้เป็นหนึ่งที่ซ้ำรอยเหมือนละครเวที กับวลีที่พวกเขาเรียนรู้เร็วพอที่จะเริ่มล้อเล่นเกี่ยวกับ ในแต่ละครั้งที่พวกเขาย้ำกินขนมที่พวกเขาจำได้มากขึ้นของเหตุการณ์ของวัน เหมือนกับอ่านนิยายโปรดหรืออีกที่ดูหนังรัก พวกเขาพบว่า พวกเขาสามารถระบุการเล่าเรื่องตัวเองกับแต่ละบิดและเปิดจำ ห่างไกลจากการเป็นผู้ชม / ผู้อ่านเรื่อยๆ ว่าพวกเขาอยู่ที่แรก และผู้ชมภาพยนตร์ส่วนใหญ่มักจะมีผู้หญิงมาตระหนักว่าพวกเขาสามารถคว้าถือของเรื่อง การเปลี่ยนแปลงที่พวกเขาต้องการ .

ตอนนี้ยังเป็นพล็อตที่ยังคงแฉของนาฬิกาแฟชั่น