The Jurassic Park Period: How CGI D

The Jurassic Park Period: How CGI Dinosaurs Transformed Film Forever
The 1993 thriller, returning to theaters this weekend in 3D, marked the second time Steven Spielberg started a new era in cinema—for better and for worse.
Alexander Huls Apr 4 2013, 1:56 PM ET
0
inShare
More
jurassic-park CGI banner.jpg
Universal

Steven Spielberg, for all his achievements, will always be first remembered for how his little (big) shark movie set the mold for a new kind of film: the summer blockbuster. Thanks to Jaws's eager-to-thrill filmmaking and box-office success in 1975 (coupled with Star Wars's impact two years later), the entire cinematic landscape shifted as producers and executives translated "We're going to need a bigger boat" to "We're going to need bigger movies." For better or worse, concept-driven, big-budget, escapist entertainment became the dominant component of the movie calendar and Hollywood business model.

But a little more than 20 years later, Spielberg would bring about another, nearly as epochal change. Jurassic Park, which sees a nationwide rerelease in 3D this weekend, ushered in our current era of films dominated by computer-generated images (CGI)—and stands, like Jaws, as an example of how great movies can beget great change, in part by inspiring a generation of not-so-great movies.

Related Story
The Jurassic Park-Inspired Stop-Motion Short 'Raptor'

When Jurassic Park was released in 1993, CGI was still largely unproven both in the industry and at the box office. Hollywood was hesitant to gamble on high-tech special effects in the wake of the financial costs and middling returns for of Tron. Film critic J. Hoberman, in his book Film After Film, gives that one movie the dubious distinction of being "credited with (or blamed for) delaying CGI-based cinema for a decade." The result being, as industry expert Ron Miller tells us in Special Effects: An Introduction to Movie Magic, that even into the early '90s "directors were still wary of computer-generated special effects," in spite of better and better technology.

Part of this was because moviegoers had yet to accept CGI as anything more than a novelty. As journalist David Morgan observed in 1993, "audiences were always aware that what they were watching was carefully crafted special effects." Which is why for all of Terminator 2: Judgment Day's success and technological innovation, its effects didn't so much sweep audiences away as it did elicit "How did they do that?" reactions. For effects to truly break, their creators had to advance the technology to the point where the seam between illusion and reality completely disappeared.

Jurassic Park did that. Spielberg told Tom Shone (for Blockbuster: How Hollywood Learned to Stop Worrying and Love the Summer) that when he saw Industrial Light and Magic's first test shots of the dinosaurs, he felt as though he was "watching our future unfolding on the TV screen." George Lucas, who was also there, recalled "it was like one of those moments in history, like the invention of the light bulb or the first telephone call... A major gap had been crossed and things were never going to be the same." He was right. In the words of Shone: "Jurassic Park heralded a revolution in movies as profound as the coming of sound in 1927."

Jurassic Park's revolution was technological, but more importantly, it was popular. If Spielberg and Lucas saw the future of cinema in those shots, it was the public who made that future a reality. Sam Neill and Laura Dern's stunned awe upon seeing a real-looking brachiosaur on its hind legs eating from a tree was a perfect mirror of our own. Audiences believed. When that dinosaur's feet came down with a thud, the reverberations rippled past dumbstruck viewers and into moviemaking itself.

Two years later, the world witnessed the first CG character in a main role (Casper), more realistic CG-rendered animals (Jumanji), and the first feature-length computer-animated movie (Toy Story). Between 1996 and 1998 special effects films started to create entire cities, armies of creatures and destructive disasters in films like Dragonheart, Independence Day, Twister, Mars Attacks, The Fifth Element, Starship Troopers, Titanic, and Godzilla. It was an exciting time to witness how far CGI's capabilities could be pushed. By 1999—when The Mummy, Star Wars: Episode I - The Phantom Menace, and The Matrix contributed their own technological forward leaps—computer-generated effects weren't assistive moviemaking tools anymore. They were the driving force of entire films.

Now, almost no major-studio movie is made without CGI—even Oscar-baiting dramas like Social Network, or comedies like The Campaign and the coming The Hangover Part III. Trailers now have more CG shots than all of Terminator 2. Budgets have swelled into the hundreds of millions. Of course, this has led to a lot of bad films getting made. And special effects have become so pervasive, they've lost much of their capacity to cause wonder. Today, it's nearly as common for audience to pan a film's effects (like those in I Am Legend, X-Men Origins: Wolverine, Green Lantern and even King Kong's dinosaurs) as it is for them to praise it: We've gotten so used to CGI that the illusion, the sense of realness that pervaded Jurassic Park, is dead.

'Jurassic Park' and 'Jaws' saw their innovations go on to become abused to excess. Considering that "special-effects movie" is now synonymous with summer blockbuster, Spielberg's two films are effectively the parents of modern popular cinema.

Which gives Jurassic Park and Jaws another shared legacy. The two films didn't just change the cinematic landscape; they saw their innovations go on to become abused to excess. Considering that "special-effects movie" is now forever synonymous with summer blockbuster, Spielberg's two films are effectively the parents of modern popular cinema. That's why there are many who hold the director accountable for spawning the worst of what movies are now. Blockbusters are a cinematic form that too frequently represents movies at their most bombastic and vacuous; they are often moviemaking's least inspired, brain-dead output.

Is it fair to blame Spielberg? That depends on how much intent and foresight you're willing to ascribe to him, and how little greed you ascribe to the studios. As happened with Jaws, Hollywood seized on a lucrative idea and turned it into a formula to be used again and again, thereby sapping it of its power. It's a bit ironic, considering that Jurassic Park is actually about the misuse of innovation and the dangers of trying to mass produce awe. For all of Neill and Dern's characters' wonder over the brachiosaurus, it turns out the blood-sucking lawyer's response was the most prescient: "We're going to make a fortune."

Steven Spielberg, for all his achievements, will always be first remembered for how his little (big) shark movie set the mold for a new kind of film: the summer blockbuster. Thanks to Jaws's eager-to-thrill filmmaking and box-office success in 1975 (coupled with Star Wars's impact two years later), the entire cinematic landscape shifted as producers and executives translated "We're going to need a bigger boat" to "We're going to need bigger movies." For better or worse, concept-driven, big-budget, escapist entertainment became the dominant component of the movie calendar and Hollywood business model.

But a little more than 20 years later, Spielberg would bring about another, nearly as epochal change. Jurassic Park, which sees a nationwide rerelease in 3D this weekend, ushered in our current era of films dominated by computer-generated images (CGI)—and stands, like Jaws, as an example of how great movies can beget great change, in part by inspiring a generation of not-so-great movies.

Related Story
The Jurassic Park-Inspired Stop-Motion Short 'Raptor'

When Jurassic Park was released in 1993, CGI was still largely unproven both in the industry and at the box office. Hollywood was hesitant to gamble on high-tech special effects in the wake of the financial costs and middling returns for of Tron. Film critic J. Hoberman, in his book Film After Film, gives that one movie the dubious distinction of being "credited with (or blamed for) delaying CGI-based cinema for a decade." The result being, as industry expert Ron Miller tells us in Special Effects: An Introduction to Movie Magic, that even into the early '90s "directors were still wary of computer-generated special effects," in spite of better and better technology.

Part of this was because moviegoers had yet to accept CGI as anything more than a novelty. As journalist David Morgan observed in 1993, "audiences were always aware that what they were watching was carefully crafted special effects." Which is why for all of Terminator 2: Judgment Day's success and technological innovation, its effects didn't so much sweep audiences away as it did elicit "How did they do that?" reactions. For effects to truly break, their creators had to advance the technology to the point where the seam between illusion and reality completely disappeared.

Jurassic Park did that. Spielberg told Tom Shone (for Blockbuster: How Hollywood Learned to Stop Worrying and Love the Summer) that when he saw Industrial Light and Magic's first test shots of the dinosaurs, he felt as though he was "watching our future unfolding on the TV screen." George Lucas, who was also there, recalled "it was like one of those moments in history, like the invention of the light bulb or the first telephone call... A major gap had been crossed and things were never going to be the same." He was right. In the words of Shone: "Jurassic Park heralded a revolution in movies as profound as the coming of sound in 1927."

Jurassic Park's revolution was technological, but more importantly, it was popular. If Spielberg and Lucas saw the future of cinema in those shots, it was the public who made that future a reality. Sam Neill and Laura Dern's stunned awe upon seeing a real-looking brachiosaur on its hind legs eating from a tree was a perfect mirror of our own. Audiences believed. When that dinosaur's feet came down with a thud, the reverberations rippled past dumbstruck viewers and into moviemaking itself.

Two years later, the world witnessed the first CG character in a main role (Casper), more realistic CG-rendered animals (Jumanji), and the first feature-length computer-animated movie (Toy Story). Between 1996 and 1998 special effects films started to create entire cities, armies of creatures and destructive disasters in films like Dragonheart, Independence Day, Twister, Mars Attacks, The Fifth Element, Starship Troopers, Titanic, and Godzilla. It was an exciting time to witness how far CGI's capabilities could be pushed. By 1999—when The Mummy, Star Wars: Episode I - The Phantom Menace, and The Matrix contributed their own technological forward leaps—computer-generated effects weren't assistive moviemaking tools anymore. They were the driving force of entire films.

Now, almost no major-studio movie is made without CGI—even Oscar-baiting dramas like Social Network, or comedies like The Campaign and the coming The Hangover Part III. Trailers now have more CG shots than all of Terminator 2. Budgets have swelled into the hundreds of millions. Of course, this has led to a lot of bad films getting made. And special effects have become so pervasive, they've lost much of their capacity to cause wonder. Today, it's nearly as common for audience to pan a film's effects (like those in I Am Legend, X-Men Origins: Wolverine, Green Lantern and even King Kong's dinosaurs) as it is for them to praise it: We've gotten so used to CGI that the illusion, the sense of realness that pervaded Jurassic Park, is dead.

'Jurassic Park' and 'Jaws' saw their innovations go on to become abused to excess. Considering that "special-effects movie" is now synonymous with summer blockbuster, Spielberg's two films are effectively the parents of modern popular cinema.

Which gives Jurassic Park and Jaws another shared legacy. The two films didn't just change the cinematic landscape; they saw their innovations go on to become abused to excess. Considering that "special-effects movie" is now forever synonymous with summer blockbuster, Spielberg's two films are effectively the parents of modern popular cinema. That's why there are many who hold the director accountable for spawning the worst of what movies are now. Blockbusters are a cinematic form that too frequently represents movies at their most bombastic and vacuous; they are often moviemaking's least inspired, brain-dead output.

Is it fair to blame Spielberg? That depends on how much intent and foresight you're willing to ascribe to him, and how little greed you ascribe to the studios. As happened with Jaws, Hollywood seized on a lucrative idea and turned it into a formula to be used again and again, thereby sapping it of its power. It's a bit ironic, considering that Jurassic Park is actually about the misuse of innovation and the dangers of trying to mass produce awe. For all of Neill and Dern's characters' wonder over the brachiosaurus, it turns out the blood-sucking lawyer's response was the most prescient: "We're going to make a fortune."

0/5000

จาก: -

เป็น: -

ผลลัพธ์ (ไทย) 1: [สำเนา]

คัดลอก!

ระยะเวลา Jurassic Park: วิธีไดโนเสาร์ cgi เปลี่ยนฟิล์มตลอดไป
1993 เขย่าขวัญกลับไปที่โรงภาพยนตร์สุดสัปดาห์นี้ใน 3d, เป็นครั้งที่สอง Steven Spielberg เริ่มต้นยุคใหม่ในโรงภาพยนตร์ที่ดีขึ้นและแย่ลง
Huls alexander 4 เมษายน 2013. , 13:56 เอ
0
inshare

ขึ้นสวนจูราสสิ cgi banner.jpg สากล

Steven Spielberg, สำหรับความสำเร็จของเขาทั้งหมดจะถูกจดจำเป็นครั้งแรกสำหรับวิธีการเล็ก ๆ น้อย ๆ (ใหญ่) ภาพยนตร์ของเขาฉลามตั้งแม่พิมพ์สำหรับรูปแบบใหม่ของภาพยนตร์เรื่อง: ลูกระเบิดในช่วงฤดูร้อน ขอบคุณปราดเปรื่องและกล่องสำนักงานความสำเร็จกระตือรือร้นเพื่อความตื่นเต้นของขากรรไกรในปี 1975 (คู่กับผลกระทบต่อสงครามของดาวสองปีต่อมา)ภูมิทัศน์โรงภาพยนตร์ทั้งหมดเปลี่ยนเป็นผู้ผลิตและผู้บริหารแปลว่า "เราจะต้องมีเรือใหญ่" กับ "เรากำลังจะต้องใหญ่กว่าภาพยนตร์." ให้ดีขึ้นหรือแย่ลงแนวคิดที่ขับเคลื่อนด้วยขนาดใหญ่งบประมาณบันเทิงเธกลายเป็นองค์ประกอบที่โดดเด่นของปฏิทินภาพยนตร์และรูปแบบธุรกิจ hollywood.

แต่น้อยกว่า 20 ปีต่อมาสปีลเบิร์กจะนำมาเกี่ยวกับการอื่นการเปลี่ยนแปลงเกือบเป็นยุค สวนจูราสสิซึ่งเห็น rerelease ทั่วประเทศใน 3 มิติสุดสัปดาห์นี้ ushered ในยุคปัจจุบันของเราของภาพยนตร์ที่โดดเด่นด้วยคอมพิวเตอร์สร้างภาพ (CGI) และยืนอยู่เช่นเดียวกับขากรรไกรเป็นตัวอย่างของวิธีการที่ภาพยนตร์ที่ดีสามารถก่อให้เกิดการเปลี่ยนแปลงที่ดีในส่วน โดยแรงบันดาลใจรุ่นของภาพยนตร์ที่ไม่ให้ดี.

เรื่องราวที่เกี่ยวข้องกับ Jurassic Park แรงบันดาลใจหยุดการเคลื่อนไหวสั้น 'ล่า'

เมื่อสวนจูราสสิได้รับการปล่อยตัวในปี 1993 ยังคงเป็น cgi ที่มาส่วนใหญ่ทั้งในอุตสาหกรรมและที่สำนักงานช่อง hollywood ก็ลังเลที่จะเล่นการพนันบนไฮเทคเทคนิคพิเศษในการปลุกของต้นทุนทางการเงินและผลตอบแทนของปานกลางเพื่อตรอน นักวิจารณ์ภาพยนตร์เจ เบอร์แมนในภาพยนตร์หนังสือของเขาหลังจากที่ภาพยนตร์ให้ว่าหนึ่งในหนังเรื่องนี้ความแตกต่างที่น่าสงสัยว่าจะถูก "ให้เครดิตกับ (หรือกล่าวหาว่า) ล่าช้า cgi โรงภาพยนตร์ที่ใช้สำหรับทศวรรษ." ผลการเป็นผู้เชี่ยวชาญในอุตสาหกรรมรอนมิลเลอร์บอกเราในลักษณะพิเศษ: แนะนำให้รู้จักกับเวทมนตร์ภาพยนตร์ที่ได้เข้ามาในช่วงต้นยุค 90 "คณะกรรมการยังคงระมัดระวังในการเทคนิคพิเศษคอมพิวเตอร์สร้าง" ทั้งๆที่มีเทคโนโลยีที่ดีกว่าและดีกว่า
.
เป็นส่วนหนึ่งของเรื่องนี้เป็นเพราะหนังยังไม่ได้รับ cgi เป็นอะไรมากไปกว่าความแปลกใหม่ เป็นนักข่าว david มอร์แกนตั้งข้อสังเกตในปี 1993 "ผู้ชมได้เสมอทราบว่าสิ่งที่พวกเขาดูเป็นงานฝีมืออย่างระมัดระวังเทคนิคพิเศษ." ซึ่งเป็นเหตุผลสำหรับทุก Terminator 2: วันตัดสินความสำเร็จและนวัตกรรมเทคโนโลยีผลกระทบของมันไม่ได้กวาดผู้ชมมากไปขณะที่มันทำออกมา "วิธีการที่พวกเขาทำนั้น" ปฏิกิริยา สำหรับผลกระทบที่จะทำลายอย่างแท้จริงผู้สร้างของพวกเขาเพื่อความก้าวหน้าของเทคโนโลยีไปยังจุดที่รอยต่อระหว่างภาพลวงตาและความเป็นจริงหายไปอย่างสมบูรณ์.

Jurassic Park ไม่ว่า สปีลเบิร์กบอกทอมส่อง (สําหรับลูกระเบิด:hollywood วิธีเรียนรู้ที่จะหยุดกังวลและความรักในฤดูร้อน) ว่าเมื่อเขาเห็นแสงอุตสาหกรรมและความมหัศจรรย์ของภาพการทดสอบครั้งแรกของไดโนเสาร์ที่เขารู้สึกราวกับว่าเขาเป็น "การดูในอนาคตของเราแฉบนหน้าจอทีวี." จอร์จลูคัสที่ยังมีจำได้ว่า "มันเป็นเหมือนหนึ่งในช่วงเวลาเหล่านั้นในประวัติศาสตร์เช่นการประดิษฐ์ของหลอดไฟหรือสายโทรศัพท์เป็นครั้งแรก ...ช่องว่างที่สำคัญได้รับการข้ามและสิ่งที่ไม่เคยไปเหมือนกัน "เขาเป็นคนที่เหมาะสมในคำพูดของส่อง.".. สวนจูราสสิประกาศการปฏิวัติในภาพยนตร์เป็นอย่างยิ่งเป็นที่มาของเสียงในปี 1927 "

Jurassic Park ของ การปฏิวัติเป็นเทคโนโลยี แต่ที่สำคัญกว่านั้นเป็นที่นิยม. ถ้าสปีลเบิร์กและลูคัสได้เห็นอนาคตของโรงภาพยนตร์ในภาพเหล่านั้นมันเป็นที่สาธารณะที่ทำให้ในอนาคตที่เป็นจริง แซมและลอร่าเดิร์นของความกลัวตะลึงเมื่อเห็น brachiosaur จริงมองบนขาหลังของมันกินจากต้นไม้เป็นกระจกที่สมบูรณ์แบบของเราเอง ผู้ชมเชื่อว่า เมื่อเท้าของไดโนเสาร์ที่ลงมาพร้อมกับ thud, ก้องกังวานกระเพื่อมผ่านมาผู้ชม dumbstruck และใน moviemaking ตัวเอง.

สองปีต่อมาโลกได้เห็นตัวละคร CG ครั้งแรกในบทบาทหลัก (casper) สัตว์ CG-กลายเป็นจริงมากขึ้น (Jumanji) และภาพยนตร์คอมพิวเตอร์อนิเมชันที่มีความยาวแรก (เรื่องของเล่น) ระหว่างปี 1996 และ 1998 ภาพยนตร์เทคนิคพิเศษเริ่มต้นที่จะสร้างเมืองทั้งกองทัพของสัตว์และภัยอันตรายในภาพยนตร์เช่น Dragonheart, วันชาติ, ทอร์นาโดโจมตีดาวอังคารธาตุที่ห้าตำรวจเอ็นเตอร์ไพรส์, ไททานิคและ godzilla มันเป็นเวลาที่น่าตื่นเต้นที่จะเป็นพยานว่าความสามารถในการ cgi ไกลอาจจะผลักดันให้ โดย 1999 เมื่อแม่สงครามดาว: ตอนที่ฉัน - ขู่ผีและเมทริกซ์มีส่วนไปข้างหน้าทางเทคโนโลยีของตัวเองกระโดดคอมพิวเตอร์ที่สร้างผลกระทบที่ไม่ได้อำนวยความสะดวกเครื่องมือสร้างภาพยนตร์อีกต่อไป พวกเขาเป็นแรงผลักดันของภาพยนตร์ทั้ง.

ตอนนี้เกือบจะไม่มีหนังเมเจอร์สตูดิโอจะทำโดยไม่ต้อง cgi แม้ละคร oscar-baiting เช่นเครือข่ายสังคมหรือคอเมดี้เช่นการรณรงค์และการเข้ามาเป็นส่วนหนึ่งอาการเมาค้าง iii รถพ่วงตอนนี้มีภาพ CG มากขึ้นกว่าทุก Terminator 2 งบประมาณได้เพิ่มขึ้นเป็นหลายร้อยล้าน ของหลักสูตรนี้ได้นำไปสู่จำนวนมากของภาพยนตร์ที่ไม่ดีได้รับการทำ และเทคนิคพิเศษได้กลายเป็นที่แพร่หลายมากพวกเขาได้สูญเสียความสามารถในการก่อให้เกิดความสงสัย วันนี้ก็เกือบเป็นเรื่องปกติสำหรับผู้ชมเพื่อแพนผลกระทบของภาพยนตร์ (เช่นผู้ที่อยู่ในฉันตำนาน x-ผู้ชายที่มา: Wolverine, โคมไฟสีเขียวและแม้กระทั่งไดโนเสาร์กษัตริย์ kong) ที่มันเป็นพวกเขาได้รับการยกย่องว่า: เราเคยให้ ที่ใช้ในการ cgi ภาพลวงตาที่ความรู้สึกของแก่นที่แผ่ซ่านไปทั่วสวนจูราสสิเป็นตาย.

'สวนจูราสสิ' และ 'ปาก' เห็นนวัตกรรมของพวกเขาไปในที่จะกลายเป็นส่วนเกินที่จะถูกทำร้าย พิจารณาว่า "ผลพิเศษภาพยนตร์เรื่อง" ตอนนี้ตรงกันกับลูกระเบิดในช่วงฤดูร้อนปีลเบิร์กภาพยนตร์สองได้อย่างมีประสิทธิภาพเป็นพ่อแม่ของภาพยนตร์ที่เป็นที่นิยมทันสมัย.

ซึ่งจะทำให้สวนจูราสสิและขากรรไกรมรดกอื่นที่ใช้ร่วมกัน หนังทั้งสองไม่ได้เพียงแค่เปลี่ยนภูมิทัศน์โรงภาพยนตร์;พวกเขาได้เห็นนวัตกรรมของพวกเขาไปในที่จะกลายเป็นส่วนเกินที่จะถูกทำร้าย พิจารณาว่า "ผลพิเศษภาพยนตร์เรื่อง" ตอนนี้ตลอดไปตรงกันกับลูกระเบิดในช่วงฤดูร้อนปีลเบิร์กภาพยนตร์สองได้อย่างมีประสิทธิภาพเป็นพ่อแม่ของภาพยนตร์ที่เป็นที่นิยมทันสมัย ที่ว่าทำไมมีหลายคนถือผู้อำนวยการรับผิดชอบต่อการวางไข่ที่เลวร้ายที่สุดของสิ่งที่ภาพยนตร์ตอนนี้ภาพยนตร์เป็นรูปแบบโรงภาพยนตร์ที่บ่อยเกินไปเป็นภาพยนตร์ที่มากที่สุดของพวกเขารื่นหูและไม่มีความคิดที่พวกเขามักจะ moviemaking ของแรงบันดาลใจอย่างน้อยออกสมองที่ตาย

มันไม่ยุติธรรมที่จะตำหนิสปีลเบิร์ก. ที่ขึ้นอยู่กับวิธีการที่เจตนาและการมองการณ์ไกลมากคุณยินดีที่จะให้เหตุผลกับเขาและวิธีการที่ความโลภน้อยคุณอ้างถึงสตูดิโอ ที่เกิดขึ้นกับขากรรไกร,hollywood ยึดกับความคิดที่ร่ำรวยและกลายเป็นสูตรที่จะใช้อีกครั้งและอีกครั้งจึงทำให้หมดแรงมันของพลังงาน มันเป็นบิตแดกดันพิจารณาว่าสวนจูราสสิเป็นจริงเกี่ยวกับการใช้ผิดวัตถุประสงค์ของนวัตกรรมและความอันตรายของการพยายามที่จะมวลผลิตความกลัว สำหรับโอนีลและน่าแปลกใจที่ตัวละครของ dern 'กว่า Brachiosaurus,มันจะเปิดออกการตอบสนองทนายความดูดเลือดเป็นทิพยเนตรที่สุด: "เรากำลังจะทำให้มีโชคลาภ."

การแปล กรุณารอสักครู่..

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:[สำเนา]

คัดลอก!

จูราสสิสวนระยะ: การ CGI ไดโนเสาร์เปลี่ยนฟิล์มตลอด
ทริลเลอร์ 1993 พบโรงภาพยนตร์สุดสัปดาห์นี้ใน 3D ทำเครื่องหมายเป็นครั้งที่ 2 สตีเวนสปีลเบิร์กเริ่มต้นยุคใหม่ในภาพยนตร์ — ดี และเลวร้ายยิ่งขึ้น
อเล็กซานเดอร์ Huls 4 เม.ย. 56, 1:56 PM และ
0
inShare
มาก
จูราสสิค CGI banner.jpg
Universal

Steven สปีลเบิร์ก สำหรับความสำเร็จของเขาทั้งหมด จะเสมอจะต้องจำว่า ภาพยนตร์ของเขาปลาน้อย (ขนาดใหญ่) ตั้งแม่พิมพ์ชนิดใหม่ของฟิล์ม: จากฤดูร้อน ของก็เกิดร้อนวิชาตื่นเต้นและกรู๊สำเร็จในปี 1975 (ควบคู่กับผลกระทบของสงครามดาวสองปี), เปลี่ยนภูมิทัศน์ผลงานชิ้นทั้งเป็นผู้ผลิต และนักแปล "เรากำลังจะต้องเรือใหญ่กว่า" "เราจะต้องการหนังใหญ่" สำหรับดีขึ้นหรือแย่ลง ความบันเทิงแนวคิดขับเคลื่อน ใหญ่งบประมาณ escapist กลายเป็น ส่วนประกอบหลักของภาพยนตร์ปฏิทินและรูปแบบธุรกิจฮอลลีวูด

แต่น้อยกว่า 20 ปีต่อมา สปีลเบิร์กสิ่งอื่น การเปลี่ยนแปลงเกือบเป็น epochal Jurassic Park ซึ่งเห็นมีทั่วประเทศ rerelease ใน 3D สุดสัปดาห์นี้ ushered ในยุคปัจจุบันของภาพยนตร์ที่ครอบงำ โดยภาพที่สร้างขึ้นจากคอมพิวเตอร์ (CGI) — และยืน เช่น Jaws เป็นตัวอย่างของวิธีดีสามารถบังเกิดเปลี่ยนดี บางส่วน โดยแรงบันดาลใจจากการสร้างของภาพยนตร์ไม่ให้ดี

เรื่องที่เกี่ยวข้อง
The Jurassic Park-Inspired หยุดเคลื่อนไหวสั้น ๆ "Raptor"

เมื่อออก Jurassic Park ในปี 1993, CGI ได้ยังคง unproven ส่วนใหญ่ทั้ง ในอุตสาหกรรม และ ในสำนักงานกล่อง ฮอลลีวูดไม่ลังเลที่จะทำในลักษณะพิเศษด้านเทคนิคสูงในการปลุกของต้นทุนทางการเงิน และ middling สำหรับส่งตำบล วิจารณ์ J. Hoberman ในหนังสือของเขาภาพยนตร์หลังจากฟิล์ม ฟิล์ม ทำให้หนังเรื่องหนึ่งนั้นแตกสงสัยเป็น "เครดิตด้วย (หรือสำหรับ blamed) delaying ใช้ CGI ภาพยนตร์สำหรับทศวรรษที่ผ่านมา" ผลการ เป็นอุตสาหกรรม มิลเลอร์ Ron ผู้เชี่ยวชาญบอกเราในลักษณะพิเศษ: เบื้องต้นภาพยนตร์มหัศจรรย์ ที่แม้เป็นการเริ่มต้น ' 90s "กรรมการก็ยังคงระมัดระวังลักษณะพิเศษสร้างคอมพิวเตอร์ แม้ว่าเทคโนโลยีที่ดีกว่า และดีกว่า กัน

ส่วนนี้เป็น เพราะ moviegoers ก็ยังยอมรับว่า CGI เป็นอะไรมากกว่าที่เป็นนวัตกรรม เป็นนักข่าว เดวิดมอร์แกนสังเกตใน 1993 "ผู้ชมได้เสมอทราบว่า สิ่งที่พวกเขากำลังเฝ้าดูคือ ลักษณะพิเศษที่สร้างขึ้นอย่างระมัดระวัง" ซึ่งเป็นเหตุผลสำหรับเทอร์มิเนเตอร์ 2: ความสำเร็จและนวัตกรรมเทคโนโลยี วันพิพากษา ผลไม่ได้กวาดผู้ชมมากไปเป็นก็ไม่บอก "ว่าไม่ได้จะทำอย่างไร" ปฏิกิริยา สำหรับลักษณะการพักอย่างแท้จริง ผู้สร้างของพวกเขามีเทคโนโลยีก้าวหน้าไปยังจุดที่รอยต่อระหว่างความเป็นจริงและภาพลวงตาทั้งหมดหาย

Jurassic Park ได้ที่ สปีลเบิร์กบอก Tom Shone (สำหรับจาก: ว่าฮอลลีวูดได้เรียนรู้ การหยุดกังวลรักฤดูร้อน) ที่เมื่อเขาเห็นแสงอุตสาหกรรมและของวิเศษแรกทดสอบภาพของไดโนเสาร์ เขารู้สึกว่าเขาถูก "ดูของเราในอนาคตกลุ่มบนหน้าจอทีวี" จอร์จลูคัส ที่ยังมี เรียกคืน "มันเป็นเช่นนั้นช่วงเวลาในประวัติศาสตร์ เช่นการประดิษฐ์หลอดไฟหรือการเรียกครั้งแรก...ที่โทรศัพท์อย่างใดอย่างหนึ่ง มีการข้ามช่องว่างสำคัญ และสิ่งไม่เคยไปได้เหมือนกัน" เขาขวา ในคำพูดของ Shone: "ยกย่องจูราสสิคว่า ปฏิวัติในภาพยนตร์ลึกซึ้งที่มาของเสียงใน 1927 "

จูราสสิคปฏิวัติถูกเทคโนโลยี แต่ที่สำคัญ มันเป็นที่นิยม ถ้าสปีลเบิร์กและลูคัสเห็นอนาคตของภาพยนตร์ในภาพเหล่านั้น สาธารณะที่ทำในอนาคตที่เป็นจริงได้ แซมนีลและลอร่า Dern ตกตะลึงไปกลัวเมื่อเห็น brachiosaur ที่จริงมองบนของขาหลังรับประทานอาหารจากต้นไม้เป็นกระจกที่เหมาะสมของเราเอง ผู้ชมเชื่อว่า เมื่อเท้าของไดโนเสาร์ที่มาลงกับปึ่ก reverberations ที่ rippled ผ่านชม dumbstruck และ เป็น moviemaking ตัวเองด้วย

สองปีต่อมา โลกเห็น CG อักขระแรกในบทบาทหลัก (Casper), สัตว์สแตนยิ่งแสดง CG (Jumanji), และแรกความยาวคุณลักษณะคอมพิวเตอร์ภาพเคลื่อนไหวภาพยนตร์ (ทอยสตอรี่) ระหว่างปี 1996 และ 1998 ภาพยนตร์ลักษณะพิเศษที่เริ่มต้นสร้างทั้งเมือง กองทัพของสิ่งมีชีวิตและภัยพิบัติทำลายในภาพยนตร์เช่นดราก้อนฮาร์ท วันประกาศอิสรภาพ Twister โจมตีอังคาร องค์ ประกอบ 5 ทรูปเปอร์เอ็นเตอร์ไพรส์ นิค และก็อด มันเป็นเวลาน่าตื่นเต้นที่สามารถผลักความพยานการ CGI ของ โดย 1999 — เมื่อเดอะมัมมี่ สตาร์วอร์ส: ตอนฉัน - ภัยคุกคามต่อผี และเดอะเมทริกซ์ส่วน leaps ของตนเองไปข้างหน้าเทคโนโลยี — สร้างคอมพิวเตอร์ลักษณะไม่เครื่องมือ moviemaking เพื่อการช่วยเหลืออีกต่อไป พวกเขาเป็นแรงผลักดันของทั้งฟิล์ม

ตอนนี้ ภาพยนตร์เมเจอร์สตูดิโอแทบไม่จะไม่ มี CGI — แม้แต่อาคารที่ออสการ์ใช้เหยื่อล่อเช่นเครือข่ายทางสังคม หรือ comedies เช่นส่งเสริมการขายและมาเมา Part III ตัวอย่างตอนนี้มีภาพ CG มากกว่าเทอร์มิเนเตอร์ 2 ทั้งหมด งบประมาณมี swelled เป็นร้อยล้าน แน่นอน ซึ่งได้นำไปจำนวนมากรับทำฟิล์มเสีย และลักษณะพิเศษได้กลายเป็นชุมชนที่แพร่มากหลาย พวกเขาได้สูญเสียมากความทำใจ วันนี้ มันเป็นเกือบทั่วไปสำหรับผู้ชมแพนลักษณะพิเศษของฟิล์ม (ชอบในฉัน Am ตำนาน จุดเริ่มต้นของ X-Men: Wolverine โคม ไฟสีเขียว และแม้กระทั่งไดโนเสาร์คิงคอง) ซึ่งเป็นการสรรเสริญมัน: เราได้รับดังนั้นใช้ CGI ว่าภาพลวงตา ความรู้สึกของ realness ที่ถึงจะจูราสสิค ตาย

'จูราสสิค' และ 'ก็' เห็นนวัตกรรมของพวกเขาไปยังเป็นทางที่ผิดมากเกินไป พิจารณาว่า "ลักษณะพิเศษภาพยนตร์" อย่างตอนนี้จากฤดูร้อน ของสปีลเบิร์กสองฟิล์มก็ได้อย่างมีประสิทธิภาพผู้ปกครองของสมัยนิยมภาพยนตร์

ซึ่งให้จูราสสิค และ Jaws มรดกอื่นใช้ร่วมกัน สองเรื่องไม่ได้เพียงแค่เปลี่ยนภูมิทัศน์ผลงานชิ้น พวกเขาเห็นนวัตกรรมของพวกเขาไปยังเป็นทางที่ผิดมากเกินไป พิจารณาที่ "เทคนิคพิเศษภาพยนตร์" อย่างนี้ตลอดไปจากฤดูร้อน ฟิล์มสองของสปีลเบิร์กเป็นได้อย่างมีประสิทธิภาพผู้ปกครองของโรงภาพยนตร์ยอดนิยมที่ทันสมัย ว่า ของทำไมมี หลายคนถือกรรมการที่รับผิดชอบวางไข่ร้ายสิ่งภาพยนตร์ก็ บล็อกบัสเตอร์เป็นผลงานชิ้นแบบที่แสดงหนังของพวกเขาที่สุดรื่นหู และ vacuous บ่อยเกินไป มักเป็น moviemaking brain-dead แรงบันดาลใจอย่างน้อยผลการ

มันเป็นสปีลเบิร์กตำหนิธรรม ขึ้นอยู่กับว่าเจตนาและมองอนาคตคุณยินดี ascribe เขา และน้อยความโลภที่คุณ ascribe ไปสตูดิโอ เกิดขึ้นกับ Jaws ฮอลลีวูดยึดความคิดกำไร และเปิดมันเป็นสูตรที่จะใช้อีก จึง sapping มันกำลัง มันเป็นเรื่องเล็กน้อย พิจารณาว่า จูราสสิคเป็นจริงเกี่ยวกับการนำนวัตกรรมและอันตรายจากการพยายามผลิตมวลความกลัว สำหรับทั้งหมดของนีล Dern ของอักขระและพบกว่า brachiosaurus ดังปรากฎว่าผีดูดเลือดของทนายความตอบถูกสุด prescient: "เรากำลังไปให้โชค"

การแปล กรุณารอสักครู่..

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:[สำเนา]

คัดลอก!

ที่ Jurassic Park ช่วงเวลา:วิธีการ cgi ไดปรับเปลี่ยนไปตลอดกาล
ภาพยนตร์ ที่ 1993 ฆาตรกรรม,การส่งคืนไปยังโรง ภาพยนตร์ แห่งนี้ในช่วงวันหยุดสุดสัปดาห์ใน 3 D ,ทำเครื่องหมายครั้งที่สองมาขับกล่อมจิตวิญาณเริ่มต้นที่ยุคใหม่ในโรง ภาพยนตร์ และดีกว่าสำหรับในทางเลวร้าย.
อเล็กซานเดอร์ huls 4 เม.ย.ปี 2013 , 13:56 น.เอ็ด

inshare 0

ซึ่งจะช่วยเพิ่มเติม Jurassic - Park cgi แบนเนอร์. jpg
Universal

สตีเว่นขับกล่อมจิตวิญาณ,สำหรับทั้งหมดของเขาความสำเร็จ,จะเป็นครั้งแรกก็จำได้ว่าเป็นวิธีน้อย(ขนาดใหญ่) ภาพยนตร์ เรื่องปลาฉลามของเขาตั้งค่าราสำหรับ ประเภท ใหม่ Blockbuster Movies ช่วงฤดูร้อนของฟิล์มอยู่เสมอ ทั้งนี้ต้องขอขอบคุณความสำเร็จของขากรรไกรกระตือรือร้น - ความน่าตื่นตาตื่นใจ filmmaking และกล่อง - Office ในปี 1975 (พร้อมด้วยผลกระทบของสงครามดาวสองปีต่อมา)รับชม ภาพยนตร์ แนวนอนทั้งหมดที่หันมาเป็นผู้บริหารและผู้ผลิตแปลว่า"พวกเราจะต้องใช้เรือขนาดใหญ่ที่"เป็น"เราจะต้องมีขนาดใหญ่กว่า ภาพยนตร์ "ดีกว่าสำหรับความบันเทิงหรือที่แย่กว่านั้นคือบทขนาดใหญ่ตามแนวความคิดแบบจำกัดงบประมาณ - ขับรถได้กลายมาเป็นองค์ประกอบที่สำคัญของปฏิทิน ภาพยนตร์ และรูปแบบการดำเนินธุรกิจ Hollywood .

แต่ตัวเล็กกว่า 20 ปีใน ภายหลัง ชั่วอึดใจก็นำมาสู่คนอื่นเกือบจะเป็นการเปลี่ยนแปลงของยุค. Jurassic Park ซึ่งจะเห็น rerelease ทั่วประเทศที่อยู่ใน 3 D ในช่วงวันหยุดสุดสัปดาห์นี้นำในยุคปัจจุบันของเราใน ภาพยนตร์ ถูกครอบงำโดย ภาพ สร้างขึ้นจากคอมพิวเตอร์( cgi ) - และตั้งอยู่เหมือนกับคมเขี้ยวเป็นตัวอย่างที่ดีเยี่ยมของการรับชม ภาพยนตร์ สามารถมาช้านานเปลี่ยนที่ดีเยี่ยมในส่วนพื้นที่โดยรุ่นที่น่ามหัศจรรย์ใจของ ภาพยนตร์ ไม่ได้ - - ที่ดีเยี่ยม.

ซึ่งจะช่วยเรื่องที่เกี่ยวข้องกับที่ Jurassic park-inspired stop-motion เพื่อไปถึงได้ไม่ไกลนัก".'

เมื่อ Jurassic Park นั้นออกมาในปี 1993 cgi นั้นยังคงเป็นปัจจัยสำคัญ unproven ทั้งในวงการและที่ช่องจำหน่ายบัตร Hollywood ก็กระอักกระอ่วนในการพนันในลักษณะพิเศษต่างๆเทคโนโลยีขั้นสูงในด้านของต้นทุนทางการเงินและการส่งคืนของมัชฌิมาสำหรับตรอน J . hoberman นักวิจารณ์ ภาพยนตร์ ในหนังสือของเขาหลังจาก ภาพยนตร์ ภาพยนตร์ช่วยให้ชมด้วยความสงสัยว่าความแตกต่างของการเป็น"ประกาศพร้อมด้วย(หรือถูกประณามสำหรับ)ทำให้โรง ภาพยนตร์ cgi - สำหรับทศวรรษที่"เป็นผลให้เป็นร่อนมิลเลอร์ผู้เชี่ยวชาญในอุตสาหกรรมจะบอกให้เราในแบบพิเศษของการแนะนำ ภาพยนตร์ ที่ได้มาในช่วงต้น' 90 s ที่"กรรมการก็ยังตามข้อเรียกร้องของเอฟเฟกต์พิเศษคอมพิวเตอร์สร้างขึ้น"แม้จะมีเทคโนโลยีที่ดีขึ้นและดีขึ้น.

ส่วนหนึ่งของโรงแรมแห่งนี้เป็นเพราะส่งผลกระทบยังไม่ยอมรับ cgi เป็นอะไรมากไปกว่าความแปลกใหม่ที่ ดาวิดเปิดเผยว่าเป็นนักข่าวเห็นในปี 1993 "ผู้ชมก็เสมอว่าทุกสิ่งที่พวกเขาได้รับชมได้อย่างรอบคอบเอฟเฟกต์พิเศษ"ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมสำหรับเพชฌฆาต 2 ประสบความสำเร็จของคำพิพากษาวันและสร้างสรรค์นวัตกรรมทางด้านเทคโนโลยีผลกระทบที่ไม่กวาดผู้ชมห่างออกไปไม่ไกลนักก็ดึงเอา"ได้อย่างไรก็ต้องทำอย่างนั้นหรือไม่?"ปฏิกิริยามาก สำหรับผลกระทบจากการสร้างสรรค์ของเขาได้อย่างแท้จริงเพื่อการล่วงหน้าเทคโนโลยีไปถึงจุดที่รอยต่อตะเข็บแบนที่อยู่ระหว่างความเป็นจริงและไม่จริงอย่างสมบรูณ์แบบหายไป.

Jurassic Park ได้ที่ ชั่วอึดใจบอกทอมส่องแสง(สำหรับ Blockbuster Moviesวิธีการ Hollywood เรียนรู้ที่จะหยุดและต้องกังวลว่าความรักช่วงฤดูร้อน)ว่าเมื่อเขาเห็น ภาพ การทดสอบครั้งแรกของอุตสาหกรรมเบาของน่ามหัศจรรย์ใจและดำรงชีวิตที่เขารู้สึกว่าเขาเป็น"รับชมในอนาคตของเรา บุคลิกภาพ บนหน้าจอทีวีที่"จอร์จลูคัสซึ่งยังมีเรียก"ก็เหมือนกับหนึ่งในช่วงเวลาที่อยู่ในประวัติศาสตร์เช่นการประดิษฐ์ของหลอดไฟสว่างหรือโทรติดต่อโทรศัพท์เครื่องแรกช่องว่างที่สำคัญที่ได้รับการมีเครื่องหมายกากบาทขีดทับและสิ่งต่างๆก็ไม่เคยจะเป็นเหมือนกับที่"เขามีสิทธิ ในคำของส่องแสง" Jurassic Park heralded การปฏิวัติใน ภาพยนตร์ เป็นอย่างลึกซึ้งมาเป็นเสียงที่มีในการปฏิวัติของปี 1927 ."

Jurassic Park เป็นเทคโนโลยีแต่ที่สำคัญก็คือมันเป็นเรื่องของประชาชน หากขับกล่อมจิตวิญาณและลูคัสเห็นอนาคตของโรง ภาพยนตร์ ใน ภาพ เหล่านั้นมันเป็นของสาธารณะที่ทำให้ในอนาคตซึ่งเป็นความจริง ความน่าเกรงขามมึนงงของแซมนีลลอร่า dern และเมื่อได้เห็น brachiosaur แบบเรียลไทม์กำลังมองหาที่สองขาหลังการรับประทานอาหารจากทรีที่เป็นกระจกที่สมบรูณ์แบบของส่วนตัวของเรา เชื่อว่าผู้ชม เมื่อเท้าของไดโนเสาร์ที่ลงมาพร้อมด้วยผับที่ผ่านมากลบเกลื่อนก้องที่ผู้ชม dumbstruck และเข้าสู่การสร้าง ภาพยนตร์ แบบพกพา:เอง.

สองปีต่อมาโลกที่เป็นประจักษ์พยานถึงลักษณะการลงทุนครั้งแรกที่อยู่ในบทบาทหลัก( Casper )สัตว์ CG - ทำให้ความสมจริงมากขึ้น( jumanji )และ ภาพยนตร์ คอมพิวเตอร์ - โดดเด่นไปด้วย ภาพ เคลื่อนไหวความยาวครั้งแรก(ของเล่นชั้น) ระหว่างปี 1996 และ 1998 ภาพยนตร์ เอฟเฟกต์พิเศษเริ่มที่จะสร้างกองทัพเมืองทั้งหมดของสัตว์หิมพานต์และ ภัยพิบัติ ใน ภาพยนตร์ เช่น dragonheart ความเป็นอิสระวันอ่านยากดาวอังคารการโจมตีส่วนที่ห้าstarship Troopers ไทเทนิคและ godzilla . มันเป็นช่วงเวลาที่น่าตื่นเต้นสำหรับการเป็นพยานได้มากแค่ไหนความสามารถของ cgi ไม่สามารถส่งข้อมูล โดย 1999 - เมื่อแม่ดาวสงครามตอนผม - แหล่งจ่ายไฟ phantom ขู่และ matrix ทำให้ส่งผลกระทบทางด้านเทคโนโลยีไปข้างหน้าอย่างรวดเร็ว - สร้างขึ้นจากคอมพิวเตอร์ของตนไม่ได้สิ่งอำนวยความสะดวกเครื่องมือการสร้าง ภาพยนตร์ แบบพกพา:อีกต่อไป พวกเขาก็มีผลใช้บังคับการขับรถของ ภาพยนตร์ ทั้งหมด.

ในตอนนี้ภาพยนตร์ ที่สำคัญ - ห้องสตูดิโอแทบจะไม่ได้ทำได้โดยไม่ต้องถ่ายทำละคร cgi - แม้แต่ - - Oscar กล่าวถึง ศักยภาพ ประหัตประหารพวกยิวเช่นเครือข่ายสังคมหรือแสดงตลกเหมือนกับการรณรงค์และกลับมาที่ hangover ส่วนหนึ่ง III รถพ่วงในตอนนี้มีถ่าย ภาพ การลงทุนมากกว่าเพชฌฆาต 2 ทั้งหมด งบประมาณมีคนใหญ่คนโตในหลายร้อยล้าน หลักสูตรนี้มีจำนวนมากที่นำไปสู่ใน ภาพยนตร์ ไม่ดีการทำให้ และเอฟเฟกต์พิเศษมีกระจายไปทั่วจึงจำเป็นต้องทำพวกเขาได้หายไปจำนวนมากของความสามารถในการทำให้เกิดความน่ามหัศจรรย์ใจ ในวันนี้ก็เกือบเป็นปกติสำหรับผู้เข้าฟังในการแพนที่ ภาพยนตร์ ของผล(เช่นที่อยู่ในผมตำนาน, X - คนต้นกำเนิด:ตัววูลเฝอะรีน - ,สีเขียวตะเกียงและแม้แต่กษัตริย์ฮ่องกงของได)ในฐานะที่มีอยู่ให้คนในการสรรเสริญมัน:เราได้มาถึงดังนั้นจึงนำมาใช้ในการ cgi ที่ให้ ภาพ หลอน,ความรู้สึกของ realness ที่เร่งรีบโกลาหล Jurassic Park ,มีคนตาย.

" Jurassic Park และ"เขี้ยวเห็นนวัตกรรมของตนไปที่จะกลายเป็นถูกทำร้ายมากเกินไป เมื่อพิจารณาจากการที่"โรง ภาพยนตร์ แบบพิเศษของ"มีแล้วมีความหมายสอดคล้องกับช่วงฤดูร้อนของ ภาพยนตร์ สองชั่วอึดใจได้อย่างมี ประสิทธิภาพ มีผู้ปกครองที่ได้รับความนิยมของโรง ภาพยนตร์ ที่ทันสมัย.

ซึ่งจะช่วยให้ Jurassic Park เขี้ยวและรุ่นเก่าใช้ร่วมกันอีกครั้ง ภาพยนตร์ สองไม่ได้เปลี่ยนแนวนอนชม ภาพยนตร์ ที่อยู่เห็นนวัตกรรมของตนไปที่กลายเป็นถูกทำร้ายมากเกินไป เมื่อพิจารณาจากการที่"โรง ภาพยนตร์ แบบพิเศษของ"คือตอนนี้ตลอดไปมีความหมายสอดคล้องกับช่วงฤดูร้อนของ ภาพยนตร์ สองชั่วอึดใจได้อย่างมี ประสิทธิภาพ มีผู้ปกครองที่ได้รับความนิยมของโรง ภาพยนตร์ ที่ทันสมัย นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมมีคนที่ค้างไว้ที่กรรมการผู้มีความรับผิดชอบสำหรับปลาไข่ที่เลวร้ายที่สุดของหนังเรื่องอะไรในตอนนี้รับชม ภาพยนตร์ จาก blockbusters ลองปลีกตัวเองเป็นรูปแบบที่บ่อยเกินไปแสดง ภาพยนตร์ ที่โวมากที่สุดและไม่มีความหมายพวกเขามักเป็นอย่างน้อยเป็นการสร้าง ภาพยนตร์ แบบพกพา:เอาต์พุตสมองตายได้รับแรงบันดาลใจ.

มีการตำหนิชั่วอึดใจ ที่จะขึ้นอยู่กับวิธีการอื่นๆอีกมากมายมองการณ์ไกลและเจตนาคุณไม่เต็มใจที่จะให้เหตุผลกับเขาและเพิ่มเพียงเล็กน้อยได้อย่างไรความ โลภ คุณให้เหตุผลในห้องพักแบบสตูดิโอ ดังเช่นที่เกิดขึ้นกับคมเขี้ยวHollywood ยึดตามแนวคิดที่มีอนาคตสดใสและหันไปใช้สูตรที่จะมาใช้ได้อีกและอีกครั้งซึ่งจะเผด็จศึกได้ในอำนาจของมัน เป็นเทคนิคที่น่าขบขันพิจารณาเห็นว่า Jurassic Park คือความจริงเกี่ยวกับการสูญหายการใช้ในทางที่เป็นนวัตกรรมและอันตรายของการพยายามที่จะทำให้เกิดความน่าเกรงขามจำนวนมาก สำหรับความน่ามหัศจรรย์ใจของตัวอักษรของนีล dern และเหนือ brachiosaurus ทั้งหมดมันจะออกจากการตอบสนองของเลือด - ดูดทนายความที่เป็น prescient มากที่สุด"เรากำลังจะทำให้ชะตาชีวิตที่"

การแปล กรุณารอสักครู่..

ภาษาอื่น ๆ

การสนับสนุนเครื่องมือแปลภาษา: กรีก, กันนาดา, กาลิเชียน, คลิงออน, คอร์สิกา, คาซัค, คาตาลัน, คินยารวันดา, คีร์กิซ, คุชราต, จอร์เจีย, จีน, จีนดั้งเดิม, ชวา, ชิเชวา, ซามัว, ซีบัวโน, ซุนดา, ซูลู, ญี่ปุ่น, ดัตช์, ตรวจหาภาษา, ตุรกี, ทมิฬ, ทาจิก, ทาทาร์, นอร์เวย์, บอสเนีย, บัลแกเรีย, บาสก์, ปัญจาป, ฝรั่งเศส, พาชตู, ฟริเชียน, ฟินแลนด์, ฟิลิปปินส์, ภาษาอินโดนีเซี, มองโกเลีย, มัลทีส, มาซีโดเนีย, มาราฐี, มาลากาซี, มาลายาลัม, มาเลย์, ม้ง, ยิดดิช, ยูเครน, รัสเซีย, ละติน, ลักเซมเบิร์ก, ลัตเวีย, ลาว, ลิทัวเนีย, สวาฮิลี, สวีเดน, สิงหล, สินธี, สเปน, สโลวัก, สโลวีเนีย, อังกฤษ, อัมฮาริก, อาร์เซอร์ไบจัน, อาร์เมเนีย, อาหรับ, อิกโบ, อิตาลี, อุยกูร์, อุสเบกิสถาน, อูรดู, ฮังการี, ฮัวซา, ฮาวาย, ฮินดี, ฮีบรู, เกลิกสกอต, เกาหลี, เขมร, เคิร์ด, เช็ก, เซอร์เบียน, เซโซโท, เดนมาร์ก, เตลูกู, เติร์กเมน, เนปาล, เบงกอล, เบลารุส, เปอร์เซีย, เมารี, เมียนมา (พม่า), เยอรมัน, เวลส์, เวียดนาม, เอสเปอแรนโต, เอสโทเนีย, เฮติครีโอล, แอฟริกา, แอลเบเนีย, โคซา, โครเอเชีย, โชนา, โซมาลี, โปรตุเกส, โปแลนด์, โยรูบา, โรมาเนีย, โอเดีย (โอริยา), ไทย, ไอซ์แลนด์, ไอร์แลนด์, การแปลภาษา.