In 2010, New York Times art critic

In 2010, New York Times art critic David Belcher wrote that comparisons between Rothenberg and Georgia O'Keeffe had "become hard to avoid."[2] From her early years in SoHo through her move to New Mexico's desert landscape, Rothenberg has remained as influenced and challenged by her physical surroundings as she is by artistic issues and personal experiences. In addition to her earliest horse paintings, Rothenberg has taken on numerous forms as subject matter, such as dancing figures, heads and bodies, animals, and atmospheric landscapes. Rothenberg's visceral canvases have continued to evolve, as she explores the boundary between figural representation and abstraction; her work also examines the role of color and light, and the translation of her personal experience to a painterly surface.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ใน 2010, New York เวลาวิจารณ์ศิลปะ David Belcher เขียนว่า เปรียบเทียบระหว่าง Rothenberg และ O'Keeffe จอร์เจียได้ "กลายเป็นยากที่จะหลีกเลี่ยง" [2] จากเริ่มต้นเที่ยวผ่านเธอย้ายไปภูมิทัศน์ทะเลทรายของนิวเม็กซิโก Rothenberg ได้ยังคงได้รับอิทธิพล และสนุก ๆ โดยสภาพแวดล้อมทางกายภาพของเธอเธอเป็นเรื่องศิลปะและประสบการณ์ส่วนบุคคล นอกจากภาพของเธอม้าเร็ว Rothenberg ได้ดำเนินการบนแบบฟอร์มต่าง ๆ เป็นสาระ เช่นเต้นรำภาพ หัว และร่างกาย สัตว์ และภูมิทัศน์บรรยากาศ ผืนผ้าอวัยวะภายของ Rothenberg มีต่อการพัฒนา เป็นเธอสำรวจขอบเขตระหว่างแสดง figural abstraction เธอทำงานตรวจสอบบทบาทของสี และแสง และการแปลของเธอผิว painterly ประสบการณ์ส่วนบุคคล

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ในปี 2010 นิวยอร์กไทม์สนักวิจารณ์ศิลปะเดวิด Belcher เขียนว่าเปรียบเทียบระหว่าง Rothenberg และจอร์เจียโอคีฟได้ "กลายเป็นเรื่องยากที่จะหลีกเลี่ยง." [2] จากปีแรกของเธอในย่านโซโหของเธอผ่านการย้ายไปยังทะเลทรายภูมิทัศน์ใหม่ของเม็กซิโก, Rothenberg ยังคงเป็น อิทธิพลและท้าทายจากสภาพแวดล้อมทางกายภาพของเธอที่เธอคือจากปัญหาศิลปะและประสบการณ์ส่วนตัว นอกเหนือไปจากภาพวาดม้าที่เก่าแก่ที่สุดของเธอ Rothenberg ได้ดำเนินการในหลายรูปแบบเป็นเรื่องเช่นตัวเลขการเต้นรำหัวและร่างกายของสัตว์และภูมิทัศน์บรรยากาศ ภาพอวัยวะภายใน Rothenberg ได้อย่างต่อเนื่องที่จะพัฒนาขึ้นขณะที่เธอสำรวจเขตแดนระหว่างตัวแทนร่างและนามธรรม; การทำงานของเธอยังตรวจสอบบทบาทของสีและแสงและแปลจากประสบการณ์ส่วนตัวของเธอไปยังพื้นผิว painterly

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

คุณต้องการถุงพลาสติกในคุณต้องการถุงพลาสติกในคุณต้องการถุงพลาสติกใน