Modern wuxia stories are largely se

Modern wuxia stories are largely set in ancient or pre-modern China. The historical setting can range from being quite specific and important to the story, to being vaguely-defined, anachronistic, or mainly for use as a backdrop. Elements of fantasy, such as the use of magic powers and appearance of supernatural beings, are common in some wuxia stories but are not a prerequisite of the wuxia genre. However, the martial arts element is a definite part of a wuxia tale, as the characters must know some form of martial arts. Themes of romance are also strongly featured in some wuxia tales.

A typical wuxia story features a young male protagonist who experiences a tragedy – such as the loss of his loved ones – and goes on to undertake several trials and tribulations to learn several forms of martial arts from various fighters. At the end of the story, he emerges as a powerful fighter whom few can equal. He uses his abilities to follow the code of xia and mends the ills of the jianghu. For instance, the opening chapters of some of Jin Yong's works follow a certain pattern: a tragic event occurs, usually one that costs the lives of the newly introduced characters, and then it sets events into motion that will culminate in the primary action of the story.[25]

Other stories use different structures. For instance, the protagonist is denied admission into a martial arts sect. He experiences hardships and trains secretly and waits until there is an opportunity for him to show off his skills and surprise those who initially looked down on him. Some stories feature a mature hero with powerful martial arts abilities confronting an equally powerful antagonist as his nemesis. The plot will gradually meander to a final dramatic showdown between the protagonist and his nemesis. These types of stories were prevalent during the era of anti-Qing revolutionaries.[citation needed]

Certain stories have unique plots, such as those by Gu Long and Huang Yi. Gu Long's works have an element of mystery and are written like detective stories. The protagonist, usually a formidable martial artist and intelligent problem-solver, embarks on a quest to solve a mystery such as a murder case. Huang Yi's stories are blended with science fiction.

Despite these genre-blending elements, wuxia is primarily a historical genre of fiction. Notwithstanding this, wuxia writers openly admit that they are unable to capture the entire history of a course of events and instead choose to structure their stories along the pattern of the protagonist's progression from childhood to adulthood instead.[citation needed] The progression may be symbolic rather than literal, as observed in Jin Yong's The Smiling, Proud Wanderer, where Linghu Chong progresses from childish concerns and dalliances into much more adult ones as his unwavering loyalty repeatedly thrusts him into the rocks of betrayal at the hands of his inhumane master

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ส่วนใหญ่มีตั้งเรื่องนิยายกำลังภายในที่ทันสมัยในประเทศจีนโบราณ หรือสมัยก่อน การตั้งค่าทางประวัติศาสตร์มีตั้งแต่ค่อนข้างเฉพาะ และสำคัญเรื่อง การ กำหนดคลับ anachronistic หรือส่วนใหญ่ สำหรับใช้เป็นฉากหลัง องค์ประกอบของแฟนตาซี ใช้อำนาจวิเศษและลักษณะของสิ่งมีชีวิตเหนือธรรมชาติ มีทั่วไปในบางเรื่องนิยายกำลังภายใน แต่ไม่มีข้อกำหนดเบื้องต้นของประเภทนิยายกำลังภายใน อย่างไรก็ตาม องค์ประกอบศิลปะเป็นส่วนหนึ่งที่แน่นอนของเรื่องเป็นนิยายกำลังภายใน เป็นอักขระต้องทราบรูปแบบของศิลปะการต่อสู้ ชุดรูปแบบโรแมนติกจะยังขอแนะนำในนิทานนิยายกำลังภายในบางอย่างพระเอกเป็นหนุ่มที่ประสบโศกนาฏกรรมมีเรื่องนิยายกำลังภายในทั่วไป-เขาสูญเสียคนที่คุณรัก และไปในการ ดำเนินการทดลองและเรียนรู้หลายรูปแบบของศิลปะการต่อสู้จากนักรบต่าง ๆ ที่ทุกข์ยากหลาย ในตอนท้ายของเรื่อง เขาขึ้นเป็นนักรบที่มีประสิทธิภาพที่น้อยสามารถเท่ากับ เขาใช้ความสามารถของเขาตามรหัสของเซียะ และ mends ills ของ jianghu ตัวอย่าง บทเปิดของ Jin Yong งานตามรูปแบบ: เหตุการณ์โศกนาฏกรรมเกิด ขึ้น มักที่ต้นทุนชีวิตของตัวนำ แล้ว จึงกำหนดกิจกรรมในการเคลื่อนไหวที่จะ culminate ในการดำเนินการหลักของเรื่อง [25]เรื่องราวอื่น ๆ ใช้โครงสร้างที่แตกต่างกัน ตัวอย่าง ตัวเอกถูกปฏิเสธรับเข้าสำนักศิลปะ เขาประสบลำบาก และรถไฟแอบ และรอจนกว่าจะมีโอกาสสำหรับเขาที่จะแสดงทักษะของเขา และแปลกใจที่ตอนแรกมองลงไปในเขา เรื่องราวบางคุณลักษณะพระเอกผู้ใหญ่กับศิลปะมีประสิทธิภาพความสามารถเผชิญเป็นศัตรูที่มีประสิทธิภาพเท่าเทียมกันเป็น nemesis ของเขา พล็อตจะค่อย ๆ คดเคี้ยวเพื่อเปิดไพ่อย่างสุดท้ายระหว่างตัวเอกและ nemesis ของเขา ชนิดของเรื่องราวเหล่านี้ได้แพร่หลายในช่วงยุคปฏิวัติต่อต้านชิง [ต้องการอ้างอิง]บางเรื่องมีเฉพาะผืน เช่นโดยโก้วเล้งและหวงอี๋ ผลงานของโก้วเล้งมีองค์ประกอบของปริศนา และเขียนเช่นเรื่องราวของนักสืบ ตัวเอก ปกติศิลปินต่อสู้ที่น่ากลัว และปัญหาอัจฉริยะ-solver, embarks ในการแก้ปริศนาเช่นกรณีฆาตกรรม หวงอี้เรื่องราวจะผสมผสานกับนิยายวิทยาศาสตร์Despite these genre-blending elements, wuxia is primarily a historical genre of fiction. Notwithstanding this, wuxia writers openly admit that they are unable to capture the entire history of a course of events and instead choose to structure their stories along the pattern of the protagonist's progression from childhood to adulthood instead.[citation needed] The progression may be symbolic rather than literal, as observed in Jin Yong's The Smiling, Proud Wanderer, where Linghu Chong progresses from childish concerns and dalliances into much more adult ones as his unwavering loyalty repeatedly thrusts him into the rocks of betrayal at the hands of his inhumane master

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เรื่องราวนิยายกำลังภายในที่ทันสมัยมีการตั้งค่าส่วนใหญ่ในประเทศจีนโบราณหรือก่อนที่ทันสมัย การตั้งค่าทางประวัติศาสตร์ที่สามารถช่วงจากการที่ค่อนข้างเฉพาะเจาะจงและมีความสำคัญกับเรื่องที่จะเป็นรางที่กำหนดไว้สมัยหรือสำหรับการใช้งานส่วนใหญ่เป็นฉากหลัง องค์ประกอบของจินตนาการเช่นการใช้อำนาจเวทมนตร์และการปรากฏตัวของสิ่งมีชีวิตเหนือธรรมชาติอยู่ร่วมกันในบางเรื่องนิยายกำลังภายใน แต่ไม่จำเป็นของประเภทนิยายกำลังภายใน แต่องค์ประกอบศิลปะการต่อสู้เป็นส่วนหนึ่งที่ชัดเจนของนิยายกำลังภายในเรื่องเป็นตัวละครที่จะต้องรู้ว่ารูปแบบของศิลปะการต่อสู้บาง รูปแบบของความโรแมนติกนอกจากนี้ยังให้ความสำคัญอย่างยิ่งในนิทานนิยายกำลังภายในบาง. กำลังภายในเรื่องทั่วไปมีตัวเอกชายหนุ่มที่มีประสบการณ์โศกนาฏกรรม - เช่นการสูญเสียคนที่รักของเขา - และไปในการดำเนินการทดลองและความยากลำบากหลายที่จะเรียนรู้หลายรูปแบบของการต่อสู้ ศิลปะจากเครื่องบินรบต่างๆ ในตอนท้ายของเรื่องที่เขาโผล่ออกมาเป็นนักมวยที่มีประสิทธิภาพไม่กี่คนที่สามารถเท่ากับ เขาใช้ความสามารถของเขาที่จะปฏิบัติตามรหัสของ xia และ mends เจ็บป่วยของ Jianghu ยกตัวอย่างเช่นบทเปิดบางส่วนของผลงานของจินยองทำตามรูปแบบบางอย่าง: เหตุการณ์ที่น่าเศร้าเกิดขึ้นมักจะหนึ่งที่ค่าใช้จ่ายในชีวิตของตัวละครที่เพิ่งแนะนำและจากนั้นจะกำหนดเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในการเคลื่อนไหวที่จะมีผลในการดำเนินการหลักของ เรื่อง. [25] เรื่องราวอื่น ๆ ใช้โครงสร้างที่แตกต่างกัน ยกตัวอย่างเช่นตัวละครถูกปฏิเสธการเข้าสู่นิกายศิลปะการต่อสู้ เขาประสบความยากลำบากและรถไฟแอบและรอจนกว่าจะมีโอกาสสำหรับเขาที่จะแสดงทักษะของเขาและแปลกใจในตอนแรกผู้ที่มองลงไปบนเขา บางเรื่องมีพระเอกเป็นผู้ใหญ่ที่มีความสามารถที่มีประสิทธิภาพศิลปะการต่อสู้เผชิญหน้ากับศัตรูที่มีประสิทธิภาพเท่าเทียมกันเป็นความซวย พล็อตจะค่อยๆคดเคี้ยวไปอย่างมากประลองครั้งสุดท้ายระหว่างตัวเอกและซวย ประเภทนี้ของเรื่องราวที่กำลังแพร่ระบาดในช่วงยุคของการปฎิวัติต่อต้านชิง. [อ้างจำเป็น] เรื่องราวบางอย่างที่มีการแปลงที่ไม่ซ้ำกันเช่นนั้นโดยโก้วเล้งและ Huang Yi ผลงานของโก้วเล้งมีองค์ประกอบของความลึกลับและมีการเขียนเช่นเรื่องราวนักสืบ ตัวเอกมักจะเป็นศิลปินที่น่ากลัวการต่อสู้และแก้ปัญหาฉลาด, embarks ในการสืบเสาะเพื่อแก้ปัญหาความลึกลับเช่นคดีฆาตกรรม เรื่องราว Huang Yi ได้รับการผสมกับนิยายวิทยาศาสตร์. แม้จะมีองค์ประกอบเหล่านี้ประเภทผสมกำลังภายในเป็นหลักประเภทประวัติศาสตร์ของนิยาย นอกเหนือจากนี้แล้วนักเขียนนิยายกำลังภายในอย่างเปิดเผยยอมรับว่าพวกเขาไม่สามารถที่จะจับภาพประวัติศาสตร์ทั้งหมดของหลักสูตรของเหตุการณ์และแทนที่จะเลือกที่จะจัดโครงสร้างเรื่องราวของพวกเขาไปตามรูปแบบของความก้าวหน้าของตัวละครเอกจากวัยเด็กเป็นผู้ใหญ่แทน. [อ้างจำเป็น] ความคืบหน้าอาจจะเป็นสัญลักษณ์ มากกว่าตัวอักษรเป็นที่สังเกตในจินยองของกระบี่เย้ยยุทธจักรที่เล่งฮู้ชงจากความกังวลเกี่ยวกับความคืบหน้าและ dalliances หน่อมแน้มเป็นคนที่เป็นผู้ใหญ่มากขึ้นในขณะที่ความจงรักภักดีของเป้าหมายของเขาซ้ำแล้วซ้ำอีก thrusts เขาเข้าไปในหินของการหักหลังที่อยู่ในมือของเจ้านายของเขาที่ไร้มนุษยธรรม

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เรื่องนิยายกำลังภายในสมัยใหม่ส่วนใหญ่จะตั้งอยู่ในโบราณหรือ pre จีนสมัยใหม่ การตั้งค่าทางประวัติศาสตร์สามารถช่วงจากการค่อนข้างเฉพาะ และที่สำคัญเรื่องการไม่ค่อยการกำหนดที่คลาดเคลื่อนเรื่องเวลา หรือส่วนใหญ่สำหรับใช้เป็นฉากหลัง องค์ประกอบของแฟนตาซี เช่น การใช้พลังเวทมนต์ และการปรากฏตัวของสิ่งมีชีวิตเหนือธรรมชาติอยู่ทั่วไปในบางเรื่องนิยายกำลังภายใน แต่ไม่ต้องของนวนิยายกำลังภายในประเภท อย่างไรก็ตาม ศิลปะการต่อสู้ องค์ประกอบที่เป็นส่วนที่แน่นอนของนิยายกำลังภายในเรื่องที่ตัวละครต้องรู้บางรูปแบบของศิลปะการต่อสู้ รูปแบบของความโรแมนติกยังมีจุดเด่นในบางนิทานนิยายกำลังภายใน

ขอเรื่องนิยายกำลังภายในโดยทั่วไปมีหนุ่มตัวเอกของเรื่องผู้ประสบโศกนาฏกรรม–เช่นการสูญเสียของคนที่รักของเขา ) และไปในการยากลำบากหลายที่จะเรียนรู้หลายรูปแบบของศิลปะการต่อสู้จากเครื่องบินรบต่างๆ ในตอนท้ายของเรื่อง เขา ปรากฏ เป็นนักต่อสู้ที่ไม่กี่สามารถเท่าเทียมกันเขาใช้ความสามารถของเขาที่จะปฏิบัติตามรหัสของเซีย และ mends ills ของ jianghu . ตัวอย่างเช่นบทเปิดของบางส่วนของงานของกิมย้งตามรูปแบบบางอย่าง : เหตุการณ์ที่น่าเศร้าเกิดขึ้น โดยปกติหนึ่งว่า ต้นทุนชีวิตของใหม่ที่นำตัวละคร และก็ชุดเหตุการณ์ในการเคลื่อนไหว ซึ่งจะส่งผลให้เกิดการกระทำหลักของเรื่อง [ 25 ]

เรื่องราวอื่น ๆที่ใช้โครงสร้างที่แตกต่างกัน สำหรับอินสแตนซ์ ตัวเอกของเรื่องถูกปฏิเสธเข้าเป็นนิกายของศิลปะการต่อสู้ เขาประสบความยากลำบากและรถไฟแอบและรอจนกว่าจะมีโอกาสสำหรับเขาที่จะแสดงปิดทักษะของเขาและแปลกใจที่ผู้ที่ตอนแรกดูถูกเขาบางเรื่องราวเป็นฮีโร่ที่มีพลังความสามารถทางศิลปะการต่อสู้เผชิญหน้ากับศัตรูที่มีประสิทธิภาพเท่าเทียมกันเป็นเจ้ากรรมนายเวรของเขา พล็อตจะค่อย ๆไหลคดเคี้ยวไปสุดท้ายละครประลองระหว่างเอกและเจ้ากรรมนายเวรของเขา เหล่านี้ประเภทของเรื่องราวที่กำลังแพร่หลายในยุคปฎิวัติต่อต้านชิง . อ้างอิง [ จำเป็น ]

บางเรื่องราวได้เฉพาะแปลงเช่นพวกกูยาวและ Huang Yi งานของกู ยาว มีองค์ประกอบของความลึกลับและเขียนเหมือนนิยายนักสืบ ตัวเอกของเรื่องมักจะเป็นศิลปะการต่อสู้ที่น่าเกรงขามและแก้ปัญหาฉลาด , embarks ในการสืบเสาะเพื่อแก้ปริศนา เช่น คดีฆาตรกรรม เรื่องของหวงอี้ที่ผสมกับนิยายวิทยาศาสตร์ .

แม้เหล่านี้ชนิดผสมองค์ประกอบนิยายกำลังภายในเป็นหลักรูปแบบทางประวัติศาสตร์ของนวนิยาย แต่นี้ นักเขียนนิยายกำลังภายในเปิดเผยยอมรับว่าพวกเขาไม่สามารถจับประวัติศาสตร์ทั้งหมดของเหตุการณ์และแทนที่จะเลือกโครงสร้างเรื่องราวของพวกเขาไปตามรูปแบบของตัวเอกความก้าวหน้าจากเด็กวัยแทน . [ อ้างอิงที่จำเป็น ] ความก้าวหน้าอาจเป็นสัญลักษณ์แทนอักษรเท่าที่สังเกต จิน ยอง คัมภีร์ทานตะวันที่โรแบร์ โดฮังความคืบหน้าจากเด็กๆ ความกังวลและความล่าช้าเป็นมากขึ้น ผู้ใหญ่ที่เป็นซ้ำ ๆสอดใส่เข้าไปในความจงรักภักดีที่ไม่สั่นคลอน เขาหินแห่งการทรยศในมือของอาจารย์คนของเขา