Wall's work advances an argument fo

Wall's work advances an argument for the need for pictorial art.[8] Some of Wall's photographs are complicated productions involving cast, sets, crews and digital postproduction. They have been characterized as one-frame cinematic productions. Susan Sontag ended her LAST BOOK, Regarding the Pain of Others (2003), with a long, laudatory discussion of one of them, Dead Troops Talk (A Vision After an Ambush of a Red Army Patrol near Moqor, Afghanistan, Winter 1986) (1992), calling Wall's Goya-influenced depiction of a made-up event "exemplary in its thoughtfulness and power."


Jeff Wall A Sudden Gust of Wind (after Hokusai), 1993

Katsushika Hokusai Yejiri Station, Province of Suruga, ca. 1832
While Wall is known for large-scale photographs of contemporary everyday genre scenes populated with figures, in the early 1990s he became interested in still lifes.[15] He distinguishes between unstaged "documentary" pictures, like Still Creek, Vancouver, winter 2003,[16] and "cinematographic" pictures, produced using a combination of actors, sets, and special effects, such as A Sudden Gust of Wind (after Hokusai), 1993. Based on Yejiri Station, Province of Suruga (ca. 1832) a woodprint by Katsushika Hokusai, A Sudden Gust of Wind recreates the depicted 19th-century Japanese scene in contemporary British Columbia, utilizing actors and took over a year to produce 100 photographs in order "to achieve a seamless montage that gives the illusion of capturing a real moment in time."[17]

Since the early 1990s, Wall has used digital technology to create montages of different individual negatives, blending them into what appears as a single unified photograph.[18] His signature works are large transparencies mounted on light boxes; he says he conceived this format when he saw back-lit advertisements at bus stops during a trip between Spain and London. In 1995, Wall began making traditional silver gelatin black and white photographs, and these have become an increasingly significant part of his work.[18] Examples were exhibited at Kassel's documenta X.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ผนังของงานล่วงหน้าอาร์กิวเมนต์สำหรับต้องการศิลปะ [8] บางภาพของกำแพงมีการผลิตซับซ้อนที่เกี่ยวข้องกับหล่อ ชุด หน้าที่ และ postproduction ดิจิตอล พวกเขาได้ถูกลักษณะเป็นการผลิตผลงานชิ้นหนึ่งเฟรม หนังสือของเธอล่าสุด เกี่ยวกับความเจ็บปวดของผู้อื่น (2003), กับการสนทนาที่ยาว laudatory หนึ่งของพวกเขา ตายทหารพูด (A วิสัยทัศน์หลังจากอันมาของลาดตระเวณกองทัพแดงใกล้ Moqor อัฟกานิสถาน หนาว 1986) (1992) เรียกของผนังผลโกยาแสดงให้เห็นการเหตุการณ์สมมติ "เตรียมมอบช่วงและพลังของการ" สิ้นสุด Sontag ศิริรัตน์เจฟผนัง Gust ฉับพลันของลม (หลังโฮะ), 1993โฮะ Katsushika สถานี Yejiri จังหวัด Suruga, ca. 1832ในขณะที่ผนังมีชื่อเสียง ภาพขนาดใหญ่ของฉากทุกประเภทร่วมสมัยที่รวบรวมตัวเลขในช่วงต้นทศวรรษ 1990 เขากลายเป็นความสนใจในสิ่งมีชีวิตยัง [15] เขาแยกแยะ unstaged ภาพ "สารคดี" เช่นยังครี แวนคูเวอร์ หนาว 2003, [16] และ ภาพ "cinematographic" ผลิตการใช้การรวมกัน ของนักแสดง ชุด ลักษณะพิเศษ เช่น A ทันที Gust ของลม (หลังโฮะ), 1993 ตามสถานี Yejiri จังหวัดของ Suruga (ca. 1832) woodprint โดย Katsushika โฮะ A ทันที Gust ของลมสร้างฉากญี่ปุ่นศตวรรษ depicted ในสมัยบริติชโคลัมเบีย ใช้แสดง และเอาปีการผลิตภาพ 100 ใบสั่ง "เพื่อให้เป็นภาพที่มีอยู่จำแนกที่ภาพลวงตาของการจับภาพช่วงเวลาแท้จริง " [17]ตั้งแต่ช่วงปี 1990 ผนังได้ใช้เทคโนโลยีดิจิตอลสร้าง montages ของฟิล์มแต่ละตัวแตกต่างกัน ผสมนั้นเป็นสิ่งที่ปรากฏเป็นภาพรวมเดียว [18] ผลงานลายเซ็นจะใสขนาดใหญ่ที่ติดตั้งบนกล่องแสง เขากล่าวว่า เขารู้สึกรูปนี้เมื่อเขาเห็นโฆษณาแสงหลังที่หยุดรถระหว่างการเดินทางระหว่างสเปนและลอนดอน ใน 1995 ผนังเริ่มทำแบบตุ๋นเงินรูปถ่ายขาวดำ และเหล่านี้ได้กลายเป็นส่วนสำคัญมากของการทำงานของเขา [18] ตัวอย่างถูกจัดแสดงที่คัสเซิลของ documenta X

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

การทำงานบนผนังของความก้าวหน้าอาร์กิวเมนต์สำหรับความจำเป็นในการศิลปะภาพที่. [8] บางส่วนของภาพบนผนังของโปรดักชั่นที่มีความซับซ้อนที่เกี่ยวข้องกับนักแสดงชุดทีมงานและหลังการผลิตดิจิตอล พวกเขาได้รับความโดดเด่นเป็นหนึ่งเฟรมโปรดักชั่นภาพยนตร์ ซูซาน Sontag สิ้นสุดวันที่หนังสือเล่มล่าสุดของเธอเกี่ยวกับความเจ็บปวดของคนอื่น ๆ (2003) ที่มีความยาวการอภิปรายสรรเสริญของหนึ่งในพวกเขาพูดคุยทหารตาย (วิสัยทัศน์หลังจากที่ซุ่มของตำรวจกองทัพแดงใกล้ Moqor อัฟกานิสถานฤดูหนาว 1986) ( 1992) เรียกภาพของ Goya อิทธิพลกำแพงเหตุการณ์ที่ทำขึ้น "เป็นแบบอย่างในการคิดและอำนาจของตน." เจฟฟ์กำแพงทันทีที่ลมพัด (หลังจาก Hokusai) 1993 Katsushika Hokusai Yejiri สถานีจังหวัด Suruga แคลิฟอร์เนีย 1832 ในขณะที่ผนังเป็นที่รู้จักกันสำหรับการถ่ายภาพขนาดใหญ่ของฉากประเภทร่วมสมัยในชีวิตประจำวันมีประชากรที่มีตัวเลขในช่วงปี 1990 เขาก็กลายเป็นที่สนใจในสิ่งมีชีวิตยังคง. [15] เขาแตกต่างระหว่าง unstaged "สารคดี" ภาพเหมือนยังห้วยแวนคูเวอร์ฤดูหนาว 2003 [16] และ "ภาพยนตร์" ภาพที่ผลิตโดยใช้การรวมกันของนักแสดงชุดและเทคนิคพิเศษเช่นกระโชกอย่างฉับพลันของลม (หลังจาก Hokusai) ปี 1993 จากสถานี Yejiri จังหวัด Suruga (แคลิฟอร์เนีย 1832) woodprint โดย Katsushika Hokusai ที่กระโชกอย่างฉับพลันของลมจะสร้างภาพในศตวรรษที่ 19 ที่เกิดเหตุในญี่ปุ่นร่วมสมัยบริติชโคลัมเบีย, ใช้นักแสดงและใช้เวลากว่าหนึ่งปีในการผลิต 100 รูปถ่ายในการสั่งซื้อ "เพื่อให้เกิดการตัดต่อที่ไร้รอยต่อที่ให้ภาพลวงตาของการจับภาพที่ ช่วงเวลาที่แท้จริงในเวลา. "[17] ตั้งแต่ช่วงต้นทศวรรษ 1990 กำแพงได้ใช้เทคโนโลยีดิจิตอลในการสร้างงานจิตรกรรมชิ้นเอกเชิงลบของแต่ละบุคคลที่แตกต่างกันผสมพวกเขาเป็นสิ่งที่ปรากฏเป็นภาพแบบครบวงจรเดียว. [18] ผลงานลายเซ็นของเขาจะใสขนาดใหญ่ที่ติดตั้งอยู่บนไฟ กล่อง; เขาบอกว่าเขาคิดรูปแบบนี้เมื่อเขาเห็นโฆษณาสำรองไฟที่ป้ายรถเมล์ในระหว่างการเดินทางระหว่างประเทศสเปนและกรุงลอนดอน ในปี 1995 กำแพงเริ่มทำเงินแบบดั้งเดิมเจลาตินภาพขาวดำและสิ่งเหล่านี้ได้กลายเป็นส่วนที่สำคัญมากขึ้นของการทำงานของเขา. [18] ตัวอย่างถูกจัดแสดงที่คาสเซิลของ Documenta เอ็กซ์