John Boyega, Daisy Ridley and Oscar Isaac attend Star Wars Celebration 2015 on April 16, 2015 in Anaheim, California. Photo: Getty Images
A meme has emerged that suggests that the “Star Wars” franchise has, in some way, previously been unfriendly to women.
On “Good Morning America,” “The Force Awakens” director J.J. Abrams touted the fact that his movie has a female main character (Daisy Ridley) and declared that “ ‘Star Wars’ was always a boys’ thing and a movie that dads take their sons to, and though that’s still very much the case, I was really hoping this could be a movie that mothers could take their daughters to as well.”
I’m absolutely all for a push to make the “Star Wars” franchise reflect the diversity of the huge galaxy it purports to explore. But there’s something a bit odd about a drive for “Star Wars” to fulfill its potential that ignores the female fans and female characters who have always been there and the very real ways in which “Star Wars” has historically been influenced by genres that are oriented toward women.
It’s not just that Princess Leia is one of the greatest female science fiction or fantasy characters of all time, whether she’s standing up to torture and genocide, brushing off the illusions of her rescuers so she can get down to business, falling in love or choking out a criminal overlord with the very chains he has used to enslave her. Until Luke Skywalker (Mark Hamill), the young Jedi who believes he’s alone in the universe, finds out that he has a sister, the “Star Wars” movies are structured at least in part like a romance novel.
In between coordinating a major political and military movement, Leia, the worthy female character audiences are meant to identify with, spends a fair amount of her time trying to choose between two suitors for her hand.
There’s Luke, the young seeker who is quick to adopt Leia’s political ideals — in part because they fulfill his craving for a special destiny — and Han (Harrison Ford), a more mature, experienced operator, but one who’s more skeptical of the Rebellion that is Leia’s life’s work and that has cost her so much.
This is a durable storytelling model, one that has animated stories as revered as “Pride and Prejudice” and as derided as “Twilight.” It’s also a structure oriented toward the drama of emotions and domestic life. Sure, there’s an Empire to be defeated and Death Stars to be shot down.
But even if the problems of three little people don’t amount to a hill of beans in this crazy galaxy, the original “Star Wars” movies consistently make time for Han to plant a smooch on Leia in the middle of an asteroid field or for him to tell Leia that he just wants her to be happy even if that means she’ll be with Luke rather than with him.
These are the elements of “Star Wars” that make it a human story and a grown-up one. It’s not just a film about funny robots and weird aliens, or a clash between an authoritarian Empire and a scrappy Rebellion, each defined by little more than their top-dog and underdog roles.
We want Han, Luke, Leia and eventually Lando Calrissian (Billy Dee Williams) to be able to live in freedom and safety. And even if the Rebellion lacks a political program, Han and Luke’s growing investment in the movement, facilitated by Princess Leia, makes us see its value, if only as an agent of their personal growth.
The “Star Wars” prequels, sadly, lack the snappy screwball romance sensibility that animated the original trilogy. And Padmé Amidala (Natalie Portman), the queen-turned-senator of Naboo who takes on the Leia role in those films, is a soggy substitute.
But if the romance between her and Anakin Skywalker (Hayden Christensen, saddled with deeply horrendous dialogue) doesn’t have the crackle that animated Leia’s relationships with Han and Luke, the prequels are still balanced between the public and private spheres.
It’s Anakin Skywalker’s concern for his mother, Shmi (Pernilla August), that leads him on his first step toward the dark side of the Force. His public obligations as a Jedi-in-training conflict with his private attachment to Padmé, and after they’re married, his anxieties about her pregnancy nudge Anakin closer toward forbidden exercises of his powers; he hopes to prevent her, and anyone else he loves, from ever dying.
When Anakin and Padmé’s marriage fractures, it’s over political differences.
Taken together, the three prequels are the story of a republic’s fall. But once again, this political transition is animated and given emotional resonance through the story of a marriage.
By all means, I hope the new “Star Wars” movies continue to employ this insight and to give us great romantic relationships as well as great female characters (and characters of color).
But Abrams and the other directors who contribute to the franchise really ought to acknowledge that if they do these things, they’re hardly the first “Star Wars” storytellers to do so.
They don’t need to tell us that “Star Wars” is a great romance novel as well as a great space opera. We know.
Alyssa Rosenberg blogs about pop culture for The Washington Post’s Opinions section.
© 2015, The Washington Post
จอห์น boyega เดซี่ ริดลีย์ และออสการ์ ไอแซค เข้าร่วมสงครามดาวฉลอง 2015 ในวันที่ 16 เมษายน ปี 2015 ในอนาไฮม์ , แคลิฟอร์เนีย รูปภาพ : Getty Images : meme ได้เกิดขึ้นที่แสดงให้เห็นว่า " Star Wars " แฟรนไชส์ได้ในบางวิธีที่เคยเป็นมิตรกับผู้หญิง
" อรุณสวัสดิ์อเมริกา " , " แรงปลุก " ผู้กำกับ เจเจเอบรัมส์ touted ว่าหนังของเขามีผู้หญิง ตัวละครหลัก ( เดซี่ Ridley ) และประกาศว่า " 'star สงคราม ' ชอบผู้ชายและหนังที่พ่อพาลูกชายไป และแม้ว่ามันยังคงมากกรณี ผมหวังจริงๆว่า นี่อาจเป็นหนังที่แม่จะพาลูกสาว ของพวกเขาเป็นอย่างดี
"ฉันจริง ๆทั้งหมดเพื่อผลักดันให้ " Star Wars " แฟรนไชส์สะท้อนความหลากหลายของขนาดใหญ่ Galaxy มัน purports เพื่อสำรวจแต่มันมีบางอย่างที่แปลกบิตเกี่ยวกับไดรฟ์ " Star Wars " เพื่อเติมเต็มศักยภาพของแฟนๆ ที่สนใจ และตัวละครหญิงที่ได้เสมอและวิธีการจริงมากที่ " Star Wars " ในอดีตได้รับอิทธิพลจากประเภทที่เน้นไปทางผู้หญิง
ไม่ใช่แค่ เซราฟิม โทโดรอฟเป็นหนึ่งในที่ยิ่งใหญ่ที่สุดนิยายวิทยาศาสตร์แฟนตาซีหรือตัวละครหญิงของเวลาทั้งหมด ไม่ว่าเธอจะลุกขึ้นยืนเพื่อทรมานและการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ , แปรงออกมายาของผู้ปฏิบัติการ เพื่อเธอจะได้รับลงไปที่ธุรกิจอยู่ในความรักหรือสำลักออกมาเป็นประมุขทางอาญากับมากเขาใช้โซ่ เป็นทาสของเธอ จนกระทั่ง ลุค สกายวอล์คเกอร์ ( Mark Hamill )หนุ่มเจได ที่เชื่อว่าเขาเป็นคนเดียวในจักรวาล พบว่าเขามีน้องสาว , " Star Wars " ภาพยนตร์มีโครงสร้างอย่างน้อยในส่วนหนึ่งเหมือนนวนิยายโรแมนติก
ในระหว่างสาขาการเมืองและการทหารเคลื่อนไหวประสานงานเลอา , มีค่าตัวละครหญิงผู้ชมจะต้องระบุด้วย ใช้เวลายุติธรรมจำนวนเวลาที่เธอพยายามที่จะเลือกระหว่างสองจีบมือของเธอ . . . . .
มีลุค ซีกเกอร์หนุ่มผู้ที่รวดเร็วเพื่อรับอุดมคติทางการเมือง - เลอาอยู่ในส่วนหนึ่งเพราะพวกเขาตอบสนองตัณหาของเขาสำหรับชะตากรรมพิเศษ - ฮั่น ( แฮริสัน ฟอร์ด ) และ ผู้ใหญ่ที่มีประสบการณ์ผู้ประกอบการ แต่คนที่มันไม่เชื่อของกบฏที่เลอาเป็นชีวิตและงานที่มีค่าใช้จ่ายของเธอ มาก
นี่เป็นแบบนิทาน ทนทานหนึ่งที่มีเรื่องราวที่เป็นภาพเคลื่อนไหวที่เคารพเป็น " ความภาคภูมิใจและอคติ " และ derided " ทไวไลท์ " นอกจากนี้ยังเป็นโครงสร้างที่เกี่ยวข้องกับเรื่องของอารมณ์และชีวิตในประเทศ แน่นอน มีอาณาจักรของการพ่ายแพ้และความตายดาวถูก
แต่ถ้าปัญหาของคนน้อยทั้งสามไม่ในก่อไผ่ในจักรวาลบ้าแบบนี้ต้นฉบับ " Star Wars " ภาพยนตร์อย่างต่อเนื่องทำให้เวลาฮันปลูกจูบกับเลอาในตรงกลางของเขตดาวเคราะห์น้อย หรือบอกอะไรเขา เลอาที่เขาอยากให้เธอมีความสุข แม้ว่านั่นหมายความว่าเธอจะอยู่กับลุคมากกว่ากับเขา
เหล่านี้เป็นองค์ประกอบของ " Star Wars " ที่ทำให้เรื่องราวของมนุษย์และเป็นผู้ใหญ่คนหนึ่ง ไม่ใช่แค่หนังเกี่ยวกับหุ่นยนต์และคนต่างด้าวตลกแปลกหรือการปะทะระหว่างอาณาจักรเผด็จการและกบฎกระท่อนกระแท่น แต่ละที่กำหนดโดยน้อยกว่าสุนัขด้านบนและบทบาท ขวัญใจ
เราอยากให้ฮัน ลุค เลอา และในที่สุดประเทศ calrissian ( Billy Dee Williams ) ได้อยู่ในเสรีภาพและความปลอดภัย และแม้ว่าการจลาจลขาดโปรแกรมทางการเมือง , ฮั่น และ ลุค การลงทุนเติบโตในการเคลื่อนไหวสนับสนุนโดยเจ้าหญิง Leia ,ทำให้เราเห็นคุณค่าของมัน ถ้าเพียงแต่เป็นตัวแทนของการเจริญเติบโตส่วนบุคคลของตน .
" Star Wars " การเศร้าขาดเร็วเซี้ยวโรแมนติกความรู้สึกที่ภาพยนตร์ไตรภาคเดิม และ แพดเม่ อมิดาลา ( นาตาลี พอร์ตแมน ) , ราชินีแห่งนาบูกลายเป็นวุฒิสมาชิกที่ใช้เวลาในบทบาทในภาพยนตร์ที่เลอาเป็นแทนค่ะ
แต่ถ้าความรักระหว่างเธอและ อนาคิน สกายวอล์คเกอร์ ( เฮย์เดน คริสเตนเซน ,ให้กับบทสนทนาอย่างน่ากลัว ) ไม่มีเสียงแตกที่ความสัมพันธ์กับฮันและเลอาเคลื่อนไหวลุค การยังความสมดุลระหว่างรัฐและเอกชน ทรงกลม
มันคือความห่วงใยของอนาคิน สกายวอล์คเกอร์กับแม่ของเขาฉมี ( เพอร์นิลล่า สิงหาคม ) ที่พาเขาก้าวแรกสู่ด้านมืดของ แรงภาระหน้าที่ของประชาชน เป็นเจไดฝึกหัดขัดแย้งกับความผูกพันส่วนตัวของเขาและแพดเม่และหลังจากที่พวกเขาแต่งงาน ความกังวลของเขาเกี่ยวกับการตั้งครรภ์ของเธอเขยิบอนาคินใกล้ชิดต่อต้องห้ามแบบฝึกหัดพลังของเขา เขาหวังที่จะปกป้องเธอและทุกคนที่เขารัก จากที่เคยจะตาย
เมื่ออนาคินและแพดเม่และการแต่งงานของกระดูกหัก มันมากกว่าความแตกต่างทางการเมือง
ถ่ายด้วยกัน3 การเป็นเรื่องราวของฤดูใบไม้ร่วงของสาธารณรัฐ แต่อีกครั้งนี้เป็นภาพเคลื่อนไหว และการเปลี่ยนแปลงทางการเมืองให้สะท้อนอารมณ์ ผ่านเรื่องราวของการแต่งงาน .
โดยทั้งหมดหมายความว่า ฉันหวังว่าใหม่ " Star Wars " หนังยังคงใช้ความเข้าใจนี้และเพื่อให้ความสัมพันธ์ที่โรแมนติกที่ดีเช่นเดียวกับตัวละครหญิงยอดเยี่ยม ( และตัวอักษรสี
)แต่อับราฮัม และกรรมการอื่น ๆที่สนับสนุนแฟรนไชส์ควรจะต้องรับทราบว่าถ้าพวกเขาทำสิ่งต่าง ๆเหล่านี้ พวกเขาแทบจะแรก " Star Wars " เล่านิทานเลย
ไม่ต้องบอกเราว่า " Star Wars " เป็นนวนิยายที่ยอดเยี่ยมโรแมนติกเช่นเดียวกับอุปรากรอวกาศมาก เรารู้
เอลิสซา โรเซนเบิร์ก บล็อกเกี่ยวกับวัฒนธรรมป๊อปสำหรับวอชิงตันโพสต์ความคิดเห็น
สงวนลิขสิทธิ์ 2015 , ส่วนวอชิงตันโพสต์
การแปล กรุณารอสักครู่..