For my final project/presentation,

For my final project/presentation, I wanted to try and take some of the concepts we had
learned in class, particularly dealing with resonance and timbre of different musical instruments,
and apply them to a medium I’m familiar with and interested in. Specifically, I decided to look
into the impact of different design features in saxophone mouthpieces on the tonal elements and
projection of sound. From a musician’s standpoint, these design differences have a great impact
on the tone quality, projection, and ease of play, and it is very common for musicians to change
mouthpieces when performing multiple genres, or searching for a different sound.
The sound production of the saxophone begins with the mouthpiece and reed. Through
combined lip pressure underneath the reed and air pressure into the mouthpiece, the reed vibrates
rapidly over an opening into the mouthpiece, closing entirely over the mouthpiece about 50% of
the time, being completely about open 25% of the time, and being in motion about 25% of the
time. This process displaces air inside the mouthpiece and thus causes a vibration of the air
column throughout the instrument, with the frequency determined by the length of the tube.
However, while this describes the general mechanism for producing a sound, even the
most casual of listeners can discern the difference between a beginner and experienced
saxophonists, and more applicably, between a classical and jazz tone. While much of the
difference is in the ability and stylistic preferences of the musician, subtle, nuanced design
differences have a profound impact on tonal quality as well. These design differences are
particularly relevant in the mouthpiece, as the initial source of sound that carries through the rest
of the instrument. While, admittedly, the mathematical and acoustical grounding for these
observed phenomena is extremely complex and under-researched, it’s worth noting a few of the
general concepts that underlie design choices. As discussed on the UNSW page on saxophone
acoustics, the vibrations of the reed itself emit a high natural frequency (the source of “squeaks”
in beginner players). Though the lower lip of the player absorbs some of this vibration, the
natural frequency produces higher harmonics that resonate in the mouthpiece cavity, and the
prominence of the different harmonics are thus impacted by the size of the cavity and the amount
of the chamber that the reed is in contact with (window length). Dalmont’s article also discusses
another important factor, which has to do with the compliance of the reed, which is interrelated
with the volume of the mouthpiece cavity. As observed, these differences impact the amount of
air displaced and the velocity of the airflow in the mouthpiece, with implications for tuning,
particularly in the higher register, and projection.
Another important concept to mention, which is discussed at length on the UNSW
website and in Fletcher’s book, is acoustical impedance, which is the relationship between the
acoustic pressure (related to the oscillating reed and pressure differences in the mouthpiece) and
acoustic volume flow (related to the natural frequency series of the tube). This is particularly
relevant in the mouthpiece, as the source of the sound, and the different shape and sizes of the
resonating cavity, as a result of acoustical impedance, have an impact on the strength of the
resonance of different partials. This is also particularly relevant to the mouthpiece because,
though most mathematical modeling operates under the assumption that a saxophone is a perfect
conical resonator, it is in fact a truncated cone with a resonating cavity (mouthpiece) attached.
As a result, as Nederven discusses in his book, slight changes in the shape of the mouthpiece and
size of the bore can impact the relative strength of resonance at different partials, thus impacting
the tone quality produced. Finally, as discussed in Fletcher’s book, different levels of lip pressure
have the impact of diminishing the tip opening and acoustical pressure, as a result impacting
acoustical impedance and timbre. These same principles are applicable when discussing design
differences in the size of the tip opening and shape of the mouthpiece interior at the opening
(baffle), rather than variation in human manipulation of the reed itself.
Given all of these acoustical principles impacting mouthpiece design and the timbre, it’s
worth quickly outlining the primary elements of tonal quality and their relationship to
quantifiable data. Within the overarching concept of timbre, or the relationships between
different overtones that allow us to distinguish between different instruments, intensity can be
approximated as the overall acoustical energy produced. Resonance, as it relates to timbre, can
be approximated as the efficiency with which the initial source of power (the human body) is
translated into sound by the generating mech

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

สำหรับสุดท้ายโครงการ/งานนำเสนอ อยากจะลอง และใช้บางส่วนของแนวคิดที่เรามีเรียน โดยเฉพาะอย่างยิ่งการจัดการกับเสียงสะท้อนและต่ำของเครื่องดนตรีที่แตกต่างกันและใช้พวกเขาเพื่อสื่อผมคุ้น และสนใจ เฉพาะ ฉันตัดสินใจที่จะมองเป็นผลกระทบแตกต่างกันออกแบบในหลอดแซกโซโฟนกับองค์ประกอบของโทนสี และฉายภาพเสียง จากมุมมองของนักดนตรี เหล่านี้แตกต่างที่มีผลต่อการบนเสียง คุณภาพ ฉาย และความง่ายในการเล่น และมันเป็นเรื่องธรรมดามากสำหรับนักดนตรีในการเปลี่ยนแปลงหลอดเมื่อดำเนินการหลายประเภท หรือค้นหาเสียงแตกต่างกันเริ่มการผลิตเสียงของแซกโซโฟน ด้วยปากและลิ้น ผ่านความดันรวมปากใต้ลิ้นและแรงดันอากาศเข้าสู่กระบอก กกการสั่นอย่างรวดเร็วผ่านการเปิดลงในกระบอก ปิดเหนือกระบอกประมาณ 50% ของทั้งหมดเวลา ถูกอย่างสมบูรณ์เกี่ยวกับเปิด 25% ของเวลา และการเคลื่อนไหวประมาณ 25% ของการครั้ง กระบวนการนี้แทนอากาศภายในกระบอก และจึง ทำให้การสั่นสะเทือนของอากาศคอลัมน์ทั่วมือ มีความถี่ที่ถูกกำหนด โดยความยาวของหลอดอย่างไรก็ตาม ขณะนี้อธิบายกลไกทั่วไปสำหรับการผลิตเสียง แม้แต่การสบาย ๆ ส่วนใหญ่การฟังสามารถแยกแยะความแตกต่าง ระหว่างการเริ่มต้น และมีประสบการณ์นักแซกโซโฟน และ ระหว่างโทนสีคลาสสิก และแจ๊สมีใช้มากขึ้น ในขณะที่มากของการแตกต่างอยู่ที่ความสามารถและลักษณะโวหารของนักดนตรี ลึกซึ้ง คลี่ออกความแตกต่างมีผลกระทบลึกซึ้งบนโทนสีคุณภาพเป็นอย่างดี ความแตกต่างแบบนี้โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เกี่ยวข้องในกระบอก เป็นแหล่งเริ่มต้นของเสียงที่นำผ่านส่วนเหลือของเครื่องดนตรี ในขณะที่ ยอมรับ การคณิตศาสตร์ และเสียงดินเหล่านี้สังเกตปรากฏการณ์มากซับซ้อน และ วิจัยภายใต้ มันเป็นมูลค่า noting ความแนวคิดทั่วไปที่อยู่ภายใต้ตัวเลือกการออกแบบ ตามที่กล่าวไว้ในหน้า UNSW ในแซกโซโฟนเสียง การสั่นสะเทือนของลิ้นตัวเองปล่อยความถี่ธรรมชาติสูง (แหล่งที่มาของ "หาด"ในผู้เล่นระดับเริ่มต้น) แม้ว่าริมฝีปากล่างของ player ดูดซับบางส่วนของการสั่นสะเทือนนี้ การความถี่ธรรมชาติก่อให้เกิดเสียงดนตรีขึ้นที่โพรงปาก และการจุดเด่นของเสียงดนตรีแตกต่างกันจึงมีผลกระทบจากขนาดของ cavity และยอดเงินของห้องที่กกการติดต่อกับ (หน้าต่างความยาว) บทความของ Dalmont ยังกล่าวอีกหนึ่งปัจจัยสำคัญ ซึ่งมีการปฏิบัติตามกฎระเบียบของกก ซึ่งจะสัมพันธ์กันด้วยปริมาตรของโพรงปาก เป็นที่สังเกต ความแตกต่างเหล่านี้ส่งผลกระทบต่อจำนวนอากาศที่พลัดถิ่นและความเร็วไหลของอากาศในกระบอก มีผลกระทบสำหรับการปรับแต่งโดยเฉพาะในทะเบียนสูงกว่า และฉายภาพแนวคิดที่สำคัญพูดถึง อื่นที่กล่าวถึงที่มีความยาวอยู่ UNSWเว็บไซต์และในหนังสือของเฟลตเชอร์ ความต้านทานของเสียง ซึ่งเป็นความสัมพันธ์ระหว่างการความดันเสียง (ที่เกี่ยวข้องกับความแตกต่างสั่นของลิ้นและความดันในกระบอก) และการไหลของเสียงอะคูสติก (ที่เกี่ยวข้องกับชุดความถี่ธรรมชาติของหลอด) นี้เป็นอย่างยิ่งที่เกี่ยวข้องในกระบอก เป็นแหล่งที่มาของ เสียง และรูปร่างแตกต่างกันและขนาดของการสะท้อนเป็นผลของความต้านทานเสียง มีผลกระทบใน strength ของโพรง การเสียงสะท้อนของ partials ที่แตกต่างกัน นี่คือโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เกี่ยวข้องกับกระบอกเพราะแม้ว่า โมเดลคณิตศาสตร์ดำเนินการภายใต้สมมติฐานว่า แซกโซโฟนเป็นที่สมบูรณ์แบบresonator กรวย มันเป็นในความเป็นจริงทรงกรวยตัดกับโพรงสะท้อน (กระบอก) แนบดังนั้น ตาม Nederven ที่กล่าวถึงในหนังสือของเขา เล็กน้อยการเปลี่ยนแปลงในรูปร่างของกระบอก และขนาดของกระบอกสูบสามารถส่งผลกระทบต่อความสัมพันธ์ของเสียงสะท้อนที่ partials ที่แตกต่างกัน ดังนั้น ผลกระทบต่อคุณภาพเสียงที่ผลิต ในที่สุด ตามที่กล่าวไว้ในหนังสือของเฟลตเชอร์ ระดับของความดันริมฝีปากมีผลลดลงปลายเปิดและความดันเสียง ส่งผล กระทบต่อเสียงอิมพีแดนซ์และต่ำ มีหลักการเดียวกันนี้เมื่อพูดถึงการออกแบบความแตกต่างในขนาดของปลายเปิดและรูปร่างของปากเป่าที่เปิด(แบ), แทนที่จะเปลี่ยนแปลงในการจัดการมนุษย์กกตัวเองให้หลักการเสียงเหล่านี้ส่งผลกระทบต่อการออกแบบกระบอกและต่ำ เป็นคุ้มค่าได้อย่างรวดเร็วสรุปองค์ประกอบหลักของคุณภาพสีและความสัมพันธ์ของข้อมูลเชิงปริมาณ ภายในแนวคิดยอดกล้องต่ำ หรือความสัมพันธ์ระหว่างหวือหวาต่าง ๆ ที่ช่วยให้เราแยกแยะเครื่องมือต่าง ๆ ความเข้มสามารถหาค่าประมาณเป็นพลังงานเสียงโดยรวมที่ผลิต เรโซแนนซ์ เกี่ยวข้องกับต่ำ สามารถหาค่าประมาณเป็นประสิทธิภาพที่เป็นแหล่งเริ่มต้นของพลังงาน (กายมนุษย์)แปลเสียง โดยกลไกสร้าง

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

สำหรับโครงการสุดท้าย / การนำเสนอของฉันฉันอยากที่จะลองและใช้เวลาบางส่วนของแนวคิดที่เราได้
เรียนรู้ในชั้นเรียนโดยเฉพาะอย่างยิ่งการจัดการกับเสียงสะท้อนและต่ำของเครื่องดนตรีที่แตกต่างกัน
และนำไปใช้กับสื่อที่ฉันคุ้นเคยและมีความสนใจใน. โดยเฉพาะ ผมตัดสินใจที่จะมอง
เข้าไปในผลกระทบของลักษณะการออกแบบที่แตกต่างกันในหลอดเป่าแซกโซโฟนในองค์ประกอบวรรณยุกต์และ
การฉายของเสียง จากมุมมองของนักดนตรีเหล่านี้แตกต่างการออกแบบที่มีผลกระทบมาก
กับคุณภาพเสียงประมาณการและความสะดวกในการเล่นและมันเป็นเรื่องธรรมดามากสำหรับนักดนตรีที่จะเปลี่ยน
ยาสูบเมื่อดำเนินการหลายประเภทหรือการค้นหาเพื่อให้ได้เสียงที่แตกต่างกัน.
การผลิตเสียง แซกโซโฟนเริ่มต้นด้วยปากและกก ผ่าน
ความดันริมฝีปากรวมอยู่ภายใต้กกและความดันอากาศเข้าไปในปาก, กกแรงสั่นสะเทือน
อย่างรวดเร็วกว่าการเปิดเข้าไปในปากปิดทั้งหมดผ่านปากประมาณ 50% ของ
เวลาเป็นอย่างสมบูรณ์เกี่ยวกับการเปิดให้บริการ 25% ของเวลาและอยู่ใน การเคลื่อนไหวประมาณ 25% ของ
เวลา กระบวนการนี้แทนที่อากาศภายในปากและจึงทำให้เกิดการสั่นสะเทือนของอากาศ
คอลัมน์ตลอดตราสารที่มีความถี่ที่กำหนดโดยความยาวของท่อ.
อย่างไรก็ตามในขณะนี้อธิบายถึงกลไกทั่วไปสำหรับการผลิตเสียงแม้
สบาย ๆ ส่วนใหญ่ของผู้ฟัง สามารถมองเห็นความแตกต่างระหว่างการเริ่มต้นและมีประสบการณ์
แซกโซโฟนและอื่น ๆ มีใช้ระหว่างโทนสีคลาสสิกและแจ๊ส ขณะที่มากของ
ความแตกต่างคือในความสามารถและโวหารการตั้งค่าของนักดนตรีที่ลึกซึ้งในการออกแบบที่เหมาะสมยิ่ง
แตกต่างมีผลกระทบต่อคุณภาพวรรณยุกต์เช่นกัน เหล่านี้แตกต่างการออกแบบที่
เกี่ยวข้องโดยเฉพาะอย่างยิ่งในปากเป็นแหล่งเริ่มต้นของเสียงที่ดำเนินการผ่านส่วนที่เหลือ
ของตราสาร ในขณะที่เป็นที่ยอมรับดินทางคณิตศาสตร์และเสียงเหล่านี้
ปรากฏการณ์ที่สังเกตมีความซับซ้อนมากและอยู่ภายใต้การวิจัยมันเป็นมูลค่า noting ไม่กี่ของ
แนวคิดทั่วไปที่รองรับตัวเลือกการออกแบบ ตามที่กล่าวไว้ในหน้า UNSW แซ็กโซโฟน
อะคูสติก, การสั่นสะเทือนของกกตัวเองออกมาเป็นความถี่ธรรมชาติสูง (แหล่งที่มาของ "squeaks ว่า"
ในการเล่นเริ่มต้น) แม้ว่าริมฝีปากล่างของผู้เล่นดูดซับบางส่วนของการสั่นสะเทือนนี้
ความถี่ธรรมชาติผลิตฮาร์โมนิสูงที่สะท้อนอยู่ในโพรงปากและ
ความโดดเด่นของเสียงดนตรีที่แตกต่างกันได้รับผลกระทบดังนั้นขนาดของโพรงและจำนวนเงินที่
ของห้องที่ กกอยู่ในการติดต่อกับ (ความยาว Window) บทความ Dalmont ยังกล่าวถึง
อีกหนึ่งปัจจัยสำคัญที่มีจะทำอย่างไรกับการปฏิบัติของกกซึ่งมีความสัมพันธ์
กับปริมาณของช่องปากที่ ในฐานะที่เป็นข้อสังเกตความแตกต่างเหล่านี้ส่งผลกระทบต่อปริมาณของ
อากาศพลัดถิ่นและความเร็วของการไหลของอากาศในปากที่มีผลกระทบต่อการปรับแต่ง
โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการลงทะเบียนที่สูงขึ้นและการฉาย.
อีกแนวคิดที่สำคัญที่จะกล่าวถึงซึ่งเป็นที่กล่าวถึงในระยะบน UNSW
เว็บไซต์ และในหนังสือของลูกธนูเป็นความต้านทานเสียงซึ่งเป็นความสัมพันธ์ระหว่าง
ความดันอะคูสติก (ที่เกี่ยวข้องกับการสั่นกกและความดันแตกต่างในปาก) และ
การไหลของปริมาณอะคูสติก (ที่เกี่ยวข้องกับชุดความถี่ธรรมชาติของหลอด) โดยเฉพาะอย่างยิ่ง
ที่เกี่ยวข้องในปากที่เป็นแหล่งที่มาของเสียงและรูปร่างที่แตกต่างกันและขนาดของ
โพรงสะท้อนเป็นผลมาจากความต้านทานเสียง, มีผลกระทบต่อความแรงของ
การสั่นพ้องของ partials ที่แตกต่างกัน และนี่ก็เป็นโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เกี่ยวข้องกับปากเพราะ
แม้ว่าการสร้างแบบจำลองทางคณิตศาสตร์ส่วนใหญ่ดำเนินการภายใต้สมมติฐานว่าแซกโซโฟนเป็นที่สมบูรณ์แบบ
ไอเสียกรวยในความเป็นจริงกรวยที่ถูกตัดทอนกับโพรงสะท้อน (ปาก) ที่แนบมา.
เป็นผลให้เป็น Nederven กล่าว ในหนังสือของเขาเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในรูปของปากและ
ขนาดของเจาะสามารถส่งผลกระทบต่อความแข็งแรงของเสียงสะท้อนที่ partials แตกต่างกันจึงส่งผลกระทบต่อ
คุณภาพเสียงที่ผลิต สุดท้ายตามที่กล่าวไว้ในหนังสือของลูกธนูระดับที่แตกต่างกันของความดันริมฝีปาก
มีผลกระทบจากการลดลงเปิดเคล็ดลับและความดันเสียงที่เป็นผลส่งผลกระทบต่อ
ความต้านทานต่ำและเสียง หลักการเดียวกันนี้มีผลบังคับใช้เมื่อพูดถึงการออกแบบ
ที่แตกต่างกันในขนาดของการเปิดเคล็ดลับและรูปร่างของการตกแต่งภายในปากที่เปิด
(ยุ่งเหยิง) มากกว่าการเปลี่ยนแปลงในการจัดการของมนุษย์กกตัวเอง.
ให้ทุกหลักการเสียงเหล่านี้ส่งผลกระทบต่อการออกแบบปากและ ต่ำก็
คุ้มค่าได้อย่างรวดเร็วสรุปองค์ประกอบหลักของคุณภาพวรรณยุกต์และความสัมพันธ์ของพวกเขาให้
ข้อมูลเชิงปริมาณ ภายในแนวคิดครอบคลุมของต่ำหรือความสัมพันธ์ระหว่าง
หวือหวาแตกต่างกันที่ช่วยให้เราสามารถแยกแยะความแตกต่างระหว่างเครื่องมือที่แตกต่างเข้มสามารถ
ประมาณเป็นพลังงานเสียงโดยรวมที่ผลิต เสียงสะท้อนที่เกี่ยวข้องกับต่ำสามารถ
เป็นห้วงประสิทธิภาพด้วยซึ่งแหล่งเริ่มต้นของการใช้พลังงาน (ร่างกายมนุษย์) จะถูก
แปลเป็นเสียงโดยการสร้าง Mech

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

โครงการ / งานสุดท้ายของผม ผมต้องการที่จะลองและใช้เวลาบางส่วนของแนวคิดที่เรามีได้เรียนรู้ในชั้นเรียน โดยเฉพาะการจัดการกับเรโซแนนซ์ และคุณภาพเสียงของเครื่องดนตรีต่าง ๆและใช้พวกเขาไปยังตัวกลางที่ผมคุ้นเคยกับ และสนใจ โดยเฉพาะ ผมตัดสินใจที่จะดูในผลกระทบของการออกแบบคุณลักษณะที่แตกต่างกันในเรื่ององค์ประกอบและเสียงเมาท์ แซ็กโซโฟนฉายเสียง จากจุดยืนของนักดนตรี ความแตกต่างเหล่านี้ออกแบบมีผลกระทบที่ดีกับคุณภาพเสียงเดิม และความง่ายในการเล่น และมันเป็นเรื่องปกติมากสำหรับนักดนตรีที่จะเปลี่ยนเมาท์ เมื่อแสดงประเภท หรือหลายการค้นหาสำหรับเสียงที่แตกต่างกันการผลิตเสียงของแซกโซโฟน เริ่มต้นด้วยปาก และ รีด ผ่านรวมลิปสติกความดันใต้ลิ้นและความดันอากาศในปาก , ลิ้นสั่นรวดเร็วกว่าการเปิดเข้าไปในปาก ปิดทั้งหมดผ่านกระบอกเสียงเกี่ยวกับ 50% ของเวลาถูกเปิดเรื่อง 25% ของเวลา และกำลังในการเคลื่อนไหวประมาณ 25% ของเวลา กระบวนการนี้ displaces อากาศภายในปาก จึงทำให้เกิดการสั่นสะเทือนของอากาศคอลัมน์ทั่วเครื่องดนตรีกับความถี่ที่กำหนดโดยความยาวของท่ออย่างไรก็ตาม ในขณะนี้อธิบายกลไกทั่วไปสำหรับการผลิตเสียง แม้แต่สุดชุ่ยของผู้ฟังสามารถแยกแยะความแตกต่างระหว่างการเริ่มต้นและมีประสบการณ์เพลง , และอื่น ๆ applicably ระหว่างคลาสสิกและแจ๊ส เสียง ขณะที่มากของความแตกต่างในความสามารถในการตั้งค่าและโวหารของนักดนตรี , บอบบาง , โดยการออกแบบความแตกต่างได้ลึกซึ้งส่งผลกระทบต่อคุณภาพเสียงเช่นกัน ความแตกต่างของการออกแบบเหล่านี้เกี่ยวข้องโดยเฉพาะอย่างยิ่งในปาก เป็นแหล่งเริ่มต้นของเสียงที่ขนถ่ายผ่านส่วนที่เหลือของเครื่องดนตรี ขณะที่ กัน ทางคณิตศาสตร์ และเสียงต่างๆเหล่านี้สังเกตปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนมาก และตามความสนใจ เป็นมูลค่า noting ไม่กี่แห่งแนวคิดทั่วไปที่รองรับตัวเลือกการออกแบบ ตามที่กล่าวไว้ในหน้า UNSW กับแซกโซโฟนเสียง , การสั่นของลิ้นเองปล่อยธรรมชาติสูงความถี่ ( แหล่งที่มาของ " มัน "ในผู้เล่นมือใหม่ ) แม้ว่าริมฝีปากล่างของผู้เล่นที่ดูดซับบางส่วนของการสั่นสะเทือนนี้ความถี่ธรรมชาติสร้างขึ้นประสานกันที่ดังก้องในปากโพรงและความโดดเด่นของฮาร์มอนิก ต่างๆ จึงได้รับผลกระทบจากขนาดของโพรง และจํานวนของห้องที่รีดอยู่ในการติดต่อกับ ( ความยาวหน้าต่าง ) บทความ dalmont ยังกล่าวถึงอีกปัจจัยที่สำคัญที่เกี่ยวข้องกับความร่วมมือของรีด ซึ่งมีความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันกับปริมาณของปากโพรง เท่าที่สังเกต ความแตกต่างเหล่านี้ส่งผลกระทบต่อจำนวนอากาศพลัดถิ่นและความเร็วของการไหลของอากาศในปากที่มีความหมายสำหรับการปรับแต่งโดยเฉพาะอย่างยิ่งในที่สูงลงทะเบียน และฉายอีกหนึ่งแนวคิดที่สำคัญที่จะกล่าวถึง ซึ่งมีความพร้อมใน UNSWเว็บไซต์และในหนังสือ เฟลทเชอร์ เป็นแบบเสียง ซึ่งมีความสัมพันธ์ระหว่างความดันเสียง ( ที่เกี่ยวข้องกับสั่น รีดและความแตกต่างของแรงดันในปาก ) และการไหลของปริมาณเสียง ( ที่เกี่ยวข้องกับความถี่ธรรมชาติของชุดหลอด ) นี้คือโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เกี่ยวข้องในปาก เป็นแหล่งที่มาของเสียง และรูปร่างที่แตกต่างกันและขนาดของกี่ช่อง ผลของความต้านทานเสียง มีผลกระทบต่อความแข็งแรงของเรโซแนนซ์ของบางส่วนที่แตกต่างกัน นี้คือโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เกี่ยวข้องกับปากเพราะแม้ว่าแบบจำลองทางคณิตศาสตร์ส่วนใหญ่ดำเนินการภายใต้สมมติฐานว่า แซกโซโฟน เป็นเลิศที่เป็นรูปทรงกรวย resonator , ในความเป็นจริงผิดศีลธรรมกับกี่ช่อง ( ปาก ) ที่แนบมาผล เป็น nederven กล่าวถึงในหนังสือของเขา , การเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในรูปร่างของปากและขนาดของเบื่อสามารถส่งผลกระทบต่อความแข็งแรงสัมพัทธ์ของการสะท้อนที่ไม่สมบูรณ์ ที่แตกต่างกัน ดังนั้นจึงส่งผลกระทบต่อเสียงคุณภาพผลิต ในที่สุด ตามที่กล่าวไว้ในหนังสือ เฟลทเชอร์ , ระดับที่แตกต่างของความดัน ลิปมีผลกระทบของ diminishing ปลายเปิดและความดันเสียงเป็นผลกระทบอิมพีแดนซ์และปูประทับ . หลักการเดียวกันนี้ถูกใช้เมื่อพูดถึงการออกแบบความแตกต่างในขนาดของปลายเปิด และรูปร่างของปากภายในในการเปิด( ยุ่งเหยิง ) มากกว่าการเปลี่ยนแปลงในการจัดการของมนุษย์ รีดเองให้ทั้งหมดนี้เสียงหลักส่งผลกระทบต่อการออกแบบและประทับปากมันคุ้มค่ารวดเร็วสรุปหลักองค์ประกอบคุณภาพเสียงและความสัมพันธ์กับข้อมูลเชิงปริมาณ . ในการเสริมสร้างแนวความคิดที่เกี่ยวข้อง หรือความสัมพันธ์ระหว่างเสียงต่าง ๆ ที่ช่วยให้เราสามารถแยกความแตกต่างระหว่างเครื่องมือที่แตกต่างกัน ความสามารถโดยประมาณเป็นรวมเสียงพลังงานผลิต เรโซแนนซ์ , เกี่ยวข้องกับการประทับ , สามารถเป็นโดยประมาณเป็นประสิทธิภาพที่แหล่งเริ่มต้นของอำนาจ ( ร่างกาย ) คือแปลเป็นเสียงโดยการสร้างกลไก