Fig. 11.3. The chromaticities of co

Fig. 11.3. The chromaticities of colours that appear the same in 8.1 cd/m2 of Standard Illuminants A (dots) and C (arrow-heads).








Fig. 11.4. The luminances of greys (plotted on the CIE L* scale) that, when seen under adaptation conditions of 3600 cd/m2 at 4000 K, are equivalent to a series of greys illuminated at 160 lux (of tungsten light) with a grey surround and with a dark surround. The dark surround makes the dark greys appear lighter, and hence reduces the apparent contrast.




Fig. 11.5. The chromaticities of colours that, when seen under adaptation conditions of 3600 cd/m2 at 4000 K, are equivalent to a selection of particular colours viewed first under bright sunlight at 43 000 lux and then under the light from a tungsten projector at 160 lux with a dark surround. The arrowed lines show that the effect of changing to the dimmer tungsten projector illumination is to make the appearance of the colours less colourful, with a shift in the yellow- orange direction superimposed.
The following changes in apparent lightness (evaluated as 116(Y/Yn)1/3 16) also occurred:
Apparent lightness

Colour Bright sun Tungsten projector
White 87 64
Yellow 79 75
Flesh 72 53
Sand 68 43
Orange 61 36
Light-green 61 32
Yellow-green 63 36
Peach 56 42
Sky-blue 56 32
Pale-blue 58 35
Foliage 53 28
Red 44 22
Magenta 40 19
Green 41 13
Cyan 30 9
Blue 28 10


1977). It is interesting to note that stage make-up usually results in an enhancement of tonal and colour differences, and this is presumably necessary in order to overcome reductions in apparent contrast and colourfulness as a result of the stage being seen with the dim or dark surround of the rest of the auditorium.


In Fig. 11.5 an example is given of the combined effects of changes in illuminant colour (on both the sample and the eye), illuminant intensity, and surround: equivalent colours were measured for the samples in a colour chart for bright sunlight and for the chart illuminated by the light from a tungsten projector so as to give the appearance of a picture projected with a dark surround (Hunt, 1965b). It is clear that the appearance of the colours in the two cases is quite different, the change to the (dimmer) tungsten projector making the colours less colour- ful with a shift towards yellow-orange in addition. (However, these results are dependent on the particular spectral reflectance curves of the sample colours used in the chart: other colours, having the same chromaticities in sunlight but different spectral reflectance curves, would exhibit different shifts in chromaticity when in the projection light, and hence would have different equivalent colours; but the general trends would be the same.) These effects can be predicted by the CIECAM97s and CIECAM02 colour appearance models (see Chapter 35 and Appendix 6).
Equivalent colour reproduction is an appropriate aim for marketing on the world-wide web (www).

11.8 COLORIMETRIC COLOUR REPRODUCTION AS A PRACTICAL CRITERION
It is clear from the foregoing that the effects of various differences in the viewing conditions between the original and the reproduction are complicated and quite large; yet the recognition of the colours of objects in real life can be undertaken with reasonable consistency over a wide variety of illuminant and viewing conditions. This is in large part because, with the vast major- ity of naturally occurring objects, we are concerned with surface colours (as distinct from self-luminous colours) and recognition is then a relative, rather than an absolute, matter. For instance, if a grey surface is viewed first in bright sunlight at 50 000 lux and then in artificial light at 50 lux, its absolute luminance will have dropped by a factor of 1000 to 1, and, although it will certainly look of lower brightness, so will all the other objects in the field of view: because of this, the surface maintains its appearance as a grey, and the apparent amount of greyness remains approximately constant. It is therefore helpful to consider col- ours relative to all the other objects in the field of view. This approach is simplified by consider- ing colours relative to white, as is done in colorimetric colour reproduction, because in any normal viewing situations there is a fairly small range of luminances that appear white, those above appearing fluorescent or luminous and those below appearing greyish (Evans, 1959).
It has been found (Hunt, Pitt, and Ward, 1969) that, by considering the reproduction of greys relative to white (as is discussed in Chapter 6), it is possible to deal in concepts that avoid the difficulty that in many situations it is impossible for the reproduction to produce the same sensations as the original. For instance, a light grey object seen in bright sunlight pro- duces a brightness that a reflection print seen in artificial light is completely incapable of matching: but, if the object is reproduced as a light grey on the reflection print, correct tone reproduction relative to white has been achieved, and the result is found to be satisfactory.
A similar problem arises with respect to colourfulness. If colours of high purity are viewed in sunlight, the sensations they produce are more colourful than any stimuli (even including spectral stimuli) can produce under typical levels of artificial lighting (Hunt, 1953). To con- clude that it must be impossible to produce satisfactory colour reproductions of sunlit scenes for viewing in artificial light is contrary to experience.
There are, therefore, very good reasons for considering colour reproduction relative to white, and hence much justification for the measurement of luminances relative to a well-lit reference white. Equality of such relative luminances and equality of chromaticities we have termed colorimetric colour reproduction.


Colorimetric colour reproduction is thus perhaps quite a good criterion for reflection prints (assuming they have a surround similar to that of the original) viewed in light of the same colour, but usually of different intensity, as was used for the original. However, it must not be forgotten that, because the apparent brightness and colourfulness vary with the illumination level, it will always be the case that the print will look more like the original if the illumination on the print is adjusted in intensity so as to be closer to that in the original.


11.9 CORRESPONDING COLOUR REPRODUCTION

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

Fig. 11.3 Chromaticities ของสีที่ปรากฏเหมือนกันใน 8.1 cd/m2 ของ Illuminants มาตรฐาน A (จุด) และ C (หัวลูกศร) Fig. 11.4 Luminances ของ greys (พล็อตในระดับ CIE L *) ซึ่งเมื่อเห็นสภาวะปรับของ cd/m2 ที่ 4000 K 3600 จะเทียบเท่ากับชุดของ greys อร่ามที่ลักซ์ 160 (ของแสงทังสเตน) รอบทิศทางสีเทา และดำรอบทิศทาง รอบทิศทางมืดทำ greys เข้มปรากฏเบา และลดความแตกต่างชัดเจนดังนั้น Fig. 11.5 Chromaticities ของสีว่า เมื่อเห็นสภาวะปรับของ 3600 cd/m2 ที่ 4000 K เทียบเท่ากับการเลือกสีใดก่อนดูภายใต้แสงสว่างที่ 43 000 ลักซ์ และจากนั้น ภายใต้แสงจากโปรเจคเตอร์ทังสเตนที่ลักซ์ 160 มีสีเข้มอยู่รอบ ๆ บรรทัด arrowed แสดงว่า ผลของการเปลี่ยนแสงสว่างหรี่ทังสเตนโปรเจคเตอร์จะทำให้ลักษณะที่ปรากฏของสีน้อยมีสีสัน มีกะทิศทางสีเหลืองอมส้มที่วางซ้อนอยู่การเปลี่ยนแปลงต่อไปนี้ในความชัดเจน (ประเมินว่า 116(Y/Yn) 16 1/3) ยัง เกิดขึ้น:ความสว่างชัดเจนโปรเจคเตอร์สีแดดทังสเตนขาว 87 64สีเหลือง 79 75เนื้อ 72 53ทราย 68 43ส้ม 61 36ไฟเขียว 61 32สีเหลืองเขียว 63 36พีช 56 42Sky-blue 56 32สีน้ำเงินจาง 58 35ใบ 53 28แดง 44 22ม่วง 40 19กรีน 41 13ฟ้า 30 928 สีฟ้า 101977) เป็นที่น่าสนใจทราบว่า ขั้นตอนแต่งหน้ามักจะส่งผลในการเพิ่มประสิทธิภาพของโทน และสีส่วนต่าง และนี้คือสันนิษฐานว่าจำเป็นเพื่อลดความแตกต่างชัดเจนและ colourfulness จากขั้นการเห็น ด้วยรอบทิศทางมืด หรือสีเข้มของห้องประชุมที่เอาชนะ ใน Fig. 11.5 ให้ตัวอย่างของผลรวมของการเปลี่ยนแปลงในหลอดไฟสี (ตามตัวอย่างทั้งตา), หลอดไฟ และความรอบทิศทาง: สีเหมือนมีวัดสำหรับตัวอย่างในแผนภูมิสี สำหรับแสงสว่าง และภูมิที่ส่องสว่าง ด้วยแสงจากโปรเจคเตอร์ทังสเตนดังนั้นเพื่อให้ลักษณะที่ปรากฏของรูปภาพที่คาดว่า มีสีเข้มล้อมรอบ (ล่า, 1965b) เป็นที่ชัดเจนว่าลักษณะที่ปรากฏของสีในทั้งสองกรณีแตกต่าง การเปลี่ยนแปลงโปรเจคทังสเตน (หรี่) ทำสี-ful น้อย ด้วยกะไปทางสีเหลืองส้มสีนอกจากนี้ (อย่างไรก็ตาม ผลลัพธ์เหล่านี้จะขึ้นอยู่กับโค้งเฉพาะแบบสะท้อนแสงที่สเปกตรัมของสีตัวอย่างที่ใช้ในแผนภูมิ: สีอื่น ๆ มี chromaticities เดียวกันในแสงแดดแต่เส้นโค้งแบบสะท้อนแสงที่สเปกตรัมต่าง ๆ จะแสดงแตกต่างกะ chromaticity ในแสงฉาย และดังนั้น จะมีแตกต่างกันสีเทียบเท่า แต่แนวโน้มทั่วไปจะเหมือนกัน) ลักษณะพิเศษเหล่านี้สามารถจะทำนาย โดย CIECAM97s และ CIECAM02 สีลักษณะรูปแบบ (ดูบทที่ 35 และภาคผนวก 6)สีเหมือนเป็นเป้าหมายที่เหมาะสมสำหรับตลาดบนเวิลด์ไวด์เว็บ (www)11.8 การทำซ้ำสีเทียบเคียงเป็นเกณฑ์ปฏิบัติเป็นที่ชัดเจนจากตัวกลายผลต่างต่าง ๆ เงื่อนไขการแสดงระหว่างต้นฉบับและการสืบพันธุ์มีความซับซ้อน และ กว้าง ยัง สามารถดำเนินความสอดคล้องเหมาะสมกับการรับรู้สีของวัตถุในชีวิตจริงผ่านหลอดไฟและเงื่อนไขการแสดงที่หลากหลาย นี้เป็นส่วนใหญ่ เพราะ มีมากมายสำคัญ-ity ของธรรมชาติเกิดวัตถุ เรามีความกังวลกับสีผิว (as distinct from สีตนเองลูมินัส) และรู้อยู่ แล้วว่าญาติ แทนที่สัมบูรณ์ ตัวอย่าง ถ้าผิวสีเทาดูก่อน ในแสงสว่างที่ 50 000 ลักซ์ และแสงประดิษฐ์ที่ 50 lux ความส่องสว่างสัมบูรณ์ของจะตกตามตัว 1000-1 และ แม้ว่ามันจะดูแน่นอนของความสว่างต่ำ ดังนั้นจะทั้งหมดวัตถุอื่น ๆ ในด้านการดู: ด้วยเหตุนี้ ผิวรักษาลักษณะของเป็นสีเทาและจำนวน greyness ชัดเจนจะประมาณ จึงให้พิจารณาคอลัมน์ - เราสัมพันธ์กับวัตถุทั้งหมดอื่นในฟิลด์มุมมอง วิธีนี้จะง่ายขึ้น โดยกำลังพิจารณาสีสัมพันธ์กับสีขาว ที่จะทำในการทำซ้ำสีการวัดสี เนื่องจากในสถานการณ์ใด ๆ ที่ดูปกติ มีขนาดเล็กค่อนข้างหลากหลาย luminances ที่ปรากฏสีขาว คนเหนือปรากฏเรืองแสง หรือลูมินัส และที่ด้านล่างปรากฏ greyish (อีวานส์ 1959)มันถูกพบ (ล่า พิตต์ และ Ward, 1969) ที่ โดยพิจารณาการทำซ้ำของ greys สัมพันธ์กับสีขาว (ตามที่ระบุไว้ในบทที่ 6), เป็นการจัดการในแนวคิดที่หลีกเลี่ยงยากที่ว่า ในหลายสถานการณ์ มันเป็นไปไม่ได้สำหรับการทำซ้ำผลิตรู้สึกเหมือนเป็นต้นฉบับ เช่น วัตถุสีเทาอ่อนที่เห็นในแสงแดดสดใสโป duces สว่างที่สะท้อนให้เห็นพิมพ์แสงประดิษฐ์ในไม่สมบูรณ์สามารถทำงานที่ตรงกัน: แต่ ถ้าวัตถุจะทำซ้ำเป็นสีเทาอ่อนบนสะท้อนพิมพ์ ทำเสียงถูกต้องสัมพันธ์กับสีขาวได้รับความ และผลที่พบจะเป็นที่พอใจปัญหาคล้ายกันเกิดขึ้นกับ colourfulness ถ้าดูสีของความบริสุทธิ์สูงในแสงแดด สววรค์ที่ผลิตจะมีสีสันมากกว่าสิ่งเร้าใด ๆ (ยังรวมถึงสิ่งเร้าที่สเปกตรัม) สามารถผลิตภายใต้แสงประดิษฐ์ (ล่า 1953) ระดับทั่วไป Clude คอนว่า จะต้องไปผลิตธนบัตรสีพอฉากลิฟท์ดูแสงประดิษฐ์เป็นตรงกันข้ามกับประสบการณ์มี ดังนั้น เหตุผลที่ดีสำหรับการพิจารณาการทำซ้ำสีสัมพันธ์กับสีขาว และด้วยเหตุนี้เหตุผลสำหรับการประเมินของ luminances สัมพันธ์ขาวอ้างอิงที่ดีมาก ความเสมอภาคของ luminances ดังกล่าวญาติและความเท่าเทียมกันของ chromaticities เราได้เรียกว่าเคียงสีสืบพันธุ์ เหมือนสีจึงอาจจะค่อนข้างดีเกณฑ์สำหรับพิมพ์สะท้อน (สมมติว่า ได้รอบทิศทางคล้ายกับของเดิม) ดู เมื่อสีเดียวกัน แต่โดยทั่วไป ของความ เข้มแตกต่างกัน ที่ใช้สำหรับต้นฉบับ อย่างไรก็ตาม จะต้องไม่ถูกลืมว่า เนื่องจากความสว่างปรากฏและ colourfulness แตกต่างกันกับระดับไฟส่องสว่าง มันจะไม่ใช่ที่พิมพ์จะมีลักษณะเหมือนเดิมถ้ารัศมีในการพิมพ์มีการปรับปรุงความเข้มถูกต้องใกล้ชิดกับที่ในต้นฉบับ11.9 การทำซ้ำสีที่สอดคล้องกัน

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

มะเดื่อ 11.3 ระบบสีของสีที่ปรากฏเดียวกันใน 8.1 cd / m2 มาตรฐานความสว่าง (จุด) และ C (ลูกศรหัว). รูป 11.4 luminances ของสีเทา (จุดบน CIE L ขนาด *) ว่าเมื่อเห็นภายใต้เงื่อนไขการปรับตัวของ 3600 cd / m2 ที่ 4000 K, เทียบเท่ากับชุดของสีเทาสว่าง 160 ลักซ์ (ของแสงทังสเตน) ที่มีสีเทาและเซอร์ราวด์ กับเสียงเซอร์ราวด์ที่มืด เซอร์ราวด์ที่มืดทำให้สีเทาเข้มปรากฏเบาและด้วยเหตุนี้จะช่วยลดความคมชัดที่เห็นได้ชัด. รูป 11.5 ระบบสีของสีที่เมื่อเห็นภายใต้เงื่อนไขการปรับตัวของ 3600 cd / m2 ที่ 4000 K, เทียบเท่ากับการเลือกสีโดยเฉพาะอย่างยิ่งการเข้าชมครั้งแรกภายใต้แสงแดดสดใสที่ 43 000 ลักซ์แล้วภายใต้แสงจากโปรเจ็กทังสเตนที่ 160 ลักซ์ด้วย เซอร์ราวด์ที่มืด เส้น arrowed แสดงให้เห็นว่าผลกระทบของการเปลี่ยนแปลงเพื่อการส่องสว่างของโปรเจ็กทังสเตนหรี่คือการทำให้การปรากฏตัวของสีที่มีสีสันน้อยกว่าด้วยการเปลี่ยนแปลงไปในทิศทางสีส้มสีเหลืองทับ. การเปลี่ยนแปลงต่อไปในความสว่างชัดเจน (การประเมินเป็น 116 (Y / yn) 1/3 16) นอกจากนี้ยังเกิดขึ้น: ปรากฏความสว่างสีสดใสโปรเจ็อาทิตย์ทังสเตนสีขาว 87 64 79 75 เหลืองเนื้อ 72 53 68 43 ทรายสีส้ม 61 36 ไฟเขียว 61 32 สีเหลืองสีเขียว 63 36 56 42 พีชฟ้า 56 32 ซีดสีฟ้า 58 35 53 28 ใบไม้แดง 44 22 40 19 Magenta สีเขียว 41 13 30 9 สีฟ้าสีฟ้า 28 10 1977) เป็นที่น่าสนใจที่จะต้องทราบขั้นตอนการแต่งหน้าที่มักจะส่งผลในการเพิ่มประสิทธิภาพของโทนสีและความแตกต่างของสีและนี่คือสันนิษฐานว่าจำเป็นเพื่อที่จะเอาชนะการลดความคมชัดและชัดเจน colourfulness เป็นผลมาจากขั้นตอนที่มีการมองเห็นได้ด้วยรอบทิศทางหรือมืดสลัว ส่วนที่เหลือของหอประชุม. ในรูป 11.5 ตัวอย่างจะได้รับของผลรวมของการเปลี่ยนแปลงในสีสว่าง (ทั้งตัวอย่างและตา) ความเข้มความสว่างและเซอร์ราวด์: สีเทียบเท่าวัดสำหรับตัวอย่างในแผนภูมิสีสำหรับแสงแดดสดใสและแผนภูมิสว่างด้วย แสงจากโปรเจ็กทังสเตนเพื่อที่จะให้ลักษณะของภาพที่ฉายด้วยเสียงเซอร์ราวด์ที่มืด (ล่า 1965b) เป็นที่ชัดเจนว่าการปรากฏตัวของสีในสองกรณีแตกต่างกันมากเปลี่ยนไป (หรี่) โปรเจ็กทังสเตนทำให้สีน้อย colour- ful กับการเปลี่ยนแปลงที่มีต่อสีเหลืองสีส้มนอกจาก (อย่างไรก็ตามผลเหล่านี้จะขึ้นอยู่กับเส้นโค้งที่สะท้อนเงาเฉพาะของสีตัวอย่างที่ใช้ในแผนภูมิ: สีอื่น ๆ มีระบบสีเดียวกันในแสงแดด แต่ที่แตกต่างกันทางโค้งสะท้อนเงาจะแสดงการเปลี่ยนแปลงที่แตกต่างกันใน chromaticity เมื่ออยู่ในแสงฉายและ จึงจะมีสีที่แตกต่างกันเทียบเท่า แต่แนวโน้มโดยทั่วไปจะเหมือนกัน) ผลกระทบเหล่านี้สามารถทำนายโดย CIECAM97s และรูปแบบลักษณะสี CIECAM02 (ดูบทที่ 35 และภาคผนวก 6).. ทำสำเนาสีที่เทียบเท่าเป็นเป้าหมายที่เหมาะสมสำหรับตลาดบน เว็บทั่วโลก (www). 11.8 สีสืบพันธุ์สี AS เกณฑ์ปฏิบัติเป็นที่ชัดเจนจากที่กล่าวมาแล้วว่าผลกระทบของความแตกต่างหลากหลายในสภาพการดูระหว่างเดิมและการทำสำเนามีความซับซ้อนและมีขนาดใหญ่มาก; ยังได้รับการยอมรับของสีของวัตถุในชีวิตจริงสามารถดำเนินการมีความสอดคล้องเหมาะสมกว่าที่หลากหลายของความสว่างและเงื่อนไขในการรับชม นี้เป็นส่วนใหญ่เพราะมี ity major- ใหญ่ของธรรมชาติที่เกิดขึ้นวัตถุที่เรามีความกังวลเกี่ยวกับสีผิว (แตกต่างจากสีสว่างตนเอง) และการรับรู้เป็นแล้วญาติมากกว่าแน่นอนว่า ตัวอย่างเช่นถ้าผิวสีเทาถูกมองเป็นครั้งแรกในแสงแดดสดใสที่ 50 000 ลักซ์และจากนั้นในแสงเทียมที่ 50 ลักซ์ส่องสว่างที่แน่นอนของมันจะได้ลดลงโดยปัจจัยที่ 1000-1 และแม้ว่ามันจะแน่นอนจะมีลักษณะของความสว่างที่ลดลง เพื่อจะดูวัตถุอื่น ๆ ในด้านการดู: เพราะเหตุนี้ผิวยังคงลักษณะของการเป็นสีเทาและจำนวนเงินที่ชัดเจนของ greyness ยังคงประมาณคงที่ มันจะมีประโยชน์จึงต้องพิจารณาญาติของเราเพื่อนร่วมทุกวัตถุอื่น ๆ ในด้านการดู วิธีการนี้จะง่ายด้วยสีไอเอ็นจีการพิจารณาเทียบกับสีขาวเป็นจะทำในการสร้างสีสีเพราะในสถานการณ์ที่ดูปกติใด ๆ ที่มีช่วงค่อนข้างเล็กของ luminances ที่ปรากฏสีขาวที่สูงกว่าที่ปรากฏเรืองแสงหรือเรืองแสงและผู้ที่ปรากฏด้านล่างสีเทา (อีแวนส์, 1959). จะได้รับการค้นพบ (ฮันท์, พิตต์และวอร์ด 1969) ว่าด้วยการพิจารณาการทำสำเนาสีเทาเทียบกับสีขาว (ตามที่มีการกล่าวถึงในบทที่ 6) ก็เป็นไปได้ที่จะจัดการในแนวคิดที่หลีกเลี่ยง ความยากลำบากที่ในหลาย ๆ สถานการณ์มันเป็นไปไม่ได้สำหรับการทำสำเนาเพื่อผลิตความรู้สึกเหมือนเดิม ยกตัวอย่างเช่นวัตถุสีเทาอ่อนที่เห็นในโปรแสงแดดสดใส duces ความสว่างที่พิมพ์สะท้อนให้เห็นในแสงประดิษฐ์เป็นสมบูรณ์ไม่สามารถจับคู่ แต่ถ้าวัตถุที่ถูกทำซ้ำเป็นสีเทาอ่อนในการพิมพ์ภาพสะท้อนเสียงที่ถูกต้องญาติสืบพันธุ์ เป็นสีขาวได้รับความสำเร็จและผลที่ได้พบว่าเป็นที่น่าพอใจ. ปัญหาที่คล้ายกันเกิดขึ้นเกี่ยวกับการ colourfulness ถ้าสีของความบริสุทธิ์สูงจะถูกมองในแสงแดด, ความรู้สึกที่พวกเขาผลิตมีสีสันมากกว่าสิ่งเร้าใด ๆ (รวมถึงแม้กระทั่งสิ่งเร้าสเปกตรัม) สามารถผลิตภายใต้ระดับตามแบบฉบับของแสงเทียม (ฮันท์, 1953) เพื่อ Clude จึงดูว่ามันจะต้องเป็นไปไม่ได้ในการผลิตการทำสำเนาสีที่น่าพอใจของฉากแสงอาทิตย์สำหรับการดูในแสงประดิษฐ์เป็นตรงกันข้ามกับประสบการณ์. มีดังนั้นเหตุผลที่ดีมากสำหรับการพิจารณาการทำสำเนาสีที่สัมพันธ์กับสีขาวและเหตุผลมากด้วยเหตุนี้ในการวัด ของ luminances เทียบกับสีขาวอ้างอิงที่มีแสงสว่างเพียงพอ ความเท่าเทียมกันของ luminances ญาติดังกล่าวและความเท่าเทียมกันของระบบสีที่เราได้เรียกว่าการทำสีสี. การทำสีด้วยสีจึงอาจจะค่อนข้างเกณฑ์ที่ดีสำหรับการพิมพ์ภาพสะท้อน (สมมติว่าพวกเขามีรอบทิศทางคล้ายกับของเดิม) ดูในแง่ของสีเดียวกัน แต่โดยปกติของความรุนแรงที่แตกต่างกันเช่นที่ใช้สำหรับการเดิม แต่ก็ต้องไม่ลืมว่าเพราะความสว่างชัดเจนและ colourfulness แตกต่างกับระดับความสว่างก็มักจะเป็นกรณีที่พิมพ์จะมีลักษณะเหมือนเดิมถ้าส่องสว่างในการพิมพ์จะมีการปรับในความรุนแรงเพื่อที่จะ ใกล้กับที่เดิม. 11.9 สืบพันธุ์สีที่สอดคล้อง

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

รูปที่ 11.3 . การ chromaticities สีเดียวกันที่ปรากฏในมาตรฐานของ illuminants 1 cd / m2 ( จุด ) และ C ( หัวลูกศร )








รูปที่ 11.4 . การ luminances สีเทา ( พล็อตเรื่อง CIE L * ขนาด ) นั้น เมื่อเห็นภายใต้เงื่อนไขการปรับตัว , cd / m2 ที่ 4000 k , เทียบเท่ากับชุดสีเทาที่สว่างที่ 160 Lux ( ของทังสเตนแสง ) กับล้อมรอบกับรอบทิศทางและสีเทาเข้มSurround มืดทำให้สีเทาเข้มปรากฏเบา และจึง ช่วยลดความคมชัด




รูปที่ 11.5 . การ chromaticities สีนั้น เมื่อเห็นภายใต้เงื่อนไขการปรับตัว , cd / m2 ที่ 4000 เคลวิน จะเทียบเท่ากับการเลือกสีโดยเฉพาะดูครั้งแรกภายใต้แสงแดดสดใสที่ 43 , 000 ลักซ์แล้ว ภายใต้แสงจากเครื่องฉายแสงทังสเตนที่ 160 กับรอบตัวมืดบรรทัด arrowed แสดงให้เห็นว่าผลกระทบของการเปลี่ยนแปลงการหรี่แสงทังสเตน โปรเจคเตอร์จะทำให้ลักษณะที่ปรากฏของสีที่มีสีสันน้อย กับการเปลี่ยนแปลงในทิศทางที่ซ้อนทับสีเหลือง - ส้ม .
ต่อไปนี้การเปลี่ยนแปลงในความสว่างชัดเจน ( ประเมินเป็น 116 ( Y / ใน ) 1 / 3 16  ) ก็เกิดขึ้น :
ชัดเจนความสว่าง

สีอาทิตย์สว่างทังสเตนโปรเจคเตอร์

สีเหลืองขาว 87 64 79 75
เนื้อ 72 53

ส้มทราย 68 43 61 36 61 32

สีเขียวอ่อน สีเหลือง สีเขียว 63 36
พีช 56 42 56 32

ท้องฟ้าสีฟ้าอ่อน 58 35 53 28

ใบสีแดง 44 22

สีเขียวสีม่วง 40 19 41 13

สีฟ้าสีฟ้า 30 9 28 10


1977 ) . เป็นที่น่าสนใจที่จะทราบว่าขั้นตอนการแต่งหน้ามักจะส่งผลในการเพิ่มความแน่น และ สีและนี่คือ สันนิษฐานว่าจำเป็นในการเอาชนะการลดลงคมชัดชัดเจนและ colourfulness ผลของระยะการมองเห็นได้ด้วย หรือ มืดสลัวโอบล้อมของส่วนที่เหลือของหอประชุม


ในรูปที่ 11.5 ตัวอย่างจะได้รับการรวมผลกระทบของการเปลี่ยนแปลงในระบบแสงสว่างสี ( ทั้ง 2 ตัวอย่าง และตา ) ระบบแสงสว่าง , ความเข้มและล้อมรอบ :สีเทียบเท่าเป็นวัดตัวอย่างในแผนภูมิสีสำหรับแสงแดดสดใสและแผนภูมิสว่างไสวด้วยแสงจากหลอดฉายเพื่อให้ลักษณะของภาพที่ฉาย กับ Surround มืด ( ล่า 1965b ) เป็นที่ชัดเจนว่า ลักษณะของสีที่มีในทั้งสองกรณีจะแตกต่างกันค่อนข้างการเปลี่ยนแปลง ( dimmer ) ทังสเตนโปรเจคเตอร์ทำสีน้อย สี ครบ ด้วยกะต่อ เหลือง ส้ม และ ( อย่างไรก็ตาม ผลลัพธ์เหล่านี้จะขึ้นอยู่กับเฉพาะแสงสะท้อนเส้นโค้งของตัวอย่างสีที่ใช้ในแผนภูมิ : อื่น ๆ สี มี chromaticities เดียวกันในแสงแดดแต่โค้งสะท้อนเงาที่แตกต่างกันกะจะแสดงแตกต่างกันใน chromaticity เมื่อแสงไฟฉายและจึงจะมีสีเทียบเท่าแตกต่างกัน แต่แนวโน้มโดยทั่วไปจะเหมือนกัน ) ผลเหล่านี้สามารถพยากรณ์ได้โดย ciecam97s CIECAM02 ลักษณะ สี และรูปแบบ ( ดูบทที่ 35 และภาคผนวก 6 ) .
การสืบพันธุ์สีเทียบเท่าเป็นเป้าหมายที่เหมาะสมสำหรับตลาดบน อินเตอร์เน็ต ( WWW ) .

11พันธุ์สี 8 7.4 เป็นเกณฑ์ปฏิบัติ
เป็นที่ชัดเจนจากกล่าวว่าผลของความแตกต่างหลากหลายในการดูเงื่อนไขระหว่างต้นฉบับและการสืบพันธุ์มีความซับซ้อนและค่อนข้างใหญ่ แต่การรับรู้สีของวัตถุในชีวิตจริงสามารถดำเนินการมีความสอดคล้องเหมาะสมมากกว่าที่หลากหลายของการส่องสว่าง และดูเงื่อนไขนี้เป็นส่วนใหญ่เนื่องจากมี มากมาย ที่สำคัญ - ity ที่เกิดขึ้นตามธรรมชาติของวัตถุ เรากังวลกับสีพื้นผิวที่แตกต่างจากแพรวสีตนเอง ) และการรับรู้แล้ว ญาติ มากกว่าจะเป็นปัญหาแน่นอน . ตัวอย่าง ถ้าพื้นผิวสีเทาดูครั้งแรกในแสงแดดสดใสที่ 50 , 000 ลักซ์ และในแสงเทียมที่ 50 ลักซ์สมบูรณ์ความสว่างจะลดลงโดยปัจจัยที่ 1 ใน 1000 , และ , แม้ว่ามันจะดูความสว่างลดลง ดังนั้นจะวัตถุอื่น ๆ ทั้งหมดในเขตของมุมมอง : ด้วยเหตุนี้ พื้นผิวยังคงปรากฏเป็นสีเทา และจำนวนที่ชัดเจนของสีเทายังคงประมาณคงที่มันจึงเป็นประโยชน์ในการพิจารณา Col ของเราเทียบกับวัตถุอื่น ๆ ทั้งหมดในเขตข้อมูลในมุมมองของ วิธีการนี้จะง่ายโดยพิจารณา - ไอเอ็นจีสีเทียบกับสีขาวเป็นสีใน 7.4 การสืบพันธุ์ในสถานการณ์ใด ๆ ดู เพราะปกติมีช่วงที่ค่อนข้างเล็กของ luminances ที่ปรากฏสีขาวดังกล่าวข้างต้นปรากฏเรืองแสงหรือส่องสว่างและที่ด้านล่างปรากฏสีเทา ( อีแวนส์ , 1959 ) .
พบ ( ล่า แบรด พิตต์ และ วอร์ด , 1969 ) โดยพิจารณาการสืบพันธุ์ของสีเทากับสีขาว ( ตามที่กล่าวถึงในบทที่ 6 )มันเป็นไปได้ที่จะจัดการในแนวคิดที่หลีกเลี่ยงปัญหาที่ในหลาย ๆสถานการณ์มันเป็นไปไม่ได้สำหรับการสืบพันธุ์ผลิตความรู้สึกเดียวกันเช่นเดิม สำหรับอินสแตนซ์ สีเทาอ่อน วัตถุที่เห็นในแสงแดด Pro - duces ความสว่างที่สะท้อนให้เห็นในแสงเทียมพิมพ์สมบูรณ์ไม่สามารถจับคู่ : แต่ถ้าวัตถุที่ถูกทำซ้ำเป็นสีเทาอ่อนที่สะท้อนพิมพ์แก้ไขโทนการสืบพันธุ์เทียบกับสีขาวได้ประสบ และผลที่ได้เป็นที่น่าพอใจ
ปัญหาคล้ายกันเกิดขึ้นด้วยความเคารพ colourfulness . ถ้าสีของความบริสุทธิ์สูงดูในแสงแดดความรู้สึกที่พวกเขาผลิตเป็นสีสันมากกว่าสิ่งเร้า ( แม้รวมทั้งกระตุ้นการ ) สามารถผลิตในระดับปกติของแสงประดิษฐ์ ( ล่า , 1953 ) หลอก - clude มันคงเป็นไปไม่ได้ที่จะผลิตเป็นที่พอใจสีภาพฉากซึ่งมีแสงแดดส่องดูในแสงเทียมจะขัดกับประสบการณ์ .
มี , ดังนั้นเหตุผลที่ดีมากสำหรับการพิจารณาสีเทียบกับสีขาว และเพราะเหตุผลมากสำหรับการวัด luminances เทียบกับแสงสว่างสีขาวอ้างอิง ความเสมอภาคของ luminances ญาติดังกล่าว และความเสมอภาคของ chromaticities เราเรียกว่า Colorimetric การสืบพันธุ์

สี7.4 การสืบพันธุ์สีจึงอาจจะค่อนข้างดี เกณฑ์สำหรับพิมพ์สะท้อน ( สมมติว่าพวกเขามีล้อมรอบ คล้ายกับของเดิม ) ดูในแสงที่มีสีเดียวกัน แต่ปกติของความเข้มที่แตกต่างกัน เช่น ใช้ของเดิม อย่างไรก็ตาม ต้องไม่ลืมว่า เพราะความสว่างชัดเจนและ colourfulness แตกต่างกันกับระดับรัศมีมันจะเป็นคดีที่พิมพ์จะมีลักษณะเหมือนเดิม ถ้าไฟส่องสว่างบนพิมพ์ คือ ปรับความเข้มเพื่อที่จะได้ใกล้ชิดกับที่เดิมเสมอ . .




11.9 สีที่สอดคล้องกัน สืบพันธุ์