TOWARDS AND OLD ARCHITECTUREdoor sy

TOWARDS AND OLD ARCHITECTURE
door symbolizes the importance of the door in the face of the wall. Although some of these elements are functional as well-for instance, the drip are, but the pilasters are not-all are explicitly symbolic, associating the glories of Rome with the refinements of building.
But Renaissance iconography is not all structural. The stemma above the door is a sign. The Baroque façade of Francesco Borromini for instance, are rich with symbolism in bas-relief-religious, dynastic, and other. It is significant that Gideon, in his brilliant analysis of the façade of San Carlo alle Quattro Fontane, described the contrapuntal layerings, undulating rhythms and subtle scales of forms and surface as abstract elements in a composition in relation to the outside space of the street but without reference to the complex layering of symbolic meaning they contain.
The Italian palace is the decorated shed par excellence. For two centuries, from Florence to Rome the plan of rooms en suite around a rectangular, arcaded cortile with and entrance penetration in the middle of a farcade and a three-story elevation with occasional mezzanines was a constant base for a series of stylistic and compositional variations. The architectural scaffolding was the same for the Strozzi Palace with its frame of three-ordered pilasters, for the Farnesewith its quoined corners complementing the focus of the ornamental central bay and its resultant horizontal hierarchy, and for the Odescalchi with its monumental giant order imposing the image of one dominant story on three (Figs 93, 94). The basis for the significant evaluation of the development of Italian civic architecture from the mid-fifteenth to the mid-seventeenth century lie the decoration of shed Similar ornament adorns subsequent palazzo, commercial and senza cortili. The Carson Pirie Scott department store supports at the ground floor a cast-iron cladding of biological patterns in low relief with intricate scale appropriate for sustaining the customers’ interest at eye level , while abruptly opposing, in the formal vocabulary above it, the ugly and ordinary symbolism of a conventional loft (Fig. 95). The conventional shed of a high-rise Howard Johnson motel is more Ville Radieuse slab than palazzo, but the explicit symbolism of its virtually pedimented doorway, a rigid frame in heraldic orange enamel, matches the Classical pediment with feudal crest over the entrance of a patrician palazzo, if we grant the change in scale the jump in context from urban to Pop sprawl (Fig. 96).
NINETEENTH-CENTURY ECLECTICISM
The stylistic eclecticism of the nineteenth century was essentially a symbolism of function, although sometimes a symbolism of nationalism
 

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ต่อสถาปัตยกรรมเก่าและประตูสัญลักษณ์สำคัญของประตูหน้าของกำแพง ถึงแม้ว่าบางส่วนขององค์ประกอบเหล่านี้จะทำงานเช่น-เช่น แบบหยด แต่ pilasters ทั้งหมดไม่มีสัญลักษณ์อย่างชัดเจน ประกอบสิริโรม refinements ของอาคาร แต่ประติมานวิทยาของเรอเนสซองซ์ไม่ใช่โครงสร้างทั้งหมด Stemma เหนือประตูเป็นเครื่อง ซุ้มบาโรกของฟรานเชสโคบอร์เช่น คือรวยกับสัญลักษณ์ใน bas-relief-ศาสนา dynastic และอื่น ๆ จึงสำคัญว่า กิ ในการวิเคราะห์ของเขาสดใสของกระจกของ San Carlo เว Quattro Fontane อธิบาย contrapuntal layerings แบบลำบาก และระดับรายละเอียดของฟอร์มและพื้นผิวเป็นองค์ประกอบนามธรรมในองค์ประกอบที่สัมพันธ์กับพื้นที่ด้านนอกของถนน แต่ไม่ มีข้อมูลอ้างอิงการ layering ซับซ้อนความหมายสัญลักษณ์ ที่ประกอบด้วยอยู่ พาอิตาลีเป็นโรงพักที่เป็นเลิศที่ตราไว้หุ้น สองศตวรรษ จากฟลอเรนซ์ไปโรม แผนห้องห้องสี่เหลี่ยม arcaded cortile ด้วยและเจาะเข้ากลาง farcade การและยกสูงสามชั้น ด้วย mezzanines เป็นครั้งคราวได้ฐานคงที่ของการเปลี่ยนแปลงเป็นสำนวน และ compositional นั่งร้านสถาปัตยกรรมที่สำหรับพา Strozzi กับของเฟรมสั่งสาม pilasters สำหรับ Farnesewith ที่มุมของ quoined ช่วยโฟกัสกลางอ่าวประดับและลำดับชั้นแนวนอนของผลแก่ และ Odescalchi กับยักษ์อนุสาวรีย์ของใบสั่งสถานะภาพของเรื่องราวหลักหนึ่งในสาม (มะเดื่อ 93, 94) ข้อมูลพื้นฐานสำหรับการประเมินที่สำคัญพัฒนาการของอิตาลีพลเมืองสถาปัตยกรรมจากสิบห้ากลางการโกหก seventeenth กลางศตวรรษต่อมาซโซ พาณิชย์ และ senza cortili adorns ตกแต่งโรงคล้ายมณี สกอตต์คาร์สันพีรีสรรพสนับสนุนที่ชั้นล่างอาคาร cast-iron ของรูปแบบทางชีวภาพในบรรเทาต่ำด้วยขนาดที่เหมาะสมสำหรับเสริมลูกค้าที่สนใจในระดับตา ขณะทันทีฝ่ายตรงข้าม ในคำศัพท์ทางด้าน สัญลักษณ์น่าเกลียด และสามัญของลอฟท์ธรรมดา (Fig. 95) ซับซ้อน โรงธรรมดาของโรงแรม Howard Johnson สูงเป็นพื้น Radieuse วิลล์เพิ่มเติมกว่าซโซ แต่สัญลักษณ์ที่ชัดเจนของมันแทบ pedimented ประตู กรอบแข็งใน heraldic เคลือบสีส้ม ตรงกับ pediment คลาสสิกกับเครสท์ศักดินาเหนือทางเข้าพาลาซโซ patrician ถ้าเราแก่การเปลี่ยนแปลงในการกระโดดในบริบทจากเมืองนั่น Pop (Fig. 96)คตินิยมสรรผสานปั้นจั่นเซ็นจูรี่ คตินิยมสรรผสานเป็นสำนวนของศตวรรษเป็นสัญลักษณ์ของฟังก์ชัน แม้ว่าบางครั้งเป็นสัญลักษณ์ของชาตินิยม 

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ต่อทั้งเก่าและสถาปัตยกรรมประตูเป็นสัญลักษณ์สำคัญของประตูในใบหน้าของผนัง
แม้ว่าบางส่วนขององค์ประกอบเหล่านี้มีการทำงานเป็นอย่างดีเช่นหยดน้ำที่มี แต่เสาจะไม่ได้ทั้งหมดเป็นสัญลักษณ์อย่างชัดเจนเชื่อมโยงงามของกรุงโรมที่มีการปรับแต่งของอาคาร.
แต่ยึดถือเรเนซองส์ไม่ได้ทั้งหมดโครงสร้าง STEMMA เหนือประตูเป็นสัญญาณ ด้านหน้าพิสดาร Francesco Borromini เช่นที่อุดมไปด้วยสัญลักษณ์ในรูปปั้นนูนศาสนาราชวงศ์และอื่น ๆ มันมีความหมายที่กิดเดียนในการวิเคราะห์ที่ยอดเยี่ยมของเขาในด้านหน้าของซานติคาร์โลเล่ Quattro Fontane ที่อธิบาย layerings ข้ามจังหวะลูกคลื่นและเครื่องชั่งน้ำหนักละเอียดของรูปแบบและพื้นผิวที่เป็นองค์ประกอบที่เป็นนามธรรมในองค์ประกอบในความสัมพันธ์กับพื้นที่ด้านนอกของถนน แต่ โดยไม่มีการอ้างอิงไปยังชั้นที่ซับซ้อนของความหมายของสัญลักษณ์ที่พวกเขามี.
วังอิตาลีเป็นเลิศเพิงการตกแต่ง สำหรับสองศตวรรษจากฟลอเรนซ์ไปยังกรุงโรมแผนห้องพักห้องน้ำในรอบสี่เหลี่ยม Cortile arcaded ด้วยและการเจาะเข้าในช่วงกลางของ farcade และระดับความสูงสามชั้นมีชั้นลอยเป็นครั้งคราวเป็นฐานคงที่สำหรับชุดของโวหารและ compositional รูปแบบ นั่งร้านสถาปัตยกรรมเป็นเหมือนกันสำหรับพระราชวัง Strozzi มีกรอบของสามสั่งซื้อเสาสำหรับ Farnesewith มุม quoined ของการพึ่งพาอาศัยสำคัญของกลางอ่าวไม้ประดับและลำดับชั้นในแนวนอนของผลลัพธ์และสำหรับ Odescalchi กับการสั่งซื้อยักษ์อนุสาวรีย์จัดเก็บภาษี ภาพของเรื่องหนึ่งที่โดดเด่นในสาม (มะเดื่อ 93, 94) พื้นฐานสำหรับการประเมินผลอย่างมีนัยสำคัญของการพัฒนาของเทศบาลสถาปัตยกรรมอิตาเลียนจากกลางเดือนสิบห้าไปช่วงกลางศตวรรษที่สิบเจ็ดนอนตกแต่งของโรงเครื่องประดับที่คล้ายกันประดับประดาวังต่อมาในเชิงพาณิชย์และ senza Cortili ห้างสรรพสินค้าคาร์สันพิรีสกอตต์สนับสนุนที่ชั้นพื้นดินหุ้มเหล็กของรูปแบบทางชีวภาพในการบรรเทาต่ำที่มีความเหมาะสมในระดับที่ซับซ้อนแก่การดำรงดอกเบี้ยในระดับสายตาของลูกค้าในขณะที่จู่ ๆ ฝ่ายตรงข้ามในคำศัพท์อย่างเป็นทางการดังกล่าวข้างต้นมันน่าเกลียดและ สัญลักษณ์สามัญของลอฟท์แบบเดิม (รูปที่. 95) โรงธรรมดาของสูงห้องเช่าโฮเวิร์ดจอห์นสันเป็นพื้นมากขึ้นวิลล์ Radieuse กว่าวัง แต่สัญลักษณ์ที่ชัดเจนของประตูพร้อมหน้าจริงของกรอบแข็งเคลือบสีส้มสื่อตรงกับจั่วคลาสสิกที่มียอดศักดินาเหนือทางเข้าของขุนนางที่ วังถ้าเราให้ความเปลี่ยนแปลงในระดับกระโดดในบริบทจากเมืองเพื่อแผ่กิ่งก้านสาขา Pop (รูปที่. 96).
ประณีประนอมศตวรรษที่สิบเก้าประณีประนอมโวหารของศตวรรษที่สิบเก้าเป็นหลักสัญลักษณ์ของฟังก์ชั่น แต่บางครั้งสัญลักษณ์ของชาตินิยม

 

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ต่อและประตูสถาปัตยกรรม
เก่าหมายถึงความสำคัญของประตูใน หน้า ของ ผนัง แม้ว่าบางส่วนขององค์ประกอบเหล่านี้จะใช้งานได้เช่นกัน ตัวอย่างเช่น หยด แต่เสาไม่ทั้งหมดจะชัดเจนสัญลักษณ์ ประกอบรุ่งโรจน์ของกรุงโรมที่มีการปรับแต่งของอาคาร แต่ยุคอัลเทอร์เนทีฟ
ไม่ทั้งหมดโครงสร้าง และวงศ์ตระกูลเหนือประตูเป็นสัญญาณบาร็อคฟะ ADE ของฟรานเซสโก บอโรมินิรวมถึงตัวอย่างเช่นที่อุดมด้วยสัญลักษณ์ในการบรรเทาศาสนา ราชวงศ์ และ อื่น ๆบาส . มันเป็นสิ่งสำคัญที่ กีเดียน ในการวิเคราะห์ที่ยอดเยี่ยมของเขารวมถึงเอฟเอ ADE ของอิมมานูเอล คานต์อธิบายที่เกี่ยวกับตำแหน่งตรงข้าม layerings ,มีจังหวะและสีสันระดับรูปแบบและพื้นผิวเป็นองค์ประกอบนามธรรมในองค์ประกอบที่สัมพันธ์กับพื้นที่ด้านนอกของถนน แต่ไม่มีการอ้างอิงถึงซับซ้อน layering ของสัญลักษณ์ที่ประกอบด้วย
วังอิตาลีเป็นตกแต่งหลั่งโดยความเป็นเลิศ สองศตวรรษ จาก ฟลอเรนซ์ โรม แผนของห้องพักห้องรอบสี่เหลี่ยมarcaded และทะลุเข้าบริเวณกลาง farcade และสามเรื่องความสูงกับชั้นลอยเป็นครั้งคราวเป็นฐานคงที่สำหรับชุดรูปแบบส่วนประกอบและรูปแบบ นั่งร้านสถาปัตยกรรมเป็นแบบเดียวกันสำหรับ strozzi วังกับโครงสามสั่งเสาสำหรับ farnesewith quoined มุมต่างของโฟกัสของประดับกลางอ่าวและลำดับชั้นแนวนอนลัพธ์ของมัน และเพื่อ odescalchi กับอนุสาวรีย์ยักษ์เพื่อกำหนดภาพลักษณ์ของเรื่องเด่นบนสาม ( มะเดื่อ 93 , 94 )ข้อมูลพื้นฐานสำหรับการประเมินระดับการพัฒนาของสถาปัตยกรรมเมืองอิตาลี จาก 15 กลางศตวรรษที่สิบเจ็ดกลางนอนตกแต่งประดับประดาโรงเครื่องประดับคล้ายกันตามมา Palazzo , พาณิชย์ และเซนซา cortili .ที่สก็อต คาร์สัน นไพรีห้างสรรพสินค้ารองรับที่พื้นเป็นเหล็กหุ้มของรูปแบบทางชีวภาพในการบรรเทาต่ำสลับซับซ้อนมาตราส่วนที่เหมาะสมรักษาความสนใจของลูกค้าในระดับตา ขณะที่เขาคัดค้าน ในทางศัพท์ข้างบนมัน น่าเกลียด และสัญลักษณ์ของห้องธรรมดาปกติ ( รูปที่ 1 )โรงปกติของตึกสูง โฮเวิร์ด จอห์นสัน โมเต็ลมีวิลล์ radieuse พื้นมากกว่า ปาลาซโซ แต่ชัดเจนสัญลักษณ์ของความจริง pedimented ประตูเป็นกรอบแข็งในพิธีการลงยาสีส้ม , ตรงกับจั่วคลาสสิกกับยอดศักดินาเหนือทางเข้าของ Palazzo ขุนนาง ถ้าเราอนุญาตให้เปลี่ยนขนาดกระโดดในบริบทจากเมืองปรากฏแผ่ ( รูป
96 )ในศตวรรษที่สิบเก้า - ลุงบุญมีระลึกชาติ
eclecticism โวหารของศตวรรษที่สิบเก้าเป็นสัญลักษณ์ของฟังก์ชัน แม้ว่าบางครั้งเป็นสัญลักษณ์ของลัทธิชาตินิยม