Arriving amidst much excitement is

Arriving amidst much excitement is a series of sketches by Prada for their collaboration with costume designer Catherine Martin on The Great Gatsby. Vogue exclusively broke the images. Vogue of course is a fashion magazine and Prada is a fashion label; The Great Gatsby is a film and what the characters wear within it are costumes. There is overlap because The Great Gatsby director Baz Luhrmann apparently brought Prada on board, or more specifically their creative director Miuccia Prada to work alongside Catherine Martin, Luhrmann’s wife. To all intents and purposes this is a partnership. Perhaps to those unfamiliar with the intricacies of costume design it may unfold thus: Miuccia and Martin discuss the clothes characters will wear, agree, Prada goes off and makes them, Luhrmann points his camera and the result is enjoyed by all. Rarely however do these situations play out that simply.

Fashion has enjoyed – or maybe that should be endured – a long relationship with cinematic costume. From the disastrous days of Coco Chanel designing for films during 1930s, fashion has attempted to exploit the medium as a form of self promotion. Possibly ‘exploit’ is too strong a word, though unless a designer’s work is recognisable on screen we have to question exactly what is the point of such a collaboration in the first place? Take Giorgio Armani’s designer wardrobe for Richard Gere in American Gigolo; it made the brand. The film is an out-and-out catwalk parade. We remember the clothes, we remember Gere wearing the clothes, but how many people remember the name of Gere’s character? This was certainly a blessing to Armani as Julian was a loathsome individual who traded in people and paid the price. Even so, these garments expressed his character perfectly; Julian loved clothes and we needed to know that he loved himself wearing them.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เดินทางมาถึงท่ามกลางตื่นเต้นมากคือ ชุดของภาพวาดโดย Prada สำหรับความร่วมมือกับคอสตูมดีไซเนอร์แคทเธอรีนมาร์ตินใน The Great Gatsby Vogue โดยเฉพาะยากจนภาพ สมัยแน่นอนแฟชั่นนิตยสาร และ Prada เป็นป้ายแฟชั่น Great Gatsby เป็นภาพยนตร์ และสิ่งที่ตัวละครสวมใส่อยู่ภายในเป็นเครื่องแต่งกาย มีเหลื่อมกันเพราะกรรมการ The Great Gatsby ซเห็นได้ชัดว่า Prada บนกระดาน หรือโดยเฉพาะอย่างยิ่งของพวกเขาสร้างสรรค์กรรมการ Miuccia Prada เพื่อทำงานร่วมกับแคทเธอรีมาร์ติน ภรรยาของ Luhrmann ถึงทั้งหมด intents และวัตถุประสงค์นี้เป็นความร่วมมือ บางทีผู้ ไม่คุ้นเคยกับความซับซ้อนของการออกแบบเครื่องแต่งกายมันอาจแฉจึง: Miuccia และมาร์ตินหารือเกี่ยวกับเสื้อผ้าตัวละครจะสวมใส่ ยอม รับ Prada ดับลง และทำให้พวกเขา จุด Luhrmann เพลิดเพลินกับกล้องของเขาและผล โดยทั้งหมดได้ ไม่ค่อยแต่ทำสถานการณ์เหล่านี้เล่นออกที่เพียงแค่แฟชั่นมีความสุข – หรือบางทีที่ควรทน – ความสัมพันธ์ระยะยาวกับโรงภาพยนตร์เครื่องแต่งกาย จากหายนะของ Coco Chanel ออกแบบสำหรับภาพยนตร์ในช่วงทศวรรษที่ 1930 แฟชั่นได้พยายามที่จะใช้ประโยชน์จากสื่อในรูปแบบของโปรโมชั่นด้วยตนเอง อาจ 'ทำลาย' เป็นคำแรงเกินไป เว้นแต่ทำงานเป็นนักออกแบบจะเข้าใจได้บนหน้าจอ เราต้องตั้งคำถามว่า อะไรเป็นความร่วมมือในสถานที่แรก ใช้ชาแนลดีไซเนอร์เสื้อผ้าสำหรับริชาร์ดเกียร์ใน American Gigolo ทำแบรนด์ ฟิล์มจะมีพาเหรดดมีดิ เราจำเสื้อผ้า เราจำได้ว่า สวมใส่เสื้อผ้า แต่ว่าหลายคนจำชื่อตัวละครของเกียร์เกียร์ นี้ได้อย่างแน่นอนเป็นพระพรแก่อาร์มานี่ Julian เป็น บุคคล loathsome ที่ในการซื้อขาย และชำระราคา ดังนั้นแม้ เสื้อผ้าเหล่านี้แสดงอักขระของเขาอย่างสมบูรณ์ จูเลียนรักผ้า และเราต้องรู้ว่า เขารักตัวเองใส่

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ที่เดินทางมาถึงท่ามกลางความตื่นเต้นมากเป็นชุดของภาพวาดโดย Prada สำหรับความร่วมมือของพวกเขาด้วยออกแบบเครื่องแต่งกายแคเธอรีนมาร์ติน The Great Gatsby Vogue ยากจนโดยเฉพาะภาพที่ Vogue ของหลักสูตรเป็นนิตยสารแฟชั่นและ Prada เป็นป้ายแฟชั่น; The Great Gatsby เป็นภาพยนตร์และสิ่งที่ตัวละครสวมใส่อยู่ภายในมีเครื่องแต่งกาย มีการทับซ้อนกันเป็นเพราะผู้อำนวยการ Great Gatsby Baz Luhrmann เห็นได้ชัดนำ Prada บนกระดานหรือมากขึ้นโดยเฉพาะผู้อำนวยการสร้างสรรค์ของพวกเขา Miuccia Prada จะทำงานร่วมกับแคทเธอรีมาร์ตินภรรยาของเลอร์มาน เพื่อ intents และวัตถุประสงค์นี้เป็นความร่วมมือ บางทีให้กับผู้ที่ไม่คุ้นเคยกับความซับซ้อนของการออกแบบเครื่องแต่งกายมันอาจแฉดังนี้: Miuccia และมาร์ติหารือเกี่ยวกับเสื้อผ้าตัวละครจะสวมตกลง Prada ออกไปและทำให้พวกเขา Luhrmann ชี้กล้องของเขาและผลที่ได้มีความสุขโดยทั้งหมด แต่ไม่ค่อยทำสถานการณ์เหล่านี้เล่นออกที่เพียง

แฟชั่นมีความสุข - หรือบางทีที่ควรจะทน - ความสัมพันธ์ที่ยาวนานกับเครื่องแต่งกายในโรงภาพยนตร์ จากวันหายนะของ Coco Chanel ออกแบบสำหรับภาพยนตร์ในช่วงทศวรรษที่ 1930 แฟชั่นมีความพยายามที่จะใช้ประโยชน์จากสื่อที่เป็นรูปแบบของโปรโมชั่นด้วยตนเอง อาจเป็นไปได้ 'ใช้ประโยชน์จาก' แรงเกินไปคำแม้ว่าเว้นแต่การทำงานของนักออกแบบเป็นที่จดจำได้บนหน้าจอที่เราต้องตั้งคำถามว่าสิ่งที่เป็นจุดของความร่วมมือดังกล่าวในครั้งแรกได้หรือไม่ ใช้ตู้เสื้อผ้าของนักออกแบบ Giorgio Armani ของริชาร์ดเกียร์ในอเมริกันแมงดา; มันทำให้แบรนด์ ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นออกและออกขบวนพาเหรดแคทวอล์ เราจำได้ว่าเสื้อผ้าที่เราจำได้ว่าเกียร์สวมเสื้อผ้า แต่วิธีการที่หลายคนจำชื่อของตัวละครเกียร์ได้หรือไม่ นี้ได้อย่างแน่นอนให้ศีลให้พรกับ Armani จูเลียนเป็นบุคคลที่น่าขยะแขยงที่ซื้อขายในคนและจ่ายราคา ดังนั้นแม้เสื้อผ้าเหล่านี้แสดงตัวละครของเขาอย่างสมบูรณ์แบบ; จูเลียนรักเสื้อผ้าและเราต้องการที่จะรู้ว่าเขารักตัวเองสวมใส่พวกเขา

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

มาถึงท่ามกลางความตื่นเต้นเป็นชุดของภาพวาดโดย Prada สำหรับความร่วมมือกับนักออกแบบเครื่องแต่งกาย แคทเธอรีน มาร์ติน ใน The Great Gatsby . สมัยพิเศษ ทำภาพ สมัยแน่นอน เป็นนิตยสารแฟชั่นและ Prada เป็นแฟชั่นฉลาก ; The Great Gatsby เป็นภาพยนตร์และสิ่งที่ตัวละครสวมภายในมันเป็นเครื่องแต่งกาย มันทับซ้อนกัน เพราะผู้กำกับ บาซ เลอห์มานน์เห็นได้ชัด Great Gatsby พาด้าบนกระดาน หรือมากขึ้นโดยเฉพาะการสร้างสรรค์ Miuccia Prada ทำงานร่วมกับผู้กำกับ แคทเธอรีน มาร์ติน ภรรยา Luhrmann . สำหรับ intents ทั้งหมดและใช้ในวัตถุประสงค์นี้เป็นหุ้นส่วน บางที ผู้ที่ไม่คุ้นเคยกับความซับซ้อนของการออกแบบเครื่องแต่งกายอาจแฉดังนี้ มาร์ติน หารือ Miuccia ตัวละครจะสวมใส่เสื้อผ้าที่เห็นด้วย ด้า ไปปิด และทำให้พวกเขา Luhrmann จุดกล้องและผลที่ได้คือความสุขทั้งหมด ไม่ค่อยได้แต่สถานการณ์เหล่านี้เล่นออกมาง่ายๆแฟชั่น ( หรืออาจจะมีความสุขที่ควรจะอดทนและความสัมพันธ์ที่ยาวนานกับเครื่องแต่งกายภาพยนตร์ . จากวันหายนะของ Coco Chanel การออกแบบภาพยนตร์ในช่วงทศวรรษที่ 1930 , แฟชั่น ได้พยายามที่จะใช้ประโยชน์จากสื่อที่เป็นรูปแบบของการส่งเสริมตนเอง อาจจะ ' ประโยชน์ ' แรงเกินไปนะ แต่ถ้ามันทำงานเป็นนักออกแบบที่รู้จักบนหน้าจอ เราต้องตั้งคำถามว่าอะไรคือจุดดังกล่าวร่วมกันในสถานที่แรก ? ใช้ของ Giorgio Armani ดีไซเนอร์ต้นสำหรับ ริชาร์ด เกียร์ ในอเมริกันน่ะ มันทำให้แบรนด์ ฟิล์มออก และออกเดินพาเหรด เราจำได้ว่า เสื้อผ้าที่เราจำได้ก็สวมเสื้อผ้า แต่จะมีสักกี่คนที่จำชื่อของเกียร์ของตัวละคร ? นี่ต้องเป็นพระพรให้กับ Armani เป็นจูเลียนเป็นน่ารังเกียจผู้ที่ซื้อขายในคนและจ่ายราคา ดังนั้นแม้ , เสื้อผ้าเหล่านี้แสดงบุคลิกของเขาอย่างสมบูรณ์ จูเลียน ชอบเสื้อผ้า และเราต้องรู้ว่าเขารักตัวเขาเองใส่พวกเขา