In Rome, Annibale's painting was tr

In Rome, Annibale's painting was transformed through his first-hand encounter with classical antiquity and the art of Michelangelo and Raphael. Individual scenes of ancient mythology are surrounded by an elaborate illusionistic framework with feigned statues, in front of which sit muscular nude figures seemingly lit from the actual windows (view of the ceiling of the Farnese Gallery). The corners are opened to painted views of the sky. When unveiled in 1600, the ceiling was instantly acclaimed as the equal of any work in the past. In combining northern Italian naturalism with the idealism of Roman painting, Annibale created the basis of Baroque art. His only challenger in Rome was Caravaggio, whose relation with the past was combative rather than assimilative. Moreover, Caravaggio's art was unsuited to large compositions and fresco cycles, and by 1630 Caravaggesque painting was in decline while Annibale's art was being studied by a new generation of artists. Rubens, Poussin, and Bernini were deeply indebted to Annibale.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ในกรุงโรม จิตรกรรมของ Annibale ถูกแปลงผ่านพบเขาครั้งแรกคงสมัยคลาสสิกและศิลปะของ Michelangelo และราฟาเอล แต่ละฉากของเทพปกรณัมโบราณถูกล้อมรอบ ด้วยกรอบการ illusionistic อย่างประณีตด้วยรูปปั้น feigned หน้าซึ่งภาพเปลือยกล้ามเนื้อดูเหมือนแสงจากหน้าต่างจริง (มุมมองเพดานเก็บฟาร์เนเซ) เปิดมุมตู้มุมมองของท้องฟ้า เมื่อใน 1600 เพดานได้ทันทีรางวัลเป็นเท่ากับงานใด ๆ ในอดีต รวม naturalism อิตาลีตอนเหนือกับ idealism ของจิตรกรรมโรมัน Annibale สร้างพื้นฐานของศิลปะบาโรก ผู้ท้าชิงของเขาเฉพาะในกรุงโรมคาราวัจโจ มีความสัมพันธ์กับอดีตถูกขี้เมา มากกว่า assimilative นอกจากนี้ ศิลปะของคาราวัจโจในการองค์ใหญ่กลางแจ้งรอบ และ โดย 1630 จิตรกรรม Caravaggesque ถูกปฏิเสธในขณะการศึกษาของ Annibale ศิลปะ โดยศิลปินรุ่นใหม่ รูเบนส์ ของเจี๊ยบ และโรงแรมเบอรินีได้ลึกหนี้ Annibale

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

? ในกรุงโรม, ภาพวาดเบลล์ได้รับการเปลี่ยนผ่านการเผชิญหน้ากันครั้งแรกมือของเขากับสมัยโบราณคลาสสิกและศิลปะของเกลันเจโลและราฟาเอล ฉากส่วนบุคคลของตำนานโบราณถูกล้อมรอบด้วยกรอบเว้าอย่างประณีตด้วยรูปปั้นแกล้งทำหน้าซึ่งนั่งร่างเปลือยของกล้ามเนื้อดูเหมือนไฟจากหน้าต่างที่เกิดขึ้นจริง (มุมมองของเพดานของเซ่แกลลอรี่) มุมที่เปิดมุมมองสีของท้องฟ้า เมื่อเปิดตัวใน 1600 เพดานสะเทือนใจทันทีที่เท่าเทียมกันในการทำงานใด ๆ ในอดีตที่ผ่านมา ในการรวมธรรมชาติทางตอนเหนือของอิตาลีที่มีความเพ้อฝันของการวาดภาพโรมันเบลล์สร้างพื้นฐานของศิลปะบาร็อค ผู้ท้าชิงคนเดียวของเขาในกรุงโรมเป็นจิโอที่มีความสัมพันธ์กับอดีตที่ผ่านมาคือการต่อสู้มากกว่าเหมือนกัน นอกจากนี้ศิลปะ Caravaggio ก็พอที่จะมีขนาดใหญ่และองค์ประกอบรอบภาพและภาพวาด 1630 Caravaggesque อยู่ในการลดลงในขณะที่ศิลปะของเบลล์ได้รับการศึกษาโดยคนรุ่นใหม่ของศิลปิน รูเบนส์ Poussin และ Bernini เป็นหนี้อย่างมากให้กับเบลล์

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ในกรุงโรม , ภาพวาดนนิ ถูกเปลี่ยนผ่านโดยตรงพบกับสมัยคลาสสิกและศิลปะของไมเคิลแองเจโล และราฟาเอล ฉากของแต่ละตำนานโบราณที่ถูกล้อมรอบด้วยกรอบแสร้งปั้นบรรจงเว้า ด้านหน้าซึ่งนั่งผึ่งเปลือยร่างดูเหมือนจะสว่างจากหน้าต่างที่เกิดขึ้นจริง ( มุมมองของเพดานของฟาร์เนเซ่ )มุมที่ถูกเปิดเพื่อวาดทิวทัศน์ของท้องฟ้า เมื่อเปิดตัวใน 1600 , เพดานจึงได้รับรางวัลเป็นเท่ากับการทำงานใด ๆในอดีต ในการรวมธรรมชาติอิตาลีภาคเหนือกับอุดมคติของภาพวาดโรมัน นนิสร้างพื้นฐานของบาร็อคศิลปะ คู่แข่งของเขาในกรุงโรมคาราวัจโจที่มีความสัมพันธ์กับอดีตคือการต่อสู้มากกว่า แบบ . นอกจากนี้ศิลปะ คือ เขียนตัวกับองค์ประกอบที่มีขนาดใหญ่และวงจรปูนเปียกและ 1630 caravaggesque พ่นสีลดลงในขณะที่นนิศิลปะถูกศึกษาโดยรุ่นใหม่ของศิลปิน รูเบนส์ , ปูแซ็งและท่านอาจถูกดูดเป็นหนี้บุญคุณนนิ .