Other composers embraced radically

Other composers embraced radically new approaches to pitch organization. In the early twentieth-century music of Arnold Schoenberg, Alban Berg, and Anton Webern (a group usually referred to as the Second Viennese School) we find that intervallic and motivic cells (that is, collections of intervals or pitches used as compositional building blocks), as well as nontriadic sonorities and nonfunctional linear relationships, replace the familiar triadic, functional structures. Because this music normally does not feature any kind of tonal center or pitch centricity, we can refer to it as atonal. We should clarify, however, that this term should in no way be understood as defining the absence of pitch organization. Quite to the contrary, what we call atonal music often features sophisticated pitch relationships, as we will learn in Chapters 3 and 4. Inter
vallic and motivic cells also play a significant role in much of the music by Debussy,
Stravinsky, and Bartok.

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

คีตกวีอื่น ๆ กอดอย่างรุนแรงแนวทางใหม่ที่จะเลือกองค์กร ในเพลงศตวรรษที่ยี่สิบต้น ๆ ของอาร์โนลเบิเบลล่าภูเขาน้ำแข็งและแอนตัน Webern (กลุ่มมักจะเรียกว่าสองโรงเรียนเวียนนา) เรา fi ครั้งที่ intervallic และเซลล์ motivic (นั่นคือคอลเลกชันของช่วงหรือสนามที่ใช้เป็นหน่วยการสร้าง compositional ) เช่นเดียวกับ sonorities nontriadic และความสัมพันธ์เชิงเส้น nonfunctional เปลี่ยน triadic คุ้นเคยโครงสร้างการทำงาน เพราะเพลงนี้ได้ตามปกติไม่ได้มีชนิดใด ๆ ของศูนย์วรรณยุกต์หรือ centricity สนามเราสามารถเรียกมันว่าท่วงทำนอง เราควรชี้แจงอย่างไรว่าในระยะนี้ควรในทางที่จะเข้าใจว่าเป็นเครืองหนิงตัวตนขององค์กรสนาม ค่อนข้างไปในทางตรงกันข้ามสิ่งที่เราเรียกเพลงท่วงทำนองมักจะมีความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนสนามที่เราจะได้เรียนรู้ในบทที่ 3 และ 4 อินเตอร์
vallic และเซลล์ motivic ยังเล่นมีนัยสำคัญบทบาทลาดเทมากในเพลงโดย Debussy,
สตราและ Bartok

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

คีตกวีคนอื่น ๆยอมรับแนวทางใหม่อย่างรุนแรงที่สนามองค์การ ในช่วงต้นศตวรรษที่ยี่สิบเพลงอาร์โนลด์เชินเบิร์ก , เบลล่า เบิร์ก , และ Anton Webern ( กลุ่มมักเรียกว่าโรงเรียนเวียนนาครั้งที่สอง ) เราจึงหาที่ intervallic motivic และเซลล์ ( คือคอลเลกชันของช่วงเวลาหรือสนามที่ใช้เป็นส่วนประกอบการสร้างบล็อก )รวมทั้ง sonorities nontriadic nonfunctional และความสัมพันธ์เชิงเส้น แทนคุ้นเคย triadic , งานโครงสร้าง เพราะเพลง นี้ ปกติไม่ได้มีชนิดใด ๆของศูนย์ หรือระดับเสียงวรรณยุกต์ Centricity เราสามารถอ้างถึงมันเป็นท่วงทำนอง . เราควรจะไปชี้แจง อย่างไรก็ตาม ในระยะนี้ก็ไม่มีทางจะเข้าใจเป็น เดอ จึงยังไม่มีหน่วยงานสนาม ตรงกันข้าม ,สิ่งที่เราเรียกท่วงทำนองเพลงมักจะมีความสัมพันธ์ระยะห่างที่ซับซ้อน เราจะได้เรียนรู้ในบทที่ 3 และ 4 อินเตอร์
vallic motivic เซลล์และยังเล่น signi จึงไม่สามารถบทบาทมากในเพลงโดยเดอบูซี ,
สตราวินสกี้ และ บาร์ทอค .