Image sensor and film stock[edit]Ci

Image sensor and film stock[edit]
Cinematography can begin with digital image sensor or rolls of film. Advancements in film emulsion and grain structure provided a wide range of available film stocks. The selection of a film stock is one of the first decisions made in preparing a typical film production.

Aside from the film gauge selection — 8 mm (amateur), 16 mm (semi-professional), 35 mm (professional) and 65 mm (epic photography, rarely used except in special event venues) — the cinematographer has a selection of stocks in reversal (which, when developed, create a positive image) and negative formats along with a wide range of film speeds (varying sensitivity to light) from ISO 50 (slow, least sensitive to light) to 800 (very fast, extremely sensitive to light) and differing response to color (low saturation, high saturation) and contrast (varying levels between pure black (no exposure) and pure white (complete overexposure). Advancements and adjustments to nearly all gauges of film created the "super" formats wherein the area of the film used to capture a single frame of an image is expanded, although the physical gauge of the film remains the same. Super 8 mm, Super 16 mm and Super 35 mm all utilize more of the overall film area for the image than their "regular" non-super counterparts. The larger the film gauge, the higher the overall image resolution clarity and technical quality. The techniques used by the film laboratory to process the film stock can also offer a considerable variance in the image produced. By controlling the temperature and varying the duration in which the film is soaked in the development chemicals and by skipping certain chemical processes (or partially skipping all of them), cinematographers can achieve very different looks from a single film stock in the laboratory. Some techniques that can be used are push processing, bleach bypass and cross processing.

Most of modern cinema uses digital cinematography and has no film stocks[citation needed], but the cameras themselves can be adjusted in ways that go far beyond the abilities of one particular film stock. They can provide varying degrees of color sensitivity, image contrast, light sensitivity and so on. One camera can achieve all the various looks of different emulsions. Digital image adjustments (ISO, contrast etc.) are executed by estimating the same adjustments that would take place if actual film were in use, and are thus vulnerable to the cameras sensor designers perceptions of various film stocks and image adjustment parameters.

Filters[edit]
Filters, such as diffusion filters or color-effect filters, are also widely used to enhance mood or dramatic effects. Most photographic filters are made up of two pieces of optical glass glued together with some form of image or light manipulation material between the glass. In the case of color filters, there is often a translucent color medium pressed between two planes of optical glass. Color filters work by blocking out certain color wavelengths of light from reaching the film. With color film, this works very intuitively wherein a blue filter will cut down on the passage of red, orange and yellow light and create a blue tint on the film. In black-and-white photography, color filters are used somewhat counter intuitively; for instance a yellow filter, which cuts down on blue wavelengths of light, can be used to darken a daylight sky (by eliminating blue light from hitting the film, thus greatly underexposing the mostly blue sky), while not biasing most human flesh tone. Certain cinematographers, such as Christopher Doyle, are well known for their innovative use of filters. Filters can be used in front of the lens or, in some cases, behind the lens for different effects.

Lens[edit]
Lenses can be attached to the camera to give a certain look, feel, or effect by focus, color, etc.

As does the human eye, the camera creates perspective and spatial relations with the rest of the world. However, unlike one's eye, a cinematographer can select different lenses for different purposes. Variation in focal length is one of the chief benefits. The focal length of the lens determines the angle of view and, therefore, the field of view. Cinematographers can choose from a range of wide-angle lenses, "normal" lenses and long focus lenses, as well as macro lenses and other special effect lens systems such as borescope lenses. Wide-angle lenses have short focal lengths and make spatial distances more obvious. A person in the distance is shown as much smaller while someone in the front will loom large. On the other hand, long focus lenses reduce such exaggerations, depicting far-off objects as seemingly close together and flattening perspective. The differences between the perspective rendering is actually not due to the focal length by itself, but by the distance between the subjects and the camera. Therefore, the use of different focal lengths in combination with different camera to subject distances creates these different rendering. Changing the focal length only while keeping the same camera position doesn't affect perspective but the camera angle of view only. A Zoom lens allows a camera operator to change their focal length within a shot or quickly between setups for shots. As prime lenses offer greater optical quality and are "faster" (larger aperture openings, usable in less light) than zoom lenses, they are often employed in professional cinematography over zoom lenses. Certain scenes or even types of filmmaking, however, may require the use of zooms for speed or ease of use, as well as shots involving a zoom move. As in other photography, the control of the exposed image is done in the lens with the control of the diaphragm aperture. For proper selection, the cinematographer needs that all lenses be engraved with T-Stop, not f-stop, so that the eventual light loss due to the glass doesn't affect the exposure control when setting it using the usual meters. The choice of the aperture also affects image quality (aberrations) and depth of field (see below).

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เซ็นเซอร์ภาพและฟิล์มหุ้น [แก้ไข]Cinematography สามารถเริ่มต้น ด้วยเซ็นเซอร์ภาพดิจิทัล หรือม้วนฟิล์ม ก้าวหน้าในโครงสร้างอิมัลชันและธัญฟิล์มให้หุ้นฟิล์มมีหลากหลาย การเลือกหุ้นฟิล์มเป็นหนึ่งในการตัดสินใจแรกที่ทำในการเตรียมการผลิตฟิล์มทั่วไปนอกจากฟิล์มวัดเลือก — 8 มม. (สมัครเล่น), (กึ่งมืออาชีพ) 16 มม. 35 มม. (มืออาชีพ) และ 65 มม. (มหากาพย์ภาพถ่าย ใช้น้อยมากยกเว้นในสถานที่เหตุการณ์พิเศษ) — การ cinematographer ได้เลือกหุ้นกลับ ( ซึ่งเมื่อพัฒนา สร้างรูปบวก) และลบรูปแบบกับหลากหลายของฟิล์มความเร็ว (ความไวแสงแตกต่างกัน) จาก ISO 50 (ช้า ไวต่อแสงน้อย) 800 (อย่างรวดเร็ว ความไวต่อแสงมาก) และสี (ความเข้มต่ำ ความอิ่มตัวสูง) และความคมชัด (แตกต่างกันระดับระหว่างดำ (ไม่เปิดเผย) และสีขาวบริสุทธิ์ (สมบูรณ์ overexposure) ตอบแตกต่างกัน ก้าวหน้าและปรับปรุงมาตรวัดเกือบทั้งหมดของฟิล์มสร้างขึ้นในรูปแบบ "ซูเปอร์" นั้นบริเวณฟิล์มที่ใช้ในการจับเฟรมเดียวของภาพจะถูกขยาย แม้ว่ามาตรวัดทางกายภาพของฟิล์มยังคงเหมือนเดิม 8 มม.ซูเปอร์ ซูเปอร์ 16 มม. และ 35 ซูเปอร์มม.ทั้งหมดใช้ของตั้งฟิล์มโดยรวมรูปกว่าคู่ของพวกเขาไม่ใช่ซุปเปอร์ "ปกติ" ใหญ่มากฟิล์มมาตรวัด โดยรวมสูงกว่าภาพความละเอียดความคมชัดและคุณภาพทางเทคนิค เทคนิคการใช้ห้องปฏิบัติการฟิล์มประมวลผลหุ้นฟิล์มยังสามารถนำเสนอความแปรปรวนมากในรูปการผลิต โดยการควบคุมอุณหภูมิ และระยะเวลาที่ฟิล์มเป็น soaked ในสารเคมีที่พัฒนาแตกต่างกันโดยข้ามกระบวนการทางเคมีบางอย่าง (หรือบางส่วนข้ามทั้งหมด), cinematographers สามารถใช้ลักษณะที่แตกต่างกันมากจากคลังฟิล์มเดียวในห้องปฏิบัติการ บางเทคนิคที่สามารถใช้กำลังผลักดันประมวลผล เทพมรณะข้าม และระหว่างประมวลผลส่วนใหญ่ของโรงภาพยนตร์ที่ทันสมัยใช้ cinematography ดิจิทัล และมีหุ้นไม่ฟิล์ม [ต้องการอ้างอิง], แต่สามารถปรับกล้องเองที่ไปไกลเกินกว่าความสามารถของหุ้นฟิล์มเฉพาะหนึ่ง พวกเขาสามารถให้องศาที่แตกต่างของสีความไว ความคมชัดของภาพ ความไวแสงและ กล้องสามารถให้ลักษณะต่าง ๆ ทั้งหมดของ emulsions แตกต่างกัน มีดำเนินการปรับปรุงภาพดิจิตอล (ISO ความคมชัดฯลฯ) โดยการประเมินการปรับปรุงเดียวกันที่จะใช้ทำฟิล์มจริงถูกใช้ และเสี่ยงต่อการเข้าใจออกแบบเซ็นเซอร์กล้องของหุ้นฟิล์มและภาพปรับพารามิเตอร์ต่าง ๆกรอง [แก้ไข]กันอย่างแพร่หลายยังใช้กรอง เช่นแพร่ตัวกรองหรือตัวกรองผลสี เพื่อเพิ่มอารมณ์หรือลักษณะพิเศษอย่าง ตัวกรองการถ่ายภาพส่วนใหญ่จะขึ้นแสงแก้วจมปลักกับรูปแบบของรูปภาพหรือวัสดุจัดการแสงระหว่างแก้วสองชิ้น ในกรณีของตัวกรองสี ได้มักสื่อสีโปร่งแสงกดระหว่างเครื่องบินสองของแสงแก้ว ตัวกรองสี โดยบล็อกออกบางความยาวคลื่นสีของแสงจากการเข้าถึงภาพยนตร์เรื่องนี้ได้ ฟิล์มสี งานนี้มากสังหรณ์ใจนั้นตัวสีน้ำเงินจะตัดลงบนเส้นทางของแสงสีแดง สีส้ม และสีเหลือง และสร้างสีอ่อนสีน้ำเงินบนฟิล์ม ในการถ่ายภาพขาวดำ สีใช้เคาน์เตอร์เก็บค่อนข้างหมด สามารถใช้เพื่อ darken ฟ้าตามฤดูกาล (โดยตัดแสงสีฟ้าจากการตีฟิล์ม ดัง มาก underexposing ส่วนใหญ่ฟ้า), ตัวอย่างสีเหลืองตัว ซึ่งตัดลงบนสีน้ำเงินความยาวคลื่นของแสง ขณะไม่ biasing สีเนื้อมนุษย์มากที่สุด Cinematographers บางอย่าง เช่นคริสโตเฟอร์ดอยล์ รู้จักกันดีสำหรับการใช้นวัตกรรมของตัวกรอง สามารถใช้ฟิลเตอร์ หน้าเลนส์ หรือ ในบาง กรณี หลังเลนส์สำหรับลักษณะพิเศษต่าง ๆเลนส์ [แก้ไข]สามารถแนบกับกล้องให้ หรือบางอย่างลักษณะ ความรู้สึก ลักษณะพิเศษของเลนส์ โดยโฟกัส สี ฯลฯกับดวงตา กล้องสร้างมุมมองและความสัมพันธ์ของพื้นที่กับส่วนเหลือของโลก อย่างไรก็ตาม ซึ่งแตกต่างจากของตา cinematographer ที่สามารถเลือกเลนส์ที่แตกต่างกันสำหรับวัตถุประสงค์ที่แตกต่างกัน เปลี่ยนแปลงในความยาวโฟกัสเป็นหนึ่งในประโยชน์ที่สำคัญ ความยาวโฟกัสของเลนส์เป็นตัวกำหนดมุมของมุมมองและ จึง ฟิลด์ของ Cinematographers สามารถเลือกจากช่วง ของเลนส์มุมกว้าง เลนส์ "ปกติ" และความยาวโฟกัสเลนส์ เลนส์แมโครและระบบอื่น ๆ ลักษณะพิเศษของเลนส์เช่นเลนส์ borescope เลนส์มุมกว้างมีความยาวโฟกัสสั้น และทำให้ระยะทางปริภูมิชัดเจนมากขึ้น คนไกลจะแสดงเป็นในขณะที่ขนาดเล็กบางคนในหน้า loom ขนาดใหญ่ บนมืออื่น ๆ ความยาวโฟกัสเลนส์ลดพ่ายแพ้ดังกล่าว แสดงสิ่งวัตถุเป็นดูเหมือนว่าใกล้กัน และมุมมองทำให้แบน ความแตกต่างระหว่างภาพมุมมองจริงไม่ได้เนื่องจากความยาวโฟกัส ด้วยตัวเอง แต่ ด้วยระยะห่างระหว่างหัวข้อและกล้อง การใช้ความยาวโฟกัสต่างกันกับกล้องเรื่องระยะต่าง ๆ ดังนี้ต่าง ๆ แสดงผล เปลี่ยนความยาวโฟกัสก็รักษาตำแหน่งกล้องเดียวกันไม่มีผลต่อมุมมองแต่มุมกล้องมุมมองเท่านั้น ตัวดำเนินการการเปลี่ยนความยาวโฟกัสภาย ในการยิง หรือได้อย่างรวดเร็ว ระหว่างการตั้งค่าสำหรับการถ่ายภาพกล้องเลนส์ซูมได้ เฉพาะเลนส์มีคุณภาพแสงสูง และมี "เร็วขึ้น" (ใหญ่รูช่อง ใช้ในที่แสงน้อย) กว่าเลนส์ซูม พวกเขามักจะเป็นลูกจ้างใน cinematography มืออาชีพกว่าเลนส์ซูม บางฉากหรือแม้กระทั่งชนิดของช่าง อย่างไรก็ตาม อาจต้องใช้ย่อ/ขยายสำหรับความเร็วหรือความสะดวกในการใช้ เป็นภาพที่เกี่ยวข้องกับการย้ายซูม ในการถ่ายภาพอื่น ๆ การควบคุมรูปสัมผัสแล้วในเลนส์ด้วยการควบคุมรูรับแสงกะบังลม สำหรับการเลือกใช้ cinematographer ที่ต้องว่าเลนส์ทั้งหมดจะฝังกับ T-หยุด ไม่ f-stop เพื่อให้สูญเสียสุดแสงจากแก้วไม่มีผลต่อการควบคุมความเสี่ยงการใช้เมตรปกติ เลือกรูรับแสงยังมีผลต่อคุณภาพของภาพ (aberrations) และความลึกของฟิลด์ (ดูด้านล่าง)

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เซ็นเซอร์รับภาพและภาพยนตร์หุ้น [แก้ไข]
ภาพยนตร์สามารถเริ่มต้นด้วยเซ็นเซอร์รับภาพดิจิตอลหรือม้วนฟิล์ม ความก้าวหน้าในอิมัลชันภาพยนตร์และโครงสร้างข้าวให้หลากหลายของหุ้นฟิล์มใช้ได้ การเลือกหุ้นฟิล์มเป็นหนึ่งในการตัดสินใจครั้งแรกที่เกิดขึ้นในการเตรียมการผลิตภาพยนตร์ทั่วไป. นอกเหนือจากภาพยนตร์เลือกวัด - 8 มม (มือสมัครเล่น), 16 มม (กึ่งมืออาชีพ), 35 มม (มืออาชีพ) และ 65 มิลลิเมตร ( การถ่ายภาพมหากาพย์ที่ไม่ค่อยได้ใช้ยกเว้นในสถานที่จัดกิจกรรมพิเศษ) - การถ่ายทำภาพยนตร์มีการเลือกของหุ้นในการพลิกกลับ (ซึ่งเมื่อพัฒนาสร้างภาพลักษณ์ที่ดี) และรูปแบบเชิงลบพร้อมกับช่วงกว้างของความเร็วฟิล์ม (แตกต่างกันความไวต่อแสง) จาก ISO 50 (ช้าน้อยไวต่อแสง) ถึง 800 (เร็วมากมากความไวต่อแสง) และการตอบสนองที่แตกต่างกันกับสี (ความอิ่มตัวต่ำอิ่มตัวสูง) และความคมชัด (ระดับที่แตกต่างกันระหว่างสีดำบริสุทธิ์แสง (ไม่มี) และสีขาวบริสุทธิ์ (สมบูรณ์ การตาก). ความก้าวหน้าและการปรับเกือบเกจทั้งหมดของภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกสร้างขึ้น "ซูเปอร์" รูปแบบในประเด็นพื้นที่ของภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้ในการจับกรอบเดียวของภาพจะขยายตัวถึงแม้ว่าวัดทางกายภาพของภาพยนตร์เรื่องนี้ยังคงเหมือนเดิม. Super 8 มม ซูเปอร์ 16 มมและซูเปอร์ 35 มมทั้งหมดใช้มากขึ้นของพื้นที่ภาพยนตร์โดยรวมสำหรับภาพของพวกเขากว่า "ปกติ" คู่ที่ไม่สุด วัดใหญ่ภาพยนตร์ที่สูงกว่าความคมชัดความละเอียดของภาพโดยรวมและคุณภาพทางเทคนิค เทคนิคที่ใช้ในห้องปฏิบัติการโดยภาพยนตร์เรื่องนี้ในการประมวลผลฟิล์มหุ้นยังสามารถให้ความแปรปรวนมากในภาพการผลิต โดยการควบคุมอุณหภูมิและระยะเวลาที่แตกต่างกันในการที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการแช่ในสารเคมีและการพัฒนาโดยการกระโดดข้ามกระบวนการทางเคมีบางอย่าง (หรือบางส่วนกระโดดข้ามทั้งหมดของพวกเขา), cinematographers สามารถบรรลุรูปลักษณ์ที่แตกต่างจากฟิล์มหุ้นเดียวในห้องปฏิบัติการ เทคนิคบางอย่างที่สามารถใช้ในการประมวลผลที่มีการผลักดันบายพาสสารฟอกขาวและการประมวลผลข้าม. ส่วนใหญ่ของโรงภาพยนตร์ที่ทันสมัยใช้ภาพยนตร์ดิจิตอลและไม่มีหุ้นฟิล์ม [อ้างจำเป็น] แต่กล้องตัวเองสามารถปรับเปลี่ยนได้ในรูปแบบที่ไปไกลเกินความสามารถของหนึ่ง หุ้นภาพยนตร์โดยเฉพาะอย่างยิ่ง พวกเขาสามารถให้องศาที่แตกต่างของความไวสีภาพคมชัดความไวแสงและอื่น ๆ กล้องหนึ่งสามารถบรรลุลักษณะต่าง ๆ ของอิมัลชันที่แตกต่างกัน การปรับภาพดิจิตอล (ISO, คมชัด ฯลฯ ) จะดำเนินการโดยการปรับประมาณเดียวกันกับที่จะเกิดขึ้นถ้าฟิล์มที่เกิดขึ้นจริงที่อยู่ในการใช้งานและจึงเสี่ยงต่อการรับรู้ของนักออกแบบกล้องเซ็นเซอร์ของหุ้นภาพยนตร์ต่าง ๆ และพารามิเตอร์การปรับภาพ. กรอง [แก้ไข ] กรองเช่นตัวกรองการแพร่กระจายหรือตัวกรองสีผลกระทบนอกจากนี้ยังมีใช้กันอย่างแพร่หลายเพื่อเพิ่มผลกระทบอารมณ์หรือละคร ตัวกรองการถ่ายภาพส่วนใหญ่จะสร้างขึ้นจากสองชิ้นของแสงแก้วติดกาวพร้อมกับรูปแบบของภาพหรือวัสดุการจัดการระหว่างแสงแก้วบาง ในกรณีที่ฟิลเตอร์สีมักจะมีขนาดกลางสีโปร่งแสงกดระหว่างสองระนาบของแสงแก้ว สีตัวกรองการทำงานโดยการปิดกั้นออกความยาวคลื่นสีบางของแสงจากการเข้าถึงภาพยนตร์ ด้วยฟิล์มสีนี้ทำงานอย่างสังหรณ์ใจมากที่นั้นตัวกรองสีฟ้าจะลดลงในทางเดินของสีแดง, สีส้มและสีเหลืองและสร้างโทนสีน้ำเงินบนแผ่นฟิล์ม ในการถ่ายภาพสีดำและสีขาวฟิลเตอร์สีถูกนำมาใช้ค่อนข้างเคาน์เตอร์สังหรณ์ใจ; เช่นกรองสีเหลืองซึ่งลดลงในช่วงความยาวคลื่นสีฟ้าของแสงสามารถนำมาใช้เพื่อลดความสว่างบนท้องฟ้าเวลากลางวัน (โดยการกำจัดแสงสีฟ้าจากการตีภาพยนตร์จึงช่วย underexposing ท้องฟ้าส่วนใหญ่สีฟ้า) ในขณะที่ไม่ biasing โทนเนื้อมนุษย์มากที่สุด บาง cinematographers เช่นริสโตเฟอร์ดอยล์เป็นที่รู้จักกันดีสำหรับการใช้นวัตกรรมของพวกเขาของตัวกรอง กรองสามารถนำมาใช้ในด้านหน้าของเลนส์หรือในบางกรณีหลังเลนส์สำหรับผลกระทบที่แตกต่างกัน. เลนส์ [แก้ไข] เลนส์สามารถติดกล้องเพื่อให้ดูบางความรู้สึกหรือผลโดยมุ่งเน้นสี ฯลฯเช่นเดียวกับสายตามนุษย์กล้องสร้างมุมมองและความสัมพันธ์เชิงพื้นที่กับส่วนที่เหลือของโลก แต่แตกต่างจากตาหนึ่งของการถ่ายทำภาพยนตร์สามารถเลือกเลนส์ที่แตกต่างกันเพื่อวัตถุประสงค์ที่แตกต่างกัน การเปลี่ยนแปลงในความยาวโฟกัสเป็นหนึ่งในผลประโยชน์ที่หัวหน้า ความยาวโฟกัสของเลนส์จะเป็นตัวกำหนดมุมมองและมีมุมมอง Cinematographers สามารถเลือกจากช่วงของเลนส์มุมกว้าง "ปกติ" เลนส์และเลนส์โฟกัสยาวเช่นเดียวกับเลนส์มาโครและผลพิเศษอื่น ๆ ระบบเลนส์เช่นเลนส์ Borescope เลนส์มุมกว้างมีความยาวโฟกัสสั้นและทำให้ระยะทางอวกาศที่ชัดเจนมากขึ้น บุคคลที่อยู่ในระยะทางที่จะแสดงเป็นขนาดเล็กมากในขณะที่คนที่อยู่ข้างหน้าจะทอผ้าขนาดใหญ่ ในทางตรงกันข้ามเลนส์โฟกัสยาวลดบรรเจิดเช่นภาพวาดวัตถุที่ไกลออกไปในขณะที่ดูเหมือนจะใกล้กันและมุมมองแฟบ ความแตกต่างระหว่างการแสดงผลมุมมองที่เป็นจริงไม่ได้เกิดจากความยาวโฟกัสด้วยตัวเอง แต่โดยระยะห่างระหว่างอาสาสมัครและกล้อง ดังนั้นการใช้ที่แตกต่างกันความยาวโฟกัสร่วมกับกล้องที่แตกต่างกันไปในระยะทางเรื่องเหล่านี้จะสร้างการแสดงผลที่แตกต่างกัน การเปลี่ยนความยาวโฟกัสเท่านั้นในขณะที่การรักษาตำแหน่งกล้องเดียวกันไม่ได้ส่งผลกระทบต่อมุมมอง แต่มุมกล้องในมุมมองเท่านั้น เลนส์ซูมช่วยให้ผู้ประกอบกล้องจะเปลี่ยนความยาวโฟกัสของพวกเขาภายในหรือยิงได้อย่างรวดเร็วระหว่างการตั้งค่าสำหรับการถ่ายภาพ ในฐานะที่เป็นเลนส์มีคุณภาพแสงมากขึ้นและมี "เร็วขึ้น" (ขนาดใหญ่เปิดรูรับแสงที่ใช้งานได้ในที่มีแสงน้อย) กว่าเลนส์ซูมที่พวกเขามักจะใช้ในการถ่ายทำภาพยนตร์มืออาชีพกว่าเลนส์ซูม บางฉากหรือแม้กระทั่งประเภทปราดเปรื่อง แต่อาจต้องใช้การซูมสำหรับความเร็วหรือความสะดวกในการใช้งานเช่นเดียวกับภาพที่เกี่ยวข้องกับการย้ายซูม ในขณะที่การถ่ายภาพอื่น ๆ การควบคุมของภาพสัมผัสจะทำในเลนส์ที่มีการควบคุมรูรับแสงของไดอะแฟรม สำหรับการเลือกที่เหมาะสม, การถ่ายทำภาพยนตร์ที่ต้องการเลนส์ทั้งหมดจะสลัก T-Stop ไม่ฉครบวงจรเพื่อให้การสูญเสียแสงในที่สุดเนื่องจากแก้วไม่ได้ส่งผลกระทบต่อการควบคุมการสัมผัสเมื่อตั้งค่าได้โดยใช้เมตรปกติ ทางเลือกของรูรับแสงยังมีผลต่อคุณภาพของภาพ (ความผิดปกติ) และความลึกของข้อมูล (ดูด้านล่าง)

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เซ็นเซอร์ภาพและภาพยนตร์หุ้น [ แก้ไข ]
ภาพยนตร์สามารถเริ่มต้นด้วยเซ็นเซอร์ภาพดิจิตอลหรือม้วนของฟิล์ม ความก้าวหน้าในอิมัลชันภาพยนตร์และเม็ดโครงสร้างให้บริการที่หลากหลายของฟิล์มหุ้นที่มีอยู่ การเลือกฟิล์มหุ้นเป็นหนึ่งในการตัดสินใจครั้งแรกในการจัดเตรียมการผลิตภาพยนตร์ทั่วไป .

นอกจากการ - วัดฟิล์ม 8 มม. , 16 มม. ( สมัครเล่น ) ( กึ่งอาชีพ )35 มม. ( มืออาชีพ ) และ 65 มม. ( การถ่ายภาพ มหากาพย์ ไม่ค่อยได้ใช้ ยกเว้นในสถานที่เหตุการณ์พิเศษ ) - ตากล้องที่มีการเลือกหุ้นในการกลับรายการ ( ซึ่งเมื่อพัฒนา สร้างภาพลักษณ์เชิงบวก ) และรูปแบบเชิงลบพร้อมกับหลากหลายของความเร็วภาพยนตร์ ( ค่าความไวต่อแสง ) จาก ISO 50 ( ช้า อย่างน้อยก็มีความไวต่อแสง ) 800 ( รวดเร็วมากความไวต่อแสง ) และการตอบสนอง ( ต่ำอิ่มตัวของสีที่มีความอิ่มตัวสูง ) และความคมชัด ( ระดับที่แตกต่างระหว่างแท้สีดำ ( ไม่มีแสง ) และสีขาวบริสุทธิ์ ( สมบูรณ์มากเกินไป ) ความก้าวหน้าและการปรับเกือบทั้งหมดของภาพยนตร์สร้างความ " สุด " รูปแบบซึ่งพื้นที่ของฟิล์มที่ใช้จับภาพเฟรมเดียวของภาพจะถูกขยายแม้ว่าวัดทางกายภาพของภาพยนตร์ยังคงเหมือนเดิม ซูเปอร์ 8 มิลลิเมตร ซูเปอร์ 16 มม. และ 35 มม. ซูเปอร์ที่ใช้มากขึ้นของพื้นที่โดยรวมของภาพมากกว่าภาพยนตร์ของ " ปกติ " ไม่ใช่ซูเปอร์ counterparts ขนาดฟิล์มมาตรวัด ที่สูงกว่า โดยความละเอียดของภาพความคมชัดและคุณภาพทางเทคนิคเทคนิคที่ใช้โดยภาพยนตร์ปฏิบัติการกระบวนการฟิล์มหุ้นยังสามารถมีความแปรปรวนมากในรูปที่ผลิต โดยการควบคุมอุณหภูมิและระยะเวลาที่แตกต่างกันในหนัง คือแช่ในการพัฒนาสารเคมีและสารเคมีบางประเภท โดยการข้ามกระบวนการ ( หรือบางส่วน ไม่ทั้งหมดของพวกเขา )ผู้กำกับภาพยนตร์สามารถบรรลุลักษณะที่แตกต่างกันมากจากหุ้นฟิล์มเดี่ยวในห้องปฏิบัติการ เทคนิคบางอย่างที่สามารถใช้เป็นดันการประมวลผล , หลีกเลี่ยงสารฟอกขาวและการประมวลผลข้าม

ส่วนใหญ่ของโรงหนังสมัยใหม่ใช้ดิจิตอลภาพยนตร์และไม่มีหุ้น [ อ้างอิงที่จำเป็น ] ฟิล์ม แต่กล้องเองสามารถปรับได้ในแบบที่ไปไกลเกินกว่าความสามารถของหุ้นฟิล์ม หนึ่งโดยเฉพาะพวกเขาสามารถมีองศาที่แตกต่างของความไว ภาพสีคมชัด แสง ความไวและ กล้องหนึ่งสามารถบรรลุทุกลักษณะต่างๆของสายพันธุ์ที่แตกต่างกัน ปรับภาพดิจิตอล ( ISO , ความคมชัด ฯลฯ ) จะดำเนินการโดยการปรับที่เหมือนกันจะใช้สถานที่ ถ้าฟิล์มจริงใช้และดังนั้นจึงมีความเสี่ยงต่อกล้องเซ็นเซอร์นักออกแบบการรับรู้ของฟิล์มหุ้นต่างๆและพารามิเตอร์ที่ปรับภาพ

[ ]
แก้ไขตัวกรองตัวกรอง เช่นตัวกรองหรือตัวกรองผลการกระจายสี นอกจากนี้ยังมีใช้กันอย่างแพร่หลายเพื่อเพิ่มอารมณ์หรือผลกระทบอย่างมากตัวกรองการถ่ายภาพส่วนใหญ่จะสร้างขึ้นจากสองชิ้นของแก้วแสงติดกาวเข้าด้วยกันกับบางรูปแบบของภาพหรือวัสดุการจัดการแสงระหว่างกระจก ในกรณีของตัวกรองสี , มักจะมีโปร่งแสงสีปานกลาง กดระหว่างเครื่องบินสองลำของแสงแก้ว ตัวกรองทำงานโดยการปิดกั้นออกสีบางสีที่มีความยาวคลื่นแสงถึงฟิล์ม กับภาพยนตร์สีงานนี้อย่างสังหรณ์ใจนั้นกรองสีฟ้าจะตัดลงบนทางเดินของสีแดง , สีส้มและสีเหลือง และสร้างโทนสีฟ้าบนแผ่นฟิล์ม ในการถ่ายภาพขาว - ดำ ตัวกรองสีใช้ค่อนข้างเคาน์เตอร์สังหรณ์ใจ ; ตัวอย่างเช่นตัวกรองสีเหลืองที่ตัดลงบนสีน้ำเงินความยาวคลื่นของแสงที่สามารถใช้เพื่อบดบังแสงแดด ท้องฟ้าเป็นสีฟ้า ( โดยการกดปุ่มฟิล์มจึงช่วย underexposing ท้องฟ้าสีฟ้าเป็นส่วนใหญ่ ) ในขณะที่ไม่ขยายโทนเนื้อมนุษย์มากที่สุด ผู้กำกับภาพยนตร์บางอย่าง เช่น คริสโตเฟอร์ ดอยล์ เป็นที่รู้จักกันเป็นอย่างดีสำหรับตัวกรองการใช้นวัตกรรมของ ตัวกรองสามารถใช้ในด้านหน้าของเลนส์ หรือ ในบางกรณี คอนแทคเลนส์ สำหรับผลกระทบที่แตกต่างกัน

เลนส์ [ แก้ไข ]
เลนส์สามารถติดกล้องเพื่อให้แน่ใจดู รู้สึก หรือผลจากการโฟกัสสี ฯลฯ

เหมือนดวงตาของมนุษย์ กล้องจะสร้างมุมมองและทักษะความสัมพันธ์กับส่วนที่เหลือของโลก แต่แตกต่างจากสายตา , กำกับภาพโดยสามารถเลือกเลนส์ที่แตกต่างกันเพื่อวัตถุประสงค์ที่แตกต่างกัน ความผันแปรในความยาวโฟกัสเป็นหนึ่งในประโยชน์ที่หัวหน้า ความยาวโฟกัสของเลนส์ที่กำหนดมุมของมุมมองและ , จึง , เขตข้อมูลในมุมมองของผู้กำกับภาพยนตร์ สามารถเลือกจากช่วงของเลนส์มุมกว้าง " เลนส์ธรรมดาและเลนส์โฟกัสยาวเช่นเดียวกับเลนส์แมโครและเลนส์ที่มีระบบพิเศษอื่น ๆเช่น เชิ๊ต เลนส์ เลนส์มุมกว้างมีความยาวโฟกัสสั้น และให้ระยะทางเชิงพื้นที่ที่ชัดเจนมากขึ้น คนที่อยู่ไกลจะแสดงเป็นขนาดเล็กมากในขณะที่คนด้านหน้าจะทอผ้าขนาดใหญ่ บนมืออื่น ๆยาวโฟกัสเลนส์ลดเช่นโอ้อวด , depicting วัตถุที่อยู่ไกลออกไป เช่น ดูเหมือนใกล้กันและแบนมุมมอง ความแตกต่างระหว่างมุมมองการแสดงผลจริง ๆ ไม่ได้ เนื่องจาก ความยาวโฟกัส โดยตัวเอง แต่ด้วยระยะห่างระหว่างวิชา และกล้อง ดังนั้นการใช้ความยาวโฟกัสที่แตกต่างกันในการรวมกันกับกล้องต่างกันเรื่องระยะทางสร้างที่แตกต่างกันเหล่านี้แสดง เปลี่ยนความยาวโฟกัสเท่านั้นในขณะที่การรักษาเดียวกันกล้องตำแหน่งไม่มีผลต่อมุมมองแต่กล้องมุมของมุมมองเท่านั้น ซูมเลนส์ให้กล้องที่ใช้เปลี่ยนความยาวโฟกัสของภายในยิงได้อย่างรวดเร็วหรือระหว่างการตั้งค่าสำหรับการถ่ายภาพเป็นนายกรัฐมนตรีเลนส์ให้แสงที่มีคุณภาพมากขึ้น และ " เร็วขึ้น " ( ขนาดรูรับแสงเปิดใช้งานได้ในที่แสงน้อย ) กว่า ซูมเลนส์ พวกเขามักจะใช้ในการถ่ายภาพยนตร์มืออาชีพกว่า ซูมเลนส์ บางฉาก หรือแม้แต่ชนิดของการสร้างภาพยนตร์ แต่อาจต้องใช้ซูมสำหรับความเร็ว หรือความง่ายในการใช้ รวมทั้งภาพที่เกี่ยวข้องกับการซูมที่ย้าย ในการถ่ายภาพอื่น ๆการควบคุมของเปิดเผยภาพในเลนส์กับการควบคุมของไดอะแฟรมรูรับแสง . สำหรับการเลือกที่เหมาะสม ตากล้องต้องการเลนส์ทั้งหมดถูกตรึงด้วย t-stop ไม่ได้ f-stop ดังนั้นการสูญเสียแสงสุดท้าย เนื่องจากกระจกไม่มีผลต่อการควบคุมการสัมผัสเมื่อตั้งค่าโดยใช้เมตร ปกติการเลือกรูรับแสงยังมีผลต่อคุณภาพของภาพ ( ความผิดปกติ ) และความลึกของเขตข้อมูล ( ดูด้านล่าง )