The Exposition grounds abounded wit

The Exposition grounds abounded with works that were emblematic of a place, a mood, or a spirit. The upper level of the Trocadero fountain was adorned with statues representing the continents; the lower level, with gilded iron statues of a horse, a bull, an elephant and a rhinoceros.24 In front of the Palace of Industry, the twenty two "Powers" stood sentinel. But in the garden of the Champ de Mars, visitors were astonished to find, not merely an oversize sculpture, but the head of a colossus that would rank as one of the wonders of the world: Bartholdi's Liberty Enlightening the World.

Bartholdi's "Liberty" symbolizes the triumph of the colossal in French art. Prince Napoleon had warned, in his final report on the 1855 exposition universelle, that future expositions should beware of attempting to outshine their predecessors. But the urge to shine more brilliantly could not be denied to any artist or nation, especially in the peaceful arena of international expositions, and most especially to a reborn French nation. After all, the designer of the 1855 Exposition Palace of Industry made it a point of honor to build a taller and more spacious building than the Crystal Palace; and the 1878 Exposition had on virtually every score compared itself — favorably, in most cases — to the Empire exposition of 1867. This urge to go one up on one's predecessors would climax in 1889 with the construction of the Eiffel Tower. And it was Gustave Eiffel himself who designed the internal metal supports for Bartholdi's Liberty. The "bigger is better" — or, more accurately, "bigger is more magnificent" — philosophy permeates all phases of the exhibits and the exposition itself.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

จากนิทรรศการ abounded กับผลงานที่ emblematic มีอารมณ์ หรือจิตวิญญาณ ด้านบนของน้ำพุเฮลเวติกถูกประดับไป ด้วยรูปปั้นที่แสดงถึงทวีป ชั้นล่าง กับรูปปั้นเหล็กหอคำของม้า ตำรวจ ช้าง และ rhinoceros.24 หน้าพาอุตสาหกรรม สองยี่สิบ "อำนาจ" ยืนยาม แต่ในสวนของแชมป์เดอมาร์ส ผู้เข้าชมตะลึงงันเพื่อค้นหา ไม่เพียงแต่เป็นประติมากรรม oversize แต่หัวของโคลอสซัสที่จะจัดอันดับเป็นหนึ่งในสิ่งมหัศจรรย์ของโลก: ของ Bartholdi Liberty Enlightening ราคาโลกBartholdi ของ "เสรีภาพ" สัญลักษณ์ชัยชนะของมหาศาลในฝรั่งเศส เจ้าชายนโปเลียนได้เตือน ในรายงานขั้นสุดท้ายของเขาใน 1855 นิทรรศการ universelle ที่นิทรรศการในอนาคตควรระวังพยายาม outshine บรรดาลูกหลาน แต่ไม่สามารถปฏิเสธสิ่งที่กระตุ้นฉ่องมากเก่ง กับศิลปินหรือประเทศ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเวทีดีนิทรรศการนานาชาติ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งประเทศฝรั่งเศสรีบอร์น หลังจากที่ทุก แบบพาอุตสาหกรรมนิทรรศการของ 1855 ทำเกียรติยศในจุดที่จะสร้างอาคารกว้างขวางมากขึ้นกว่าคริสตัลพาเลส ความสูงและ และนิทรรศการ 1878 ได้ในแทบทุกคะแนนเปรียบเทียบตัวเอง — พ้องต้องกัน ในกรณีส่วนใหญ่ — การนิทรรศการจักรวรรดิที่ 1867 กระตุ้นไปหนึ่งค่าของรุ่นก่อนนี้จะ climax ในจาก 1889 มีการก่อสร้างหอไอเฟล และก็ Gustave Eiffel เองที่ออกแบบโลหะภายในสนับสนุนเสรีภาพของ Bartholdi "ใหญ่กว่า" — หรือ เพิ่มเติมได้อย่างถูกต้อง, "ใหญ่สวยงามมาก" ซึ่งปรัชญาบริเวณห่างออกไปทุกขั้นตอนของการจัดแสดงและนิทรรศการตัวเอง

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

บริเวณนิทรรศการต่าง ๆ นานาที่มีผลงานที่เป็นสัญลักษณ์ของสถานที่อารมณ์หรือจิตวิญญาณ ชั้นบนของน้ำพุ Trocadero ถูกประดับด้วยรูปปั้นที่เป็นตัวแทนของทวีป; ในระดับที่ต่ำกว่าด้วยรูปปั้นเหล็กทองม้า, วัว, ช้างและ rhinoceros.24 ด้านหน้าของพระราชวังอุตสาหกรรมยี่สิบสองคน "อำนาจ" ยืนเฝ้ายาม แต่ในสวนของ Champ de Mars ผู้เข้าชมรู้สึกประหลาดใจที่จะหาไม่ได้เป็นเพียงประติมากรรมขนาดใหญ่ แต่หัวของยักษ์ใหญ่ที่จะจัดอันดับให้เป็นหนึ่งในสิ่งมหัศจรรย์ของโลก:. Bartholdi เสรีภาพ Enlightening โลกBartholdi ของ "เสรีภาพ" เป็นสัญลักษณ์ของชัยชนะของมหึมาในศิลปะฝรั่งเศส เจ้าชายของนโปเลียนเคยเตือนในรายงานขั้นสุดท้ายของเขาในการแสดงออกแซ 1855 ที่นิทรรศการในอนาคตควรระวังของความพยายามที่จะโดดเด่นก่อนหน้า แต่อยากที่จะส่องแสงเรืองรองมากขึ้นไม่สามารถปฏิเสธกับศิลปินหรือประเทศโดยเฉพาะอย่างยิ่งในเวทีที่เงียบสงบของนิทรรศการระหว่างประเทศและส่วนใหญ่โดยเฉพาะอย่างยิ่งประเทศฝรั่งเศสเกิด หลังจากที่ทุกดีไซเนอร์ของพาเลซ 1855 นิทรรศการอุตสาหกรรมทำให้มันเป็นจุดของการให้เกียรติในการสร้างอาคารสูงและกว้างขวางมากขึ้นกว่าที่คริสตัลพาเลซ; 1878 และนิทรรศการได้ในแทบทุกคะแนนเมื่อเทียบกับตัวเอง - ในเกณฑ์ดีในกรณีส่วนใหญ่ - เพื่อแสดงออกจักรวรรดิ 1867 กระตุ้นนี้จะไปหนึ่งขึ้นอยู่กับรุ่นก่อนหนึ่งจะจุดสุดยอดในปี 1889 มีการก่อสร้างหอไอเฟล และมันก็เป็นกุสตาฟไอเฟลตัวเองที่ได้รับการออกแบบโลหะภายในสนับสนุนเพื่อเสรีภาพของ Bartholdi "ความยิ่งใหญ่ยิ่งดี" - หรืออย่างแม่นยำมากขึ้น "ใหญ่งดงามมากขึ้น" - ปรัชญาแทรกซึมทุกขั้นตอนของการจัดแสดงนิทรรศการและการแสดงออกของตัวเอง

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

งานมหกรรมลานเต็มไปด้วยงานที่เป็นสัญลักษณ์ของสถานที่ อารมณ์ หรือจิตวิญญาณ ระดับบนของถูกประดับด้วยรูปปั้นน้ำพุโทรคาเดโร เป็นตัวแทนของทวีป ระดับล่าง กับเหล็กปิดทองรูปปั้นม้า กระทิง ช้าง และ rhinoceros.24 หน้าวังของอุตสาหกรรม , ยี่สิบสอง " พลัง " ยืนเซนตินัลแต่ในสวนของ Champ de Mars , ผู้เข้าชมประหลาดใจที่พบ ไม่เพียงเป็นประติมากรรมขนาดใหญ่ แต่หัวเป็นยักษ์ที่จัดอันดับเป็นหนึ่งในสิ่งมหัศจรรย์ของโลก : บาร์โตลดีของเสรีภาพ enlightening โลก

บาร์โตลดีของ " เสรีภาพ " เป็นสัญลักษณ์ของชัยชนะของยักษ์ในภาษาฝรั่งเศส ศิลปะ เจ้าชายนโปเลียนได้เตือนในรายงานของเขาในการแสดงออกสากลหรือ ,ที่งานนิทรรศการในอนาคตควรจงระวังพยายาม outshine บรรพบุรุษของพวกเขา แต่อยากท้ามากกว่าเก่งไม่สามารถปฏิเสธใด ๆ ศิลปิน หรือ ประเทศ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเวทีที่เงียบสงบของนิทรรศการนานาชาติและส่วนใหญ่โดยเฉพาะประเทศเกิดใหม่ฝรั่งเศส หลังจากทั้งหมดดีไซเนอร์จาก 1855 ปกรณ์วังทำให้มันเป็นจุดของเกียรติอุตสาหกรรมเพื่อสร้างอาคารสูง และกว้างขวางกว่าที่วังคริสตัล และนิทรรศการมี 1878 ที่แทบทุกคะแนนเปรียบเทียบตัวเอง - พ้องต้องกันในกรณีส่วนใหญ่ของจักรวรรดิ Exposition 1867 . การกระตุ้นนี้ไปหนึ่งบนหนึ่งของบรรพบุรุษจะจุดสุดยอดใน 1889 กับการก่อสร้างของหอไอเฟลและมันคือ กุสตาฟ ไอเฟล ตัวเองที่ออกแบบโลหะภายในรองรับบาร์โตลดีของเสรีภาพ " ใหญ่กว่าดีกว่า " -- หรือถูกต้องมากขึ้น , " ยิ่งงดงามมากขึ้น " - ปรัชญา permeates ทุกระยะของการจัดแสดง และนิทรรศการนั่นเอง