Techniques Used in LA Confidential

Techniques Used in LA Confidential and Film Noir
Incomplete Essay

One of the most influential film movements in the 1940's was a genre that is known today as film noir. Film noir was a recognizable style of filmmaking, which was created in response to the rising cost of typical Hollywood movies (Buss 67). Film noir movies were often low budget films; they used on location shoots, small casts, and black and white film. The use of black and white film stock not only lowered production costs, but also displayed a out of place disposition that the conventions of film noir played upon. It is these conventions: themes, characters, lighting, sound, and composition, which are seen in the movie LA Confidential (Curtis Hanson, 1997). This paper discusses the techniques used in LA Confidential that link the movie with the typical cinematic conventions of the film noir style.

Film noir often tackled subjects that dealt with common underlying themes: corruption, deceit, mystery, etc (Sobchack, 271). One of the most well known and acclaimed pioneers in film noir is the movie The Maltese Falcon (John Huston, 1941). This film was based on a private investigator, Sam Spade, hired to investigate a case. The Maltese Falcon is now viewed as the typical film noir style movie because it contains traits and qualities of filmmaking that were adapted by film noir filmmakers. Film noir started during the mid 1940?s and has been a popular film style ever since, yielding such contemporary movies like The Usual Suspects (Bryan Singer, 1995), Pulp Fiction (Quentin Tarantino, 1994), and Lock, Stock and Two Smoking Barrels (Guy Ritchie, 1998). These films have proved that film noir is not a method dedicated to past decades, but rather an innovative style of film that influences movies today.

LA Confidential, like other contemporary film noirs utilize many stylistic qualities that the earlier film noir movies grasped. Often times film noir movies were based upon corruption, usually in an urban type setting. Location in these movies would often times consist of nighttime scenes in a busy city. Los Angles, the location of LA Confidential, is a typical setting for film noir movies due to its ?newer? west coast image and the absence of rural traditions. The city was chosen largely because of its informality. People living in a city do not interact with each other as people of a small town might. Film noir played upon the idea of loneliness and solitude; two traits that are easily found in a big city (Monaco 246).

Nighttime scenes were chosen because of the mystery that comes with darkness. Night projects a feeling to the viewer that he or she would not absorb in the daytime, very much the same way horror movies play themselves upon the night. Just like the basis of the big city, film noir acts upon the conventions of mystery and suspense: it is easier for the filmmaker to play with the viewer?s emotions if he or she is placed in a setting of uneasiness. The nighttime images in LA Confidential portray that anxiety and allow the mystery of the plot to expand. This use of nighttime and darker images lends the movie to take advantage of the stylistic low-key lighting.

The movie begins with the narration of Sid Hudgens, editor for Hush Hush magazine, a sleazy tabloid concerned with getting a news story no matter what the consequences are. Typical of film noir, the story is adapted from a tabloid or pulp fiction novel. Sid Hudgens describes a town of beauty, filled with beaches, people, and economic potential. He tells how anyone can achieve the American dream in Los Angeles and how it truly is the greatest place to live. Sid?s voice suddenly turns sour as he reveals the truth about Los Angeles: an image is sold to the gullible; a pleasant image sent throughout the media. Unfortunately, it?s all a lie.

The story continues with the addition of Edmund Exley to the Los Angeles Police Department. Exley is a skilled detective with all of the book smarts a cop could possess. Usually, the protagonist in film noir would have an inner conflict between what he feels is right, and what is expected of him. In the movie, Exley must decide if giving up his chance for promotion is reason enough to fight for what he believes is right. The catch is that he immediately clashes with the rest of the force.

It turns out that behind the honorable image of the LAPD, the force is a horribly corrupt authority revolving around money, power, and fame. Film noir commonly hid themes of corruption, deceit, and crookedness behind an idea of the American dream (Schatz 113). This idea is boldly seen in the movie American Beauty (Sam Mendes, 1999). One of the arguments in the movie suggests that behind every seemingly normal family is a household of embarrassment.

Edmund?s co-workers, Bud White, Jack Vincennes, and Dudley Smith are more interested in advancement than honesty. When a case is solved in Los Angeles, there is a big ?to-do? about the man behind the case. This publicity allows an officer to advance in the department, but also blurs the truth about the actual case findings. Edmund comes to a point in the movie where he decides to testify against his peers, throwing away any chance he has for betterment, but at the same time preserving his integrity. This was common in film noir: the idea that sacrifices must be made for absolute justice.
Edmund believes that a cop should do everything by the book and honesty, where Bud White believes that as long as ?justice is served,? justice is served. In the movie, Bud decides to shoot a suspect, and manipulate the scene as though it appears that the suspect shot at Bud first. Bud did this to prevent the suspect from getting off on some loophole in the justice system. As it turns out, the suspect was innocent of the crime. This is another film noir convention: the first suspect is usually not the one that the protagonist is after. In addition, the LAPD distorts the truth not only in favor of ?serving justice? but to make some extra money as well. Sid Hudgens pays cops like Jack Vincennes to ?create? stories for Hush Hush magazine.

Edmund Exley is the typical ?good? cop. He was the son of a cop who unfortunately had the same reputation as the other cops; the lawless reputation that led to the police force?s downfall. Edmund, we quickly see, is not a team player only because the team will not let him play. He quickly achieves respect from Dudley Smith, the captain; however, is never fully liked by him because he constantly gives up opportunities to advance. Edmund, unlike his co-worker and co-protagonist Bud White, believes that a cop is a respectable job, unneeded of extra attention: a well-done job is all the reward anyone could ever want. This idea that the hero often avoids the fame of success because is compromises his ?moral code? is typical of film noir. It is also the idea that Bud White is taught to grasp throughout the movie.

Bud White is the exact opposite of Exley: he believes that the right thing to do is to get justice before asking questions. Bud?s character is written so that he clashes with Exley, often times a quality in film noir and also cop films. Usually there embodies a duo whose ?other half? is a total opposite. Using these two distinct personalities, film noir allows the two main characters to build upon one another, helping in the development of the story. It also allows each of the characters to understand their own particular flaws; that is they learn from the mistakes of the other one. Bud also interacts with Lynn Bracken, the femme fatale, and the two build upon each other as well.

We can immediately see the corruption in the movie through a seemingly ?cut and dry? case, when it is linked to a larger conspiracy. Like the Maltese Falcon, the movie involves a mysterious case with several twists throughout. Those twists are often established with an essential character known as the femme fatale. In The Maltese Falcon, as well as many other film noir movies, the femme fatale plays an important role in creating a character that builds in development throughout the movie.

Lynn Bracken, a prostitute ?cut? to look like Veronica Lake, plays the part of the femme fatale who aids in the development of Bud White. We see in the movie that Miss Bracken is a small town girl with real hopes, dreams, and ambitions. In some film noirs we are led to believe that the femme fatale is the destructive force which leads to the protagonist?s downfall (Maxfield). In LA Confidential, Curtis Hanson uses the femme fatal as an aid to help the protagonist ?mend his errors.? This is the role Lynn plays aside Bud White, a cop with a weak spot for women, and a vengeance for those who beat them.
In the LA Confidential screenplay, Brian Helgeland and Curtis Hanson do a remarkably well job of developing Miss Bracken into an unforgettable femme fatale. We are first introduced to her as a person and not an object, despite the fact that her job makes her look like an object rather than a person. We are to immediately react to her personality, finding something in her that we understand with. She is an innocent person being driven by a more powerful force. In most film noir movies, the femme fatale is a stereotype. Lynn Bracken however, is not a stereotype in the way that most other film noir movies make the femme fatale: that is that the femme fatale uses her appeal to distract the protagonist. Nonetheless, we still see her as a stereotype: the hooker with the heart of gold.

Film noir movies like to project an image that tends to hide or obstruct reality. As mentioned before, the image of an honorable police force mocks the actual corruption. It is then ironic, that the police force in LA Confidential is affiliated with the television show Badge of Honor. Hanson uses the show to project an image into our subconscious. In the television show, the media?s interpretation of the Los Angeles Police Department

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เทคนิคที่ใช้ในการลาลับและ Noir ฟิล์ม เรียงความที่ไม่สมบูรณ์ หนึ่งของการเคลื่อนไหวฟิล์มมีอิทธิพลมากที่สุดใน 1940's เป็นประเภทที่เรียกวันนี้ว่า noir ฟิล์ม Noir ฟิล์มมีลักษณะเป็นที่รู้จักของช่าง ซึ่งถูกสร้างในต้นทุนที่เพิ่มขึ้นของภาพยนตร์ฮอลลีวูดทั่วไป (Buss 67) มักจะถูกภาพยนตร์ noir ฟิล์มภาพยนตร์งบประมาณต่ำ พวกเขาใช้สถานถ่ายภาพ casts เล็ก และฟิล์มขาวดำ การใช้ฟิล์มขาวดำหุ้นไม่เพียง ลดลงต้นทุนการผลิต แต่ยัง แสดงมากครอบครองสถานที่ประชุมของ noir ฟิล์มเล่นตาม เป็นแบบแผนเหล่านี้: รูปแบบ ตัวอักษร แสง เสียง และองค์ ประกอบ ซึ่งเห็นในภาพยนตร์ LA ลับ (เคอร์ทิสแฮนสัน 1997) เอกสารนี้กล่าวถึงเทคนิคที่ใช้ใน LA ลับที่เชื่อมโยงกับผลงานชิ้นอนุสัญญาทั่วไปสไตล์ noir ฟิล์มภาพยนตร์ Noir ฟิล์มมักจะสำหรับหัวข้อที่จัดการกับชุดรูปแบบพื้นฐานทั่วไป: การทุจริต หลอกลวง ลึกลับ เป็นต้น (Sobchack, 271) หนึ่งในที่สุดรู้จักกันดี และรางวัลผู้บุกเบิกใน noir ฟิล์มเป็นภาพยนตร์เหยี่ยวมอลตา (จอห์น Huston, 1941) ภาพยนตร์นี้เป็นไปตามนักสืบเอกชน Sam สเปด ว่าจ้างให้ตรวจสอบกรณี ตอนนี้มีดูเหยี่ยวมอลตาเป็นภาพยนตร์สไตล์ noir ฟิล์มทั่วไปเนื่องจากประกอบด้วยลักษณะและคุณภาพของช่างที่ถูกดัดแปลง โดยภาพยนตร์ noir ฟิล์ม Noir ฟิล์มเริ่มระหว่าง ๒๔๘๓ กลาง? s มีลักษณะฟิล์มนิยมนับ ผลผลิตภาพยนตร์ดังกล่าวร่วมสมัยเช่น สงสัยปกติ (Bryan นักร้อง 1995), เยื่อนิยาย (เควนตินแทแรนติโน 1994), และ Lock, Stock และสองสูบถัง (Guy Ritchie, 1998) ภาพยนตร์เหล่านี้ได้พิสูจน์ว่า noir ฟิล์มไม่วิธีการทุ่มเทไปในอดีตทศวรรษ แต่ค่อนข้างมีลักษณะนวัตกรรมของภาพยนตร์ที่มีผลต่อภาพยนตร์วันนี้ ลาลับ เหมือน noirs ภาพยนตร์ร่วมสมัยอื่น ๆ ใช้คุณภาพเป็นสำนวนมากที่ภาพยนตร์ noir ฟิล์มก่อนหน้า grasped บ่อยครั้งฟิล์ม noir ภาพยนตร์ได้ตามทุจริต โดยปกติในการตั้งค่าชนิดของเมือง ในภาพยนตร์เหล่านี้จะบ่อยครั้งประกอบด้วยฉากค่ำคืนในเมืองไม่ว่าง มุมลอส ตำแหน่งที่ตั้งของ LA ลับ เป็นการตั้งค่าทั่วไปสำหรับภาพยนตร์ noir ฟิล์มเนื่องของ? ใหม่ ภาพชายฝั่งตะวันตกและการขาดงานของชนบทประเพณี เมืองได้รับเลือกเนื่องจาก informality เป็นส่วนใหญ่ คนที่อาศัยอยู่ในเมืองโต้ตอบกันเป็นคนเมืองเล็ก ๆ อาจ เล่นตามความคิดของความเหงาและความสันโดษ noir ฟิล์ม สองลักษณะที่พบได้ง่ายในเมืองใหญ่ (โมนาโก 246) ฉากค่ำคืนถูกเลือก เพราะความลึกลับที่มาพร้อมกับความมืด โครงการคืนความรู้สึกกับตัวแสดงว่า เขาหรือเธอจะไม่ดูดซับในเวลากลางวัน มากภาพยนตร์สยองขวัญทางเดียวเล่นเองเมื่อคืน เหมือนเกณฑ์ของเมืองใหญ่ ฟิล์ม noir กระทำตามแบบแผนของความลึกลับและใจจดใจจ่อ: ได้ง่ายขึ้นสำหรับจุดเล่นกับตัวแสดง? s อารมณ์ถ้าเขาหรือเธออยู่ในการตั้งค่าของ uneasiness ภาพค่ำคืนใน LA ลับวิตกว่าการวาดภาพ และให้ตรวจสอบแผนการขยาย ใช้เวลากลางคืนและภาพเข้มยืดภาพยนตร์การใช้ประโยชน์จากแสงสว่างทั้ง 116 เป็นสำนวน ภาพยนตร์เริ่มต้น ด้วยการบรรยายของ Sid ซาฮัดเจนส์ แก้ไขสำหรับปิดปิดนิตยสาร แท็บลอยด์กลางเกี่ยวข้องกับการเดินทางเรื่องข่าวว่าผลคืออะไร โดยทั่วไปของฟิล์ม noir เรื่องได้ดัดแปลงจากนวนิยายนิยายแท็บลอยด์หรือเยื่อกระดาษ ซาฮัดเจนส์ Sid อธิบายเมืองสวยงาม เต็มไป ด้วยชายหาด คน และศักยภาพทางเศรษฐกิจ เขาบอกว่า ทุกคนสามารถบรรลุความฝันอเมริกันในลอสแอนเจลิสและว่ามันเป็นสุดอยู่ Sid ? เสียง s ก็จะเปรี้ยวเขาเปิดเผยความจริงเกี่ยวกับลอสแองเจลิส: ขายรูปภาพไปที่ gullible ภาพดีส่งตลอดทั้งสื่อ อับ มัน? s การโกหก เรื่องราวยังคงแห่ง Edmund Exley แผนกตำรวจลอสแองเจลิส Exley นักสืบผู้เชี่ยวชาญของ smarts จองที่ตำรวจยังไม่สามารถมีได้ ปกติ ตัวเอกในภาพยนตร์ noir จะมีการขัดแย้งภายในระหว่างอะไรรู้สึกถูก และสิ่งที่คาดหวังของเขา ในภาพยนตร์ Exley ต้องตัดสินใจโอกาสของเขาสำหรับโปรโมชั่นก็มีเหตุผลพอที่จะต่อสู้เพื่อสิ่งที่เขาเชื่อว่าเหมาะสม จับได้ว่า เขาทันที clashes กับส่วนเหลือของกองทัพ มันจะออกหลังเผยโฉมภาพ LAPD แรงว่าผู้เสียหายอย่างน่ากลัวที่หมุน รอบเงิน อำนาจ ชื่อเสียง Noir ฟิล์มทั่วไปซ่อนรูปแบบของความเสียหาย หลอกลวง และ crookedness อยู่เบื้องหลังความคิดของความฝันอเมริกัน (Schatz 113) ความคิดนี้อย่างกล้าหาญเห็นในภาพยนตร์อเมริกันบิวตี้ (Sam Mendes, 1999) หนึ่งของอาร์กิวเมนต์ในภาพยนตร์แนะนำอยู่เบื้องหลังทุกครอบครัวปกติดูเหมือนว่าความลำบากใจในครัวเรือน Edmund ? s เพื่อนร่วมงาน สี ขาวดอกตูม แจ็ค Vincennes และ Dudley Smith มีความสนใจในความก้าวหน้ามากกว่าความซื่อสัตย์ เมื่อกรณีเป็นแก้ไขในลอสแอนเจลิส มีขนาดใหญ่? ปฏิบัติ เกี่ยวกับคนอยู่เบื้องหลังกรณี นี้ประชาสัมพันธ์ให้เจ้าหน้าที่ล่วงหน้าในแผนก แต่ยัง blurs ความจริงเกี่ยวกับค้นพบกรณีที่เกิดขึ้นจริง Edmund มาถึงจุดในภาพยนตร์ที่เขาตัดสินใจที่จะปรักปรำเพื่อน ทิ้งโอกาสใด ๆ เขามีกันถ้วนหน้า แต่ขณะเดียวกันการรักษาความสมบูรณ์ของเขา นี้ได้ทั่วไปในฟิล์ม noir: ความคิดที่ต้องทำใจเพื่อความยุติธรรมแน่นอน Edmund เชื่อว่า ตำรวจที่ควรทำทุกอย่างตามหนังสือและความซื่อสัตย์ ซึ่งเชื่อว่าดอกตูมสีขาวที่ตราบใด? ความยุติธรรมให้บริการ, ให้บริการความยุติธรรม ในภาพยนตร์ บัดตัดสินใจยิงผู้ต้องสงสัย และจัดการฉากว่าปรากฏว่า ผู้ต้องสงสัยยิงที่ดอกตูมก่อน ดอกตูมได้เพื่อป้องกันไม่ให้ผู้ใช้ปิดประตูเลี่ยงบางในการยุติธรรม เป็นมันเปิดออก ผู้ต้องสงสัยเป็นผู้บริสุทธิ์ของอาชญากรรม เป็นประชุม noir ฟิล์มอื่น: สงสัยแรกไม่ปกติตัวเอกหลังจากนั้น นอกจากนี้ LAPD distorts การความจริงไม่เห็นด้วย? บริการยุติธรรม แต่ต้องการเงินเพิ่มเติมบางอย่างเช่น ซาฮัดเจนส์ Sid จ่ายตำรวจเช่น Vincennes แจ็คจะ? สร้าง เรื่องราวในนิตยสารที่มีการปิดปิด Edmund Exley เป็นการทั่วไปอย่างไรดี ตำรวจ ลูกชายของตำรวจที่มีชื่อเสียงเหมือนกันเป็นตำรวจอื่น ๆ แต่น่าเสียดาย ชื่อมร.เจอราร์ดเมสทราเยต์ที่นำไปสู่การพิทักษ์? s ล่มสลาย Edmund เราดูอย่างรวดเร็ว ไม่ได้เป็นผู้เล่นของทีม เพราะทีมงานจะไม่ให้เขาเล่น เขาได้รับความเคารพจากสมิธ Dudley กัปตัน อย่างรวดเร็ว อย่างไรก็ตาม มีไม่เต็มชอบเขา เพราะเขาให้โอกาสก้าวหน้าอย่างต่อเนื่อง Edmund ซึ่งแตกต่างจากผู้ร่วมงานของเขาและเอกร่วมสีขาวดอกตูม เชื่อว่าตำรวจเป็นงานเกียรติ ไม่จำเป็นความสนใจพิเศษ: งานสุกเป็นรางวัลที่ทุกคนไม่เคยต้องการ ความคิดนี้ที่พระเอกมักจะหลีกเลี่ยงการชื่อเสียงความสำเร็จเนื่องจากเป็นการลดระดับในเรื่องของเขา? รหัสคุณธรรม เป็นปกติของฟิล์ม noir นอกจากนี้ยังเป็นความคิดที่สีขาวดอกตูมจะสอนให้เข้าใจตลอดภาพยนตร์ ดอกตูมสีขาวอยู่ตรงข้ามแน่นอนของ Exley: เขาเชื่อว่า สิ่งที่ถูกต้องจะได้รับความยุติธรรมก่อนถามคำถาม ดอกตูม? s อักขระเขียนว่า เขา clashes กับ Exley บ่อยครั้งคุณภาพ noir ฟิล์มและฟิล์มตำรวจ โดยปกติก็มี duo มี? อีกครึ่งหนึ่ง มีผลรวมตรงกันข้าม ใช้บุคลิกแตกต่างกันเหล่านี้สอง noir ฟิล์มให้ตัวหลักสองสร้างตามกัน ช่วยในการพัฒนาเรื่อง มันยังช่วยให้แต่ละตัวจะเข้าใจข้อบกพร่องของตนเองเฉพาะ นั่นคือพวกเขาเรียนรู้จากความผิดพลาดของคนอื่น ดอกตูมยังโต้ตอบกับ Lynn Bracken อย่างไร femme fatale และทั้งสองสร้างขึ้นกันเป็นอย่างดี เราสามารถเห็นความเสียหายในภาพยนตร์ผ่านทันทีดูเหมือน? แห้ง และตัดไหม กรณี เมื่อการสมคบคิดการใหญ่ เช่นเหยี่ยวมอลตา ภาพยนตร์เกี่ยวข้องกับกรณีที่ลึกลับ มีบิดหลายตลอด บิดเหล่านั้นมักจะกำหนด ด้วยตัวอักขระสำคัญที่รู้จักกันเป็นอย่างไร femme fatale ในเหยี่ยวมอลตา หลายอื่น ๆ ฟิล์ม noir ภาพยนตร์ อย่างไร femme fatale มีบทบาทสำคัญในการสร้างอักขระที่สร้างในการพัฒนาตลอดภาพยนตร์ Lynn Bracken โสเภณีการ? ตัด ให้ดูเหมือนเลเวโรนิกา เล่นหนึ่งในอย่างไร femme fatale ที่ช่วยในการพัฒนาของดอกตูมสีขาว เราเห็นในภาพยนตร์ว่า Bracken นางสาวสาวเมืองเล็ก ๆ ด้วยความหวังที่แท้จริง ความฝัน ความทะเยอทะยาน ในบาง noirs ฟิล์ม เราจะนำเชื่อว่าอย่างไร femme fatale กำลังทำลายซึ่งนำไปสู่ตัวเอก? s ล่มสลาย (Maxfield) ในที่ลับลา แฮนสันเคอร์ทิสใช้ร้ายแรงอย่างไร femme เป็นช่วยตัวเอก? ซ่อมข้อผิดพลาดของเขาหรือไม่ นี่คือบทบาทที่ลินน์เล่นไว้สีขาวดอกตูม ตำรวจหญิงจุดอ่อน และล้างแค้นผู้ที่ชนะพวกเขา ใน screenplay ลับ LA ไบรอัน Helgeland และแฮนสันเคอร์ทิสทำงานดีอย่างยิ่งของ Bracken นางสาวพัฒนาเป็นน่าจดจำอย่างไร femme fatale เราจะรู้จักกับเธอเป็นคนและไม่มีวัตถุ ทั้ง ๆ ที่งานของเธอทำให้เธอดูเหมือนวัตถุแทนที่เป็นผู้ เราจะต้องตอบสนองทันทีเพื่อบุคลิกภาพ ค้นหาสิ่งที่เราทำความเข้าใจกับเธอ เธอจะเป็นคนผู้บริสุทธิ์ที่ถูกขับเคลื่อน โดยแรงมีประสิทธิภาพมากขึ้น ส่วนใหญ่ฟิล์ม noir ภาพยนตร์ อย่างไร femme fatale เป็นกฎตายตัว Lynn Bracken แต่ไม่เหมารวมในลักษณะที่มากที่สุดฟิล์ม noir ภาพยนตร์เรื่องอื่นอย่างไร femme fatale: คือว่า อย่างไร femme fatale ที่ใช้ดึงดูดใจของเธอไปกวนใจตัวเอก กระนั้น เรายังคงเห็นเธอเป็นกฎตายตัว: hooker มีหัวใจทองคำ ภาพยนตร์ฟิล์ม noir คนโครงการรูปที่มีแนวโน้มที่จะซ่อน หรือขัดขวางความเป็นจริง ดังกล่าวก่อน ภาพของกองทัพตำรวจน่านับถือ mocks เสียหายจริง แล้วมีเรื่อง ที่บังคับให้ตำรวจในลาลับจะเชื่อมโยงกับรายการโทรทัศน์ป้ายเกียรติยศ แฮนสันใช้แสดงเพื่อโครงการภาพเป็น subconscious ของเรา ในการดูโทรทัศน์ สื่อ? s การตีความของกรมตำรวจลอสแองเจลิส

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เทคนิคที่ใช้ในแอลเอที่เป็นความลับและฟิล์มนัวร์
ที่ไม่สมบูรณ์เรียงความหนึ่งในการเคลื่อนไหวของภาพยนตร์ที่มีอิทธิพลมากที่สุดในปี 1940 เป็นแนวเพลงที่เป็นที่รู้จักกันในวันนี้เป็นฟิล์มนัวร์ ฟิล์มนัวร์เป็นที่รู้จักรูปแบบของการสร้างภาพยนตร์ซึ่งถูกสร้างขึ้นเพื่อตอบสนองต่อค่าใช้จ่ายที่เพิ่มขึ้นของภาพยนตร์ฮอลลีวู้ดทั่วไป (บัส 67) ภาพยนตร์ฟิล์มนัวร์ที่มักจะถูกหนังทุนต่ำ พวกเขาใช้ในการถ่ายสถานที่ปลดเปลื้องขนาดเล็กและฟิล์มขาวดำ การใช้งานของสต็อกฟิล์มขาวดำไม่เพียง แต่การปรับลดค่าใช้จ่ายในการผลิต แต่ยังปรากฏออกมาจากการจำหน่ายสถานที่ที่ประชุมของฟิล์มนัวร์ที่เล่นอยู่กับ มันเป็นเรื่องการประชุมเหล่านี้: รูปแบบตัวอักษรแสงเสียงและองค์ประกอบซึ่งจะเห็นในภาพยนตร์ลับแอล (เคอร์ตินแฮนสัน, 1997) บทความนี้กล่าวถึงเทคนิคที่ใช้ในแอลเอที่เป็นความลับที่เชื่อมโยงกับหนังเรื่องนี้ในโรงภาพยนตร์การประชุมทั่วไปของสไตล์ฟิล์มนัวร์. ฟิล์มนัวร์เรื่องท้าทายที่เกี่ยวข้องมักจะมีรูปแบบพื้นฐานที่เหมือนกัน: การทุจริตหลอกลวงลึกลับ ฯลฯ (Sobchack 271) หนึ่งในที่รู้จักกันดีและผู้บุกเบิกที่ได้รับรางวัลในฟิล์มนัวร์เป็นภาพยนตร์มอลตาเหยี่ยว (จอห์นฮัส, 1941) ภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ขึ้นอยู่กับนักสืบเอกชนแซมจอบได้รับการว่าจ้างในการตรวจสอบกรณี มอลตาเหยี่ยวจะถูกมองในขณะนี้เป็นหนังสไตล์ฟิล์มนัวร์ทั่วไปเพราะมันมีลักษณะและคุณภาพของการสร้างภาพยนตร์ที่ได้รับการดัดแปลงโดยผู้สร้างภาพยนตร์ฟิล์มนัวร์ ฟิล์มนัวร์เริ่มต้นในช่วงกลางทศวรรษ 1940 ได้หรือไม่และได้รับรูปแบบภาพยนตร์ที่เป็นที่นิยมนับตั้งแต่ยอมภาพยนตร์ร่วมสมัยเช่นสงสัยปกติ (ไบรอันซิงเกอร์, 1995), ฟิคชั่น (เควนตินทารันติโน, 1994) และล็อคหุ้นสองสูบบุหรี่ บาร์เรล (กายริตชี่ 1998) เรื่องเหล่านี้ได้พิสูจน์แล้วว่าฟิล์มนัวร์ที่ไม่ได้เป็นวิธีการที่ทุ่มเทให้กับทศวรรษที่ผ่านมา แต่รูปแบบของภาพยนตร์ที่เป็นนวัตกรรมใหม่ที่มีผลต่อภาพยนตร์ในวันนี้. ลับเช่น Noirs ภาพยนตร์ร่วมสมัยอื่น ๆ ใช้โวหารคุณภาพจำนวนมากที่หนังฟิล์มนัวร์ก่อนหน้านี้คว้า บ่อยครั้งที่ฟิล์มภาพยนตร์นัวร์มีพื้นฐานอยู่บนการทุจริตมักจะอยู่ในประเภทการตั้งค่าในเมือง ที่ตั้งอยู่ในภาพยนตร์เหล่านี้บ่อยครั้งจะประกอบด้วยฉากกลางคืนในเมืองที่วุ่นวาย Los Angles ที่ตั้งของลับคือการตั้งค่าทั่วไปสำหรับภาพยนตร์ฟิล์มนัวร์เนื่องจากการ? ใหม่? ภาพทางฝั่งตะวันตกและการขาดของประเพณีชนบท เมืองที่ได้รับเลือกให้มากเพราะเป็นกันเองของ คนที่อาศัยอยู่ในเมืองไม่ได้โต้ตอบกับแต่ละอื่น ๆ ที่ผู้คนในเมืองเล็ก ๆ ที่อาจจะ ฟิล์มนัวร์เล่นอยู่กับความคิดของความเหงาและความสันโดษ; สองลักษณะที่พบได้ง่ายในเมืองใหญ่ (โมนาโก 246). ฉากกลางคืนที่ได้รับเลือกเพราะความลึกลับที่มาพร้อมกับความมืด โครงการคืนความรู้สึกผู้ชมว่าเขาหรือเธอจะไม่ดูดซับในเวลากลางวันมากหนังสยองขวัญแบบเดียวกับการเล่นของตัวเองเมื่อคืน เช่นเดียวกับพื้นฐานของเมืองใหญ่, ฟิล์มนัวร์ทำหน้าที่ตามอนุสัญญาของความลึกลับและใจจดใจจ่อ: มันเป็นเรื่องง่ายสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ที่จะเล่นกับผู้ชมของอารมณ์ถ้าเขาหรือเธอจะอยู่ในการตั้งค่าของความไม่สบายใจหรือไม่? ภาพในเวลากลางคืนลับแอวาดภาพความวิตกกังวลและช่วยให้ความลึกลับของพล็อตที่จะขยาย ใช้เวลากลางคืนและภาพสีเข้มนี้ยืมภาพยนตร์เพื่อใช้ประโยชน์จากแสงต่ำที่สำคัญโวหาร. หนังเริ่มต้นด้วยการบรรยายของซิดฮัดเจนส์, บรรณาธิการนิตยสารจุ๊จุ๊, แท็บลอยด์แข็งเกี่ยวข้องกับการได้รับข่าวไม่ว่าสิ่งที่ ผลกระทบที่มี ตามแบบฉบับของฟิล์มนัวร์เรื่องนี้ดัดแปลงมาจากนิยายหรือแท็บลอยด์เยื่อนวนิยาย ซิดฮัดเจนส์อธิบายความงามของเมืองที่เต็มไปด้วยหาดทรายคนและศักยภาพทางเศรษฐกิจ เขาบอกว่าทุกคนสามารถบรรลุความฝันแบบอเมริกันใน Los Angeles และวิธีการที่มันอย่างแท้จริงเป็นสถานที่ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่จะอยู่ ? s ซิดเสียงก็หันเปรี้ยวในขณะที่เขาแสดงให้เห็นความจริงเกี่ยวกับ Los Angeles: ภาพจะขายให้กับใจง่าย; ภาพที่น่าพอใจส่งทั่วสื่อ แต่น่าเสียดายที่มันได้หรือไม่ทุกอย่างเป็นเรื่องโกหก. เรื่องราวยังคงมีการเพิ่มของเอ๊ดมันด์ Exley กับ Los Angeles กรมตำรวจ Exley เป็นนักสืบที่มีทักษะที่มีทั้งหมดของหนังสือกึ๋นตำรวจอาจมี โดยปกติแล้วตัวละครเอกในฟิล์มนัวร์จะมีความขัดแย้งภายในระหว่างสิ่งที่เขารู้สึกถูกต้องและสิ่งที่คาดหวังของเขา ในภาพยนตร์ Exley ต้องตัดสินใจว่าให้ขึ้นโอกาสของเขาสำหรับโปรโมชั่นเป็นเหตุผลเพียงพอที่จะต่อสู้เพื่อสิ่งที่เขาเชื่อว่าเป็นสิทธิ จับคือทันทีที่เขาขัดแย้งกับส่วนที่เหลือของแรง. ปรากฎว่าอยู่เบื้องหลังภาพที่มีเกียรติของแอลเอพีกำลังเป็นผู้มีอำนาจเสียหายอย่างน่ากลัวหมุนรอบเงินอำนาจและชื่อเสียง ฟิล์มนัวร์ทั่วไปซ่อนตัวอยู่ในรูปแบบของการทุจริตหลอกลวงและบิดเบือนที่อยู่เบื้องหลังความคิดของความฝันแบบอเมริกัน (Schatz 113) ความคิดนี้จะเห็นได้อย่างกล้าหาญในภาพยนตร์อเมริกันบิวตี้ (แซมเมนเดส, 1999) หนึ่งของการขัดแย้งในหนังเรื่องนี้แสดงให้เห็นว่าอยู่เบื้องหลังทุกคนในครอบครัวปกติที่ดูเหมือนจะเป็นของใช้ในครัวเรือนของความลำบากใจ. เอ๊ดมันด์ได้หรือไม่ร่วมงานหน่อสีขาว, แจ็ค Vincennes และดัดลีย์สมิ ธ มีความสนใจในความก้าวหน้ากว่าความซื่อสัตย์สุจริต เมื่อเป็นกรณีที่จะแก้ไขใน Los Angeles, มีความเป็นใหญ่? ที่ต้องทำ? เกี่ยวกับคนที่อยู่เบื้องหลังกรณี ประชาสัมพันธ์นี้จะช่วยให้เจ้าหน้าที่ที่จะก้าวไปในแผนก แต่ยังพร่าเลือนการค้นพบความจริงเกี่ยวกับกรณีที่เกิดขึ้นจริง เอ๊ดมันด์มาถึงจุดในภาพยนตร์ที่เขาตัดสินใจที่จะเป็นพยานกับเพื่อนร่วมงานของเขาทิ้งโอกาสที่เขามีให้ดีขึ้น แต่ในขณะเดียวกันการรักษาความซื่อสัตย์ของเขา นี้เป็นเรื่องธรรมดาในฟิล์มนัวร์: ความคิดที่ว่าเสียสละจะต้องทำเพื่อความยุติธรรมแน่นอน. เอ๊ดมันด์เชื่อว่าตำรวจควรทำทุกอย่างด้วยหนังสือและความซื่อสัตย์ที่แตกหน่อสีขาวเชื่อว่าตราบใดที่ความยุติธรรมให้บริการ ,?? ความยุติธรรมให้บริการ ในภาพยนตร์หน่อตัดสินใจที่จะยิงผู้ต้องสงสัยและจัดการฉากราวกับว่ามันปรากฏว่ายิงผู้ต้องสงสัยที่หน่อแรก หน่อทำอย่างนี้เพื่อป้องกันไม่ให้ผู้ต้องสงสัยจากการออกในช่องโหว่บางอย่างในระบบยุติธรรม มันจะเปิดออกผู้ต้องสงสัยเป็นผู้บริสุทธิ์ของอาชญากรรม นี่คือแผนการฟิล์มนัวร์อื่น: ผู้ต้องสงสัยครั้งแรกมักจะไม่ได้คนที่เป็นตัวเอกของเรื่องคือหลังจากที่ นอกจากนี้แอลเอพีบิดเบือนความจริงไม่เพียง แต่ในความโปรดปรานของ? การให้บริการความยุติธรรม? แต่เพื่อให้เงินพิเศษบางอย่างเช่นกัน ซิดฮัดเจนส์จ่ายตำรวจเช่นแจ็ค Vincennes หรือไม่สร้างหรือไม่? เรื่องราวนิตยสารจุ๊จุ๊. เอ๊ดมันด์ Exley เป็นเรื่องปกติหรือไม่ดี? ตำรวจ เขาเป็นบุตรชายของตำรวจที่น่าเสียดายที่มีชื่อเสียงเช่นเดียวกับตำรวจอื่น ๆ ; ชื่อเสียงของผิดกฎหมายที่นำไปสู่กองกำลังตำรวจหรือไม่ s ความหายนะ เอ๊ดมันด์เราได้อย่างรวดเร็วเห็นไม่ได้เป็นผู้เล่นทีมเดียวเพราะทีมงานจะไม่ปล่อยให้เขาเล่น เขาประสบความสำเร็จได้อย่างรวดเร็วเคารพจากดัดลีย์สมิ ธ กัปตัน; แต่จะไม่ชอบอย่างเต็มที่โดยเขาเพราะเขาอย่างต่อเนื่องจะช่วยให้โอกาสที่จะก้าวไป เอ๊ดมันด์ซึ่งแตกต่างจากเพื่อนร่วมงานและผู้ร่วมตัวเอกหน่อสีขาวของเขาเชื่อว่าตำรวจเป็นงานที่มีเกียรติที่ไม่จำเป็นของความสนใจเป็นพิเศษ: งานที่ดีทำคือทุกทุกคนที่ได้รับรางวัลที่เคยได้ต้องการ ความคิดนี้ว่าพระเอกมักจะหลีกเลี่ยงการมีชื่อเสียงของความสำเร็จเพราะมี compromises? ศีลธรรมของเขา? เป็นเรื่องปกติของฟิล์มนัวร์ นอกจากนี้ยังเป็นความคิดที่ว่าหน่อสีขาวการเรียนการสอนที่จะเข้าใจตลอดภาพยนตร์. หน่อสีขาวเป็นตรงข้ามแน่นอนของ Exley: เขาเชื่อว่าสิ่งที่ควรทำคือการได้รับความยุติธรรมก่อนที่จะถามคำถาม หน่อ? s ตัวละครที่เป็นลายลักษณ์อักษรเพื่อให้เขาขัดแย้งกับ Exley บ่อยครั้งที่มีคุณภาพในฟิล์มนัวร์และภาพยนตร์ตำรวจ มักจะมีคู่ที่มีคาดเดา? อีกครึ่งหนึ่งหรือไม่? เป็นตรงข้ามทั้งหมด ใช้ทั้งสองคนที่มีบุคลิกที่แตกต่างกัน, ฟิล์มนัวร์ที่ช่วยให้สองตัวละครหลักที่จะสร้างอีกคนหนึ่งที่ช่วยในการพัฒนาของเรื่อง นอกจากนี้ยังช่วยให้แต่ละตัวละครจะเข้าใจข้อบกพร่องของตนเองโดยเฉพาะ; ที่พวกเขาเรียนรู้จากความผิดพลาดของคนอื่นอย่างใดอย่างหนึ่ง หน่อยังมีปฏิสัมพันธ์กับลินน์เฟิร์นประหารและทั้งสองสร้างเมื่อแต่ละอื่น ๆ เช่นกัน. ทันทีที่เราสามารถมองเห็นการทุจริตในหนังเรื่องนี้ดูเหมือนจะผ่าน? ตัดและแห้ง กรณีเมื่อมีการเชื่อมโยงกับการสมรู้ร่วมคิดที่มีขนาดใหญ่ เช่นเดียวกับมอลตาเหยี่ยว, ภาพยนตร์ที่เกี่ยวข้องกับกรณีลึกลับกับบิดตลอดหลาย บิดเหล่านั้นจะถูกจัดตั้งขึ้นมักจะมีตัวละครที่สำคัญที่รู้จักกันเป็นประหาร ในมอลตาเหยี่ยวเช่นเดียวกับหนังฟิล์มนัวร์อื่น ๆ อีกมากมายประหารมีบทบาทสำคัญในการสร้างตัวละครที่สร้างในการพัฒนาตลอดภาพยนตร์. ลินน์เฟิร์นโสเภณีหรือไม่ตัด? ให้มีลักษณะเหมือนทะเลสาบเวโรนิก้าเล่นส่วนหนึ่งของการประหารที่ช่วยในการพัฒนาของหน่อสีขาว เราเห็นในภาพยนตร์ที่นางสาวเฟิร์นเป็นสาวเมืองเล็ก ๆ ด้วยความหวังที่แท้จริง, ความฝันและความทะเยอทะยาน ใน Noirs ฟิล์มบางอย่างที่เราจะนำไปสู่ความเชื่อว่าการประหารเป็นแรงทำลายล้างซึ่งนำไปสู่ตัวเอก? s ความหายนะ (Maxfield) ใน LA Confidential, เคอร์ตินแฮนสันใช้เด็กหญิงร้ายแรงเป็นตัวช่วยที่จะช่วยให้ตัวละคร? แก้ไขข้อผิดพลาดของเขา. นี่คือบทบาทของลินน์เล่นกันหน่อสีขาว, ตำรวจกับจุดที่อ่อนแอสำหรับผู้หญิงและการแก้แค้นสำหรับผู้ที่ชนะพวกเขา. ในบทลับแอลไบรอัน Helgeland และเคอร์ตินแฮนสันทำผลงานอย่างดีของการพัฒนานางสาวเฟิร์นเข้า ประหารที่น่าจดจำ เราจะเปิดตัวครั้งแรกที่เธอเป็นคนและไม่วัตถุที่แม้จะมีความจริงที่ว่างานของเธอทำให้เธอมีลักษณะเหมือนวัตถุมากกว่าคน เราจะตอบสนองต่อการทันทีบุคลิกของเธอหาบางสิ่งบางอย่างในตัวเธอที่เราเข้าใจด้วย เธอเป็นคนบริสุทธิ์ถูกผลักดันด้วยแรงที่มีประสิทธิภาพมากขึ้น ในที่สุดภาพยนตร์ภาพยนตร์นัวร์ประหารเป็นตายตัว ลินน์เฟิร์น แต่ไม่ได้ตายตัวในทางที่มากที่สุดในหนังฟิล์มนัวร์อื่น ๆ ให้ประหาร: นั่นคือที่ประหารใช้อุทธรณ์ของเธอที่จะหันเหความสนใจของตัวละคร อย่างไรก็ตามเรายังคงเห็นเธอเป็นตายตัว. เชื่องช้าด้วยหัวใจของทองฟิล์มภาพยนตร์นัวร์ชอบที่จะฉายภาพที่มีแนวโน้มที่จะซ่อนหรือขัดขวางความเป็นจริง ดังกล่าวก่อนที่ภาพของกองกำลังตำรวจเกียรติ mocks ความเสียหายที่เกิดขึ้นจริง มันเป็นเรื่องน่าขันแล้วว่ากองกำลังตำรวจในแอลเอที่เป็นความลับร่วมกับรายการโทรทัศน์ตราเกียรติยศ แฮนสันใช้การแสดงที่จะฉายภาพลงไปในจิตใต้สำนึกของเรา ในรายการโทรทัศน์สื่อ? s ตีความของ Los Angeles กรมตำรวจ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เทคนิคที่ใช้ใน ลา ลับ และฟิล์ม นัวร์ไม่สมบูรณ์


เรียงความหนึ่งมีอิทธิพลมากที่สุดภาพยนตร์ความเคลื่อนไหวใน 1940 ของเป็นประเภทที่เป็นที่รู้จักกันในวันนี้เป็นภาพยนตร์ ฟิล์ม นัวร์ เป็นสไตล์ที่เป็นที่รู้จักของการสร้างภาพยนตร์ ซึ่งถูกสร้างขึ้นในการตอบสนองต่อค่าใช้จ่ายที่เพิ่มขึ้นโดยทั่วไปภาพยนตร์ฮอลลีวู้ด ( บุส ( 67 ) ภาพยนตร์ภาพยนตร์มักจะภาพยนตร์งบประมาณต่ำ พวกเขาใช้ในการยิง , สถานที่ลอกเล็กน้อยและภาพยนตร์ขาวดำ การใช้หุ้นฟิล์มสีดำและสีขาวไม่เพียง แต่ลดต้นทุนการผลิต แต่ยังแสดงนิสัยว่า การประชุมนอกสถานที่ของภาพยนตร์เล่นบน มันเป็นข้อตกลงเหล่านี้ : ธีม , ตัวละคร , แสง , เสียง , และองค์ประกอบ ซึ่งจะเห็นได้ในหนังลา ลับ ( เคอร์ติส แฮนสัน , 1997 )บทความนี้อธิบายเทคนิคที่ใช้ใน ลา ลับ ที่ ลิงค์ ภาพยนตร์กับโรงภาพยนตร์การประชุมทั่วไปของฟิล์ม นัวร์ สไตล์

ฟิล์ม นัวร์มักจะเล่นงาน รายวิชาที่จัดการทั่วไปภายใต้ธีม : การทุจริต , หลอกลวง , ลึกลับ , ฯลฯ ( sobchack 271 ) หนึ่งในที่รู้จักกันดีที่สุดและได้รับรางวัลผู้บุกเบิกภาพยนตร์เป็นหนังเหยี่ยวทีส ( John Huston , 1941 )ภาพยนตร์เรื่องนี้ขึ้นอยู่กับนักสืบเอกชน แซม สเปด จ้างสืบคดี เหยี่ยวทีสคือตอนนี้ดูเป็นหนังสไตล์ฟิล์มนัวร์ทั่วไปเพราะมันมีคุณลักษณะและคุณภาพของการทำหนังที่ดัดแปลงจากภาพยนตร์ฟิล์มนัวร์ภาพยนตร์ . ภาพยนตร์เริ่มในช่วงกลางปี ? และได้รับความนิยมภาพยนตร์สไตล์ตั้งแต่นั้นมาภาพยนตร์ร่วมสมัยเช่นสงสัยปกติหยุ่น ( ไบรอัน ซิงเกอร์ , 1995 ) , นิยาย ( เควนติน ตารันติโน , 1994 ) และล็อค หุ้น และสองสูบบุหรี่บาร์เรล ( กาย ริทชี่ , 1998 ) ภาพยนตร์เหล่านี้ได้พิสูจน์แล้วว่า ภาพยนตร์ไม่ได้เป็นวิธีการที่ทุ่มเทเพื่อทศวรรษที่ผ่านมา แต่แทนที่จะเป็นลักษณะของภาพยนตร์ที่มีอิทธิพลต่อภาพยนตร์ใหม่วันนี้

ลา ลับชอบ noirs ภาพยนตร์ร่วมสมัยอื่น ๆ ใช้โวหารหลายคุณสมบัติที่ก่อนหน้านี้ภาพยนตร์ภาพยนตร์คว้า . บ่อยครั้งที่ภาพยนตร์ภาพยนตร์ขึ้นอยู่กับความเสียหาย ปกติในเมืองประเภทการตั้งค่า สถานที่ใน ภาพยนตร์เหล่านี้มักจะครั้งประกอบด้วยฉากกลางคืนในเมืองที่วุ่นวาย Los มุมที่ตั้งของลา ลับ คือการตั้งค่าทั่วไปสำหรับภาพยนตร์ภาพยนตร์เนื่องจาก ? ใหม่กว่า ?ภาพชายฝั่งตะวันตก และการขาดงานของประเพณีท้องถิ่น เมืองที่ถูกเลือกไป เพราะความไม่มีพิธีรีตอง ผู้คนที่อาศัยอยู่ในเมืองไม่โต้ตอบกับแต่ละอื่น ๆ เป็นประชาชนของเมืองเล็ก ๆอาจจะ ภาพยนตร์เล่นบนความคิดของความเหงาและความสันโดษ ; สองคุณลักษณะที่พบได้ง่ายในเมืองใหญ่ ( ( 246 )

เวลาฉากที่ถูกเลือก เพราะความลึกลับที่มาพร้อมกับความมืด