The random method is also widely us

The random method is also widely used, especially in stages
of ‘deep inspiration’ of the creator. This specific technique
involves adding or removing of warp and weft overlaps within
a limited pattern, which dimensions (warp and weft repeat) are
already set. The humans can be replaced by automatic generators
of binary codes or systems working with matrices (Chen,
Knox, McKenna, & Mather, 1996). The disturbance of warp
and weft overlapping in already known patterns is also a way
to create a new pattern from an existing one.
In their work Gagnon, Leduc, and Savard (2012), mention
that the design process in engineering requires modification, so
as engineers and designers to efficiently tackle with the demands
of the markets and the society. Clothing fashion and textiles
are constantly pressured by the market and consumers to offer
more diverse products. The designers of fabrics are particularly
2 R. A. Angelova
idea about the texture of the fabric. Figure 1(c) shows a close-up
of warp and weft overlaps.
The application of a binary code to display the weaving patterns
requires a weaving diagram (a net), where it is assumed
that the warp threads are between two vertical lines, while the
weft threads are assumed to be located between two horizontal
lines: Figure 1(a). Even the cursory examination of the notation
in music shows a similar analogy: some of the notes are placed
on the lines of the staff, and some of them – between the lines.
In C-major scale the notes re (D), fa (F), la (A), do (C), mi (E),
and sol (G) are located between the lines (Figure 2(a)), and the
rest – on the lines of the staff (Figure 2(b)).
In certain circumstances, the encoding of a musical piece can
be converted into encoding of a weaving pattern. Even a few
bars only are sufficient to create a new, unique weave that is not
subject to copyright or license issues.
Transformation method
A transformation method from a musical notation to a weaving
diagram was developed and applied in this study. Several rules,
presented shortly below, were defined and refined so as to overcome
the lack of correspondence between the basic principles in
notation and 2D weave patterns encoding. The biggest discrepancy
is probably that half of the musical signs occupy the lines
of the staff, while the weave diagram can use only the spaces
(squares) between the lines.
When transforming the notation of a particular musical piece
into a weave diagram, every note on the staff was considered as
a warp overlay. Each subsequent note was considered to be a
warp overlay of the next thread. Special attention was paid on
cords: they were displayed as several warp overlays of one and
the same warp thread.
The notes, written between the lines of the staff, were considered
as warp overlays, marked directly in the weave diagram –
Figure 3(a). After several attempts for a different solution, the
notes, written on the lines of the staff, were considered as warp
overlays in the row above – Figure 3(b), or the row below –
Figure 3(c).
Accidentals (flats or sharps) were not taken into account; only
the position of the note on the staff was considered to be important.
The duration of the notes was also not taken into account
for the moment, though it has the potential to be used as a source
of additional transformation.
affected, as they have to meet the requirements of both haute couture
and average consumers, who tend to spend less money for
clothing and textiles, but require higher quality and originality
in terms of fashion trends.
This study aims to present a novel approach for creation
of new patterns for woven textiles, based on inspiration from
musical scores. The background of the idea lies on the similarity
between the notation and the 2D coding of weave patterns.
Such a design method has not been presented in the literature.
Theoretical and practical details of the application of the design
method are discussed. Weave patterns based on musical pieces
with specific differences in notation are presented. Exemplary
color designs are also developed to show the variety of suggestions,
which can be achieved with the ‘musical’ designs of the
textiles.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

วิธีการสุ่มถูกยังใช้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในขั้นตอน'ลึกแรงบันดาลใจ' ของผู้สร้าง เทคนิคเฉพาะนี้เกี่ยวข้องกับการเพิ่ม หรือเอาของทับซ้อนการทอภายในรูปแบบที่จำกัด มีมิติ (warp และผ้าซ้ำ)ตั้งแล้ว มนุษย์สามารถถูกแทนที่ โดยเครื่องกำเนิดไฟฟ้าอัตโนมัติของรหัสไบนารีหรือระบบการทำงานกับเมทริกซ์ (ChenKnox, McKenna และแม เธอร์ 1996) รบกวนของ warpและผ้าที่ทับซ้อนกันในรูปแบบที่รู้จักกันแล้วมีวิธีการสร้างรูปแบบใหม่จากที่มีอยู่ในงาน Gagnon, Leduc และ Savard (2012), พูดถึงว่า กระบวนการออกแบบวิศวกรรมต้องปรับเปลี่ยน ดังนั้นเป็นวิศวกรและนักออกแบบการต่อสู้กับความต้องการได้อย่างมีประสิทธิภาพของตลาดและสังคม แฟชั่นเสื้อผ้าและสิ่งทออย่างต่อเนื่องกดดันจากตลาดและผู้บริโภคให้ผลิตภัณฑ์มีความหลากหลายมากขึ้น นักออกแบบของผ้าเป็นอย่างยิ่งAngelova A. อาร์ 2ความคิดเกี่ยวกับพื้นผิวของผ้า 1(c) รูปแสดงภาพระยะใกล้การทับซ้อนการทอแอพลิเคชันรหัสไบนารีเพื่อแสดงรูปแบบการทอผ้าต้องใช้ไดอะแกรม (สุทธิ), ทอผ้าที่มันจะสันนิษฐานที่เธรด warp ระหว่างสองบรรทัดแนวตั้ง ในขณะหัวข้อผ้าจะถือว่ามีอยู่ระหว่างสองแนวบรรทัด: รูป 1(a) แม้การตรวจสอบอย่างคร่าว ๆ ของเครื่องหมายเพลงแสดงเปรียบเทียบความคล้ายคลึงกัน: บางส่วนของบันทึกย่อที่มีอยู่บนบรรทัดของพนักงาน และบางส่วนของพวกเขา – ระหว่างบรรทัดใน C เมเจอร์สเกลย่อ re (D), ฟ้า (F), ลา (A), ทำ (C) mi (E),และซอล (G) ที่อยู่ระหว่างบรรทัด (รูปที่ 2(a)) และส่วนที่เหลือ – บนบรรทัดของพนักงาน (รูป 2(b))ในบางสถานการณ์ การเข้ารหัสของชิ้นดนตรีสามารถสามารถแปลงการเข้ารหัสของรูปแบบการทอผ้า แม้ไม่กี่บาร์เพียงแต่จะเพียงพอที่จะสร้างสานใหม่ ไม่ซ้ำกันที่ไม่ขึ้นอยู่กับปัญหาลิขสิทธิ์หรือใบอนุญาตวิธีการแปลงวิธีการแปลงจากตัวโน้ตดนตรีเพื่อการทอผ้าแผนภาพถูกพัฒนา และประยุกต์ใช้ในการศึกษานี้ กฎต่าง ๆดังในไม่ช้า กำหนด และกลั่นเพื่อเอาชนะการขาดการติดต่อระหว่างหลักการพื้นฐานในสัญกรณ์และ 2D สานรูปแบบการเข้ารหัส ความขัดแย้งที่ใหญ่ที่สุดอาจจะเป็นว่า ครึ่งหนึ่งของสัญญาณดนตรีครอบครองบรรทัดของพนักงาน ในขณะที่แผนภาพสานสามารถใช้ช่องว่างอย่างเดียว(สี่เหลี่ยม) ระหว่างบรรทัดเมื่อเปลี่ยนโน้ตของเครื่องดนตรีในไดอะแกรมสาน โน้ตทุกหน้าที่ถือว่าเป็นการซ้อนทับ warp หมายเหตุแต่ละตามมาถือเป็นการบิดซ้อนของเธรดถัดไป จ่ายความสนใจพิเศษในสาย: พวกเขาได้แสดงเป็นหลายบิดทับหนึ่ง และเหมือนบิดด้ายจดบันทึก เขียนระหว่างบรรทัดของพนักงาน การพิจารณาว่าเป็น warp ซ้อน การทำเครื่องหมายโดยตรงในไดอะแกรมสาน –รูป 3(a) หลังจากความพยายามหลายครั้งในการแก้ไขปัญหาต่าง ๆ การจดบันทึก เขียนบนบรรทัดของพนักงาน การพิจารณาว่าเป็น warpภาพซ้อนทับในแถวเหนือ – 3(b) รูป หรือแถวอยู่ด้านล่างรูป 3(c)Accidentals (แฟลตหรือเซียน) ไม่ได้ถูกนำเข้าบัญชี เท่านั้นตำแหน่งของหมายเหตุหน้าที่ถือเป็นสิ่งสำคัญระยะเวลาของบันทึกย่อถูกยังไม่นำเข้าบัญชีในขณะที่ แม้ว่ามันมีศักยภาพที่จะใช้เป็นแหล่งของการเปลี่ยนแปลงเพิ่มเติมผลกระทบ พวกเขามีความต้องการของทั้งสองและผู้บริโภคเฉลี่ย ที่มักจะใช้จ่ายเงินน้อยลงสำหรับเสื้อผ้าและสิ่งทอ แต่ต้องการคุณภาพสูงและความคิดริเริ่มในแง่ของแนวโน้มแฟชั่นการศึกษานี้มีวัตถุประสงค์เพื่อนำเสนอแนวทางใหม่สำหรับการสร้างรูปแบบใหม่สำหรับทอผ้า อิงแรงบันดาลใจจากคะแนนดนตรี อยู่เบื้องหลังของความคิดที่คล้ายคลึงระหว่างเครื่องหมายและการเขียนโปรแกรม 2D ของลายสานวิธีการออกแบบดังกล่าวไม่ได้ถูกนำเสนอในวรรณคดีทฤษฎี และภาคปฏิบัติรายละเอียดของการประยุกต์ใช้การออกแบบวิธีที่จะกล่าวถึง ทอลวดลายตามชิ้นดนตรีมีความแตกต่างเฉพาะในการแสดงมีแสดง เป็นตัวอย่างยังมีพัฒนาออกแบบสีให้คำแนะนำ ความหลากหลายซึ่งสามารถทำได้ ด้วยการออกแบบ 'ดนตรี'สิ่งทอ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

วิธีการสุ่มยังใช้กันอย่างแพร่หลายโดยเฉพาะอย่างยิ่งในขั้นตอน
ของ 'แรงบันดาลใจลึกของผู้สร้าง เทคนิคนี้เฉพาะ
ที่เกี่ยวข้องกับการเพิ่มหรือลบของวิปริตและผ้าทับซ้อนภายใน
รูปแบบ จำกัด ซึ่งมิติ (วิปริตและผ้าซ้ำ) จะถูก
กำหนดไว้แล้ว มนุษย์จะถูกแทนที่ด้วยเครื่องกำเนิดไฟฟ้าอัตโนมัติ
ของรหัสไบนารีหรือระบบการทำงานร่วมกับการฝึกอบรม (เฉิน
น็อกซ์ McKenna, & Mather, 1996) รบกวนของวิปริต
และผ้าที่ทับซ้อนกันในรูปแบบที่รู้จักกันอยู่แล้วนอกจากนี้ยังเป็นวิธีที่
จะสร้างรูปแบบใหม่จากที่มีอยู่.
ในการทำงานแก็กนอน Leduc และ Savard (2012) กล่าวถึง
ว่ากระบวนการในการออกแบบวิศวกรรมต้องมีการปรับเปลี่ยนเพื่อให้
เป็น วิศวกรและนักออกแบบได้อย่างมีประสิทธิภาพรับมือกับความต้องการ
ของตลาดและสังคม เสื้อผ้าแฟชั่นและสิ่งทอ
มีการกดดันอย่างต่อเนื่องโดยตลาดและผู้บริโภคที่จะนำเสนอ
ผลิตภัณฑ์ที่หลากหลายมากขึ้น นักออกแบบผ้าโดยเฉพาะอย่างยิ่ง
2 RA Angelova
ความคิดเกี่ยวกับพื้นผิวของผ้า รูปที่ 1 (ค) แสดงให้เห็นอย่างใกล้ชิด
ของวิปริตและผ้าทับซ้อน.
การประยุกต์ใช้รหัสไบนารีที่จะแสดงรูปแบบการทอผ้า
ต้องใช้แผนภาพการทอผ้า (สุทธิ) ซึ่งจะมีการสันนิษฐาน
ว่าหัวข้อวิปริตอยู่ระหว่างสองเส้นแนวตั้ง ขณะที่
หัวข้อที่เหลือจะถือว่าอยู่ระหว่างแนวนอนสอง
บรรทัด: รูปที่ 1 (ก) แม้การตรวจสอบคร่าวๆของสัญกรณ์
ในดนตรีแสดงให้เห็นถึงการเปรียบเทียบที่คล้ายกัน: บางส่วนของบันทึกที่มีอยู่
ในสายของพนักงานและบางส่วนของพวกเขา - ระหว่างบรรทัด.
ในระดับ C-สำคัญบันทึกอีกครั้ง (D), เอฟเอ ( F) La (A) ทำ (C), มิชิแกน (E)
และโซล (G) ตั้งอยู่ระหว่างบรรทัด (รูปที่ 2 (ก)) และ
ส่วนที่เหลือ - บนเส้นของพนักงาน (รูปที่ 2 ( ข)).
ในบางกรณีการเข้ารหัสของชิ้นดนตรีสามารถ
แปลงเป็นรูปแบบการเข้ารหัสของการทอผ้า แม้ไม่กี่
บาร์เพียงมีเพียงพอที่จะสร้างใหม่สานที่ไม่ซ้ำกันที่ไม่ได้
ขึ้นอยู่กับปัญหาลิขสิทธิ์หรือใบอนุญาต.
วิธีการเปลี่ยนแปลง
วิธีการแปลงจากโน้ตดนตรีที่จะทอผ้า
แผนภาพได้รับการพัฒนาและนำไปใช้ในการศึกษานี้ กฎหลาย
นำเสนอในไม่ช้าด้านล่างถูกกำหนดและการกลั่นเพื่อเอาชนะ
ขาดการติดต่อระหว่างหลักการพื้นฐานใน
สัญกรณ์และ 2D เข้ารหัสรูปแบบสาน ความแตกต่างที่ยิ่งใหญ่ที่สุด
น่าจะเป็นครึ่งหนึ่งของสัญญาณดนตรีครอบครองสาย
ของพนักงานขณะแผนภาพสานสามารถใช้เพียงช่องว่าง
(สี่เหลี่ยม) ระหว่างบรรทัด.
เมื่อเปลี่ยนสัญกรณ์ของชิ้นดนตรีโดยเฉพาะอย่างยิ่ง
เป็นแผนภาพสานทุกหมายเหตุ เจ้าหน้าที่ได้รับการพิจารณาเป็น
ซ้อนทับวิปริต แต่ละครั้งต่อมาได้รับการพิจารณาให้เป็น
ภาพซ้อนทับวิปริตของหัวข้อถัดไป สนใจเป็นพิเศษคือจ่ายในวันที่
สายนี้เขาได้แสดงเป็นหลายซ้อนทับวิปริตของหนึ่งและ
. ด้ายวิปริตเดียวกัน
หมายเหตุเขียนระหว่างบรรทัดของพนักงานที่ได้รับการพิจารณา
เป็นภาพซ้อนทับวิปริตเครื่องหมายโดยตรงในแผนภาพสาน -
รูปที่ 3 (ก ) หลังจากที่หลายคนพยายามหาวิธีการแก้ปัญหาที่แตกต่างกัน
บันทึกที่เขียนไว้ในสายของพนักงานที่ได้รับการพิจารณาเป็นวิปริต
ซ้อนทับในแถวข้างต้น - รูปที่ 3 (ข) หรือแถวด้านล่าง -
. รูปที่ 3 (c)
Accidentals (แฟลตหรือ เซียน) ไม่ได้ถูกนำเข้าบัญชี; เพียง
ตำแหน่งของหมายเหตุเกี่ยวกับพนักงานที่ได้รับการพิจารณาว่ามีความสำคัญ.
ระยะเวลาในการบันทึกก็ยังไม่ได้นำมาพิจารณา
ในขณะนี้แม้ว่าจะมีศักยภาพที่จะนำมาใช้เป็นแหล่งที่มา
ของการเปลี่ยนแปลงเพิ่มเติม.
ได้รับผลกระทบที่พวกเขามี เพื่อตอบสนองความต้องการของทั้งสอง Couture Haute
และค่าเฉลี่ยของผู้บริโภคที่มีแนวโน้มที่จะใช้จ่ายเงินน้อยลงสำหรับ
เสื้อผ้าและสิ่งทอ แต่ต้องมีคุณภาพสูงขึ้นและความคิดริเริ่ม
ในแง่ของแนวโน้มแฟชั่น.
การศึกษาครั้งนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อนำเสนอแนวทางใหม่สำหรับการสร้าง
รูปแบบใหม่สำหรับการทอ สิ่งทอ, ขึ้นอยู่กับแรงบันดาลใจจาก
ดนตรี พื้นหลังของความคิดที่อยู่บนความคล้ายคลึงกัน
ระหว่างโน้ตและการเข้ารหัสแบบ 2 มิติของรูปแบบการสาน.
ดังกล่าวเป็นวิธีการออกแบบยังไม่ได้รับการนำเสนอในวรรณคดี.
รายละเอียดเชิงทฤษฎีและการปฏิบัติของการประยุกต์ใช้การออกแบบ
วิธีการที่จะกล่าวถึง รูปแบบการสานขึ้นอยู่กับดนตรีชิ้น
มีความแตกต่างที่ระบุในสัญกรณ์จะถูกนำเสนอ เป็นแบบอย่าง
การออกแบบสีนอกจากนี้ยังมีการพัฒนาเพื่อแสดงความหลากหลายของข้อเสนอแนะที่
ซึ่งสามารถทำได้ด้วยการออกแบบ 'ดนตรี' ของ
สิ่งทอ