The task of creating ready-to-anima

The task of creating ready-to-animate 3D models is fundamentally hard; designers and artists spend years becoming
proficient at commercial, state-of-the-art tools such as Maya and 3ds Max [Autodesk 2012c; Autodesk 2012a]. In an effort
to make freeform 3D modeling more accessible to novices and to enable rapid iterative prototyping, sketch-based tools such as Teddy [Igarashi et al. 1999] and a large body of follow-up work [Tai et al. 2004; Cherlin et al. 2005; Schmidt et al. 2005; Alexe et al. 2005; Karpenko and Hughes 2006; Nealen et al. 2007; Bernhardt et al. 2008; Sugihara et al. 2008; Pihuit et al. 2010; Cordier et al. 2011] introduced techniques to create plausible 3D models from 2D freeform strokes. (See [Olsen et al. 2009] for a recent survey.) While these tools greatly simplify shape modeling, modeling is only the first stage of the 3D animation pipeline. Once a model has been created, and before it can be animated, it must be rigged. In the state-of-the-art character animation pipeline, a
rig takes the form of a skeleton, a cycle-free graph whose nodes
are called joints and whose edges are called bones, and skin
weights identifying the surface of the model with the bones of
the skeleton [Magnenat-Thalmann et al. 1988; Lewis et al. 2000].
Rigging can be performed manually, by designing the skeleton
and then laboriously painting the surface with skin weights
for each bone. Various computational methods exist for auto-
matic skeleton extraction [Sharf et al. 2007; Cornea et al. 2007;
Au et al. 2008; Pan et al. 2009] and skinning [Lewis et al. 2000;
Bloomenthal 2002; Kry et al. 2002; Mohr and Gleicher 2003;
Weber et al. 2007; Baran and Popovi´c 2007; Wang et al. 2007;
Yang and W¨unsche 2010; Miller et al. 2010].

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

งานสร้างแบบจำลอง 3 มิติที่พร้อมให้เป็นภาระหนัก ศิลปินและนักออกแบบใช้เวลาเป็นปีความเชี่ยวชาญในเครื่องมือทางการค้า รัฐ-of-the-art มายาและ 3ds Max [Autodesk 2012 c ออโตเดสก์ 2012a] ในความพยายามทำโมเดล 3D อิสระมากถึงสามเณร และให้ซ้ำ prototyping อย่างรวดเร็ว เครื่องมือยึดร่างตุ๊กตา [Igarashi et al. 1999] และร่างกายขนาดใหญ่ของงานติดตาม [ไทร้อยเอ็ด al. 2004 Cherlin et al. 2005 ชมิดท์ et al. 2005 Al. ร้อยเอ็ด Alexe 2005 Karpenko และสตีเฟ่น 2006 Nealen et al. 2007 แบร์นฮาร์ด et al. 2008 Sugihara et al. 2008 Pihuit et al. 2010 Cordier et al. 2011] แนะนำเทคนิคการสร้างแบบจำลอง 3 มิติเป็นไปได้จากจังหวะอิสระ 2D (ดู [โอลเซ็น et al. 2009] สำหรับการสำรวจเมื่อเร็ว ๆ นี้) ในขณะที่เครื่องมือเหล่านี้ยิ่งทรงสร้างโมเดล การสร้างโมเดล ได้เฉพาะระยะแรกของไปป์ไลน์ 3D เคลื่อนไหว เมื่อมีการสร้างแบบจำลอง และก่อนที่สามารถเคลื่อนไหว มันก็ต้องมี rigged ในขั้นตอนรัฐ-of-the-art อักขระภาพเคลื่อนไหว การอุปกรณ์ที่ใช้รูปแบบของโครงกระดูก การรอบฟรีกราฟโหนจะเรียกว่ารอยต่อขอบเรียกว่ากระดูก และผิวระบุพื้นผิวของแบบจำลองกับกระดูกของน้ำหนักโครงกระดูก [Magnenat Thalmann et al. 1988 Lewis et al. 2000]Rigging บริษัทสามารถกระทำได้ด้วยตนเอง โดยออกแบบโครงกระดูกแล้ว สีผิวกับผิวน้ำหนัก laboriouslyสำหรับแต่ละกระดูก มีวิธีการคำนวณต่าง ๆ สำหรับรถยนต์แยกกระดูกเอชไอมาติก [Sharf et al. 2007 กระจกตาและ al. 2007Au et al. 2008 ปาน et al. 2009] และประกวด [Lewis et al. 2000Bloomenthal 2002 Kry et al. 2002 Mohr และ Gleicher 2003แบ่งแยกและ al. 2007 Baran และ Popovi´c 2007 วัง et al. 2007ยางและ W¨unsche 2010 มิลเลอร์ et al. 2010]

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

งานของการสร้างความพร้อมต่อการเคลื่อนไหวแบบจำลอง 3 มิติเป็นพื้นฐานอย่างหนัก; นักออกแบบและศิลปินใช้เวลาหลายปีกลายเป็นความเชี่ยวชาญที่เชิงพาณิชย์เครื่องมือรัฐของศิลปะเช่นมายาและ 3ds Max [Autodesk 2012c;
Autodesk 2012a] ในความพยายามที่จะทำให้การสร้างแบบจำลอง 3 มิติแบบอิสระมากขึ้นสามารถเข้าถึงสามเณรและเพื่อให้การสร้างต้นแบบอย่างรวดเร็วซ้ำเครื่องมือร่างเช่นเท็ดดี้ [ราชิ et al,
1999] และร่างกายขนาดใหญ่ของการทำงานติดตาม [ไท et al, 2004; Cherlin et al, 2005; ชมิดท์, et al 2005; alexe et al, 2005; Karpenko และฮิวจ์ 2006 Nealen et al, 2007; แบร์นฮาร์ด et al, 2008; Sugihara et al, 2008; Pihuit et al, 2010; Cordier et al, 2011] แนะนำเทคนิคการสร้างแบบจำลอง 3 มิติที่น่าเชื่อถือจาก 2D จังหวะแบบอิสระ (ดู [โอลเซ่น et al. 2009] สำหรับการสำรวจล่าสุด.) ในขณะที่เครื่องมือเหล่านี้ช่วยลดความซับซ้อนการสร้างแบบจำลองรูปแบบจำลองเป็นเพียงขั้นตอนแรกของท่อภาพเคลื่อนไหว 3 มิติ เมื่อรูปแบบที่ได้รับการสร้างขึ้นและก่อนที่จะสามารถเคลื่อนไหวมันจะต้องเป็นหัวเรือใหญ่ ในรัฐของศิลปะท่อนิเมชั่นตัวละครที่แท่นขุดเจาะใช้รูปแบบของโครงกระดูกที่กราฟรอบฟรีที่มีโหนดจะเรียกว่าข้อต่อและมีขอบที่เรียกว่ากระดูกและผิวหนังน้ำหนักระบุพื้นผิวของรูปแบบที่มีการกระดูกของโครงกระดูก [Magnenat-Thalmann et al, 1988; ลูอิส et al, 2000]. เสื้อผ้าสามารถดำเนินการด้วยตนเองโดยการออกแบบโครงกระดูกแล้วก้มหน้าก้มตาวาดภาพพื้นผิวที่มีน้ำหนักผิวกระดูกแต่ละ วิธีการคำนวณต่าง ๆที่มีอยู่สำหรับอัตโนมัติสกัดโครงกระดูกเมติค [Sharf et al, 2007; กระจกตา et al, 2007; Au et al, 2008; แพน et al, 2009] และที่น่าสนใจ [ลูอิส et al, 2000 Bloomenthal 2002; Kry et al, 2002; มอร์และ Gleicher 2003 เวเบอร์ et al, 2007; Baran และ Popovi'c 2007; วัง et al, 2007 ยางและW¨unsche 2010; มิลเลอร์และอัล 2010]

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

งานสร้างพร้อมที่จะเคลื่อนไหวแบบ 3D คือภาระหนัก ศิลปินและนักออกแบบที่ใช้เวลาหลายปีเป็นเชี่ยวชาญในการค้า , รัฐ - of - the - art เครื่องมือเช่น Maya และ 3ds Max [ Autodesk 2012c ; Autodesk 2012a ] ในความพยายามเพื่อให้รูปแบบอิสระ 3D โมเดลลิ่ง เข้าถึงได้มากขึ้นให้สามเณรและเพื่อให้ต้นแบบซ้ำอย่างรวดเร็ว ร่างที่ใช้เครื่องมือ เช่น ตุ๊กตา [ อิการาชิ et al . 1999 ] และร่างกายใหญ่ของการติดตามการทำงาน [ ไท et al . 2004 ; cherlin et al . 2005 ; ชมิดท์ et al . 2005 ; ล็กเซ et al . 2005 และ 2006 karpenko ฮิวจ์ ; nealen et al . 2007 ; แบร์นฮาร์ด et al . 2008 ; ซูกิฮาระ et al . 2008 ; pihuit et al . 2010 ; ค ์เดียร์ et al . 2011 ] แนะนำเทคนิคในการสร้างโมเดล 3D จาก 2D มาพิทักษ์จังหวะ ( ดู [ Olsen et al . 2009 ] สำหรับการสำรวจล่าสุด . ) ในขณะที่เครื่องมือเหล่านี้เป็นอย่างมากง่ายรูปร่างโมเดลลิ่ง , โมเดลลิ่งเป็นเพียงขั้นตอนแรกของ 3D ภาพเคลื่อนไหว ระบบท่อ เมื่อนางแบบถูกสร้างขึ้น และก่อนที่จะสามารถเคลื่อนไหวได้ มันต้องเป็นหัวเรือใหญ่ ในสถานะของตัวละครแอนิเมชั่ท่อ ,อุปกรณ์ที่ใช้รูปแบบของโครงกระดูก วงจรกราฟที่มีจุดฟรีจะเรียกว่าข้อต่อ และมีขอบ เรียกว่า กระดูก และผิวหนังน้ำหนักที่ระบุพื้นผิวของแบบจำลองกับกระดูกโครงกระดูก [ magnenat thalmann et al . 1988 ; ลูอิส et al . 2000 ]เสื้อผ้าที่สามารถดำเนินการได้ด้วยตนเอง โดยการออกแบบโครงกระดูกแล้วรวบรวมภาพวาดพื้นผิวกับน้ำหนัก ผิวสำหรับแต่ละกระดูก วิธีการคำนวณต่าง ๆ ที่มีอยู่ สำหรับรถยนต์matic โครงกระดูกการสกัด [ ชาร์ฟ et al . 2007 ; กระจกตา et al . 2007 ;AU et al . 2008 ; แพน et al . 2009 ] และถลกหนัง [ ลูอิส et al . ปี 2000bloomenthal 2002 ; ครี et al . 2002 และ 2003 ; มอร์ gleicher ;เวเบอร์ et al . 2007 ; Baran และ popovi ใหม่ C 2007 ; Wang et al . 2007 ;หยางและ W ตั้ง unsche 2010 ; มิลเลอร์ et al . 2010 ]