In the second landcsape, the pixels

In the second landcsape, the pixels of the screen spring, as if the picture tries to focus itself to a sharper image. Shape and clear, these words don't necessarily belong together. The artist plays with this paradox.

Two ‘transparent' landscapes are actually composed of fragments of Dutch paintings from the 17th and 19th century in the, respectively, upper and lower half of the work. So, to begin with, there's the painting. The viewer is confronted with pictures of the paintings, which, in ttheir turn, are painted upon. The wind mills and the ships are upside down. That fact supports an idea of realism from the observer's point of view. It could be, a reflection of the mills and ships in the water surface. This form of optical manipulation is typical for Van Elk's art.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ใน landcsape สอง พิกเซลของหน้าจอสปริง ว่าภาพพยายามโฟกัสตัวเองภาพคม รูปร่างและชัดเจน คำเหล่านี้ไม่จำเป็นต้องอยู่ร่วมกัน ศิลปินเล่นกับปฏิทรรศน์นี้

สอง 'โปร่งใส' ภูมิประเทศจริงประกอบด้วยชิ้นส่วนของภาพวาดดัตช์จาก 17 และคริสต์ศตวรรษที่ 19 ในที่ ตาม ลำดับ ด้านบน และครึ่งล่างของงาน ดังนั้น จะเริ่มต้นด้วย มีภาพวาดจิตรกรรม ตัวแสดงจะเผชิญกับรูปภาพ ซึ่ง ในการเปิด ttheir จะวาดตาม โรงสีลมและเรือจะคว่ำลง ข้อเท็จจริงที่สนับสนุนความคิดของจริงจากมุมมองของนักการ มันอาจจะ สะท้อนของโรงงานและเรือในผิวน้ำ จัดการแสงแบบนี้เป็นปกติสำหรับศิลปะแวนเอิล์คฮิลล์

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ใน landcsape สองพิกเซลของฤดูใบไม้ผลิหน้าจอเช่นถ้าภาพที่พยายามที่จะมุ่งเน้นตัวเองให้ภาพคมชัด รูปร่างและชัดเจนคำเหล่านี้ไม่จำเป็นต้องอยู่ด้วยกัน ศิลปินเล่นกับความขัดแย้งนี้สองภูมิทัศน์ 'โปร่งใส' จะประกอบด้วยจริงของชิ้นส่วนของภาพวาดชาวดัตช์จากศตวรรษที่ 17 และ 19 ในช่วงครึ่งปีตามลำดับบนและล่างของการทำงาน ดังนั้นจะเริ่มต้นด้วยมีภาพวาด ผู้ชมที่กำลังเผชิญหน้ากับภาพของภาพวาดซึ่งในทางกลับกัน ttheir, ทาสีเมื่อ โรงงานลมและเรือจะคว่ำ ความจริงที่ว่าสนับสนุนความคิดของความสมจริงจากจุดสังเกตของมุมมอง มันอาจจะเป็นภาพสะท้อนของโรงงานและเรือในน้ำผิวดิน รูปแบบของการจัดการแสงนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับศิลปะ Van กวางของ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ใน landcsape ที่สองพิกเซลของฤดูใบไม้ผลิหน้าจอเหมือนภาพพยายามโฟกัสตัวเองให้ภาพที่คมชัดกว่า รูปร่างและชัดเจน คำเหล่านี้ไม่ใช่ของ ด้วยกัน ศิลปินเล่นกับความขัดแย้งนี้

สอง ' โปร่งใส ' ภูมิประเทศจริงจะประกอบด้วยชิ้นส่วนของภาพเขียนดัตช์จากศตวรรษที่ 17 และ 19 ในตามลำดับ บนและครึ่งล่างของงาน ดังนั้นเพื่อเริ่มต้นกับ , มันเป็นภาพวาด ผู้ชมต้องเผชิญหน้า กับรูปภาพของภาพวาดซึ่งใน ttheir เลี้ยว จะทาสีบน ลมโรงสีและเรือจะคว่ำลง ข้อเท็จจริงที่สนับสนุนความคิดของสัจนิยมของผู้สังเกตการณ์จากจุดของมุมมอง มันอาจเป็นภาพสะท้อนของโรงสี และเรือในพื้นผิวของน้ำ รูปแบบของแสงนี้เป็นปกติสำหรับการจัดการรถตู้กวางภาพตัดปะ